لرد نورمن فاستر در یک خانواده طبقه کارگر در سال 1935 در استوکپورت ، حومه منچستر متولد شد. وی از دانشکده معماری دانشگاه منچستر فارغ التحصیل شد و بعداً برای تحصیل در دانشگاه ییل بورسیه شد. پس از بازگشت از ایالات متحده ، او تیم 4 را با ریچارد راجرز تأسیس کرد و در سال 1967 دفتر خود را افتتاح کرد. وی از همان ابتدا به مفهوم ساخت سریع ساختارهای پیش ساخته سبک با اجزای سازه ای و سازمانی یکپارچه و فضای داخلی بسیار سازگار پایبند بود. ساختمان های با تکنولوژی پیشرفته آن یادآور ساخت ، منطق و زیبایی پل ها و مکانیک اتومبیل ها است. دفتر Foster & Partners در لندن 1050 معمار و 200 نفر دیگر را در 22 کشور استخدام می کند.
در سال 1990 ، ملکه الیزابت دوم بریتانیا ، نورمن فاستر را به عنوان شوالیه بدست آورد و در سال 1999 وی را مادام العمر به پرنس انگلیس اعطا کرد. وی از سواحل تیمز به لرد فاستر معروف شد. در همان سال ، وی به بیست و یکمین برنده جایزه معماری پریتزکر تبدیل شد. شرکت وی صدها پروژه از جمله مرمت و بازسازی استادیوم ومبلی ، طاق شیشه ای در حیاط موزه انگلیس ، آسمان خراش سوئیسی Re به شکل پوسته و پل هزاره لندن ، مقر Commerzbank در فرانکفورت ، مرمت و بازسازی رایشتاگ را به اتمام رسانده است. برلین ، ویاداکت میلاو در جنوب فرانسه و بزرگترین فرودگاه جهان در پکن.
در حال حاضر ، دفتر در حال انجام هفت پروژه در روسیه است ، از جمله برج روسیه 118 طبقه ، بازسازی موزه هنرهای زیبا پوشکین و مجتمع های چند منظوره - جزیره کریستال در مسکو و نیوهلند در سن پترزبورگ.
گفتگوی ما در استودیوی این شرکت در باترسئا در بانک جنوبی تیمز انجام شد. در اینجا نمونه ای از یک منطقه جمع و جور کار و زندگی در حومه ای از چندین ساختمان به وجود آمد - همه توسط قهرمان ما طراحی شده است. خانواده این معمار در پنت هاوس ساختمان اصلی زندگی می کنند ، که در آن سه طبقه اول توسط یک دفتر و پنج طبقه متوسط - توسط آپارتمان ها اشغال شده است. هنگام ورود به استودیو ، پوستر دیواری عظیمی که برج روسیه را به تصویر می کشد ، یک مدل بزرگ از گنبد ژئودزیک فولر باکمینستر و ده ها مدل دیگر ، که به طور محکم در قفسه های متحرک از کف تا سقف چیده شده است ، استقبال می کند. یکی از ماکت ها مرکز لندن را از چوب با بیش از بیست ساختمان مینیاتوری در پلاستیک شفاف بازسازی می کند ، این نشان دهنده پروژه هایی است که توسط Foster & Partners تکمیل شده است. داشتیم در فضای باز یک استودیوی عظیم دو طبقه با نمای پانوراما از تیمز صحبت می کردیم. استودیوی اصلی این شرکت 200 معمار استخدام می کند که همه آنها از جمله شرکای برجسته و شخص فاستر به طور آشکار در میزهای مشترک کار می کنند.
