ویل آلسوپ یکی از برجسته ترین معماران انگلستان است ، اما از نقاشی و گرافیک نیز لذت می برد. آثار اکسپرسیونیست استاد به همراه پروژه های شهرسازی و معماری وی در گالری ها و موزه های مشهور به نمایش گذاشته شده است. آلسوپ در سال 1947 در نورتهمپتون ، مرکز انگلیس متولد شد و در اواخر دهه شصت در انجمن معماری لندن (AA) شرکت کرد.
از سال 1981 ، آلسوپ ابتدا با John Lyall و سپس با Jan Stormer با شرکای خود تمرین می کرد. در سال 2000 ، او معماران Alsop را تشکیل داد. علی رغم تعداد زیاد سفارشات ، امور مالی شرکت به خوبی پیش نمی رفت. در سال 2006 ، این معمار حقوق تجارت خود را به گروه طراحی انگلیس SMC Group ، که صاحب دوازده شرکت معماری مستقل است ، فروخت. از نظر خلاقیت ، SMC Alsop همچنان دفتر مستقل و مستقلی با دفاتر در لندن ، پکن ، شانگهای ، سنگاپور و تورنتو است که 120 معمار به کار گرفته است.
ساختمانهای آلسوپ دارای اشکال متمایز و رنگارنگ ارگانیک هستند ، وی آنها را "لکه ها" و "ضربه های قلم مو" می نامد. پروژه های وی هرگز از کم توجهی رنج نبردند. از جمله مشهورترین و جسورانه ترین هتل ها می توان به هتل دو دپارتمان (یک مجموعه دولت منطقه ای) در مارسی ، مرکز طراحی شارپ (جعبه ای که روی چوبی های چند طبقه باریک به آسمان پرتاب شده است) در تورنتو و کتابخانه پکهام در لندن جنوبی اشاره کرد که برنده شد جایزه معتبر استرلینگ در سال 2000 به عنوان بهترین ساختمان سال انگلیس. آلسوپ معتقد است که ساختمانها باید حس کنجکاوی ایجاد کنند ، به مردم القا کنند ، منظره را متحرک کنند و رویاهای آنچه را که می تواند تحریک کنند و س questionsالاتی مانند "اگر …"
من از ویل در استودیوی او در منطقه باترسئه لندن دیدن کردم. ما در یک دفتر معمار دنج مستقر شدیم ، واقع در یک طبقه میان طبقه باز ، از آنجا که یک فضای استودیویی به وضوح قابل مشاهده است.
حدود پنجاه نفر مشغول به کار هستند و آنها غرق در کار بر روی سازه های خنده دار هستند که شبیه پنهان موجودات عجیب و غریب ، منقار ، بال و دامن و کلاه هستند. ما با موضوع روسی شروع کردیم ، که بیش از یک بار به آن بازگشتیم.
دفتر شما از سال 1993 تا 2000 در مسکو وجود داشت. از ماجراجویی روسیه خود بگویید و چرا روسیه را ترک کردید؟
اول ، من به شما می گویم که چرا به آنجا رفتم. من برای اولین بار در سال 1990 به دعوت موسسه معماری مسکو به مسکو آمدم تا در یک سمینار با دانشجویان شرکت کنم. برای من جالب بود که در یک شهر بزرگ باشم که چنین تغییرات چشمگیر سیاسی ، اقتصادی و حتی مذهبی را تجربه می کند. سپس شروع به آمدن بیشتر برای مشاهده این تغییرات کردم. و کمی بعد دفتر خود را با جیمز مک آدام انگلیسی ، که کمی روسی صحبت می کند ، و تاتیانا کالینینای مسکو ، که انگلیسی بسیار خوب صحبت می کند ، باز کردم. آنها اکنون تمرین معماری مک آدام خود را در مسکو و لندن دارند. اولین قدم پیدا کردن کار بود و خیلی زود آن را پیدا کردیم. در روسیه ، ما دوستان خوب بسیاری پیدا کردیم و چند ساختمان زیبا ساختیم. اولین پروژه ساختمان دویچه بانک در خیابان Shchepkina بود. پروژه مهم دیگر خانه هزاره در خیابان تروبنایا بود.
