‘SPEECH:’ برای سومین بار منتشر می شود ، که از یک ثبات خاص صحبت می کند ، به ویژه در این شرایط سخت. شماره سوم به اندازه دو موضوع قبلی حجیم و سرشار از مطالب است و همچنین به یک موضوع اختصاص یافته است - در این حالت ، به صورت "مربع" فرموله می شود. اگرچه موضوع باید به طور گسترده تری درک شود - اینها فضاهای عمومی درون شهری هستند ، که توسط مدرنیسم فراموش شده اند ، توسط پست مدرنیسم احیا شده و اکنون بیشتر و بیشتر محبوب هستند.
نیازی به گفتن نیست که میادین شهر در این شماره از "سخنرانی:" به طور جامع مورد مطالعه قرار گرفته اند: از نظر تاریخی ، از لحاظ تیپولوژی و از نظر جغرافیایی ، اما توجه ویژه ای به روندهای مدرن در مورد بازنگری در مسئله فضاهای شهری می شود.
این مجله سالی دو بار منتشر می شود و هر بار ارائه آن با سخنرانی "قهرمان شماره" همراه است ، مصاحبه ای با وی در شماره بعدی. این بار بوریس پودرککا قهرمان شد. این معمار در بلگراد متولد شده ، در وین زندگی می کند و در هشت کشور اروپایی کار می کند. طبق گفته های خود پودرککا ، وی فضاهای عمومی را موضوع اصلی کار خود می داند.
بوریس پودرککا داستان خود را با این دلیل که اصلاً به فضاهای عمومی نیاز است آغاز کرد: به هر حال "شما می توانید همه چیز را با آسفالت پر کنید و در خانه های ایتالیایی از خانه به خانه دیگر روی آن قدم بزنید" به گفته معمار ، در طول بحران اقتصادی ، این موضوع بیش از هر زمان دیگری مطرح است - اکنون زمانی فرا رسیده است که مردم باید در مورد جلسات شخصی و مکالمات رو در رو به خاطر بسپارند و وظیفه معماران این است که "مردم را از اتومبیل ها و آنها را وادار می کند که در خیابان بمانند. " پودرککا مثال بوستون را ذکر کرد ، جایی که یک پروژه بزرگ مسکن جدید (300000 خانه) ، برای اولین بار در تاریخ ایالات متحده ، شامل ایجاد همزمان فضای عمومی است.
به گفته معمار ، اکنون در بسیاری از کشورهای اروپای مرکزی ، از 2٪ تا 4٪ بودجه اختصاص یافته برای ساخت و سازهای جدید ، سرمایه گذاران برای چیدمان فضای عمومی در مجاورت ساختمان هزینه می کنند. دولت آنها را از طریق انواع برنامه های مشارکت تشویق می کند تا این کار را انجام دهند. بعلاوه ، برخی از شهرها بین سی و چهار تا شصت درصد بودجه خود را صرف بازسازی فضاهای جدید و ساماندهی شهری غفلت شده می کنند. و معمار در مورد تجربه خود ، به طور عمده اروپایی ، صحبت کرد.
بوریس پودرککا با میادین مختلف اروپایی ، گاه بسیار باستانی کار می کند. او تاریخ آنها را "چند لایه" تصور می کند: بناهای تاریخی قنادی ها ، آتش سوزی های تفتیش عقاید ، تعطیلات شهر …
بوریس پودرککا برای کار در شهر ایتالیا در تریست ، که در آن دوران کودکی خود را گذرانده است ، توجه خود را به این واقعیت جلب کرد که از لحاظ تاریخی این شهر ساحلی از آب "قطع" شده بود (اتفاقاً این مسئله برای بسیاری از شهرهایی که "تبدیل می شوند دور از رودخانه ها و سواحل آنها). معمار تصمیم گرفت این مشکل را برطرف کند و شهر را به دریا تبدیل کند تا آب را به ساکنان یادآوری کند. بنابراین ساختمانهای شناور در تریست ظاهر شدند و کاشی هایی با آیه هایی درباره دریا روی سنگفرش میدان اصلی گذاشته شد.
