نام Wing-house از کجا آمده است؟ به گفته رومان لئونیدوف ، تصویر خانه از شخصیت مالک برخاسته است. این فرد مشهور در صنعت زیبایی ، با پرواز فانتزی رایگان است. و بنابراین انگیزه بال ظاهر شد. "مشتری کاریزماتیک است. من می ترسیدم که او از کنار من عبور کند ، او - که من از او عبور خواهم کرد. بنابراین ، آنها در سطح احترام به یکدیگر باقی ماندند ، اما روابط صمیمانه مانند نود درصد از مشتریها نتیجه نگرفت."
علاوه بر این ، معمار می خواست شیب سقف معکوس را آزمایش کند. بار برف امروز کسی را نمی ترساند ، برای هر نوع سقف محاسبه می شود. و باران از زهکشی پایین می رود. اینگونه ظاهر شد که "کنه" سقف خانه اصلی ظاهر شد. در طراحی سقف پهلوهای کناری تکرار می شود. در مورد ساختار "بال اصلی" ، یک عنصر در زیر سقف بتونی است ، زیرا به شدت بارگیری شده است. بقیه سازه ها چوبی هستند. در سقف بال ها ، تیرهای چسب دار چوبی خمیده دیده می شود: آنها نقش بال را بازی می کنند.
مانور مدرن روسی با courdoner
مشتری به خانه ای احتیاج داشت که به اندازه کافی باز و نماینده باشد و در عین حال امکان حفظ حریم خصوصی را نیز داشته باشد. از آنجا که این سایت با یک جنگل همسایه است ، برای اینکه بتواند از همسایگان خود را ببندد ، مشکلی پیش نیامد ، اما کار این بود که یک محفظه اتاق را در حیاط ایجاد کنید تا یک شخص در آنجا حضور کسی را احساس نکند. بنابراین ، ترکیب خانه شامل یک قسمت بلند مرکزی (خانه اصلی) و پهلوهای کناری پایین (بال) است که یک حیاط تشریفاتی را در مقابل نمای اصلی - courdoner تشکیل می دهد. با رفتن به داخل آن ، فقط جنگل و سایت را می بینید. حصار در اعماق جنگل پنهان شده است ، بنابراین هیچ محدودیتی وجود ندارد. کلمه کردونر به طور تصادفی بوجود نیامده است. رومن لئونیدوف نوع جدیدی از املاک روسیه را در برنامه کاربردی معمولی ساختمان امروزی می بیند. این شامل یک بلوک عمومی نسبتاً توسعه یافته است: یک اتاق نشیمن ، آشپزخانه ، یک اتاق ناهار خوری ، یک مکان ورزشی و تفریحی ، متشکل از استخر شنا ، حمام و سالن بدن سازی. از استخر با شیشه های جامد یک خروج به طبیعت وجود دارد: به یک تراس چوبی باز با صندلی های آفتاب (در همان آشپزخانه). این یک مجموعه کامل آبگرم است ، مانند یک استراحتگاه گران قیمت. مشتری هم برای استفاده شخصی خود و هم برای ارائه به مهمانان و شرکای تجاری به این قسمت احتیاج داشت.
همانطور که باید در املاک باشد ، "اصطبل" در اینجا ساخته شده است ، یعنی گاراژهایی با ماشین برای کل خانواده. زیرا در خارج از شهر یک ماشین کار نمی کند. تجهیزات نظافت و مجموعه اتومبیل های مالک نیز در آنجا قرار گرفته است. به نظر می رسد یک ناوگان کامل اتومبیل است. قلمرو این ملک یک هکتار کامل را اشغال می کند ، بنابراین یک باغبان ، یا بهتر بگوییم یک دستیار کلی ، درگیر چشم انداز می شود.
خانه اصلی دارای یک اتاق نشیمن با دو ارتفاع ، اتاق ناهار خوری و اتاق خواب اصلی در طبقه دوم است. در یکی از ساختمانهای فرعی اتاقهایی برای خانوارها و مهمانان وجود داشت ، زیر آنها یک مجموعه آبگرم بود ، در ساختمان دیگر "اصطبل" - گاراژها و بالای آنها آپارتمان باغبان قرار داشت. جالب است که انتقال از خانه اصلی به ساختمان فرعی در طبقه دوم تراسی است که برای همه چشمها باز است ، و به نوبه خود می توانید محیط اطراف را تحسین کنید. تراس به خانه تصویری از گشودگی می دهد (سقف استثمار شده ، اگر از قبل مسطح باشد ، باید با زندگی پر شود) ، اما نقش آن به عنوان یک جگرگوشه بیشتر نمایانگر آن است: در باره محبوب ترین درباری است که از نگاه محافظت می شود.