آیا در پروژه خانه هزاره با الكساندر اسكوكان همكاری داشتید؟
خانه هزاره به سفارش یک سرمایه گذار فرانسوی که ما قبلاً با او کار کردیم بود. قسمت مفهومی پروژه توسط ما به طور مستقل توسعه داده شد. سپس دفتر "Ostozhenka" را به رهبری الكساندر اسكوكان انتخاب و دعوت كردیم تا در حل همه مسائل بوروكراتیك كمك كند. این همکاری بسیار نزدیک و مثمر ثمر بود و استوزژنکا در طراحی پروژه سهم فعال داشت.
و در سال 2000 ، به دلیل آشفتگی در اقتصاد روسیه ، دفتر را تعطیل کردم و آنجا را ترک کردم. در آن زمان ، ما 20 نفر کار می کردیم که اکثراً بچه های روسی بودند.هر دو ماه یکبار به دفتر می آمدم. شاید باید مردم را برش می دادم و دفتر را نگه می داشتم. زمان بسیار جالب و خلاقانه ای بود. کارمندان ، به ویژه جوانان ، ایده های بسیار بدیعی در مورد چگونگی بهتر زنده ماندن در شرایط اقتصادی فعلی دارند. البته فسادی نیز وجود داشت. من کاری به این کار نداشتم ، اما البته حدس زدم که چه اتفاقی می افتد و چگونه. دوران سختی بود این تجربه مهمی از شناخت زندگی در این شهر برای من به ارمغان آورد. من حتی قبل از رفتن به آنجا می دانستم که ساخت معماری فوق العاده دشوار است. اگر در آن زمان می توانستیم از پیمانکاران اتریشی یا فنلاندی استفاده کنیم … اما هیچ یک از مشتریان من توانایی پرداخت چنین هزینه ای را ندارند. پیمانکاران ایرلندی یا ترکی گزینه بعدی بودند. در آن زمان کیفیت قابل تحمل بود ، اما انتخاب مواد به شدت کاهش یافت. سرانجام ، پیمانکاران روسی وجود داشتند. من مطمئن هستم که امروز همه چیز متفاوت است ، اما در آن زمان خطر زیادی وجود داشت. شما هیچ تصوری از زمان پایان کار و هزینه آن نداشتید. اکنون ، با مرور مجلات و گاهی بازدید از مسکو ، از کیفیت پروژه های اخیر در آنجا تعجب می کنم. مسکو باید تصمیم بگیرد که می خواهد چه شود. این یک شهر عالی است و شایسته معماری عالی است.
چه نوع معماری را می توانید در مسکو تصور کنید و چگونه می تواند متفاوت باشد ، مثلاً از لندن؟
البته تفاوت زیادی در آب و هوا وجود دارد. در تابستان در مسکو گرمتر است و این اثر خود را برجای می گذارد. اما مطمئناً منظور شما در سال این نیست. در حالت ایده آل ، روش نباید خیلی متفاوت باشد ، چه در مسکو باشید و چه در آفریقا. البته موارد خاص زیادی وجود خواهد داشت و باید مورد توجه قرار گیرد. اما چیزی که من واقعاً از کار با آن لذت می برم پیش بینی و آرزو است. دوست دارم باور کنم که سبک خاصی ندارم. برخی می گویند این سبک اولسوپی است. این توهین به من است زیرا سعی می کنم از آن اجتناب کنم. من از ایده معماری دور افتادم. ماموریت من این است که بدانم معماری چه می تواند باشد. و چنین سفری برای دیدار با اکتشافات افراد زیادی را به خود جلب می کند که من دوست دارم با آنها کار کنم. اینها ساکنان منطقه ای هستند که پروژه های من در آن اجرا می شوند. من به آنها مداد و برس می دهم ، و ما با هم به معماری می رسیم. چنین فعالیت هایی یک لذت واقعی است. هدف این نیست که تصورات مردم را تغییر دهید ، بلکه آنها را قادر می سازد تا خود را بیان کنند. برای من عجیب است که مشاهده کار برخی از معماران که فرم های بسیار گروتسک و سرزده ای ایجاد می کنند ، است. ساخت یک ساختمان خوب و صادقانه بسیار مهمتر است.
