Rafael Vinoly Architects دفتر نیویورک
خیابان 50 واندام ، SoHo ، منهتن
8 مه 2008
در سال 1989 ، مسابقه طراحی رافائل ویگنولی برای مجمع بین المللی توکیو موفق به کسب 395 پروژه از متقاضیان 50 کشور شد! این مجموعه بزرگ شهری در سال 1996 ساخته شده است. این سازه نمایشی زیبا ، بیش از 230 متر طول ، که توسط پرده هایی از نمای شیشه ای احاطه شده است ، فقط بر روی دو تکیه گاه زیبا قرار گرفته است که فاصله آن ها از یکدیگر بسیار زیاد است و به نظر می رسد که سازه معلق در ارتفاع چند طبقه در هوا شناور است یک کشتی هوایی که در آسمان شناور است.
این معمار در سال 1944 در مونته ویدئو ، اروگوئه متولد شد و از پنج سالگی به همراه والدین ، مادر ، معلم ریاضی و پدر ، کارگردان تئاتر و تهیه کننده در بوینس آیرس بزرگ شد. رافائل در سن 20 سالگی ، به عنوان دانشجو ، به یکی از شرکای بنیانگذار Estudio de Arquitectura در بوینس آیرس تبدیل شد ، که به زودی به یکی از پربازده ترین و موفق ترین دفاتر در آمریکای جنوبی تبدیل شد. در سال 1979 ، پس از ترک آرژانتین ، جایی که در آن زمان دیکتاتوری نظامی برقرار بود ، ویگنولی به همراه همسرش ، یک طراح داخلی و سه پسر به ایالات متحده مهاجرت کرد. در سالهای اولیه ، معمار در هاروارد تدریس می کرد و به عنوان توسعه دهنده پروژه های ساختمانی را هدایت می کرد. در سال 1982 ، ویگنولی فعالیت معماری خود را از سر گرفت. Rafael Vinoly Architects اکنون یک روش بین المللی پیشرو در نیویورک ، لندن و لس آنجلس است. در کل ، این شرکت 250 معمار استخدام می کند.
از مشهورترین پروژه های معمار می توان به مرکز هنرهای نمایشی کیمل در فیلادلفیا ، تئاتر جاز مرکز لینکلن در نیویورک ، مرکز علوم در کالج بارد در ایالت نیویورک و انستیتوی تحقیقاتی وان اندل در میشیگان اشاره کرد. رافائل ویگنولی در حال طراحی چندین طبقه بلند مسکونی برای منطقه جدید پارک سیتی در مسکو است.
من بیش از یک بار به استودیوی سه طبقه معمار در SoHo رفته ام. این استودیو با داشتن انرژی خلاقانه ، با نمایشگرهای بزرگ و عکسهای قاب گرفته از پروژه های اخیر دفتر ، بسیار خوشحال می شود. اتاق مشترک عظیم در طبقه دوم بزرگترین و چشمگیرترین فضای طراحی در شهر نیویورک است. و کارگاه مدل زیرزمین که از طریق یک پیاده رو طولانی از پنجره های قوسی زیبا کاملاً از پیاده رو قابل مشاهده است ، عابران زیادی را به سمت روند جذاب طراحی معماری می کشاند. گفتگوی ما در یک مطالعه وسیع در یک میز گرد بزرگ در کنار دو پیانوی بزرگ Stainway سیاه صورت گرفت.
"بر اساس تعداد دفعاتی که جلسه خود را زمان بندی مجدد کرده ایم ، شما ممکن است شلوغ ترین معمار جهان باشید. تو در حال حاضر روی چه پروژه هایی کار میکنی؟
- ما واقعاً خیلی شلوغ هستیم. از جالب ترین پروژه ها: یک برج اداری در قلب لندن. مرکز تئاتر و هنرهای تجسمی در لستر ، انگلستان ، تاسیسات مختلط در امارات متحده عربی ، ترمینال جدید در فرودگاه بین المللی کاراسکو در مونته ویدئو و بازسازی موزه هنر کلیولند.
