عنصر اصلی سازنده این ساختمان سقف آن بود ، که Kengo Kuma از آن به عنوان ترکیبی از بسیاری از مثلث ها که در زوایای مختلف به هم متصل شده اند ، تعبیر کرد. حجم بدست آمده را می توان با اریگامی مقایسه کرد ، گرچه خود معمار لزوماً در تکنیک های این هنر باستانی در اینجا کوشش نکرده است - بلکه به امکان ادغام ساختمان در ساختمان های سنتی اطراف علاقه مند بود.
و اگرچه مساحت موزه دو طبقه از 4000 مترمربع فراتر رفته است ، اما دقیقاً به دلیل سقف پیچیده آن است که در پس زمینه نزدیکترین همسایگان خود خیلی طولانی و بزرگ به نظر نمی رسد. برعکس ، اسکیت ها و دامنه های متعدد بصری حجم را به بسیاری از "خانه" های جداگانه تقسیم می کنند ، و آن را به یک منطق و مقیاس اضافی به منظره تبدیل می کنند. نمای متفاوت دامنه ها و دیوارهای ساختمان نیز به دستیابی به این احساس کمک می کند - برخی از مثلث ها در اینجا به زمین کشیده شده و به عنوان سازه های پشتیبانی کننده عمل می کنند ، به شما این امکان را می دهد که طرح موزه را تا حد ممکن نفوذ پذیر کنید.
مجموعه موزه همچنین شامل یک استودیوی کوچک سرامیک است که برای آن Kengo Kuma یک سایبان چوبی باز ساخته شده از صفحات کوچک مثلثی طراحی کرده است. به دلیل استفاده از ماژول های جمع و جور (بیش از 2.5 متر در امتداد ضلع بلند مثلث) ، می توان این طرح را در صورت لزوم گسترش داد. در واقع ، معمار یک شبکه حجمی از آنها جمع می کند - نوعی کلاه فرنگی ، که قسمت مرکزی آن را به عنوان قاب سقف کاذب استفاده می کند ، که فضای کارگاه را صمیمی تر و دنج تر می کند. ویژگی "خلاقانه" آن نیز با چیدمان دلخواه ستون ها و پانل های دیواری تأکید می شود: به جای سازه های محصور محکم ، معمار در اینجا یک صفحه نمایش مشروط ایجاد کرده است که از طریق آن موزه جدید و منظره اطراف آن به وضوح قابل مشاهده است.