منظورتان از "ساختمان خوب صادقانه" چیست؟
از ویژگی های چنین ساختمانی کیفیت ساخت خوب ، نورپردازی مناسب و توجه ویژه به نحوه برخورد آن با زمین است ، زیرا این چیزی است که اکثر مردم با آن روبرو هستند. اگر من سیاستمدار بودم ، چنین قانونی را تصویب می کردم که در هر شهر هر چیزی که زیر یک ارتفاع ده متری باشد ، زمین را لمس نمی کند. مردم می توانستند در سطح خیابان غذا بخورند و بنوشند ، اما ساختمانها بالای سطح زمین شناور می شوند. زمین باید در اختیار مردم قرار بگیرد و باغات روی آن کاشته شود. این شهرهای ما را بسیار خوشحال خواهد کرد. به لوکوربوزیه و مسکن ستونی او در مارسی فکر کنید. در آنجا بود که من اولین ساختمان مرتفع خود را با عنوان Hotel du Departement ساختم. بنابراین کوربوزیه به طریقی کاملاً خاص بر من تأثیر گذاشت.
شما از کودکی می خواستید معمار شوید. بیایید کمی در این مورد صحبت کنیم.
بله ، من آرزو داشتم که یک معمار شوم قبل از اینکه بدانم آنها چه کاری انجام می دهند. من در یک خانواده معمولی در شهر کوچک و معمولی نورتهمپتون بزرگ شدم. به احتمال زیاد عشق به هنر و معماری مربوط به خانه ای است که در کنار آن خانواده ام زندگی می کنند - پدر و مادر من ، خواهر دوقلو و برادر بزرگترم. این خانه طبق پروژه پیتر بهرنز در سال 1926 ساخته شده است. این خانه یکی از نخستین خانه های خردگرای مدرنیست در انگلیس بود. مادرم گفت این یک ساختمان زشت است ، اما من از آن خوشم آمد چون به هیچ چیز دیگری شبیه نبود.این زوج سالها در این خانه زندگی می کردند. آنها اغلب من و خواهرم را برای بستنی خوشمزه دعوت می کردند ، و آنجا همیشه بسیار دنج بود. و به طور کلی ، همه چیز بسیار شیک بود: فضای ، وسایل ، مبلمان طراحی شده توسط Charles Rene McIntosh. کمی بعد ، عموی دوستم ، یک طراح صحنه غیر عادی ، من را با تاریخچه طراحی صحنه ، از یونانی تا سازه و مدرن آشنا کرد. در آن زمان من می دانستم که چگونه نقاشی بکشم ، اما او تصمیم گرفت که به روش خودش به من بیاموزد. ما سه ماه است که آجر نقاشی می کنیم. من سعی کردم سایه ها را به تصویر بکشم ، اما او فقط به نمایش های خطی احتیاج داشت. سپس به سمت ظرف حلبی و غیره حرکت کردیم. در شانزده سالگی ، من به یک مدرسه عصرانه منتقل شدم و در یک دفتر معماری کوچک استخدام شدم ، و در آنجا تمرین خوبی کردم. اما قبل از ورود به دانشکده معماری ، چند سال در رشته نقاشی تحصیل کردم. امروز برای من هیچ تفاوتی بین معماری و هنر وجود ندارد.
قهرمانان معماری شما لوکوربوزیه ، جان سون ، میس ون در روهه و جان ون برو هستند. چگونه چنین معماران متفاوتی بر شما تأثیر گذاشته اند؟
من فکر می کنم هیچ روش صحیحی برای ایجاد معماری وجود ندارد ، که خوب است. شهرهای ما باید متنوع باشند. یکنواختی زندگی را کسل کننده می کند. تعداد زیادی از این مناطق در مسکو وجود دارد و بسیاری از آنها در شمال انگلیس وجود دارد. باعث کسالت می شود. معماری فقط یک سقف بالای سر شما نیست. او احساس تعلق و راحتی را ایجاد می کند. انتقال این کلمات آسان نیست ، اما مردم بارها به من گفته اند که این دقیقاً همان چیزی است که معماری من متفاوت است. مردم اغلب از من می پرسند - چگونه این کار را انجام می دهی؟ من این را نمی دانم و نمی خواهم این را بدانم ، زیرا اگر می دانستم ، تمام لذت و اکتشاف پرشور همراه با روند ایجاد یک معماری از بین می رود. شما فقط باید به آنچه انجام می دهید ایمان داشته باشید. بنابراین ، تمام این معمارانی که نام بردید بسیار متفاوت هستند و همه آنها ویژگی هایی دارند که می توانیم از آنها الهام بگیریم. من از هرکدام چیزهای زیادی گرفتم.