زیاد سفر می کنی. به نظر شما جذاب ترین مکانهایی که تحولات شهری در آنها تغییرات چشمگیری ایجاد می کند کدامند؟
- کاملاً واضح است که چنین مکانی خلیج فارس است. این یک پدیده شگفت انگیز است. تمرکز قدرت و ثروت در این منطقه امروز شبیه ثروتمندترین امپراتوری های تاریخ بشر است. این یادآور همان اتفاقی است که برای مثال در سنت پترزبورگ در قرن هجدهم اتفاق افتاد ، زمانی که پیتر بزرگ تصمیم به ساخت پایتخت جدید روسیه در باتلاق ها گرفت. بنابراین ، توجه به اینکه چه سطح از مسئولیت ، سیر توسعه و چه ایده هایی به طور کلی جامعه و نخبگان را در اجرای چشم اندازهای عظیم برنامه ریزی شهری در اختیار دارد ، مهم است.من توجه ویژه ای به کشورهای حوزه خلیج فارس دارم ، زیرا همه آنها یک مخرج مشترک دارند - صحرا ، که در اصل نژاد تبولا است.
منظورتان از پدیده شهرهای نمونه است؟
- به نظر من مفهوم یک شهر نمونه و تلفیقی ثمره یک ایده بسیار گیج کننده است. توسعه طبیعی شهر یک پدیده فرهنگی بسیار کند است و نمی توان آن را مجبور کرد. و امروز چرخه فرهنگ 60 ثانیه یا چیزی دیگر است. ساخت شهر 150 سال طول می کشید ، سپس 50 ، اکنون 30 ، و این روند همچنان رو به کاهش است. آنچه شهرهای نمونه را ممکن می کند ، منبع واحد بودجه و ساختار قدرت تلفیقی است. از طرف دیگر ، در یک محیط دموکراتیک ، هر ساخت و ساز جدید در یک ساعت ، یک قاشق چای خوری انجام می شود. مشخصه آن توسعه آرامتر و طبیعی تر است و بنابراین ایده یک شهر نمونه در غرب چندان واقع بینانه نیست. به نظر من چنین ایده ای فقط زمانی معنا پیدا می کند که شهرهای جدید بتوانند به همان سرعتی که بوجود می آیند از بین بروند. تصور کنید - شهرها ده سال به وجود می آیند ، فعالیت می کنند و هنگامی که نیاز به آنها از بین می رود ، آنها جدا می شوند ، بسته بندی می شوند و به مکان دیگری منتقل می شوند. در این میان ، فناوری های مدرن نمی توانند این موضوع را ارائه دهند.
بیایید در مورد پروژه مسکونی شما در مسکو صحبت کنیم و چگونه این سفارش را دریافت کردید؟
سایت ما بخشی از یک طرح جامع بسیار بزرگ پارک سیتی است که توسط KPF در حال تهیه است. آنها ما را به توسعه دهنده محلی توصیه کردند. ما یک طرح بسیار جالب در امتداد ساحل رودخانه مسکو با ایده ساخت پنج برج مسکونی بدست آوردیم. ما سه مورد از آنها را طراحی می کنیم و معمار لبنانی نبیل غلام در حال کار بر روی دو باقی مانده است.
برج های شما چقدر اصیل خواهند بود؟ آیا شما قصد دارید ساختمان های بلند را مانند پل های مسکونی که در دهه 70 در بوینس آیرس ساخته اید به پل های مسکونی متصل کنید؟
- متأسفانه ، ما فرصت آزمایش زیاد را نداشتیم ، زیرا اشکال ساختمانها توسط معماران KPF برای ما تعیین شده است. ایده آنها داشتن پنج ساختمان در ارتفاعات مختلف است که به تدریج تعداد طبقات را در مسیر هتل اوکراین ، یکی از هفت آسمان خراش استالینیست افزایش می دهد. تمام برج های جدید به صورت مدور طراحی شده اند. چنین سازمانی از پنجره ها بیش از هر نوع نمای سنتی از ساختمانهای متعامد سنتی برخوردار است. با این حال ، من می دانم که این برج ها نسبت ایده آل یک به 9 فاصله ندارند. آنها کمی چاق هستند و خیلی هیجان انگیز نیستند.