چگونه معماری را کشف کردید؟
در مدرسه ، هنر یکی از موضوعات مورد علاقه من بود. از دوازده سالگی به طراحی ، نقاشی و ساختمانهای زیبا و غیرمعمول علاقه داشتم. به عنوان مثال ، هنگامی که با دوچرخه خود از شهر خارج می شدم ، اغلب به سمت تلسکوپ رادیویی رصدخانه بانک جودرل می رفتم. در شانزده سالگی در منچستر تاون هال کار کردم ، از نظر من یک ساختمان خارق العاده است. در طول استراحت ناهار ، من اغلب از ساختمان Daily Express مورد علاقه خود ، کتابخانه Rylands ، یکی از اولین ساختمانهای عمومی منچستر که دارای روشنایی الکتریکی است ، یا بازی Barton از جنس شیشه و فولاد ، مانند بازی معروف در میلان ، بازدید می کردم. من همچنین جنبه دیگری از معماری را در کتابخانه عمومی کشف کردم ، جایی که کتابهایی در مورد فرانک لوید رایت و لوکوربوزیه می خواندم.اما برای مدت طولانی نمی توانم مواردی مانند علاقه به معماری ، مطالعه درباره آن و قصد معماری را ترکیب کنم. این خیلی دیرتر ، در سن 21 سالگی اتفاق افتاد. تا آن زمان ، من آنقدر یاد گرفته بودم که این رابطه را خودم می توانم کشف کنم. من دو سال در Fork Air Force Fork به عنوان اپراتور رادیویی خدمت کردم ، دو سال در بخش مالی تالار منچستر تاون کار کردم و در دانشگاه حسابداری و عدالت تجاری تحصیل کردم. بنابراین ، من با کمی تأخیر به طور حرفه ای وارد دنیای معماری شدم. همچنین ، من نمی توانستم کمک هزینه بگیرم و مجبور شدم برای پس انداز پول برای تحصیل کار کنم. فکر می کنم برای من خوب بود. همزمان مطالعه و کار کردن تجربه خوبی است.
پس از دانشگاه منچستر ، برای تحصیل در ییل بورس تحصیلی کسب کردید. این تجربه برای شما چطور بود؟
من برای تحصیل در آمریکا بورسیه شدم و می توانم بین ییل و هاروارد یکی را انتخاب کنم. در آن سال ها ، ییل به دلیل حضور معلمان بزرگ - پل رودولف ، وینسنت اسکالی و سرژ ایوان چرمایف ، که البته روسی بود ، بهترین بود.
رودولف ، اسکالی و چرمیاف چه تاثیری بر تحصیلات شما داشته اند؟
همه آنها مکمل یکدیگر بودند. پل رودولف مردی عمل گرا بود. شایعات حاکی از آن است که وی در یک آخر هفته در دفتر خود نقشه های کاری را کار کرده است و من به راحتی می توانم آن را باور کنم. وقتی او برای انتقاد به استودیوی ما آمد و دانشجویان نقاشی یا مدل آماده نداشتند ، هرگونه بحث لغو شد. سرژ چرمیاف یک روشنفکر واقعی و استاد مکالمه بود. شما می توانید به همان اندازه که دوست دارید نقاشی بیاورید ، اما او تعجب کرد که چرا شما حتی پروژه خود را شروع کردید؟ گفتگو و بحث نظری برای او از نقاشی ها مهمتر بود. و وینسنت اسکالی یک مورخ و منتقد بسیار باهوش و مشاهده گر بود. علایق او چند وجهی بود. او می توانست در مورد هفت سامورایی در یک سینمای محلی یا آنچه Eero Saarinen در استودیوی مجاور خود مشغول کار بود صحبت کند. و در بین پروژه ها ، او ما را ترغیب کرد که از پروژه های مهم رایت و دیگر معماران برجسته بازدید کنیم. بنابراین ، برای من این ترکیبی بود - فعالیت و فعالیت رودلف ، که بسیار م effectiveثر بود ، زیرا من به این واقعیت اعتقاد دارم که باید معماری ، کارهای تحقیقاتی چرمیاف و بینش تاریخی اسکالی پیاده سازی شود. من مطمئن هستم که همه در استودیوی من سطح انرژی بسیار بالایی دارند. این افراد صاحبان مشاغل با اعتقاد به اهمیت تحقیق و دانش عمیق تاریخ هستند. بنابراین دانشگاه ییل به یک مدل مهم تبدیل شده است که دفتر ما بر اساس آن بنا شده است به این معنا که ما بسیار فشرده کار می کنیم و 24 ساعت شبانه روز و هفت روز هفته باز هستیم.
