قلمرو مجموعه ، از غرب به خاکریز Sverdlovskaya ، از شرق به Malokhtinsky Prospect ، از شمال به خیابان Respublikanskaya و از جنوب به Perevozny Lane محدود می شود ، در واقع از چندین نقشه مجاور تشکیل شده است ، که هر یک توسط توسعه دهنده جداگانه توسعه دهندگان توافق کردند که در راستای منافع شهر عمل کرده و یک مفهوم برنامه ریزی شهری را برای توسعه یک منطقه تجاری جدید - یک مورد نسبتاً نادر - توسعه دهند. با این حال ، منافع شهر در اینجا خوشبختانه با منافع تجاری همزمان می شود - یک محیط زندگی با کیفیت و سبک سازگار برای کسب و کار می تواند سودهای بسیار بیشتری از ساختمانهای اداری پراکنده به همراه داشته باشد. برای اجرای این طرح ، از اوگنی گراسیموف و سرگئی چوبان ، معروف به پروژه های مشارکت در سن پترزبورگ ، دعوت شدند. سپس تعدادی از معماران مشهور غربی برای طراحی ساختمانهای منفرد دعوت شدند.
ویژگی غالب این مجموعه ساختمان مرتفع بانک سن پترزبورگ است ، اما ابعاد آن برخلاف پروژه رسوائی فوق الذکر (که اتفاقاً نزدیکترین همسایه سه ماهه جدید است) متناسب با توسعه موجود است ، و "ارتفاع" آن (90 متر ، 21 طبقه) مقررات ارتفاع را نقض نمی کند. از بیرون ، برج یک استوانه کاملاً لعابدار است که دارای یک قسمت بالای برش مایل است. در طرح ، این یک بیضی نامنظم است ، با بینی نوک تیز به سمت Neva و با "پشت" گردتر به سمت شهر است. انتخاب به نفع شیشه به عنوان ماده اصلی برای نما نه تنها با تمایل مشتری برای به دست آوردن یک ساختمان فوق مدرن ، بلکه همچنین با توجه به پانوراماهای متعارف شهر توضیح داده می شود. حجم شیشه ، که گوشه های تیز و لبه های شکسته ندارد ، آسمان سن پترزبورگ را با یک گلدسته تهاجمی برش نمی دهد ، اما گویی با آن ادغام می شود و فضاها و نماهای اطراف را مانند یک اسفنج جذب می کند. همچنین جالب است که برج شیشه ای به اعماق خاکریز منتقل شده است - از دور و از آب خوانده خواهد شد ، اما برای عابران پیاده که در امتداد نوا قدم می زنند ، شهر به طور کلی همان مقیاس آشنا را حفظ خواهد کرد. با این حال ، در امتداد محور اصلی مجموعه ، منتهی به خاکریز به سمت ساختمان بانک ، جبهه توسعه در امتداد رودخانه پاره می شود: یک اسکله ، یک طبقه مشاهده و یک رستوران بر روی آب تشکیل می شود ، و یک پل عابر پیاده به سمت پرتاب می شود آسمان خراش شبح به دلیل لباس زودگذر خود ، که خاکریز را با آسمان خراش های قسمت استیلوبات متصل می کند ، و پشتیبان گیری از چشم انداز Malokhtinsky را دور می زند.
محیط اطراف آن برج از چندین ساختمان اداری تشکیل شده است که ارتفاع آنها از 42 متر فراتر نمی رود ، که این امر معمول در این منطقه است. آنها برج را در دو خط پهلو می گیرند. در امتداد میدان روبروی خیابان جمهوری ، سه ساختمان با گوشه های گرد وجود دارد که توسط جهنده هایی که از مسیرهای ورودی به حیاط آویزان شده اند ، به یک حجم متصل می شوند. نمای شیشه ای این ساختمان ها با خطوطی از لاملا های نازک که به صورت چوبی تیره رنگ آمیزی شده اند ، متلاطم می شوند.
مضمون قهوه ای مایل به قرمز در ساختمان گوشه ای رو به روی Perevozny Lane ادامه دارد. نمای شرقی آن به صورت مورب برش خورده و تقاطع دو بزرگراه را ثابت می کند ، در عین حال یک میدان جدید را که در اطراف طبقه بلند مرتب شده ، احاطه می کند. ریتم شکسته پنجره ها و طراحی فراکتال نما بر نقش برنامه ریزی شهری فعال ساختمان جدید در تقاطع موجود تأکید می کند.اما برعکس ، نمای ساختمان کنار آن عمداً سخت و هندسی است: آنها نمایانگر تناوبی از مربع های بزرگ - کاملاً لعاب دار و برعکس ، از پنجره های اداری سنتی مونتاژ می شوند.