از رابطه خود با مشتری بگویید
- ما مستقیماً با مشتری تماس نمی گیریم. این کار توسط معماران KPF انجام می شود. تمام اسناد و مدارک از طریق آنها انجام می شود. حدود شش ماه پیش ، من پروژه خود را در یک کلوپ شبانه دیوانه مسکو به گروه بزرگی از سرمایه گذاران ارائه کردم. نورافکن ها چنان چشمانم را خیره می کردند که واقعاً نمی دیدم در واقع پروژه ام را به چه کسی نشان می دهم. من معمولاً از جنبه بوروکراتیک طراحی بسیار لذت می برم - ملاقات با مسئولان شهری ، ارائه یک پروژه به عموم و غیره. در روسیه ، این برای من مفید نبود. من فقط برای اینکه فرصتی برای کار در روسیه داشته باشم و با فرهنگی که خودم می دانم از نزدیک ارتباط برقرار کنم ، با چنین شرایط کاری موافقت کردم. من که در آرژانتین زندگی می کردم ، با فرهنگ روسیه احاطه شده بودم و در دوران نوجوانی ، پدرم را بیش از یک بار در سفرهایش به روسیه همراهی کردم. من با یک عکاس که یک مهاجر روسی بود دوست بودم. او دوست بسیار نزدیک پدر و مادرم بود. من حتی کمی روسی خواندم و هنوز هم چند نکته را به خاطر دارم. برای من معماری و فرهنگ یکی است.
آیا فرصتی برای دیدن برخی از ساختمان ها در مسکو داشتید؟
- من شهر را بیشتر از انتشارات و کتاب می شناسم. من می دانم که نورمن (فاستر) در حال طراحی چه چیزی است. اینها اجرام عظیم هستند ، اما من مطمئن هستم که آنها بهترین آثار او نیستند. طی یک سال گذشته ، پنج یا شش بار در مسکو بوده ام تا با سایت و تیم پروژه آشنا شوم.اساساً ، من آثار تاریخی را در مرکز شهر و فقط شب ، پس از جلسات می دیدم. اما به نظرم می رسد که من این شهر را خیلی خوب احساس می کنم و می توانم آن را به وضوح تصور کنم.
آیا احساس می کنید که یک شهر خارق العاده جدید در مسکو در حال افزایش است؟
- به نظر من پاک کردن آثار معماری ، که در دوران اتحاد جماهیر شوروی به این مقدار ساخته شده ، دشوار است. اگرچه باید به شما بگویم که ساختمانی به من نشان داده شد که مردم می گفتند این یک فاجعه است ، اما من واقعاً آن را دوست داشتم. ما در مورد یک ابر سازه مسکونی بسیار یکنواخت ، با طول حداقل 700 یا 800 متر صحبت می کنیم. به نظر می رسد بخشی از جغرافیای کشور است ، نه معماری. این چیز وحشتناکی است! متأسفانه ، من قادر به بازدید از بیش از یک سایت سازنده نبودم. من آنها را به خوبی از طریق کتاب می شناسم و چند سال پیش در یک نمایشگاه شگفت انگیز در پاریس بودم. این معماری تأثیر بسیاری در بسیاری از معماران برجسته امروز غرب داشته است. به آن فکر کنید - بیشتر تصاویری که معماری پیشرفته امروزی بر روی آنها ساخته شده براساس آنچه که سالها پیش انجام شده است. این یک دوره بسیار اساسی بود - نه تنها از نظر اشکال جدید معماری ، بلکه از نظر ابداع اشکال جدید زندگی اجتماعی. اوقات خارق العاده ای بود!