چگونه باکمینستر فولر ملاقات کردید و از او چه آموختید؟
او در سال 1971 به انگلستان آمد تا در پروژه ای برای تئاتر ساموئل بکت در آکسفورد کار کند و به دنبال یک معمار محلی برای همکاری بود. یک دوست مشترک ناهار را برای ما ترتیب داد و ما در Art Club نزدیک میدان Trafalgar دیدار کردیم. دفتر خود را برای پذیرایی از یک مهمان مهم آماده کردم و همه بسیار هیجان زده بودند. در پایان جلسه ما گفتم: "حالا می خواهم دفتر خود را به شما نشان دهم." و او - چرا؟ من می گویم - چرا ، شما به یک دستیار نیاز دارید و من می خواهم سعی کنم شما را متقاعد کنم که من را انتخاب می کنید. و او می گوید - اوه نه ، نه ، من قبلاً تو را انتخاب کرده ام! چنین جلسه ای بود. مکالمه ما هنگام ناهار یک مصاحبه واقعی شد ، که من تصوری از آن نداشتم. او واقعاً اولین معمار سبز (آگاه به محیط زیست) جهان بود.
او چه جور آدمی بود؟
او دائماً مردم را به عمل تحریک می کرد. او یکی از کسانی بود که اگر آنها را ملاقات کند ، مطمئناً چیزی را از آنها می گیرد ، چیزی می آموزد. یا می تواند شما را برای انجام کاری بفرستد که مطمئنا به نفع شما خواهد بود. و او اصلاً شبیه کلیشه ای نبود که همه تصور می کردند. او از غیرمنتظره ترین دیدگاه ها به شعر و ابعاد معنوی آثار هنری علاقه مند بود.یک بار او را به مرکز هنرهای تجسمی Sainsbury دعوت کردم ، که طبق پروژه من ساخته شده است ، و او بلافاصله شروع به صحبت در مورد مقیاس اشیا کرد ، و اینکه چگونه مجسمه های کوچک اسکیمو عاج در سالن بزرگ نشسته اند. ما کل ساختمان را پیاده روی کردیم ، سپس نیم ساعت را در خارج از خانه گذراندیم و از همان مسیر برگشتیم. وقتی به خروجی رسیدیم ، او توجه همه را به چگونگی خزیدن سایه ها جلب کرد! سپس وی در مورد وزن ساختمان سال کرد: "آقای فاستر ، ساختمان شما چقدر وزن دارد؟" من هیچ ایده ای نداشتم. اما وقتی او رفت ، ما وزن بالای ساختمان و زیر زمین را آنالیز کردیم و نامه ای با تمام محاسبات برای او فرستادیم. من به یاد می آورم که بخش عظیم الجثه بالای زمین فقط کسری از پایه بسیار عظیم را وزن می کرد. و من فکر می کنم از این تقارن چیزهای زیادی می توان آموخت.
بنابراین یکی از درسی که از فولر آموخته اید ، توانایی هوشیاری نسبت به محیط و ترس از پرسیدن سوال نیست؟
البته. شما دائماً چیزی را از مردم می آموزید - گاهی اوقات از شخصی که بزرگتر از شما است و گاهی نیز از جوانان. چند سال پیش ، من یک بنیاد کوچک ایجاد کردم که به دانشجویان معماری پاداش کمک هزینه سفر و کشف ایده های جدید می دهد. امسال یکی از این پروژه ها بر اساس ایده تحصیل در خانه های زاغه نشین در آمریکای جنوبی بود. دانش آموز برنده با دوربین و نقاشی از روش های مختلف بازیافت و نگرش زاغه نشین نسبت به محیط زیست عکاسی کرد. مشاهده جالب توجهی از توانایی طراحی ناشناس عادی ترین مردم به دست آمد. وقتی این دانشجو از سفر بازگشت ، ما او را برای ارائه در مقابل کل دفتر به ما دعوت خواهیم کرد. این رسم جدید ماست.