چه نوع معماری را امروز دوست دارید؟
من پروژه های متنوعی را دوست دارم. به عنوان مثال ، من آسمان خراش هرست در نیویورک را که توسط نورمن فاستر طراحی شده است ، بسیار دوست دارم. وقتی در خیابان هفتم به سمت آن می روید ، مانند یک توهم نوری احساس می شود. شکل کلی آن بسیار چشم نواز است. ساختمان مسحورکننده است و بر خلاف ساختمانهای دیگر نیست. طراحی آن قرار است به سمت بالا ادامه یابد. در عین حال ، دارای قامت خوب ، نسبت های خوب و حضوری بسیار مغرورانه است. از طرف دیگر ، پروژه های فاستر در مسکو بسیار ناگوار است. مهندسان عالی در اینجا در انگلستان تمرین می کنند و بنابراین معماران ما دوست دارند بر ساختار ساختمان ها تأکید کنند ، که گاهی اوقات آنها را تحت فشار قرار می دهد. ریچارد راجرز احتمالاً چشمگیرترین و جذاب ترین نمونه از چنین معماری است. ایده فضای باز در طبقات و آوردن تمام عملکردهای سودمندانه بسیار جالب و از نظر تجاری بسیار منطقی است ، اما در پایان ، این روش منجر به انکار تناسبات و خود معماری می شود. من با نشان دادن ساختار مخالف نیستم ، اما نه فقط به دلیل عملکرد. در غیر این صورت،
معماری به سطح بالا یا سبک تبدیل می شود. به محض اینکه فن آوری پیشرفته به سبک سازی تبدیل می شود ، باعث از بین رفتن معماری می شود. چیزی که من در مورد معماری دوست دارم این است که همه چیز ممکن است ، به خصوص اگر ایده های شما نیت خیر داشته باشد. به عنوان مثال شرکت معماری FAT را در نظر بگیرید. من فکر می کنم آنها یک معماری بسیار جالب می سازند. من هرگز کاری را که آنها انجام می دهند انجام نخواهم داد اما از آن لذت می برم.
پروژه های آنها پر از کنایه و حتی کنایه است
البته این چیزی است که من در مورد آنها دوست دارم و می خواهم به آنها کمک کنم. در حالی که مشغول کار بر روی طرح جامع دهکده ای برای پانزده صد خانه خصوصی در شرق منچستر بودم ، دفتر FAT را به مشتری معرفی کردم و اکنون یکی از خانه ها مطابق با طرح آنها ساخته شده است. به نظر من یکی از وظایف معماران ارشد کمک به همکاران ارشد در هر زمان ممکن است.
شما از انجمن معماری فارغ التحصیل شده اید ، از تجربیات دانشجویی و معلمان خود بگویید
فکر می کنم زمانی که من در A. A تحصیل کردم بیشترین زمان برای این مدرسه بود. این تنها مدرسه ای بود که من در آن درخواست کردم. در زمان فارغ التحصیلی من در سال 1972 ، اعضای هیئت علمی من شامل هر یک از اعضای معروف Archigram Bureau بودند. من پروژه های آنها را به عنوان علمی تخیلی درک کردم. آنها به جنبه های اجتماعی معماری و چگونگی زندگی و کار مردم در آینده پرداختند. بنابراین ، پروژه فارغ التحصیلی من به نوعی داستان علمی تخیلی تبدیل شد. من از آن به عنوان یک ترفند برای نشان دادن ایده عدم تمرکز شهرها استفاده کردم. به طور کلی ، من سناریوهای مختلفی را برای چگونگی تخلیه شهرها ، و استقرار مردم در آن منظره بی پایان ارائه دادم.