با لمس این موضوع ، ویگنولی رئوس طرحی از یک ستاره پنج پر را کشید ، آن را با یک داس حلقه کرد و با تأکید بر سازه گرایان روسی اظهار داشت: "این افراد همه چیز را اختراع کردند. لحظه ای خارق العاده بود. اگر آنها وقت بیشتری داشتند ، معماری آنها جهان را تغییر می داد."
آیا دعوت از معماران خارجی به روسیه را مفید می دانید؟
- راستش را بخواهید ، من اصلاً مطمئن نیستم که اینقدر مهم باشد. به نظر من این سوال این نیست که آیا معماران خارجی هستند یا نه ، بلکه آیا آنها استاد خوبی هستند؟ یک معمار خوب می تواند در هر جایی کار کند ، زیرا با یک پروژه آماده که موفق بوده یا در جای دیگری رد شده است ، به مکان جدیدی نخواهد آمد. در زمان ما ، معماری مارک دار و تعداد زیادی سبک سازی سطحی رواج دارد. برای واردات آن به روسیه نیازی به تلاش نیست. سبک های کافی برای خودشان وجود دارد.
کدام یک از پروژه های اصلی شما را کلید می دانید؟
- من فکر می کنم مرکز تلویزیون رنگی آرژانتین در بوینس آیرس. من در اوایل سی سالگی بودم و کاملا شخصی شخصاً این پروژه را بر اساس صلاح دیدم. ما شروع به ساخت مجتمع حتی قبل از تصمیم گیری در مورد طراحی کردیم. این یک فرصت بی نظیر برای من بود که از یک مدرسه عالی و رضایت شغلی برخوردار هستم.
چگونه می توان بدون نقشه های تصویب شده کار ساخت را شروع کرد؟
- این بسیار ساده است ، شما درست در محل ساخت و ساز خطوطی را ترسیم می کنید ، و سپس دیوارها به جای آنها برپا می شوند. ما این ساخت و ساز را به روشی که فکر می کنم همه پروژه های ساختمانی باید انجام شود - در بداهه پردازی نقاشی های مفهومی و کاری انجام دادیم. ما تمام روزها را در محل ساخت و ساز گذراندیم و مستقیماً به پیمانکار گفتیم - این کار را از هم اکنون انجام دهید ، در غیر اینصورت از جریانات گل و لای. بداهه های زیادی در آن پروژه وجود داشت! این باعث می شود معماری تازه و پویا باشد. گردهمایی بین المللی توکیو کاملاً برعکس بود. این پروژه در یک محیط کاملاً حساب شده ، دقیق و کنترل شده انجام شده است.
شنیدم که ایده برگزاری مجمع بین المللی توکیو از آرم Pan Am است. درسته؟
- آره. من تصمیم گرفتم پروژه مسابقه را متوقف كنم ، زیرا نمی توانستم ایده جالبی بیاورم و برای خلاص شدن ، با یك تصادف خوش شانس ، با هواپیمای پان آم به پاریس پرواز كردم. سرو ناهار در کشتی شروع شد و ناگهان متوجه آرم شرکت روی دستمال شدم - این بیضی ها در یک دایره تعبیه شده اند. قبل از آن ، من هیچ شانسی برای اتصال مسیرهای راه آهن منحنی با هندسه بسیار سخت شبکه های خیابان های متعامد در تماس با سایت پروژه نداشتم. و وقتی این آرم را دیدم ، همه چیز به خودی خود و بسیار طبیعی حل شد. واقعاً همین طور شد. من در پاریس فرود آمدم و بلافاصله با پرواز به نیویورک برگشتم تا پروژه خود را به پایان برسانم.
"می دانید ، این روزها معماران می گویند که آنها دیگر چنین دیدگاه های جداگانه ای ندارند. آنها معتقدند که پروژه ها به خودی خود بوجود نمی آیند ، موزه ها آنها را نجوا نمی کنند ، و حتی بیشتر انجمن های تصادفی را بر نمی انگیزند. آنها از کار تیمی کاملاً هماهنگ تشکیل شده اند. تیم های بزرگی در حال کار بر روی چنین پروژه هایی هستند ، زیرا امروزه این حرفه چنان پیچیده شده است که یک معمار به تنهایی نمی تواند از پس حل چنین مشکلات پیچیده ای برآید
- بله ، من در مورد آن شنیده ام.