در مورد آناتومی آسمان خراش های خود بگویید و ایده های شما چه تاثیری در برج روسیه داشته است؟
من فکر می کنم این دنباله ای از پروژه ها است که یک آزمایش تکاملی است. بانک هنگ کنگ (1979) اولین ساختمانی بود که شک و تردید در مورد اعتبار مدل اصلی سودگرایانه مرکزی را به تصویر کشید. به نظر من هنوز هم فوق العاده به نظر می رسد که این اولین تلاش در تاریخ ساخت آسمان خراش ها بود - برای انتقال آن از مرکز به لبه ها. به عنوان مثال ، لوئیس کان از یک روش مشابه در آزمایشگاه پزشکی استفاده کرد ، حتی اگر یک ساختمان کم ارتفاع باشد. به محض آوردن عناصر سودمند به لبه ها ، امکان سازماندهی فضاهای داخلی طبقاتی انعطاف پذیرتر و شکستن یکنواختی یکنواختی عمودی امکان پذیر است. این ایده بیشتر در مقاله باقیمانده برج هزاره (1989) برای توکیو و سپس در Commerzbank (1991-1997) در فرانکفورت توسعه یافت ، که سازمان مارپیچی و هندسه مثلثی را شروع کرد ، که برای اولین بار در برج مخابرات (1988-1992) اعمال شد در بارسلونا سپس 14 باغ مارپیچی برج Re Swiss (2004-2001) در لندن به وجود آمد. اما با ظهور مقیاس جدید ، تناسبات تغییر می کند و با آنها شبح ساختمان. به عبارت دیگر ، هرم نسبت به سوزن پایدارتر است. در پروژه مسکو ، مشتری را متقاعد کردیم که سه برج پیشنهادی را با یک عمود واحد جایگزین کند. بنابراین ، اگر سه آسمان خراش را با هم ترکیب کنید ، یک برج واحد به دست می آورید ، از نظر بصری بسیار نازک و با نمای بدون مانع از داخل. نسبت برج یادآور هرم یا سه پایه است ، از لحاظ شکل فوق العاده پایدار است و این ما را به باکمینستر فولر برمی گرداند. چون باکی داشت این بازی گردنبند را بازی می کرد. ناپایدار بود ، و سپس او یک توپ را گرفت - هنوز ثبات وجود ندارد ، او یک توپ دیگر را حذف کرد ، فقط سه توپ را ترک کرد - و در نهایت ، ثبات ظاهر شد. با این کار ، باکی مزایای هندسه سه بعدی و مثلثی را نشان داد و البته برج روسیه نیز بر اساس این اصول ساخته شده است. و عملکردهای مخلوط آن را به یک مینی شهر بسیار کم مصرف و کارآمد تبدیل خواهد کرد - وقتی که مصرف یک نوع انرژی افزایش می یابد ، مصرف نوع دیگر کاهش می یابد ، یک همکاری فوق العاده برای تغییر فعالیت وجود دارد ، و این بسیار مناسب است آب و هوای مسکو ، زیرا ساختمان عمیق نیست.به راحتی تهویه می شود و اشعه خورشید می تواند به راحتی در آن نفوذ کند. همچنین یک ساختمان بسیار انعطاف پذیر است زیرا هیچ ستونی ندارد. به جای تکرار دسته های طبقه ، می توانید حجم را پیدا کنید و آن را مطابق میل خود بسازید. همانطور که می بینید ، این یک ساختمان بسیار انعطاف پذیر و بادوام است.
شما در اصل گزینه های مختلفی را برای این برج پیشنهاد داده اید
ما با شهردار و مشتری گفتگوی طولانی داشتیم. ما بسیار بحث کردیم ، تحقیقات زیادی انجام دادیم و سرانجام به اجماع رسیدیم. اکنون این برج در دست ساخت است که چهار تا پنج سال به طول می انجامد.
شما یک بار گفتید: "ماموریت من ایجاد ساختاری است که به فرهنگ و آب و هوای محل شما حساس باشد." چگونه سعی کردید در طراحی خود برای برج روسیه به این مهم برسید و انگیزه شما برای شکل مخروطی به سمت بالا است؟
خط آسمان مسکو بسیار خاص است. معماری کیک های عروسی آسمان خراش های استالین در آنجا نقش مهمی دارد. همچنین ، کلیساهای قدیمی همه بسیار پررنگ و رو به آسمان هستند. بنابراین ، ساختمان ما همان مضمون را ادامه می دهد. این یک ساختمان بلند در منطقه ای است که به طور خاص برای ساختمان های بسیار بلند اختصاص داده شده است ، که غیر معمول نیست. محله های مشابه شامل La Défense در پاریس ، Canary Wharf در لندن یا Battery Park City در نیویورک است.