بعد از A. A ، شما در ادارات مختلفی از جمله دفتر سدریک پرایس کار می کردید. چه چیزی از او آموخته اید؟
این یک تجربه عملی بسیار مهم بود. من پروژه آخرین ساختمان زندگی او را هدایت کردم. شاید از نظر معماری چیز خاصی نبود. اما به سبک او بود ، به این معنی که اصلاً سبکی وجود نداشت. من مطمئن نیستم که آیا توانستم آن را درک کنم ، اما مهم نیست. این یک تجربه فوق العاده برای من بود. اصلی ترین چیزی که من از پرایس به ارث بردم این است که معماری باید مردم را راضی کند. من سدریک را دومین مدرسه حرفه ای خود می دانم. اکنون به دانشجویانم در انستیتوی وین می گویم: پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه ، سعی کنید سه تا چهار سال در دفتر شخصی که واقعاً برای او احترام دارید کار کنید. و نیازی نیست که در مورد زندگی بعدی فکر کنید - این به خودی خود روشن خواهد شد.
آیا می توانید دانشجویان خود را در استودیوی خود ملاقات کنید؟
بله ، دو دختری که در اینجا کار می کردند دانش آموزان من بودند.
از علاقه خود به نقاشی برای ما بگویید و ارتباط آن با معماری شما چگونه است؟
من عاشق نقاشی ، نقاشی و نگاهی دقیق به همه چیز در اطرافم هستم. من مطمئن نیستم که آیا می توان آثار من را هنر نامید. بعضی ها آن را دوست دارند. بعضی نمی کنند. مهم نیست. در سال های اخیر من به خاطر هنر شروع به انجام هنر کرده ام و اغلب گروه های مختلفی از مردم را درگیر این فعالیت جالب می کنم. من به ویژه از نقاشی جمعی لذت می برم ، جایی که دیگران نقطه شروع هنر من هستند. پس از همه ، کشیدن چیزی روی یک ورق سفید بسیار دشوار است. اما به محض اینکه کسی ورق سفید را خراب می کند ، به چیز دیگری تبدیل می شود و یک نقطه شروع ظاهر می شود. این تصمیم من نیست بلکه کسی است. از این لحاظ شبیه معماری است. من فکر می کنم ما باید قراردادها را به طور مداوم به چالش بکشیم و موارد دیگری را که ممکن است امتحان کنیم. گاهی اوقات کار می کند ، و گاهی اوقات این کار را نمی کند. روند کار برای من جالب است.
در وب سایت خود می نویسید: "مدارس و ساختمانهای دانشگاهی باید فضاهایی را دعوت كنند كه موجب تبادل نظر بین دانش آموزان و مربیان آنها شود." من علاقه مندم که ساختمانها چگونه رفتار مردم را تحت تأثیر قرار می دهند
در ابتدا ، کتابخانه در پکام ماهانه برای 12 هزار خواننده طراحی می شد و اکنون بیش از 40 کتابخانه دارد. و بسیاری لزوماً برای خواندن کتاب به آنجا نمی روند. شاید بچه های جوان برای آشنایی با دختران به آنجا بروند ، اما شاید آنها به نوعی کتاب علاقه مند شوند. هر دو خیلی بد نیستند.
یا در تورنتو کالج بگیرید. تنها دو ماه پس از اتمام ساختمان ، تعداد متقاضیان 300 درصد افزایش یافت. شهردار تورنتو به من گفت که این ساختمان کوچک به افزایش گردشگری در شهر کمک کرده است. همانطور که مشاهده می کنید ، افراد بدون توجه به عملکرد اصلی آنها ، بسیار مثبت به پروژه های ما واکنش نشان می دهند. علاقه ای به ایجاد بناهای تاریخی یا نمادها ندارم. ساخت یک ساختمان به هیچ وجه دشوار نیست. اما چیز دیگری وجود دارد که یک ساختمان را به معماری تبدیل می کند. س mainال اصلی این است که ساختمان جدید چگونه با مکان یا شهری که در آن واقع شده تعامل دارد.
