معماران اذعان می كنند: "شركت در این مسابقه برای ما بسیار جالب بود ، علی رغم حجم زیاد كار در حال حاضر." "چندین دلیل وجود دارد: اول ، طراحی موزه گوگنهایم به خودی خود یک چالش جدی خلاقانه است. ثانیا ، هلسینکی از سفرهای ما شهری قابل درک و شناخته شده است که علاوه بر این ، مربوط به تاریخ روسیه است. ثالثاً ، سایت پیشنهادی در مرکز واقع شده است ، اما ساختمانهای انبارهای ناخوشایند ترمینال بندر آن را اشغال می کنند و ما تحت تأثیر فرصت قرار دادن آن در زندگی عمومی شهر تحت تأثیر قرار می گیریم. چهارم ، معماری و فرهنگ اسکاندیناوی همیشه از نظر روح بسیار به ما نزدیک بوده است. سرانجام ، مهم است که شرایط شرکت در مسابقه ساده و شفاف باشد."
مکان موزه آینده در واقع به عنوان یک نقطه عطف انتخاب شده است. در واقع ، این دروازه دریایی شهر و توریستی ترین مرکز آن است ، علاوه بر این ، پارک زیبای Tyakhtitornin Vuori در همین نزدیکی واقع شده است ، نه چندان دور از میدان شلوغ بازار با کاخ ریاست جمهوری ، و در طرف مقابل خلیج قرار دارد کلیسای جامع عروج. راه حل ارائه شده توسط معماران گروه DNA به طور هماهنگ در خط موجود توسعه خاکریز قرار می گیرد. ساختمان تا حدودی از اسکله "عقب نشینی" می کند و یک فضای عمومی رایگان ایجاد می کند. "این قطعه یک زمین کوچک اختصاص داده شده است ، در همان زمان ، با توجه به شرایط مسابقه ، ارتفاع ساختمان محدود است ،" زیر زمین "رفتن نیز غیرممکن است و برنامه کاربردی کاملا گسترده است. با وجود این ، ما قسمت قابل توجهی از سایت خاکریز را از ساختمان ها رها کرده و آن را برای زندگی شهری در دسترس قرار داده ایم. " علاوه بر این ، طبقه اول تقریباً شفاف طراحی شده است ، که نفوذ مطلق فضای خارجی و داخلی را تضمین می کند ، و طبقه دوم به معنای واقعی کلمه بر روی خاکریز آویزان است و در هر آب و هوایی بخشی از منطقه عمومی را راحت می کند.
ساختمان مستطیل شکل با یک پل چوبی به تپه سبز مجاور متصل می شود ، و یک اتصال عابر پیاده بین پارک و خاکریز فراهم می کند. این پل به آرامی به نوعی "برش" در بدنه ساختمان تبدیل می شود ، که در محور بصری عرشه مشاهده پارک - کلیسای جامع عروج واقع شده است. به تدریج گسترش می یابد ، در یک زاویه ، حجم را به دو قسمت نامتقارن تقسیم می کند و به عنوان یک آمفی تئاتر دیدنی و جذاب به خاکریز می رود. این فضای جدید شهری ، که راه پله معروف میدان سنا را که به کلیسای جامع منتهی می شود ، به ذهن متبادر می کند ، مناظر زیبایی از خلیج ، کلیسای ارتدکس و کاخ ریاست جمهوری را ارائه می دهد. و از طرف مخالف خلیج و از آب برای کشتی های قایقرانی ، ساختمان کمی شبیه یک مرغ دریایی است که بال های خود را باز می کند. تعداد زیادی از آنها در اینجا وجود دارد.
در سوئدی نام شهر مانند هلسینگفورس به نظر می رسد. Fors را می توان به عنوان "سریع" یا "سریع" ترجمه کرد. این تصویر در پروژه منعکس شد: عمیق شدن در توده ساختمان ، هدایت جریان های عابر پیاده از پارک به خاکریز ، واقعاً شبیه یک بستر رودخانه با تغییرات مشخصه ارتفاع است. تصویر دیگر ، سنگهای مقدس خاجی است که در قلمرو شمال اروپا یافت می شود ، اصطلاحاً seids. غالباً آنها تخته سنگهایی به ظاهر ناپایدار هستند که روی "پاها" پایین بلند شده اند. کاملاً طبیعی است که چوب به عنوان ماده اصلی انتخاب شده است. نویسندگان پیشنهاد کردند که کل حجم بالای صفحه را با پانل های چوبی ، با شکاف های مشخص لعاب دار ، یادآور ترک های یک الوار قدیمی غلاف کنید. آمفی تئاتر نیز چوبی است و قرار است از سطوح مختلف بافت استفاده شود. چوب فقط توسط تولید کنندگان محلی استفاده می شود و همه آن قابل بازیافت است.