آیا سازه ها در طراحی برج روسیه تأثیرگذار بودند؟
من فکر می کنم سازه گرایان بر بسیاری از معماران تأثیر گذاشتند و من یکی از آنها هستم. هنگامی که من دانش آموز یل بودم ، اغلب با نائوم گابو ، که در آن زمان در کانتیکت زندگی می کرد ، ملاقات می کردم. و البته ، برج تاتلین نه تنها برای من ، بلکه برای کل نسل من یک تصویر بسیار قدرتمند است. در مسکو ، من از خانه ملنیکوف و برخی کارهای برجسته دیگر بازدید کردم. مسکو شهری است که من از بودن در آن لذت می برم و فکر می کنم روحیه بسیار قوی در روسیه وجود دارد.
در بسیاری از پروژه های خود ، شما بر ملاحظات فنی و زیست محیطی تمرکز می کنید. و در چه مرحله ای فرم معماری ظاهر می شود؟ به عنوان مثال ، چه چیزی باعث ایجاد مورب های برج هرست در نیویورک شد؟
من فکر می کنم مزیت مثلث در ایجاد سختی شکل و دستیابی به اقتصاد بیشتر در استفاده از مواد یکی از بسیاری از موضوعات تکراری است. من فکر می کنم در نیویورک ، برج هرست نوعی نظم شهری ایجاد می کند. الگوی مورب تکراری مقیاس بسیار راحتی به برج می دهد. ساختمانهایی مانند ساختمان Seagram Mies van der Rohe با پروفیل های ظریف پنجره برنز مقیاس مختلفی را می شکنند. در مورد برج هرست ، این یک تضاد بسیار عمدی با ازاره عظیم Art Deco است. به نظر من این نسبت بسیار صحیح است. همچنین ، برج به خصوص از طرف پارک مرکزی ، علی رغم اینکه یک ساختمان کوچک با استانداردهای نیویورک است ، شخصیت بسیار قوی پیدا کرده است. بنابراین ، برای دستیابی به یک نتیجه موفق ، تلفیق سه جنبه از ساختمان وجود داشت - یک رویکرد نمادین ، فناوری و اقتصادی برای استفاده از مواد.
بیایید در مورد چگونگی عملکرد دفتر شما صحبت کنیم و شخصاً چقدر در پروژه ها شرکت دارید؟
در بعضی از پروژه ها بیشتر از بقیه شرکت می کنم ، اما کاملاً به همه پروژه ها نگاه می کنم و از نظر روحیه بسیار نزدیک هستند. در دفتر ما ، سنت های دانشگاه محل تحصیل من با مشخصات یک مرکز مشاوره تحقیقاتی جهانی در هم آمیخته است. این دفتر از چندین تیم فردی به رهبری طراحان برجسته تشکیل شده است. ما یک شورای طراحی داریم و من رئیس آن هستم. با تشکر از این ، دفتر به تصمیمات یک شخص بستگی ندارد و وظیفه من ایجاد یک مدل موفق برای ادامه تمرین بدون مشارکت من است.
آیا شرکت هنوز شخصاً به شما تعلق دارد؟
من سهام قابل توجهی دارم اما دیگر مانند گذشته مالک شرکت نیستم. بخش بسیار زیادی از سهام بین گروه کوچکی از شرکای ارشد شرکت ، که دو نسل از من جوان ترند ، توزیع شده است.بخش دیگری از سهام متعلق به یک شرکت سرمایه گذاری است که علاقه زیادی به توسعه زیرساخت های جهانی دارد. سرانجام ، بخشی از شرکت متعلق به گروهی از چهل شریک است. بنابراین ، اگر تصمیم دارید به عنوان یک معمار جوان به شرکت ما بیایید ، پس این فرصت را دارید که یکی از صاحبان آن شوید. برخی از شرکای ما فقط در اوایل بیست سالگی هستند.