در مورد این شنیده اید؟ و چگونه چنین اتفاقی برای شما می افتد؟
- این در اینجا اتفاق نمی افتد … و نه به این دلیل که من اصولاً مخالف ایده همکاری هستم ، بلکه به دلیل اینکه من مخالف پروژه هایی هستم که با کمک های کوچک تولید می شوند. معماری ، علی رغم آنچه معماران به شما می گویند ، در درجه اول یک امر ترکیبی است. مثل جاز است. اگر تا به حال جاز بازی کرده اید ، می دانید که به طور شگفت انگیزی رایگان است. اما بیشتر از آنچه مردم تصور می کنند بر اساس سفتی ساخته شده است. منظورم این است که جاز ساختار دارد. این ویژگی لحظات رایگان دارد ، اما شما قطعاً باید یک ترکیب منسجم داشته باشید. در معماری هم همین طور است. شما باید پیچیدگی های سازمانی و عملکردی ساختمان ها را درک کنید. اگر فکر می کنید معماری 90 درصد عکس است ، اشتباه می کنید. فقط اگر پیچیدگی سازمان فضایی را کاملاً بفهمید و همه سیستم های لازم را درک کنید ، بدون آنها عملکرد ساختمان ها غیرممکن است ، و اگر بتوانید به سرعت اجزای مختلف و روابط متقابل فضاها را در روند طراحی تجدید نظر کنید ، پس می توانید قادر به کنترل ترکیب کلی است. من می دانم که معماران چگونه کار می کنند و حتی اگر در یک خلاقیت جمعی نقش داشته باشند ، باز هم یک نکته پیش می آید که کسی به تنهایی باید مسئولیت را بپذیرد و همه چیز را به درستی کنار هم بگذارد.
"من ممکن است اشتباه کنم ، اما در نیویورک و لندن به شهرت خود به عنوان یک مرد ارکستر مشهور هستید. به عبارت دیگر ، همه کارها را خودتان انجام می دهید. درسته؟
البته این درست نیست. این چطور می تواند درست باشد؟ هیچ اونس حقیقت در این گفته وجود ندارد!
منظور من این است که شما ایده را توسعه می دهید و از طریق کل پروژه ، تا آخرین جزئیات ، به تنهایی و بدون درگیر کردن کارمندان خود در این فرآیند ، کار می کنید
- می فهمید ، عملکرد معماری یک زمینه فعالیت پیچیده ، چند وجهی و جمعی است. این مسخره است که فرض کنیم یک نفر خودش می تواند همه کارها را انجام دهد. من وانمود نمی کنم که هستم. با این حال ، بگذارید این نکته را تأکید کنم - من به تمرین چند طراح اعتقادی ندارم. من خودم تصمیم گرفتم که اینگونه تمرین نکنم ، زیرا به نظر من چنین موضعی غیراخلاقی است. اگر کالاهایی را از طراحانی می فروشید که مدتهاست از دنیا رفته اند ، در این صورت است که اعتبار و حرفه خود را بر اساس استعداد افراد دیگر بنا می کنید ، نه خود. بنابراین ، اگر من مشتری بودم ، دوست داشتم محصولات یک شخص خاص و نه کل شرکت را ببینم. اینجاست که من مشکل دفاتر سازمانی را می بینم.
