سرگئی چوبان ،
رئیس دفتر معماری SPEECH
موضوع کیفیت در معماری برای کارهای سرگئی چوبان همیشه از اهمیت ویژه ای برخوردار بوده است. فقط تمرکز تلاش و دامنه تحلیل مسئله تغییر کرد. در اولین پروژه های موجود در بازار روسیه ، چوبان سعی کرد ثابت کند که کیفیت جهانی معماری در کار با فرم ، با استفاده از بهترین مواد و فن آوری ها ، در روسیه نیز امکان پذیر است. ابتدا او در پروژه ها نشان داد ، سپس ثابت كرد كه چگونه مي توان آن را اجرا كرد. اما چوبان به جای توقف در آنچه انجام شده است ، وظیفه جدیدی را اعلام می کند - دستیابی به کیفیت در جزئیات. در مواد ، بافت ها ، پوسته ، عناصر ساختمان ، همان اندیشه نویسنده ، همان تصویر ، همان سطح اندیشه و کمال ، همانند سطح کلان ادراک اشیا architect معماری باید ردیابی شود. گام بعدی و سطح بعدی در ارزیابی وظایف حرفه ای فعلی ، سرگئی چوبان را به گفتگو در مورد مشکلات جهانی ناهماهنگی در محیط شهری ناشی از زیبایی شناسی مدرنیسم و تمایل به ایجاد بناهای نمادین به هر قیمتی می آورد. تمرکز بر کیفیت شهر ، کیفیت محیط شهری ایجاد شده توسط کیفیت ساختمانهای سازنده آن است. علاوه بر این ، در این زمینه ، کیفیت معماری می تواند نه تنها اصالت آن ، بلکه "بی طرفی" باشد که از یک ضرر به یک فضیلت تبدیل می شود. سرگئی چوبان در مورد چگونگی ترکیب همه این اصول در عمل طراحی و چگونگی ایجاد معماری با کیفیت بالا ، علی رغم هر گونه مانع ، صحبت می کند.
فیلمبرداری و تدوین ویدئو: سرگئی کوزمین.
سرگئی چوبان ،
رئیس دفتر معماری SPEECH:
برای من ، پاسخ به سوال معماری با کیفیت بسیار ساده است: من همیشه بر چگونگی درک شهر اطرافم تمرکز می کنم. برخی از امور من مناسب من است ، برخی نه. و بسته به این ، من تعیین می کنم که کدام یک از معماری ها برای من استاندارد استاندارد است. از این گذشته ، در سطح شهودی ، این امر بلافاصله روشن می شود: شما به برخی از جزئیات ، اشکال ، نحوه تعامل ساختمان با فضای اطراف نگاه می کنید و می فهمید که برای شما خوشایند است یا نه.
برای من معیار کیفیت بسیار است در باره درجه 1 ملاکی برای تعامل معماری با زمان است. فعل و انفعال موادی که از آنها معماری ساخته شده است ، با گذشت زمان - چگونگی پیر شدن سطح ، و همچنین وجود یا عدم وجود برخی از حجمهای تهاجمی و فعال در یک فضای خاص
مفهوم "معماری محیطی" برای من وجود ندارد ؛ بلکه یک گردش گفتاری است. معماری همیشه بناهای منفردی است که محیط را در درون خود ، پیرامون خود تشکیل می دهند. و در اینجا نمونه اولیه محیطی که هر معماری دارد بسیار مهم است: اینکه شخصاً خودش از کدام نوع شخصیت شهر خوشش می آید ، برای چه چیزی تلاش می کند. بیشتر در اینجا بستگی زیادی به محیطی دارد که خود معمار در آن بزرگ شده است و خودش آن را هماهنگ می داند.