برنامه شما برای آینده Foster & Partners چیست؟
بیشتر از همان! (خنده)
گفتگوی ما با نشست نیم ساعته نورمن فاستر با نمایندگان شرکت معروف هواپیماهای جت داسو فالکون قطع می شود. فاستر بیست و پنج سریعترین و پیشرفته ترین جت های تجاری را چه در داخل و چه در خارج طراحی می کند. فاستر سپس در جلسه ای نیم ساعته دیگر برای بحث در مورد پروژه کتابخانه عمومی نیویورک شرکت می کند. طبق قولش دقیقاً یک ساعت بعد برمی گردد
تا جلسه بعدی نیم ساعت دیگر در اختیار شما هستم.
در حال حاضر روی چند پروژه کار می کنید؟
هر روز صبح من جلسه دارم - هر کدام از چند دقیقه تا نیم ساعت. بنابراین ، در یک صبح به راحتی موفق می شوم حدود ده پروژه را مرور کنم و در یک هفته - به راحتی از 50 تا 70 پروژه. و معمولاً هر هفته به سه مکان در مناطق مختلف جهان می روم.
هنوز هم زیاد رنگ می کنید؟
البته. به طور مداوم.
گفته می شود ساختمان ها به خوبی مشتریانشان هستند. آیا می توانید بگویید که برخی از بهترین پروژه های شما در روسیه است؟ تجربه خود را در روسیه چگونه توصیف می کنید؟
بسیار مثبت من آنجا رابطه بسیار خوبی داشتم. من انرژی فوق العاده و بی صبری بسیار سالمی برای ساختن دنیای جدید مهیج دارم.
آیا کار در روسیه با شرایط سایر کشورها متفاوت است؟
روسیه به دلیل اشتیاق فراوان قابل توجه است. در تئاتر ، موسیقی ، ادبیات ، باله و معماری سنت های فرهنگی بسیار قوی وجود دارد. تجربه کار در روسیه بسیار جالب است. من آنجا در بسیاری از پروژه ها کار می کنم و در هیئت داوران شرکت کردم ، به عنوان مثال ، در رقابت برای یک فرودگاه جدید در Pulkovo در سن پترزبورگ. تجربه من در همه این موارد بسیار مثبت است. من پروژه هایم را در سطح شهر ارائه کردم و از علاقه و توجه به جزئیات مشتریان و نخبگان سیاسی بسیار خوشحالم. به هر حال ، رئیس جمهور جدید ، دیمیتری مدودف ، قبل از شروع به کار ریاست هیئت امنای موزه پوشکین را بر عهده داشت. بنابراین ، من علاقه بالایی به معماری در بالاترین سطح جامعه می بینم.
به نظر شما اهمیت مشارکت معماران خارجی در ساخت و سازهای خارج از کشور و به طور خاص در روسیه چیست؟
این یک سنت بسیار قدیمی است. میراث معماری بسیاری از کشورها تاریخ جهانی شدن مدتها قبل از اختراع این کلمه است. هر کشوری مثل انگلیس ، آمریکا یا روسیه را ببرید. از نظر تاریخی ، غنی سازی متقابل فرهنگ های مختلف همیشه رونق داشته است. چنین تبادل مثمرثمری به لطف معماران ، هنرمندان و صنعتگرانی صورت گرفت که به دنیا سفر کردند. از این نظر ، جهانی سازی صدها سال وجود داشته است و امروز این سنت شگفت انگیز در مقیاس وسیعی ادامه دارد.
آیا فکر می کنید در آینده ساختمان ها به طور قابل توجهی افزایش می یابند؟
اگر به رابطه بین شهرها و میزان انرژی آنها استفاده کنید ، می بینید که هر چه شهرهای فشرده تر ، انرژی کمتری مصرف می کنند. به طور سنتی ، جذاب ترین شهرها برای زندگی بسیار جمع و جور هستند. به عنوان مثال ، بسیاری عاشق ونیز هستند. هیچ اتومبیل وجود ندارد ، شهر بسیار جمع و جور است و بسیاری از فضاهای عمومی وجود دارد. یا این منطقه از لندن را در جایی که صحبت می کنیم ببرید. بسیار جمع و جور است. یا بلگراویا ، کنزینگتون و چلسی بسیار جمع و جور هستند. آنها همچنین جذاب ترین مناطق برای زندگی و گرانترین املاک و مستغلات در شهر هستند. هیچ پارک جداگانه ای وجود ندارد ، اما بسیاری از میادین و میادین عمومی زیبا وجود دارد.بنابراین ، روند ساخت شهرهای بسیار جمع و جور و پرجمعیت ، صرف نظر از اینکه آسمان خراش داشته باشند یا خیر ، ادامه خواهد یافت. من متقاعد شده ام که شهرهای فشرده گزینه های سازگار با محیط زیست هستند و کیفیت زندگی بهتری را ارائه می دهند.
