در مورد رقابت و سایت چاپخانه نمونه اول
اساس تصویر ارائه شده از پروژه بازسازی DNA ag ، مطابق کامل با تاریخچه مکان ، موضوع تایپوگرافی بود ، که همانطور که مشخص شد ، پایه ای برای انبوهی از انجمن های مادی و معنایی را فراهم می کند.
"چهره" مجموعه - ساختمان اصلی چاپخانه - با احترام و شایستگی توسط نویسندگان پروژه بازسازی می شود. مرمت سنگ تراشی تاریخی ، دهانه های در و پنجره ، جایگزینی پر شدن آجر از روبنای "شوروی" با شیشه های رنگی - همه اینها ظاهر ساختمان را به ظاهری که آدولف اریشون تصور کرده باز می گرداند. برای تأکید بر شمایل تاریخی با اتاق زیر شیروانی شکل دار ، نویسندگان پروژه پیشنهاد می دهند تراسهایی را در گوشه گوشه ساختمان ، در طبقات فوقانی ترتیب دهند ، از جمله از طرف دیوار آتش ، که به وضوح از باغ حلقه قابل مشاهده است. با توجه به تغییر عملکرد از تولید به مسکونی ، ورودی اصلی از اهمیت ویژه ای برخوردار است - همچنین ورودی اصلی کل مجموعه است. معمار ناتالیا سیدوروا می گوید: "ما شخصیت آن را تا آنجا که ممکن است حفظ کنیم." - ورودی تاریخی از طریق طاق نئوگوتیک باید مهمترین رویداد احساسی مهمانان مجموعه باشد. یک لابی بزرگ جلو از پشت آن شروع می شود. اما از آنجا که ورودی به خیابان است و خیلی راحت نیست ، ما پنجره شیشه ای رنگ آن را با یک نقاشی اصلی کمی تعمیق می کنیم و بدین ترتیب شخصیت خصوصی و محافظت شده مجتمع مسکونی را نشان می دهیم.
ساختمان شوروی که در امتداد 2 باند Monetchikovsky امتداد یافته بود ، برای معماران DNA ، شاید نقطه اصلی استفاده از تفکر خلاق بود. دست نخورده از چارچوب ساختمان تایپوگرافی 1930 رها کردند ، آنها نمای جدیدی را روی آن "قرار دادند" ، از این طریق ، با این وجود ، به شکل دیوارهای خالی بین شیشه ها ، ساختار اصلی ظاهر می شود ، حتی شکسته می شود ، بنابراین ایجاد یک اثر تاریخی مناسب در این زمینه و لایه بندی سبک. با توجیه کامل نام آنها ، معماران DNA DNA "زنجیره ژنی را بازیابی می کنند" - یا اگر ترجیح می دهید ، مورفوتیپ تاریخی را ترمیم کنید. علاوه بر این ، در این مکانهای پیشرفت در بافت تاریخی است که "زبان" تایپوگرافیک که در بالا ذکر شد ، خود را اعلام می کند: اسکله ها با قطعات حکاکی شده تزئین می شوند ، که به کمک آن تصاویر در چاپخانه سیتین ایجاد می شود هندسه صندوق ثبت حروفچینی در شبکه نرده ها منعکس می شود و نقش برجسته به عنوان اساس تایپوگرافی در ردیف صفحات قهوه ای ظاهر می شود.
با تعداد کمی طبقه ، این ساختمان کاملاً طولانی است - تقریباً کل خط را اشغال می کند. کنستانتین خودنوف توضیح می دهد: "ما عمداً آن را به سه جلد مختلف تقسیم نکردیم تا حافظه آن مکان ، مجموعه تشکیل شده از لحاظ تاریخی را حفظ کنیم." "تقسیم به قطعات در پروژه ما ، در سطح پلاستیک متوسط است".
اگر خوب دقت نکنید ، تفاوت بین سه قسمت معمولی نما فقط از گوشه چشم تقریباً ناخودآگاه درک می شود: نزدیکتر به Pyatnitskaya ، قفل ها لنگه های بین طبقه را مشخص می کنند ، در قسمت میانی آنها تزئین شده با ستون ها ، و در اعماق کوچه این جزئیات معماری در هر دو نسخه - و عمودی و افقی وجود دارد. با توجه به تفاوت نور در چشم انداز گسترش یافته به خط ، تسکین کاملا واضح خوانده می شود. علاوه بر این ، مرزهای بین قطعات شکاف های تراس دار در سطح بالایی ساختمان را مشخص می کند. به هر حال ، به لطف این تصمیم ، وقتی از گوشه Pyatnitskaya و خط 2 Monetchikovsky مشاهده می شود - نقاط ،از آنجا که سیلوئت های دو ساختمان اصلی مجموعه به طور یکسان به وضوح قابل مشاهده است - رابطه آنها آشکار می شود: بریدگی های متعامد صلب تراس های ساختمان بازسازی شده به طور هماهنگ با اتاق زیر شیروانی های عجیب نئوگوتیک طراحی شده توسط اریشون قافیه می شوند.