به طور خاص در مورد طراحی صحبت کنید ، دفتر شما شخصاً چقدر کار می کند؟
- در مورد طراحی ، من همه چیزهایی را که از این دیوارها بیرون می آید کنترل می کنم. آخرین جزئیات
از روش کار خود بگویید
- چند روز پیش داشتم کتاب عکسهایی را که Ero Saarinen را در زمینه چیدمان او نشان می داد ، مرور می کردم. این عکسهای خارق العاده توسط یک طراح مدل از استودیوی معمار گرفته شده است. آنها درجه شگفت انگیزی از غوطه وری استاد در حل مشکلات طراحی را با کمک مدل های کاری جمع شونده ساخته شده در مقیاس بزرگ منتقل می کنند. من این روش کار را از سزار پلی به عهده گرفتم ، و پلی و ساارینن مسئولیت لوئیس کان را به عهده گرفتند. این یک روش کار فوق العاده مثمرثمر است. این همان چیزی است که یک طراح را به یک معمار تبدیل می کند. بنابراین ، من اعتقادی به اجتماعات با مشاوران درخشان ندارم که به من بگویند چه کارهایی را باید انجام دهم و چگونه باید در پارامترهای دیکته شده توسط آنها قرار بگیرم. در ابتدا بسیاری از نقاشی ها را می کشم ، و سپس ایده هایم را با کمک طرح بندی انجام می دهم.
آیا وقتی شما رفته اید نسبت به سرنوشت دفتر خود بی تفاوت نیستید؟
- برام مهمه اما حقیقت را بگویم ، این نگرانی من نیست.
آیا شما شیفت خود را آماده می کنید؟
- البته. ما معماران شگفت انگیزی داریم.
و آیا به آنها اعتماد دارید که بدون مشارکت شما پروژه را از ابتدا شروع کنند؟
- هرگز. من برای این آماده نیستم
اکنون در مرحله طراحی چند پروژه دارید؟
- 44 پروژه در نه کشور در سراسر جهان ، که ما در سه دفتر انجام می دهیم.
بیایید در مورد موسیقی صحبت کنیم. قبل از علاقه به معماری ، کار خود را به عنوان پیانیست کنسرت آغاز کردید. آیا موسیقی هنوز هم نقش بزرگی در زندگی شما دارد؟
- البته. شما می توانید آن را حتی در این دفتر ببینید.
چند پیانوی بزرگ دارید؟
- نه یا ده. مقداری را به دوستان قرض دادم. یکی با پسرم است. مورد دیگر این است که توسط برادر همسرم نگهداری شود.
شما حتی غرفه کنسرت خود را برای دوستان نزدیک در لانگ آیلند ، روبروی خانه خود ساختید
- برای من این غرفه نوعی پناهگاه است. او به من احساس آرامش و راحتی می دهد. هیچ جلوه بصری وجود ندارد - فقط بسیار دنج.
به لوییس کان اشاره کردید. او بت تو است ، نه؟
- اگر می خواهید معماری فوق العاده ای ببینید ، باید از موزه هنر Kimbel در Fort Worth دیدن کنید. همه ما آن را در تصاویر دیده ایم. ما آن را از روی چیدمان و همه موارد دیگر می دانیم ، اما وقتی مستقیماً به آنجا می روید احساسات شما تا حدی به آنچه می بینید بستگی دارد. اصلی ترین چیزی که احساس می کنید و این همان چیزی است که معماری عالی را متمایز می کند ، ظرافت جزئیات است.
شما در رشته موسیقی و معماری تحصیل کردید. به نظر شما ارتباطی بین این هنرها وجود دارد؟
- بدون اتصال صفر اینها چیزهای کاملاً متفاوتی است. تنها چیزی که آنها را به هم متصل می کند رسالت دستیابی به ترکیب بندی و ساختن توالی زمانی وقایع از یک لحظه به لحظه دیگر است. از این منظر ، معماری و موسیقی یکسان هستند.