معماری مدرنیستی ، که اغلب از ظرافت سطح و سلسله مراتب خاصی از جزئیات و تکنیک های ترکیبی که ساختمانهایی که بیش از صد سال پیش ساخته شده اند برخوردار نیستند ، برخوردار نیستند ، استانداردهای هماهنگی کاملاً متفاوتی از استانداردهای موجود در طول تاریخ گذشته را تعیین می کند. به عنوان مثال ساختمان های ژست دار ، به بخشی جدایی ناپذیر از وضعیت برنامه ریزی شهری تبدیل شده اند. و به این س ofال که تعامل بین ساختمان ها ، ژست ها و ساختمانها ، محیط ، ساختمانها ، پس زمینه ، هر کدام باید براساس تجربه خود ، از تصویر خود از شهر ، متفاوت باشد.در همان زمان ، به نظر من می رسد که در بیشتر موارد ، ما معماران فضای اروپا ، یاد گرفته ایم که معماری را به عنوان مثال از شهرهای اروپا درک کنیم که سرانجام در قرن نوزدهم شکل گرفتند. این شهرها از نظر ما زیباترین هستند. اگر از دروغگویی به خود و یکدیگر دست برداریم ، می فهمیم که اینها شهرهای کاملاً مشخص و ساختارهای کاملاً مشخصی برای برنامه ریزی شهری هستند. اگر درک کنیم که امکان مطالعه آنها وجود دارد و می فهمیم که چه ماتریس هایی بر اساس آنها و بر اساس ادراک آنها قرار دارد ، پس به راحتی می توان درک کرد که چگونه امروزه می توان شهری را ایجاد کرد که از نظر کیفیت و ساختار نزدیک باشد به شهرهایی که دوست داریم
این دلیل بسیاری از بحث هایی است که در فضای شهری در مورد از دست دادن این یا آن اتفاق می افتد - شاید ناچیز - اما با این وجود ، یک بنای یادبود از یک دوره گذشته. به نظر من ، باید فهمید که چرا این بحث ها بوجود می آید ، چرا یک نارضایتی عظیم از معماری مدرن در جامعه وجود دارد. فقط با پاسخ صادقانه به این سالات می توانید به استانداردهای کیفیت نزدیک شوید.
معماری با کیفیت معماری است که حداقل ، سقوط نمی کند. به عبارت دیگر ، ساختمانی که سقوط نکند از قبل دارای کیفیت بالایی است - به عنوان مثال از نظر ساخت و ساز. اما کیفیت محیط معماری کاملاً متفاوت است. و همانطور که در بالا گفتم ، هرکسی آن را به شیوه خود برای خودش تعریف می کند.
البته ، یک شهر سنتی اروپایی با هماهنگی مشابه خود وجود دارد ، همانطور که من آن را می خوانم ، وقتی یک ساختمان کوچک و یک ساختمان بزرگ طبق همان اصل هماهنگ و متناسب که در طول تاریخ معماری تا ابتدای قرن بیستم اگر این شهر را به عنوان یک استاندارد در نظر بگیریم ، مطمئناً این سوال پیش می آید که چه اشکال سازگاری و هماهنگی را می توان در وضعیت معماری مدرن اعمال کرد و از چه لحظه ای نمی توانید این وضعیت را برای خود هماهنگ درک کنید. اگرچه من اعتراف می کنم که کسی وقتی یک آسمان خراش جیغ کشیده در کنار آسمان خراش جیغ دیگری ایستاده است ، و در کنار آنها یک ساختمان کوچک وجود دارد ، این وضعیت را کاملاً هماهنگ درک می کند. من شخصاً از این فرض پیش می روم که شهر اروپا یک فرم است ، یک نمونه اولیه ، که برای هیچ یک از ما صدای خالی نیست. این شهرها بزرگ ، کوچک هستند ، اما همه آنها ساختار یکسانی دارند. به عنوان مثال ، من اخیراً در سن سباستین بودم - این یک نمونه معمول از یک شهر معمولی اروپایی است. در آنجا یک خاکریز وجود دارد ، در این خاکریز خانه هایی وجود دارد که در آغاز قرن 20 ساخته شده اند ، آنها دارای تراکم خاصی از جزئیات هستند. خانه هایی وجود دارد که بعدا ساخته شده اند ، آنها از این تراکم برخوردار نیستند ، اما از دیگر مزایای هنری نیز نیستند ، و بنابراین آنها به وضوح از ساختمان خارج می شوند ، بدیهی است که از نظر معماری نسبت به ساختمانهای ساخته شده نیم قرن قبل از آنها شایستگی کمتری دارند. و ساختمان ها-آیکون های جداگانه وجود دارد. در این حالت سالن کنسرت رافائل مونئو است. در طول روز به نظر می رسد یک بلوک خاکستری بزرگ است ، در شب ، روشن ، به نظر می رسد بسیار زیبا و جشن است. این میزانسن است که امروز در هر شهر اروپایی می بینید - و شما آزاد هستید که این میزانسن را زیبا یا زشت بنامید.