نخ دیگری که بومی را که پارچه مجتمع طراحی شده بر روی آن قرار می گیرد ، تشکیل می دهد ، معماری ساختمانهای آپارتمانی مسکو است که توسط نویسندگان پروژه کاملاً مورد مطالعه قرار گرفته است. نقطه شروع ساختمان 3 در خیابان والوایا بود ، جایی که آپارتمان های کارکنان انجمن I. D. سیتین موقعیت دهانه های پنجره ، طراحی نما ، تناوب سطوح صاف و برجسته - همه این ویژگی های این نوع موضوع مستقیم نقل قول نیستند ، اما به وضوح در یک قرائت مدرن ، به عنوان مثال ، در ظاهر ساختمان ششم تازه ساخته شده ، که در آن پنجره ها نیز به صورت جفت ترکیب می شوند ، اما در نما کاشی های معمولی خانه های مسکونی قرن نوزدهم به نظر می رسد. موضوع تایپوگرافی نیز در اینجا ردیابی می شود: این ساختار ماتریس نما است و قطعات حکاکی شده روی یک موضوع گیاه شناسی که در طراحی آن وجود دارد و مواد: برنج ، آجر براق تیره و قطعات سنگ سفید ، در این زمینه درک می شود به عنوان ورق کاغذ چاپ در مورد راه حل حجمی ساختمان ، این یک معماری مدرن نسبتاً آرام است که عمدتا به دلیل محدودیت های ساختمان نزدیک و نزدیک آن است.
همانند هر یک از اجزای تشکیل دهنده مجموعه ، ساختمان شماره 4 که در داخل حیاط قرار دارد ، مضمون خاص خود را دارد. علاوه بر مرمت نمای آجری قرمز ، این پروژه شامل افزودن یک اتاق زیر شیروانی است که نویسندگان پیشنهاد می کنند آن را به روشی لاکونیک ، حتی مینیمالیستی حل کنید - یک خط شکسته سبک از نمای لعاب ، تقریباً در آسمان حل می شود ، ساختمان را از یک مقیاس متوسط میانی بین قسمت تاریخی مجموعه و ساختمانهای مدرن اطراف ، به ویژه مرکز تجاری "فانوس دریایی" مشرف به حیاط مشابه ، مطلع می کند. علاوه بر این ، این بخش صمیمی ترین قسمت از این محله است ، بخشی از فضای حیاط ، که طراحی آن توجه ویژه ای به آن داده اند.
محوطه سازی حیاط در پروژه DNA ag به منظور "چسباندن" قطعات موزاییکی که قبلاً به یکدیگر نصب شده اند حتی با محکم تر طراحی شده است ، اما مفهوم آن کاملاً چشمگیر است. نویسندگان در فضایی بسته شده اند که از هر طرف با نئوگوتیک غالب است و حتی اشاره ای به معماری قلعه دارد و موضوع مربوط به محوطه سازی را پیشنهاد می دهد - با گنجاندن تزئینات هندسی و گیاهان در ارتفاعات مختلف ، بوته های تراشیده و تاج تشکیل می شود. در همان زمان ، سنگ فرش دوباره بر اساس یک تزئین متضاد است که از پوشش های Sytyn نشات گرفته است ، و تریبون های چند سطح و عناصر ژئوپلاستیک نقش برجسته تایپوگرافی را نشان می دهند. این شکوه باروک به شکل مینی بولوار منظم با درختان تاج در لاین 2 Monetchikovsky می ریزد. به هر حال ، به لطف گذر از والوایا دور ، برای عابران پیاده نیز قابل دسترسی است - نویسندگان پروژه حتی پیشنهاد می کنند که در نهایت کافه های اتاق کوچک می توانند در طبقه اول ساختمان داخلی باز شوند.
یک فضای حیاط گویا و راحت - همراه با یک بافت تاریخی چند لایه ، برجسته با لهجه های معماری مدرن ، و آپارتمان های متنوع برای هر سلیقه - اینها ابزاری است که به نویسندگان پروژه اجازه می دهد تا به هدف فرمول شده توسط کنستانتین برسند خودنوف: "برای ما بسیار مهم بود که این مجموعه نه تنها به مجموعه ای از ساختمانهای مسکونی ، بلکه به یک محله شهری با کلاس عالی تبدیل شده باشد ، که راحت ترین مکان برای زندگی است."