در Verona ، Podrecca خیابان اصلی شهر - از طریق Mazzini را ترتیب داد ، که چهار میدان شهر را در یک زنجیره به هم متصل می کند. یکی از این میادین تجارت بود ، دیگری محله یهودی نشین یهودیان که توسط موسولینی تخریب شده بود ، سومین محوطه به صنایع دستی اختصاص داشت که شهر همیشه به آن مشهور بوده است. از طریق Mazzini در ورونا با همکاری باستان شناسانی که دیوارهای قدیمی روم را پیدا کردند ، بازسازی شد - اکنون می توان آنها را از طریق "پنجره ها" در سنگفرش مشاهده کرد.
میادینی که Podrekka بازسازی می کند ، قبل از مداخله ، اغلب به عنوان پارکینگ عمل می کنند ، آسفالت روی آنها شکسته و محیط اطراف به همان اندازه غم انگیز به نظر می رسد.به عنوان مثال ، در یکی از شهرهای استیریا ، یک پارکینگ سابق دوباره به میدانی تبدیل شد که در اطراف آن مغازه ها واقع شده است. راه حل روشنایی این منطقه نیز جالب است: انتقال از نور روز به غروب به تدریج انجام می شود ، نور پس زمینه در ابتدا کم رنگ و سپس روشن تر و روشن تر شروع می شود.
این میدان فقط یک نوع فضای باز شهری است. بوریس پودرککا همچنین مجبور بود با انواع پیچیده تری از فضاهای عمومی کار کند ، که بار آن خاطرات تاریخی نیست. به گفته معمار ، در چنین مواردی یک بازسازی ساده یا طراحی منظره کمکی نخواهد کرد ؛ در اینجا "جراحی" واقعی لازم است. همانطور که مشخص شد ، تحت کلمه "جراحی" Podrekka بازسازی فضا را به روشی هنری درک می کند ، به عنوان مثال ، هنرمند کاترین میلر ، بذر گیاهان مختلف را در سرزمین پخش می کند: آنها رشد می کنند و یک الگوی غیر قابل پیش بینی ایجاد می کنند ، یا همانطور که هلندی ها این کار را می کنند ، با گاز آغشته به محلول مخصوص ، روی آسفالت نقش می بندند.
ناپل دارای بزرگترین فضاهای زیرزمینی در اروپا است. از 12 معمار کلاس جهانی برای ساخت آنها دعوت شد. پودرککا سایتی را که قبلاً خلیج بوده است پیدا کرده است. سپس او را پوشاندند و یک میدان مصنوعی با سالن آمفی تئاتر ساختند. در زیر این میدان ، پودرککا یک مجموعه پنج طبقه با الگوی کف موج دار را یادآور آبی که قبلاً در اینجا بود ، طراحی کرد.
در ونیز ، شهری که یکی از شعب دفتر بوریس پودرککا در آن واقع شده است ، معمار یک مربع از آب ایجاد کرد که به گفته معمار ، آرزوی عزیز وی بود. هشت سال ، طبق پروژه وی ، موزه هنر مدرن در ونیز ساخته شد - یک فضای عمومی با سالن های نمایش در طبقات فوقانی. فضای کاملاً جدیدی در یک ساختمان باروک قدیمی.
سرنوشت میادین در قرن بیستم آسان نیست: توتالیتاریسم صفوف خود را بر روی آنها قرار داد ، مدرنیسم (گویی در پاسخ) اتومبیل های اجباری را به وجود آورد و آنها را به پارکینگ تبدیل کرد ، پست مدرنیسم احیا شد ، اما با فضاهای باز شهری در یک جامعه دموکراتیک چه باید کرد؟ ، هدف آنها چیست - آیا این فقط گردشگری و تجارت است؟ به نظر می رسد این مسئله هنوز حل نشده است. به عنوان مثال بوریس پودرککا مطمئن است که توسعه و احیای فضاهای عمومی شهری کلید احیای جامعه پس از فروپاشی سیستم مالی جهانی است. چه کسی می داند چه کسی می داند …