از روند کار بر روی پروژه کتابخانه Pkkham بگویید
هنگام کار بر روی این پروژه ، ما با ساکنان محلی بسیار صحبت کردیم تا از نزدیک بفهمیم چه نوع افرادی دوست دارند کتابخانه جدید را ببینند. بنابراین ، این پروژه چیزی فراتر از کتابخانه شده است.این مکان جایی است که مردم با هم ملاقات می کنند ، در مورد مسائل مختلف بحث می کنند و در دوره های مورد علاقه شرکت می کنند. من می گویم که افق های جدید در اینجا برای بسیاری باز شده است. ما همچنین متوجه شدیم که برای حل مشکلات مالی یا اجتماعی ، مردم بیشتر به کتابخانه مراجعه می کنند تا شورای شهر ، که بیشتر با نهاد قدرت مرتبط است.
آیا می گویید که مردم منطقه پکام را به شرکت در گفتگو دعوت کرده اید ، کارگاه های طراحی طراحی کنید تا بفهمید آرزوی چه ساختمانی را دارند؟
البته. این کارگاه ها ایده ای از فرم به من ارائه ندادند ، اما به من کمک کردند تا پروژه را از بسیاری جنبه های دیگر موفق کنم. به عنوان مثال ، در آن سوی خیابان کتابخانه ، تعدادی مغازه وجود داشت که به سختی زندگی خود را تأمین می کردند و مردم از این بابت بسیار نگران بودند. با بالا بردن ساختمان از سطح زمین ، چشم انداز مقطعی این مغازه ها را از سمت میدان شکل گرفته باز کردیم. این مغازه ها خبر خوبی نیستند ، اما هنوز هم وجود دارند و حتی رشد می کنند. از دیگر مزایای ساختمان برجسته این است که اکنون می تواند در تابستان میزبان نمایشگاه ها یا جشنواره های مختلفی باشد. شما هرگز نمی دانید چه زمانی در این کشور باران می بارد و یک ساختمان مرتفع بالاتر از سطح زمین می تواند مانند یک چتر غول پیکر کار کند ، باران ببارد یا نپاید. در این مکان ایستگاه های اتوبوس زیادی نیز وجود دارد و من متوجه شدم که مردم ترجیح می دهند منتظر اتوبوس های خود در زیر ساختمان ما باشند. اما مهمتر از همه ، من کشف کردم که با بالا بردن ساختمان در بالای خیابان ، از ضلع شمالی آن ، منظره ای با شکوه از شهر ، به ویژه از کلیسای جامع سنت پل باز می کنیم ، و به نظر می رسد که محله ها بسیار نزدیک هستند. من فکر می کنم این امر چیزهای زیادی را در زندگی مردم Packham ایجاد کرده است. آنها ناگهان فهمیدند که در جایی در منطقه عظیمی از جنوب لندن گم نشده اند ، اما عملا در مرکز لندن هستند. این برای شناسایی خود این افراد بسیار مهم است.
چه چیزی به شما الهام می کند؟
مطمئن نیستم که هیجان مهم است یا خیر. توماس ادیسون گفت که ایده ها فقط یک درصد الهام بخش و 99 درصد عرق هستند. ایده ها ناشی از کار است ، نه رویاها. فقط وقتی با مداد رانندگی می کنید چیزها را می بینید. اما به غیر از این ، من عاشق سفر هستم ، زیرا این انتظارات شما را گسترش می دهد و توجه را به کیفیت های مختلف فضاها جلب می کند. و نه تنها آنچه می بینید بلکه احساس شما نیز مهم است.
