قسمت مرکزی خانه یک حجم بزرگ دو طبقه است که در بالای آن سقف چهار طبقه ای با شیب های زیاد قرار دارد. در مقابل دو نمای اصلی ، رو به خیابان و جنگل ، یک رواق-ایوان چوبی دو طبقه وجود دارد ، که عمیق به جلو حمل می شود و بنابراین بسیار جادار است. در تابستان به یک تراس سایه دار و پر از هوای تازه تبدیل می شود و در زمستان نیز از برف پنهان می شود. بال ها از انتهای خانه اصلی منشعب می شوند - معابر منتهی به دو خانه - "بال" ، همچنین دو طبقه ، اما با ارتفاع کوچکتر و تا حدودی معماری محفظه بیشتر: آنها دیوارهای کمتری دارند و پنجره های بیشتری دارند ، بدون رواق ها ، اما نیم دایره exedras ظاهر می شود - فرمهایی قادرند به فضای داخل و خارج نماها ، سبکی ظرافت کلاسیک را بدهند.
در نگاه اول به نمای اصلی خانه با بال و گذرگاه ، این گروه متقارن به نظر می رسد. اما این مورد نیست. یکی از این دو بال بصورت عرضی به محور طولی اصلی کشیده شده است و دلیل خوبی دارد: در آن یک استخر قرار دارد ، یک ویژگی ضروری از هر کاخ نزدیک مسکو. بنا به گفته یک مرکز آبگرم مدرن ، این "خانه ای برای آب" است و شخصی که به دوران باستان علاقه مند است (که در چنین شرایط کلاسیکی منطقی خواهد بود) آن را نسخه ای مینیاتوری از حمام های رومی می نامد ، خصوصاً که در اینجا دو استخر وجود دارد: یک گرم گرم ، زیر گنبد و با هشت ستون احاطه شده - کالداریوم عتیقه کاملاً واقعی ، و یک مستطیل طولانی با آب سرد ، استخر شنا. بالای استخر گرد و در انتهای استخر طویل ، طاقچه های بیشتری وجود دارد (همان exedras که قبلاً ذکر شد) ، به فضایی یک اشراف و براقیت کلاسیک می دهند ، و آن را از یک "آبگرم" یا "حمام" پیش پا افتاده به یک مینیاتور تبدیل می کنند از یک اصطلاح این اثر با مجسمه ای که قرار است در یکی از طاقچه ها نصب شود ، تسهیل می شود.
چندین "گردش" کلاسیک در خانه وجود دارد. از این موارد ، چرخش زیرزمینی در زیرزمین به ویژه قابل توجه است. با ستونی قوسی احاطه شده است ، و طبقه همکف بالای آن توسط یک دهانه مدور بزرگ احاطه شده توسط نرده است. با ورود از رواق جلو ، میهمان این دهانه را در سمت راست کشف می کند و با تکیه بر نرده ، می تواند به دنیای نیمه زیرزمینی نگاه کند ، قوس ها ، ستون ها و یک مجسمه را در آنجا کشف کند - اثری قابل مقایسه با کشف یک دخمه در یک کلیسای جامع یا یک زیرزمین باستانی که توسط باستان شناسان در یک موزه حفاری و حفظ شده است. این یک تکنیک تئاتری است که برای جذاب و جذاب کردن فضای قسمت جلوی کاخ طراحی شده است.
در بالا ، درست بالای دهانه "روتوندا" ، در سقف طبقه اول (یا اگر از بالا ، در کف طبقه دوم مشاهده شود) ، یک باز دیگر ، دقیقاً همان دهانه گرد با نرده وجود دارد. همچنین می توانید از پایین به پایین نگاه کنید ، ستون های زیرزمینی را در چشم انداز دو حفره مشاهده کنید - این باید بیشتر سرگرم کننده باشد. در نزدیکی کف طبقه دوم ، درست در وسط سالن ، یک "چاه" دیگر وجود دارد - پنجره پایین. و سرانجام ، در بالا ، در سقف طبقه دوم ، یک دهانه نیز وجود دارد ، این بار بزرگ و کشیده ، به شکل هشت صاف - در واقع ، بالاترین ردیف در اینجا به یک بالکن تبدیل شده است که در اطراف سالن های اصلی در امتداد محیط. حتی بالاتر از سقف شیشه ای است که کل این فضا را به نوعی دهلیز ، حیاط لعاب دار تبدیل می کند.
بنابراین ، اتصالات چندگانه عمودی بین چهار ردیف قسمت جلوی خانه ایجاد می شود. فضا به معنای واقعی کلمه با چاه های هوا "بخیه" شده است - کل دسیسه ها بر این اساس است. مهمانان (و میزبانان) نه تنها می توانند به عقب و جلو پرسه بزنند ، بلکه به بالا و پایین نگاه می کنند و با نگاه های دیگر در آنجا دیدار می کنند. من نقاشی باروک ، آداب و رسوم را یادآوری می کنم ، اما بیش از همه ، البته ، پوسته ، کشیده شده
آندره مانتگنی در سلول دهلی اسپوزی.یک سوراخ دایره ای شکل روی سقف ، ابرهایی در بالای آن و چهره های کنجکاو وجود دارد که پشت حصار به پایین نگاه می کنند. در کاخی در نزدیکی مسکو ، این صحنه کشیده نمی شود ، بلکه ضمنی است که با ابزار معماری بازی می شود.
