یک ساختمان تاریخی سه طبقه در خیابان. ماکارنکو ، ساختمان 4 ، در شرایط اضطراری است. در فوریه سال جاری ، کار در مورد تقویت و بازسازی آن آغاز شد ، اتمام ساخت و سازه همراه با روبنا در ماه مه سال 2020 برنامه ریزی شده است.
در ابتدا ، سرگئی کوزنتسوف ، معمار ارشد مسکو ، گفت که پروژه این تئاتر سابقه طولانی دارد ، تئاتر در مکان دیگری و توسط دفاتر دیگر برنامه ریزی شده بود ، و همه پیشنهادات در مورد ایده ساخت کف و راه حل های متضاد ، و نه تقلید از یک شهر تاریخی. سپس سخنرانی را به نویسندگان داد.
جورجی تروفیموف ، شریک دفتر Kleinewelt Architekten ، ایده های اصلی پروژه را بیان کرد. معماران از این واقعیت پیش رفتند که این یک ساختمان مسکونی نیست ، بلکه یک تئاتر است ، و این را باید خواند. اگرچه قبل از انقلاب ، ساختمان سه طبقه در خیابان ماکارنکو یک خانه مسکونی بود ، اما اکنون باید مورد بازنگری قرار گیرد. معماران دو گزینه را پیشنهاد کردند: یکی به صورت مشروط تاریخی و دو گزینه متضاد. سپس جورجی تروفیموف به دفاع از اولین واریاسیون رفت. معمار تأکید کرد: تاریخی بودن باید توهمی باشد. از یک طرف ، باید نما را به عنوان تاریخی درک کرد ، از طرف دیگر ، فرد باید احساس کند که در اینجا مشکلی وجود دارد. سه طبقه فوقانی روبنا "آینه ای" واقعی از سه طبقه زیرین است ، یعنی بازتابی از نما به سمت بالا. در راه حل روبنا ، کنایه هایی به تئاتر یونان باستان با پس زمینه و دهانه هایی برای بازیگران و تئاتر Globe شکسپیر ، با پنجره خلیج وجود دارد ، همانطور که در حکاکی فلودد به تصویر کشیده شده است. طبق فن آوری Kleinewelt Architekten ، آنها نمای گچی با جزئیات بتونی تقویت شده با الیاف - در یک رنگ متالیزه خاکستری تیره ، بر خلاف رنگ تاریخی ، ساخته شده در رنگ های روشن
نسخه دوم تئاتر از نظر متریال و سبک متضاد است. مسطح است اما به دلیل لایه بندی ، خواندن آن راحت تر است. "این یک ساختار پیچیده چند لایه از نمای فولاد ضد زنگ جلا و پشت ورق برنج است. چنین راه حلی از یک سو احساس یک ساختمان عمومی را ایجاد می کند و از سوی دیگر ، سطوح صیقلی آسمان را منعکس می کنند و به آرامی با قسمت تاریخی نما متصل می شوند."
گزینه سوم از شیشه های مات با پنجره های پشت سر ، سخت و کاملاً معمولی هنگام گسترش یک ساختمان تاریخی ساخته شده است: یک جعبه شیشه ای در حال حل شدن در آسمان: «روبنای شیشه ای با یک گوشه کشویی. سطح شفاف ، که عمق مشخصی از ساختمان را در پشت آن مشاهده می کنیم ، با ساختار متراکم و متراکم نمای تاریخی در تضاد است."
سرگئی کوزنتسوف دو گزینه آخر را که اغلب با آنها روبرو می شود خواند ، در نتیجه ، شورای آرچ آنها را عملاً در نظر نگرفت. اما ایده اول با استقبال تماشاگران روبرو شد.
اما قبل از بحث در مورد نما ، سرگئی اسکوراتوف و آندره گنزدیلوف توجه خود را به وضعیت کاملاً روشن با ثبت یک قطعه زمین و قوانین امنیتی جلب کردند. واقعیت این است که در حیاط تئاتر مجاور خانه ای متعلق به سازمان دیگری است (از لحاظ تاریخی بخشی از همان ساختمان آپارتمانی بود) ، تئاتر حیاط خاص خود و قلمرو خاص خود را برای عبور ندارد. یک نماینده اداره میراث فرهنگی مسکو با صدور گواهینامه گفت که این خانه مورد حفاظت نیست. برخی از سوالات توسط معاون تئاتر الکسی پروودنیکوف در سخنرانی خود حذف شد. وی همچنین توضیح داد که چرا تئاتر به سه طبقه بالا احتیاج دارد. در ابتدا ، ساختمان تمرینات داشت ، سپس یک سالن تئاتر در حجم طبقه های دوم و سوم و یک سرسرا در طبقه اول ایجاد شد. دیگر فضایی باقی نمی ماند ، نیاز به گسترش است. از آنجا که اداره معماری Kleinewelt Architecten برای طراحی دقیق راه حل نما دعوت شده بود ، سرگئی کوزنتسوف از شورای معماری خواست تا در حل مسئله نما متمرکز شود.
پیشنهادهای بیشتر درباره شایستگی ها ریخته شد ، و بردار از گفته های کاملاً انتقادی به اظهارات علاقه مند و تایید کننده هدایت شد.
