صنعت هنر و صنایع دستی بحران اقتصادی شخصی خود را مدتها قبل از شروع بحران جهانی تجربه کرده است. در اوایل دهه 1990 ، همراه با آخرین نشانه های گذشته اتحاد جماهیر شوروی ، زیرساخت های فروش محصولات صنعتگران مردمی (یعنی انبارهای عمده فروشی جمهوری و فروشگاه های زنجیره ای Berezka) در فراموشی فرو رفت. بیش از سیصد کارخانه و کارخانه موجود در کشور به صورت رو در رو با اقتصاد جدید روبرو شدند: تقریباً یک چهارم بلافاصله تعطیل شد ، درست همانطور که بسیاری از آنها در آستانه ورشکستگی بودند ، بقیه نیز وجود یک غیرقابل پیش بینی را رقم زدند. تناقض این است که محصولات سوغاتی با کیفیت بالا همیشه مورد تقاضا هستند ، اما بنگاه های اقتصادی که به طور سنتی آنها را تولید می کنند سودآور نیستند.
مسکو دو سال پیش اقدام به تغییر بن بست کرد. باید گفت که پایتخت به طور جدی به این امر علاقه مند است: به عنوان مرکز اصلی گردشگری این کشور ، مانند هیچ شهر دیگری در روسیه ، به تعداد کافی سوغاتی با کیفیت بالا احتیاج ندارد. امروزه محصولات تقلبی و تقلبی در این بخش بازار غالب است (به گفته کارشناسان ، تنها 6 درصد صنایع دستی فروخته شده در مسکو اصل است). چشم انداز این شهر ساده است: برای اینکه هنرها و صنایع دستی به رقابت و سودآوری برسند ، ایجاد ارتباط مستقیم بین تولیدکنندگان و مصرف کنندگان ضروری است. طبیعتاً برای برقراری ارتباط نه تنها به آرزو بلکه به مکانی نیز احتیاج دارید. و مسکو آن را ساخت - مجموعه "صنایع دستی مردمی" در شمال شرقی مسکو در خیابان Zorge ساخته شد. ابتدا از دفتر "Panakom" دعوت شد تا پروژه ای را برای نمایشگاه VIP در این مجتمع و سپس هویت شرکتی "Give!" را تهیه کند و سپس آرسنی لئونوویچ این پیشنهاد را پذیرفت که به عنوان سرباز طراحی در مناطق داخلی روسیه فعالیت کند.
همکاری خلاقانه با کارخانه در Gus-Khrustalny در ماه مه سال جاری آغاز شد و اولین مجموعه گلدان های طراح ایجاد شده توسط آرسنی در حال فروش است. آنها نام های کاملاً بین المللی - دولچه ویتا ، ادیسه ، انیگما - دارند و برای بخش نخبه های بازار طراحی شده اند.
"گلدان کریستال" نوعی تمبر فرهنگی اجتماعی است ، به ویژه برای کسانی که دوران کودکی آنها در ساختمانهای معمولی پنج طبقه سپری شده است. تصاویر یکنواخت بلافاصله در جلوی چشم ظاهر می شوند - یک جسم کم شکل شکل که کمی به سمت بالا منبسط می شود ، با برش ها و لبه ها خارج می شود ، که با شکستن نور ، بازتاب های کم نور ایجاد می کند. این کارخانه در Gus-Khrustalny هنوز هم نوع کلاسیک خود را حفظ می کند ، اما این محصولات با همه کیفیت بالای کار خود ، از لحاظ سبک شناسی به عنوان نشانه هایی از یک دوره گذشته شناخته می شوند. بنابراین ، اولین کاری که طراح و اصلاح کننده کار خود را با این کار آغاز کرد ، تلاش برای تغییر کلیشه رایج در مورد مقیاس متوسط اجباری گلدان تزئینی بود. "نسل مدرن خریداران دیگر در خروشچف زندگی نمی کنند ، آنها بوفه و اسلایدهای GDR ندارند. گلدان متوقف شده است که یک چیز کاملاً فایده ای است ، و به عنصر طعم و کیفیت یک فضای داخلی مدرن تبدیل شده است ، آرسنی متقاعد شده است. "امروز ، هنر پلاستیک می تواند و باید بزرگ ، قابل توجه باشد ، باید خود را ارائه دهد و بفروشد." این طراح همچنین سعی دارد از تنوع سنتی دکوراسیون کریستال دور شود. "دنیای مدرن کاملاً نگرش خود را نسبت به طراحی محصولات شیشه تغییر داده است - امروزه این فرم از لحاظ اهمیت در وهله اول قرار دارد.بافت و الگو برای آن کار می کند ، بر فرم تأکید می کند و با آن منافاتی ندارد. " چیز دیگر این است که در مورد کریستال انجام بدون الگو کاملاً غیرممکن است: این ماده از بسیاری جهات ماهیت خود را دقیقاً در کارگاه الماس نشان می دهد ، جایی که الگویی روی آن اعمال می شود ، در غیر این صورت محصول به طور کامل نشان نمی دهد پتانسیل و غنای مواد.