در ابتدا ، من و مشتری شوکه شدیم ، اما بعد فهمیدیم که جسورانه و خوب خواهد بود
رنگ مشکی مرسوم ، یک اشتباه در ساخت و ساز است. رومن لئونیدوف: «رنگ سفارش داده شد ، همه چیز روی فاکتور منطبق بود. سازندگان شروع به نقاشی کردند ، آنها تماس می گیرند ، آنها می گویند: کمی تاریک.من می آیم و یک درخت کاملا سیاه می بینم ، سعی می کنم لایه را بردارم و می فهمم که این کاملاً غیرممکن است. حتی نمی توانید خجالت بکشید. در ابتدا ، من و مشتری شوکه شدیم ، اما بعد فهمیدیم که جسورانه و خوب خواهد بود. علاوه بر این ، او یک فرد عاطفی باز و پرشور است. من خودم جرأت ساختن رنگ سیاه را نداشتم ، اما اکنون می بینم که خوش شانس است."
من از لحاظ ترکیب ویلا را در بالای آبشار دوست دارم ، اما از نظر عملکرد یک هیولا است
رومان لئونیدوف در مورد برخی از بناهای خود می گوید که آنها از معماری ارگانیک الهام گرفته شده اند. وقتی از او س askedال شد که آیا او نیز بر اساس معماری فرانک لوید رایت در خانه بال ساخته شده است ، پاسخ غیر منتظره ای دریافت کرد. و گفتگو به سطح دیگری رسید. "یک معمار نمی تواند الهام گرفته از رایت باشد. همه ما توسط ویلا بالای آبشار آسیب دیده ایم. من از نظر ترکیب آن را دوست دارم ، اما از نظر عملکرد ، یک هیولا است ، یک چیز به خودی خود. این به معنای زندگی نیست. زندگی در آنجا فقط با معماری تداخل دارد. من سعی می کنم مانند کوربوزیه یا رایت یک مدرنیست باشم ، اما نتیجه ای ندارد. اکنون التقاط گرایی در جریان است. در نگاه اول ، مدرنیسم صادقانه تر است. اما در واقع ، ما همان تزئینات نویسندگان اواخر قرن نوزدهم را انجام می دهیم. در این مورد هیچ م philosلفه فلسفی وجود ندارد که بتواند از درون فشار بیاورد. خب نه. و به طور کلی این مسئله معماری مدرن است. هیچ ساختار فلسفی یکپارچه ای وجود ندارد که بتواند محتوا و شکل معماری را شکل دهد. اما وظایفی که هنوز بر عهده ماست مهم است: ما باید خانه را در طبیعت قرار دهیم ، راحتی مشتری را فراهم کنیم و به کمال پلاستیکی خارجی برسیم."
در خانه جناحی ، این سه کار با موفقیت حل شده است. آسایش ذکر شد. این خانه به دلیل مصالح در طبیعت نقش بسته است. تعداد زیادی از آنها در اینجا وجود دارد: بتن و چوب ، سنگ و آجر ، شیشه و گچ. "ممکن است مواد زیادی در خانه ما وجود داشته باشد. رومن لئونیدوف می گوید اگر تعداد آنها کمتر باشد ، محکم تر خواهد بود ، فرم بهتر خوانده می شود. "اما مردم بافت ، ماده ، لمس می خواهند." در این حالت ، معمار بسیار حساس به روانشناسی انسان بود. در سازه ها از چوب ، آجر و بتن استفاده می شود. سنگ آهک و لارچ رنگ و بوی دکوراسیون را تعیین می کنند. برج های عمودی با ماسه سنگ شکسته پوشانده شده اند: "به خاطر زیبایی ، نه برای عملکرد."
ترکیب ، همانطور که قبلاً ذکر شد ، در سه قسمت ساخته شده است. در جایی که لهجه عمودی لازم بود ، برجهای سنگی "رایت" ظاهر می شدند - خاطره ای از "ویلا بر روی آبشار". ("متأسفانه دیوار عمودی شومینه نیست. فقط به یک عمودی احتیاج داشت"). این برج ها با عناصر دیگر تلاقی دارند ، به عنوان مثال یکی از آنها به بال سقف نفوذ می کند. بنابراین ، درام به فرم معماری منتقل می شود. تنش بین کارهای پلاستیکی و عملکرد همیشه حفظ می شود.
همانطور که می دانید مردم در خانه های مانیفست زندگی نمی کنند. اگر "ویلا بر فراز سقوط" ، به گفته رومن لئونیدوف ، یک هیولا با تمام کمال هنری خود کار می کند (یا به لطف آن) ، و خانه شیشه ای فیلیپ جانسون دوباره مانیفستی است که وی در آن زندگی نکرد ، سوال بعدی به روم لئونیدوف بود - چرا چنین است؟ و معلوم شد که "برداشت هنری از معمار یک چیز است ، اما در زیر قشر چیز دیگری است." و وقتی پرسیدم که آیا سعی نمی کنم آنچه را که در ناخودآگاه وجود دارد بشنوم ، پاسخ این بود: "و این دشوار است. خوب است وقتی کسی می تواند شما را اصلاح کند ، به شما کمک کند خود را آزاد کنید. و وقتی با خودتان می جنگید ، سخت است. وظیفه من این است که طرح مدادم بعداً در محل ساخت و ساز قابل مشاهده باشد. " در خانه بال ، رومن لئونیدوف موفق شد. از نظر ظاهری خانه از نظر ظاهری مستحکم و برای زندگی راحت بود. هدف هنری با عملکرد سازگار است و تعادل خوبی را حفظ می کند.