از آنجا که م socialلفه اجتماعی در پروژه بسیار مهم است ، معماران ساختمان را به دو جلد تقسیم می کنند - قسمت پایین "شهر" و یکی بالاتر با سالن های موزه.قسمت پایین شفاف تر است ؛ دسترسی بدون در نظر گرفتن ساعات کار موزه امکان پذیر است. این هتل لابی ، اتاق کنفرانس ، فروشگاه ، رستوران و کلاس های درس را در خود جای داده است. در حقیقت ، طبقه اول از نظر عملکردی و بصری به ادامه خاکریز تبدیل می شود و یکی از اصلی ترین وظایف برنامه ریزی شهری این بخش باریک شامل گنجاندن آن در سیستم فضای شهر را حل می کند. ورودی تجهیزات سرویس دهنده موزه و رستوران از انتهای مخالف ورودی سازمان یافته و با سکو پایانه بار بندر ترکیب می شود ، به طوری که اتومبیل ها به هیچ وجه با عابران پیاده تداخل نمی کنند.
حجم بالای شکل مستطیل منظم ، بر خلاف ته شفاف ، از مواد ساخته شده و برای نمایشگاه های موزه در نظر گرفته شده است. فضای داخلی آن به اندازه کافی خنثی و متنوع است ، برای هر نوع نمایشگاه مناسب است. حجم چوبی با تکیه گاه های پله ای به سطح پایین تر کاهش می یابد. شکل لایه ای و به تدریج کاهش یافته آنها شبیه الگوی حلقه های سنی تنه درختان است. تکیه گاه اصلی در سمت عقب قیف آمفی تئاتر است که فضای لابی موزه را تشکیل می دهد. اتاق های تکنیکی اضافی در داخل ستون های چوبی پنهان شده اند ، به طوری که بازدید کنندگان فضا را یکپارچه و باز می دانند.
اما مسلماً چنین پروژه جاه طلبانه ای بدون مهندسی پیشرفته و تلفیق فن آوری های مدرن صرفه جویی در منابع غیرممکن است. معماران با پیشروی از موقعیت ساختمان مستقیماً در تفرجگاه دریا ، استفاده از آب بندر را برای گرمایش و تهویه مطبوع محل های ساختمان با استفاده از پمپ های حرارتی پیشنهاد دادند. همچنین جمع کننده هایی نصب شده است که آب باران را برای استفاده به عنوان "خاکستری" جمع می کنند. در سقف ساختمان نورگیرهایی وجود دارد که با مخروط های شیشه ای پوشانده شده اند ، ضلع شمالی آنها اجازه عبور آزادانه نور از داخل را می دهد و صفحات خورشیدی در ضلع جنوبی آنها نصب می شود ، در عین حال نور مستقیم خورشید را کاهش می دهد. آینه ها به صورت عمودی در زیر آنها قرار دارند و نور خورشید را به سمت پایین اتاق هدایت می کنند. یک سیستم بازتابش مجدد مشابه در "شکاف" نمای کناری کار می کند. سقف و دیوارهای داخل ساختمان از شیشه های مات ساخته شده است. روی دیوارهای پشت آن نیز یک لایه از مواد عایق حرارتی شفاف TIMax GL وجود دارد.
معمول است که معماری اسکاندیناوی به دلیل گشودگی ، ارتباط با محیط ، سادگی و لاکونیسم اشکال ، مواد طبیعی و سازگاری با محیط زیست ، ارزشمند است. منتقدان جهت گیری چنین پروژه هایی را خسته کننده ، بسیار "صحیح" ، حتی کمی ضعیف می دانند. به نظر می رسد دانیل لورنز ، ناتالیا سیدوروا ، کنستانتین خودنف ، الکساندرا کوپتلووا ، آلنا و ایگور کشیرین موفق به حفظ تمام ویژگی های مشخص و محبوب سبک اسکاندیناوی شدند ، اما در عین حال تصویری دقیق ، ظریف و به یاد ماندنی ایجاد کردند.