برگردیم به مضمون روسی. آیا روسیه عاقلانه این همه معمار خارجی را به کار دعوت می کند؟
من فکر می کنم معماران روسی باید به این واقعیت فکر کنند که اگر روسیه به کشوری بازتر تبدیل شود ، در این صورت آنها فرصتی برای ساختن اینجا و مکان های دیگر خواهند داشت. باید همه چیز در یک شهر خوب وجود داشته باشد. در اواخر دهه هفتاد ، بسیاری از معماران آمریکایی به لندن آمدند. ما برای آنها نوعی دروازه ورود به اروپا بودیم. آنها احتمالاً لندن را انتخاب کرده اند زیرا ما تقریباً به یک زبان صحبت می کنیم ، یا به نظر آنها اینگونه رسیده است. تعداد کمی از شرکت های آمریکایی در اینجا ساکن شده اند و پروژه های کلیدی بسیاری از جمله Canary Wharf را ساخته اند. این بی عدالتی بود ، زیرا کار برای ما ، معماران انگلیسی ، در ایالات متحده آسان نبود. امروز آمریکا به روی ما باز است و ما ایده ها و منابع بسیاری را به اشتراک می گذاریم. به نظر من معماران روسی باید مشاهده کنند ، از خارجی ها و از یکدیگر یاد بگیرند. این به آنها کمک می کند تا اعتبار خود را بسازند و به زودی مشتریانی در مکانهای مختلف خواهند داشت. معماری حرفه ای بسیار کند است. اما ، به عنوان مثال ، صنعت مد شاخص خوبی است و امروزه علاقه جدی به کارهای طراحان لباس روسیه در جهان وجود دارد. در معماری نیز همین اتفاق خواهد افتاد. در هر صورت ، منصفانه است که از خارجی ها در روسیه توجه واقعی به پروژه های روسیه انتظار داشته باشیم و آنچه را که در اصل برای برخی از پورتلند در اورگان یا جاهای دیگر در نظر گرفته شده بود ، بازیافت نکنیم. بنابراین ، هر جا که از ما دعوت می شود ، سعی می کنیم لنگر بیندازیم و از نزدیک با کارشناسان محلی همکاری کنیم. ما در حال کار روی پروژه های چینی خود در دفتر شانگهای هستیم که بیست نفر مشغول به کار است. بسیاری از آنها معماران محلی هستند و نقشه های کار را خودمان می سازیم.برای ما کار در کشور دیگر به معنای عادت دادن به فرهنگ محلی و یادگیری چیزهای جدید است.
گاهی اوقات معماران برای انجام کاری اصلی تلاش نمی کنند ، زیرا مشتریان آنها آنچه را که در خارج از کشور دیده اند می طلبند ، حتی اگر این چشم اندازها با بافت محلی بیگانه باشد
می دانید ، من یک جعبه کامل از پروژه های ناموفق دارم که در چین یا روسیه خوب به نظر می رسند. می توانم آنها را ارزان به این مشتریان بفروشم. البته شوخی می کنم! من هیچوقت اون کار رو نمیکنم.
دوست دارید در آینده چه معماری را ببینید و چه پروژه های دیگری را می خواهید اجرا کنید؟
من تصوری ندارم ، چون اگر این را می دانستم امروز این نوع معماری را انجام می دادم. ما در زمانی که زندگی می کنیم زندانی شده ایم. امروزه بسیاری از معماران بسیار نگران تغییر اقلیم و سایر مسائل زیست محیطی هستند. اما این یک مشکل مشترک برای افراد مختلف است و معماری از آن ساخته نشده است. می دانید که ما نیز سبز هستیم ، اما دوست دارم مشتریان ما را برای سایر کیفیت ها انتخاب کنند. شما هرگز یک معمار را انتخاب نمی کنید زیرا او لوله کشی را به خوبی محاسبه می کند. اما احتمالاً ، هنگامی که سیستم تأمین آب تازه اختراع شد ، متخصصانی وجود داشتند که گفتند - ما مسائل تأمین آب را درک می کنیم. در آینده ، من مایلم فضای باز و تبادل نظر بیشتری بین معماران داشته باشم ، و گاهی پروژه ها را با هم طراحی کنم. انجام چنین کاری در مسکو سرگرم کننده خواهد بود. در مورد این پروژه ، رویای من ساخت یک پروژه بیمارستانی است. بسیاری از بیمارستانهای در حال ساخت در انگلیس توسط معمارانی طراحی شده اند که فقط بیمارستان می سازند. اما بیش از حد شبیه ماشین هستند و نه ساختمان. در بسیاری از بیمارستانها برای مریض کردن شما بیشتر بوده ام. به نظر من می رسد که بیمارستان ها باید زیبا باشند ، به طوری که با بازگشت از آنجا عطش زندگی را احساس می کنید.
دفتر SMC Alsop London
41 جاده پارکگیت ، باترزیا
21 آوریل 2008