طی شش ماه گذشته ، لئونوویچ قبلاً 6 سفر کاری به گاس-خرستالنی داشته است. طبق خاطرات خودش ، در ابتدا طرح مدرن پیشنهادی وی بحثهای زیادی را در کارخانه ایجاد کرد. اما آرسنی - مردی به همان اندازه مشتاق ، بسیار سرسخت ، - پافشاری نشان داد ، که به تدریج باعث احترام مجسمه سازان کریستال شد.
"من با یک طراحی بسیار پیچیده شروع به کار کردم ، و با استفاده از چندین تکنیک پروژه های گلدان پیچیده و بسیار وقت گیر را به کارخانه پیشنهاد کردم. و از نظر فن آوری ، همه پیشنهادات من قابل اجرا نیست. به تدریج ، درک درستی از مطالب حاصل می شود و اکنون می بینم که رمز موفقیت در سادگی خودکفاست. فرم باید لاکونیک باشد - و تزئینات ، که عمدتا از انگیزه های محلی یا حتی باستانی الهام گرفته شده اند ، باید به همان اندازه واضح و واضح باشند. در نتیجه ، به نظر من ، ما موفق شدیم یک سری الگوهای مینیمالیستی برای کار با سطوح ایجاد کنیم."
همراه با تزئینات بیش از حد و نام های عمدی محبوب ، محصولات جدید کارخانه بلور Gusevsky پایبندی دقیق خود به یک استاندارد را که از ویژگی های گلدان های دوره اتحاد جماهیر شوروی بود ، از دست می دهند. به نظر می رسد که تولید شیشه هنری بنا به تعریف یک قطعه است ، با این حال ، حتی در اینجا آنها همیشه سعی کرده اند "عامل انسانی" را با استانداردهای GOST تنظیم کنند. آرسنی لئونوویچ می گوید: "برای اینکه بتوانم روی نگرش نسبت به برخی بی نظمی ها ، نقص ها و حباب های هوا تأثیر بگذارم ، کار زیادی طول کشید تا توضیح دهم که این لزوماً ازدواج نیست ، اما ممکن است نشانه ای از منحصر به فرد بودن ، سبک طبیعی اشیا باشد.".
هر گلدان در مجموعه های او واقعاً منحصر به فرد است ، اما در عین حال آنها با نرمی خطوط غیر منتظره برای کریستال روسی همراه با عظیم بودن فرم ، استفاده از انتقال رنگ صاف و عمیق (از کبالت به چای ، از بدون رنگ تا بنفش) ، برش هایی به شکل لنزهای مات و صاف که تصویر را "تلنگر" می کنند. آرسنی لئونوویچ قول می دهد که اولین مجموعه ها در آینده نزدیک در مسکو ارائه خواهد شد ، اما او قصد ندارد در اینجا متوقف شود. وی قصد دارد برای ایجاد مجموعه ای از "نوشیدنی" (لیوان) و اجرای پروژه ای از عروسک تودرتو ساخته شده از کریستال ، آزمایشاتی را با بافت های احتمالی سطح کریستال ، گاه کاملاً غیر منتظره ، ادامه دهد.