در نزدیکی رودخانه ، چهار ساختمان اداری نه طبقه دیگر وجود دارد - آنها نقش نمای مجتمع جدید را بازی می کنند و توسط یک تیم معمار بین المللی طراحی شده اند: خود اوگنی گراسیموف ، شریک خلاق دیرینه خود سرگئی چوبان ، کریستف لانگهوف و مانفرد اورتنر. به عبارت دقیق ، این یک حرکت واقعاً سن پترزبورگ است - چهار جلد یکسان که خاکریز را تشکیل می دهد و چهار بازوی مختلف. در همان نگاه اول ، پترزبورگ به عنوان یک شهر تک معماری تصور می شود و چه تعداد اکتشاف شگفت انگیز برای کسانی که تنبل نیستند خود را در مطالعه بسیاری از جزئیات کوچک ، تفاوت های ظریف ، تفاوت غرق کنند ، ذخیره می کند!
مانفرد اورتنر ساختمانی تقریباً سفید را طراحی کرد که در آن مش مشکی از پنجره ها قرار داشت و از هر نوع دکور بدخواه است. از طرف دیگر ، Langhof نماهای بسیار رادیکالی متشکل از سلول های بزرگ شیشه ای محدب را ایجاد کرد. قاب پنجره ها با آلومینیوم رنگ آمیزی شده با رنگ آبی روشن است - به این ترتیب معمار می خواست رنگ نمای کلیسای جامع Smolny را یادآوری کند. ستونهای مغز مانند طبقه اول و قرنیز برجسته ، گویی سلولهای شیشه ای شبیه آمیب را در کنار هم نگه داشته است - به نظر می رسد که این یک معماری کاملاً مدرن است ، اما به طرز شگفت انگیزی قادر به گفتگوی مسالمت آمیز با محیط تاریخی خود است.
و بین این دو شی خانه یوگنی گراسیموف خواهد بود. با نگاهی به او ، می توان فرض کرد که معمار برای خود مأموریت دارد که مظهر عمل گرایی را طراحی کند. دقیقاً دقیقاً این است که دفتر خویشتندار ، سخت گیر ، شغلی است. همچنین شیشه های پانوراما و یک قاب ساخته شده از آلوکوباند وجود دارد که در یک چوب تیره رنگ آمیزی شده است ، اما این بار این لاملا های نازک معمولی نیستند که به عنوان قاب پنجره عمل می کنند ، بلکه یک شبکه وحشیانه است ، حتی برای لحظه ای یادآوری چوب های نیمه چوبی. این ساختمان به لطف رنگ تیره و روشنایی بصری با نزدیکترین همسایگان خود در تضاد مطلوبی است - به نظر می رسد سلولهای محدب Langhof و قاب صلب اورتنر از نظر ساختاری از نظر ساختاری بسیار فعال تر هستند.
با این حال ، همانطور که مشخص شد ، در دانش مورفولوژی تغییرات زمین ساختی ، تعداد کمی می توانند با سرگئی چوبان مقایسه کنند. اگر ساختمان آن از چند قسمت متورم نشده و پر از حباب های هوا نبود ، ساختمان آن کاملاً سنتی با روبان های عمودی پنجره های اداری بود. روکش موج دار برجستگی پیچیده نما را تکرار می کند.
بنابراین ، یک کوارتت معماری منحصر به فرد در خاکریز Sverdlovskaya به رهبری یوگنی گراسیموف تشکیل شد. و اگر این اتحاد خلاق را با یک گروه موسیقی مقایسه کنیم ، پس با خیال راحت می توان گفت: هر یک از شرکت کنندگان آن از نظر روحی نزدیک به او را بازی می کنند ، اما نه شخصاً برای خودش بلکه برای مخاطبی متبحر به نام City بازی می کنند. و به نظر می رسد که مخاطبان این موسیقی را قبول می کنند (منجمد ، گرچه با قضاوت "حباب ها" ، هنوز کاملاً مطلوب نیست).