اما تأثیر اصلی در اثر راه پله ای است که از طبقه اول به طبقه دوم منتهی می شود. یک راهپیمایی مرکزی به سمت پایین پایین می رود ، دو تا به سمت بالا صعود می کنند. این یک پله بزرگ واقعی است ، در چنین سینمای مدرنی درباره زیبایی اشراف انگلیسی سیندرلا و ملکه ها فرود می آیند.
ذکر انگلیسی ها تصادفی نیست: این خانه به سبک انگلیسی ساخته شده است. طی 10 سال گذشته ، انگلیس به گونه ای نامحسوس به معیار زندگی خوب تبدیل شده است ، بنابراین جای تعجب نیست که سبک سازی های معماری آن روز به روز در میان مشتریان روسی محبوبیت بیشتری پیدا می کند. با این حال ، ساختن یک خانه قابل تشخیص در آنگلومانیا چندان آسان نیست. معماری انگلیسی اگرچه قابل تشخیص است اما متنوع است. اگر برای مثال Palladianism انگلیسی (اولین اولیه Palladianism سختگیرانه در جهان ، که مورخان انگلیسی به آن افتخار می کنند) را در نظر بگیریم ، در اصل ، بسیار شبیه به Palladianism روسیه متعلق به قرن 18 است. علاوه بر این ، در اواخر قرن 18 ما Anglomaniacs داشتیم. رئیس دبیرخانه موسسه معماری مسکو دیمیتری اولگوویچ شویدکوفسکی یک کتاب کامل در این باره نوشت. به بیان ساده ، اگر ما یک خانه عمارت روسی با ستون بگیریم ، در انگلستان نیز مشابه آن یافت می شود. مسئولیت تشخیص چیست؟
در این حالت دو چیز مبنا قرار می گیرد. اولی Palladianism است: رواق ، دو بال تقریباً متقارن ، پنجره های Serlian از رساله های دوره رنسانس (به طور عمودی به سه قسمت تقسیم می شوند ، قسمت مرکزی آن با یک طاق ختم می شود). مورد دوم رنسانس اولیه انگلیس در زمان ملکه الیزابت موی سرخ و یعقوب استوارت است (در انگلیسی این معماری Jacobean نامیده می شود. مشخصه آن این است: دیوارهای آجری قرمز با زنگ زدگی سنگ سفید در گوشه ها ، سقف های بلند (اما بدون زیر شیروانی محبوب فرانسوی ها) ، با لوله های بزرگ (شبیه به این لوله ها ، دیوارهای تزئینی در این مورد سقف را تاج گذاری می کنند ، شیشه سقف دهلیز را می پوشانند.) پنجره های بزرگ با اتصالات سنگ سفید عمود بر نسبت عمودی مشخص ، از گوتیک تودور.
یا در اینجا چنین تکنیکی تزئینی وجود دارد: دو پنجره به یک "چسبانده می شوند" ، و یک فوم معمولی پاره شده با یک آکروتریم کوچک به شکل یک ابلیسک کلاسیک در شکاف بدست می آورند. فیالهای پیچ خورده بالای نرده اطراف سقف ، گوتیک یا کاملاً کلاسیک نیستند. انگلیس مدتهاست و با اکراه معماری دوره رنسانس را مطالعه می کند و آن را از اشخاص ثالث - از فلاندی ها و آلمانی ها می گیرد. و سپس ، با همان سرسختی که قبلاً در برابر اشکال کلاسیک "ناب" مقاومت کرده بود ، به مطالعه میراث رنسانس و دوران باستان شتافت. سپس ، با همان تعصب ، به گذشته خود بازگشت (همه می دانند که انگلیسی ها چقدر برای سنت های خود ارزش زیادی قائل هستند) ، و در قرن نوزدهم معماری را با تقلید از زمان جیمز اول ایجاد کرد ، که ژاکوبتان نامیده می شد. با این حال ، سبک سازی های قرن نوزدهم همیشه به راحتی قابل تشخیص نیستند از ساختمان های قرن 17.
نسخه اولگ کارلسون از خانه انگلیسی جایی بین معماری ژاکوبی اوایل قرن 17 ، Palladianism نیمه دوم آن و Jacobetan قرن 19 است. احتمالاً این نوسان بین کلاسیک های خالص و خصوصیات ملی ، جوهره معماری انگلیسی دوران مدرن است. باید اعتراف کنم که معمار درست حدس زده ، کاملاً دقیق و قابل تشخیص است.
گرچه تأثیر اصلی این پروژه معماری در خارج از کشور نیست ، اما در داخل - در سالن چهار طبقه آتریوم تشریفاتی ، در فضای چند لایه و اشباع شده آن ، "جای بسته" در داخل دیوارهای محترم انگلیس ، به عنوان یک تعجب - در یک جعبه.