شما همیشه باید از خانه با چند طبقه ، با چه نما ، با چه سالنی ورودی ، پشت چه در با چه دستگیره ای که دوست دارید زندگی کنید آگاه باشید. و می توانم بگویم که هر روز در این مورد از خودم می پرسم. وقتی من با همکارانم در مورد این یا آن پروژه بحث می کنم ، از خودم این س askال را می پرسم: آیا این خانه ای است که می خواهی وارد آن شوی ، آیا این خانه ای است که می خواهی دستگیره در را لمس کنی؟ آیا این نمای است که به نظر می رسد به اندازه کافی دقیق است؟ یا جزئیات کافی ، یا برعکس ، از نظر جزئیات ، از نظر ویژگی های طعم و مزه این جزئیات ، بسیار محدود شده است. هر روز این س questionsالات را از خود می پرسید و با پاسخ دادن به آنها سطحی را تشکیل می دهید که به نظر شما شایسته مکان تعیین شده است.من به خوبی می دانم که اگر همه کارها را همانطور که می خواستم انجام دهم ، در عرض 10 و در عرض 15 سال در این ساختمان قدم می گذارم و احساس رضایت می کنم.
دستیابی به کیفیت بالا بسیار دشوار است. در روسیه ، این امر عمدتا به دلیل کیفیت کار ساخت و ساز ، و همچنین کوتاه بودن دوره گرم و نیاز به تکمیل ساخت و ساز در هر آب و هوا است. علاوه بر این ، شرکت های ساختمانی کافی در روسیه وجود ندارند که قادر به اطمینان از این کیفیت باشند.
تلاش برای کیفیت در معماری یک فرآیند پیچیده و چند بخشی است. این صبر و درک لازم است که پیگیری کیفیت بالا نیاز به هزینه های اضافی و استفاده از راه حل های بسیار خاص دارد. اغلب اوقات ، تمایل به کیفیت در مرحله اولیه اجرای پروژه اعلام می شود ، اما هنگامی که شروع به توصیف مرحله به مرحله آنچه برای این کار لازم است می کنید ، اکثر شرکت کنندگان در این فرآیند تقریباً غرق می شوند. آنها می گویند: ما فکر نمی کردیم اینقدر گران باشد و برای مدت طولانی ، فقط توانایی پرداخت آن را نداریم.
این به هر یک از ما ، به کار روزمره و تمایل روزمره برای تکرار و تکرار این گفتگو - اغلب کاملا بی طرفانه - از جمله با مشتری بستگی دارد ، که بسیاری از کارها را نه به روشی که باید برای رسیدن به آن انجام دهد. با کیفیت مطلوب. گاهی اوقات به این دلیل است که او نمی داند چه کاری انجام می دهد ، گاهی اوقات از اینکه هزینه ساخت آن زیاد است یا ساخت آن طولانی است ناامید شده است. یا شاید این مشتری نباشد ، بلکه یک شرکت ساختمانی باشد ، یا شاید این یک اتفاق باشد ، یا شاید شما خودتان پیگیری نکرده باشید: این اغلب اتفاق می افتد. در اینجا من نمی خواهم بدون انتقاد از خودم دیگران را نقد کنم. ما باید پیش برویم وظیفه دیگری جز حرکت به پیش نیست ».