تیمور باشکاف ایده اولیه نسخه اول را با نمای نمایشی منعکس کرد. او فقط پیشنهاد تغییر رنگها را داد: به جای "پایین روشن - قسمت بالا تیره" برای ایجاد "پایین تیره - بالا روشن" تا قسمت بالای ساختمان سبک تر به نظر برسد. تیمور باشکایف نسخه سوم ورق های شیشه روی قاب های فلزی را صرفه جویی می نامد ، اما "ما ده ها بار آن را دیده ایم ، قرار دادن خطوط نمای تاریخی روی شیشه با استفاده از نور LED یا روش دیگر بسیار اصیل تر است".
سرگئی اسکوراتوف ، هنگام صحبت در مورد بازسازی ها ، خواست تا روش تجزیه و تحلیل را دنبال کنند: 1) از نظر محیط زیست ؛ 2) از نظر سبک ، خود نما ؛ 3) به عبارتی کلی فرهنگی ("پوشیدن چه سبکی امروزه مد است"). به طور کلی ، استاد سختگیر بودند. وی گفت که گزینه های کمی وجود دارد و هیچ کدام مناسب او نیستند: نمای وارونه دهه هفتاد است ، نمای مدرن ، شیشه و فلز ارتباط خوبی با خیابان تاریخی ندارند. وی گفت: "ما از 30 سال پیش آدمكهای لابیانكا را سرزنش كردیم. روش های مختلفی برای بازسازی ساختمان وجود دارد ، شروع با شوخی کنندگان هرتسوگ و دو مئورون ، نمای آجر شیشه ای MVRDV (بوتیک شانل در آمستردام) و پایان دادن به روش تاریخی مانند روبنای دفتر شهردار مسکو در Tverskaya (فرماندار- خانه کازاکوف ژنرال در دو طبقه در سال 1945 - L. TO.).
الکساندر تسیمایلو ، پس از سخنرانی استاد ، به او اعتراض کرد که نمای معکوس مناسب است ، فقط لازم است که رنگ قسمت پایین در سه طبقه در حال ساخت حفظ شود. قسمت فوقانی سه طبقه اکنون به دلیل رنگ خاکستری تیره سنگین تر شده است ، لازم است که سنگینی را خنثی کنید ، و حفظ تفاوت های انعکاس. به طور کلی ، الکساندر تسیمایلو این اندیشه را امیدوار کننده می دانست.
آندری گنزدیلوف با روحی مشابه صحبت کرد. نمای جدید همیشه برای تئاتر مهم است. Teatro Olimpico Palladio یک آزمایش پر خطر است ، چشم انداز یک کل شهر. این یک لوازم جانبی است ، یک بازی نما است و در این حالت ، طبق مفهوم ، یک بازی به نظر می رسد ، اما با توجه به تجسم آن ، جدی و دشوار بود. اگر بازتاب هولوگرافیک باشد ، هدف نزدیکتر خواهد بود. معمار گفت: "شما نزدیک به یافتن هستید ، اما این هنوز نسخه نهایی نیست."
سپس بحث با کرسندو ادامه یافت. ولادیمیر پلوتکین به یک ضرب المثل انگلیسی در مورد شوخی خصوصی در فضای عمومی اشاره کرد. وی خلاصه ای از پروژه تئاتر گفت: "من فکر می کنم شوخی مناسب است." "من این پیشنهاد را دوست دارم." "بدون شوخی ، کلانشهر کلان شهر نیست. می توانید یکی دو بار شوخی کنید ، مخصوصاً با تئاتر. من طرفدار آن هستم ،”گفت ولادیمیر پلوتکین.
وادیم گرکوف با پیشنهاد برجستگی مقعر ، گزینه روشن شدن قسمت فوقانی نما را بتن ریزی کرد.
نیکولای شوماکوف اظهار داشت که نویسندگان یک راه حل هوشمندانه پیدا کرده اند ، اما از اجرای آن تا انتها می ترسند ، یعنی: بازتابی از نمای پایین وجود دارد ، اما هیچ پایه ای در انعکاس وجود ندارد. نویسندگان کلمات صحیح را انتخاب کردند - "تئاتر" ، "پس زمینه". ما باید این ایده ها را اساس قرار دهیم ، اما مواد سبک تری پیدا کنیم.
یولیا بوردوا کوتاه بود: "کنایه در معماری همیشه دشوار است ، من طرفدار توسعه اولین گزینه هستم."
نتیجه گیری توسط سرگئی کوزنتسوف خلاصه شد: "بیایید نسخه اول را اصلاح کنیم ، ایده خوب است ، اما نظرات وجود دارد ، نویسندگان باید آنها را کار کنند و پروژه را دوباره نشان دهند" ، بعداً ، طی یک رویکرد مطبوعاتی ، سرگئی کوزنتسوف توصیه کرد که تجربه SPEECH و Tchoban Voss Architekten را در Kamennoostrovsky Prospekt ، جایی که خانه Langensiepen در سال 2006 با چاپ مجسمه هایی در نمای شیشه ای ساخته شده است ، که 13 سال پس از ساخت عالی به نظر می رسد ، در نظر بگیرد. معمار ارشد می گوید: این یک روش امیدوار کننده برای کار در یک محیط تاریخی است.
