ویتو آکونچی ، پیشگام هنرهای ویدیویی ، در مدرسه معروف نیویورک شروع به کار کرد ، که در آن زمان در ژانر اجرای ویدیو کار می کرد. سپس ، به گفته این هنرمند ، هیچ کس کامپیوتر یا ابزارهای الکترونیکی مختلفی نداشت ، اما مهمترین چیز یک دوربین فیلمبرداری قابل حمل بود. از طریق او بود ، و فرم نسبتاً آشنای خلاقیت - شعری را كه با آن شروع كرد ، دور انداخت ، آكونچی شروع به مطالعه بدن خودش ، تعامل بیننده ، خالق و منطقه فضای عمومی كرد.
این هنرمند همیشه علاقه مند به کار در منطقه مرزی بوده است - در شعر او جنبش را بر روی یک کاغذ کاوش می کند ، در فیلم - منطقه فضای عمومی و خصوصی … به عنوان مثال ، در اجرای تحریک آمیز ادعاهای گزیده ، هنرمند می گوید ، ایستاده جلوی دوربین با یک چوب تماشاگران را که در ورودی گالری ظاهر شده اند ، بدرقه کرد و بنابراین سعی کرد دیدار بیننده و خالق را در فضای ایجاد شده توسط وی کشف کند. به تدریج ، آکونچی از اجراها به تاسیسات معماری و سپس به معماری واقعی نقل مکان کرد ، و برای آن مجموعه ای کامل از قوانین را ارائه داد.
اولین چیزی که آکونچی برای خودش تعریف کرد این بود که معماری عمومی را نمی توان توسط یک شخص انجام داد و به صورت فردی درآورد. بنابراین ، با افتتاح دفتر کار خود در سال 1988 ، او تصمیم گرفت که گروهی از مردم همیشه روی یک پروژه کار کنند - یعنی حداقل سه نفر. علاوه بر این ، نویسنده اعتراف می کند ، او ایده روشنی از چگونگی ساخت معماری نداشت و به متخصصانی نیاز داشت که در نهایت ایده هایی را که به ذهنش خطور می کرد با آنها کار کند.
یکی از اولین روش هایی که وی کشف کرد ، اصل "سوراخ شدن" است ، یعنی ایجاد یک شکل با ایجاد سوراخ. وی با استفاده از این اصل طرحی را برای مسابقه در WTC نیویورک - ساختمانی پر از سوراخ های مخروطی شکل - ساخت که نویسنده آن را به شرح زیر توضیح داد: "اگر هرگز دوباره منفجر شد ، بگذارید درست منفجر شود دور."
روش دیگر - "استتار" یا "پوست دوم" ، Acconci برای مدرنیزه کردن یک خانه میلانی ، پوشاندن آن با یک شبکه فلزی غول پیکر استفاده کرد - که مبهم به پروژه ای کاملاً آغشته به پارچه نقره ای رایشتاگ توسط مجسمه ساز هریستو یاواچف شباهت دارد. به روش مشابه ، Acconchi یک فروشگاه لباس ژاپنی طراحی کرد: نما با یک مش فلزی پوشانده شده است ، در وسط ، با سوراخ ورودی سوراخ می شود.
یکی دیگر از اصول اصلی او - "تقسیم به خطوط" - وی در پروژه رقابتی یک فضای عمومی اعمال می شود ، جایی که طبق دستورالعمل ها ، لازم بود یک پارکینگ بزرگ در زیر منطقه پارک مخفی شود. اینگونه بود که یک چشم انداز جالب تبدیل شد ، به معنای واقعی کلمه به کمربندهای جاده های زیرزمینی بریده شده ، در بالای چمن های انبوه کاشته شده است. اساساً ، این نوارها جهت مسیرها را انعکاس می دهند و هر از گاهی از ساختار کلی خطوط مستقیم موازی خارج می شوند و تغییر جهت می دهند ، گویا "مطابق میل خود".
برای پروژه نیمکت خیابان ، آکونچی روش "فضای بی نهایت" را پیشنهاد داد. نیمکت شامل دو حلقه است که به یکدیگر وارد شده و از زاویه های کوچک متمایل هستند. به نظر می رسد یک منحنی بی نهایت ، نوعی نوار موبیوس ، که علاوه بر این ، می توانید نه تنها روی آن بنشینید ، بلکه دروغ نیز بگویید.
در اتریش ، روی یک رودخانه کوچک ، معمار یک جزیره مصنوعی ساخت که توسط پل های مورب به دو ساحل متصل می شود. این جزیره قرار بود به یکی از مراکز زندگی فرهنگی شهری که در آن واقع شده تبدیل شود. از دو کره عبور می کند که یکی به دیگری عبور می کند ، سطح فلزی آن مانند فلس ماهیان رودخانه ای خمیده است و زیر نور خورشید می لرزد.
باید اعتراف کرد که Acconci به ویژه در طراحی اشکال کوچک - یعنی خم شدن ، اتصال و تغییر شکل - مهارت دارد. اما معمار Acconci همچنین پروژه هایی برای ساختمانهای بزرگ دارد که طبق اصول معماری ارگانیک ساخته شده اند و شبیه کپسولهای متورم و کشیده مورب هستند - پروژه های کتابخانه ای در مکزیک و مرکز اجتماعات سئول