دفتر شما از یک برنامه تحقیقاتی ویژه برای متخصصان جوان حمایت مالی می کند. در مورد او بگویید؟
- ما این برنامه آموزشی را سه سال پیش آغاز کردیم. چالش تشویق معماران جوان برای یافتن راهها و روشهای جدید طراحی بود. دو سال اول هر کدام یک پژوهشگر داشتیم که امسال چهار نفر دیگر وجود دارد. در مدارس معماری ، بحث نظری تشویق می شود ، اما توجه کمی به مراحل خاص در طراحی ساختمانهای واقعی می شود. برنامه ما قبلا نتایج جالبی داشته است. بنابراین ، دو سال پیش ، جوزف هاگرمن برنده بورسیه شد و در مورد مشخصات بام های سبز در دیوارهای دفتر ما تحقیق کرد. اکنون ما قصد داریم از ایده وی در یکی از پروژه های خود در برانکس استفاده کنیم. من همچنین یک دوره ویژه در دفتر ما تدریس می کنم. ما یک گروه 20 - 25 نفری تشکیل می دهیم. این مجموعه برای همه است. من خصوصیات انجام تمرینات حرفه ای را به عنوان مثال پروژه های خاص آموزش می دهم. کلاس ها هر دو هفته و به مدت چهار ماه هر پاییز برگزار می شود. این عمل به ارتقا quality کیفیت آموزش برای متخصصان جوان کمک خواهد کرد. معلمان باید بیش از آنکه به پرورش استعداد بپردازند ، به بهبود مهارتهای حرفه ای توجه کنند ، تعیین این استعداد بسیار دشوار است ، و اگر وجود دارد ، چقدر است. بهترین کار این است که یاد بگیرید چگونه با کار در یک دفتر و تماشای مربی خود یا هر معمار باتجربه دیگری ، یک کار معماری را پیش ببرید. در معماری چیزهای زیادی برای یادگیری وجود دارد. و این تحصیلات به توانایی شما در طراحی خوب محدود نمی شود. مانند هر حرفه دیگر ، در معماری نیز درک در دسترس بودن انواع ابزارها و روش ها برای کاربرد آنها مهم است. از این نظر ، تسلط بر حرفه معمار مانند یادگیری موسیقی است. به این معنا که نمی توانید فقط در مورد معماری صحبت کنید. شما باید بتوانید چیزی را به نمایش بگذارید.
دوست دارید به معماران جوان چه توصیه ای کنید؟
- کار کن سخت و سخت کار کنید.سعی کنید به یک حرفه ای واقعی که مراحل طراحی معماری را می داند نزدیک باشید. نکته اصلی در معماری توسعه توانایی ساخت ترکیب فضایی است و نمی توانید این کار را به شخص دیگری بسپارید. س isال این است که چگونه می توان روشهای خاصی از فرآیند طراحی را به درستی به کار برد و آنها را با هم مرتبط کرد. این موارد قابل آموزش است و باید آموخته شود. فکر نکنید به بعضی ها این داده می شود و به دیگران نمی دهند.
دوست دارید در معماری خود توجه مردم را به کدام ویژگی ها یا احساسات جلب کنید؟ چه پیام های رمزگذاری شده ای را برای افراد ارسال می کنید؟
- اولین چیزی که یک ساختمان خوب را تعریف می کند ، تمایل به زیر سوال بردن تیپولوژی های ساختمان های پذیرفته شده به عنوان یک هنجار است ، و نه به معنای ابداع فرم گروتسک ، بلکه در تمایل به تغییر فضا. من به تکامل اعتقاد دارم. اگر خانه خود را از یک طریق برنامه ریزی کرده باشید ، احتمالاً گزینه دیگری وجود دارد که حتی موفق تر است. و ثانیا ، چنین پدیده زیبایی شناختی واحدی به عنوان تناسبات هماهنگ باید همیشه در معماری وجود داشته باشد. باید یاد بگیرید که آنها را احساس کنید. این همراه با تجربه و ساخت است نه مداد. این توانایی به قدری است که اگر به آن تسلط پیدا کنید کاملاً آزاد و مطمئن خواهید بود. و با این حال - این برای ایجاد معماری خیره کننده کاملاً کافی است. این ابعاد هیچ زمان و سبکی ندارد ، چه در پای هرم های بزرگ باشید و چه در موزه کیمبال - کلید درک احساسی از معماری برجسته - به تناسب.