الهام بخش پروژه جزیره کریستال شما در مسکو چه بود؟ چشم انداز باکمینستر فولر از گنبد ژئودزیک منهتن 1962 چه تأثیری بر وی داشت؟
وای! می دانید ، من هرگز حتی به چنین تشبیهی فکر نکرده ام … بله ، شما توجه من را به چیزی جلب کردید که فکرش را نمی کردم. این سایت در مسکو یک زباله صنعتی است و ایده این پروژه سعی در محوطه سازی و ایجاد تعداد زیادی فضای عمومی است. برای ترویج تولد حمل و نقل آب و پیشنهاد ایده یک شهر در داخل شهر با عملکردهای مختلف فرهنگی ، آموزشی ، نمایشگاهی و بصری ، و همچنین قرار دادن هتل ها ، مسکن ، دفاتر و مغازه ها در اینجا. سقف یا پوست پروژه آسمانی نمادین و مصنوعی است که به شکل گنبدی انتزاعی به ارتفاع 450 متر بالا می رود. این شکل شبیه چادر سیرک است که فضای خالی از ستون است. این ساختار یک پوست دوم قابل تنفس و یک مانع حرارتی از ساختمان اصلی است که از فضای داخلی در برابر درجه حرارت شدید مسکو چه در زمستان و چه در تابستان محافظت می کند. در زمستان ، این پوست منافذ شبکه خود را می بندد تا اتلاف گرما کاهش یابد ، و در تابستان آنها را برای تهویه طبیعی باز می کند. این نوعی الگوی برنامه ریزی شهری فشرده ، چند منظوره و اکولوژیکی با استراتژی های نوآورانه برای استفاده هوشمندانه از منابع انرژی است. این بزرگترین ساختمان در جهان خواهد بود.
آیا فکر می کنید ساختارهای مشابهی در سایر مناطق جهان ظاهر شود؟
این قطعه ، همانند گنبد موزه بریتانیا ، یک عالم کوچک است ، اما فقط یک جزیره کریستال وجود دارد. من قصد ندارم آن را شبیه سازی کنم. از طرف دیگر ، نیاز به چنین پروژه هایی در یک سقف واحد افزایش خواهد یافت.
درباره پروژه خود "نارنجی" چه می توانید بگویید؟
از نظر مفهومی ، این یک پروژه چند وجهی است. ایده ایجاد یک محله هنری با فضاهای عمومی برای جشنواره های فرهنگی است. این پروژه هنوز در مرحله ایده پردازی است.
چرا آن را "نارنجی" می نامند؟
به نظر من ارتباط نارنجی خیلی جدی نیست. ایده این بود که نگاهی تازه به ساختارهای مختلف در طبیعت بیندازیم ، به ویژه سازه هایی که هندسه قطعه در آنها وجود دارد. و در برخی موارد کسی پروژه ما را با یک نارنجی مقایسه کرد. من مطمئن هستم که این پروژه هنوز پیشرفت زیادی در پیش دارد. مفهوم اصلی تلفیقی از هنر و تجارت است.
شاید ایده نارنجی توسط مشتری پیشنهاد شده باشد؟
الهام از همه جا می تواند باشد ، و ما بسیار آزاد هستیم ، اما ما معمار این پروژه هستیم و حرف آخر را با ما خواهیم زد.
چشم انداز شما از یک شهر مدرن در پنجاه یا صد سال چیست؟
من فکر می کنم که شهرها بوجود آمده و به مرور زمان ظهور خواهند کرد و شهرهای نهادی ایجاد شده در یک چشم به هم زدن از این قاعده مستثنی هستند. آنها بیشتر نمادین هستند ، مانند واشنگتن ، چندیگره ، برازیلیا یا کانبرا. بسیاری از شهرها در اطراف شهرک های خود به خودی شکل گرفته و طبق مدل های مختلف توسعه می یابند - آنها چند لایه و چند موقتی هستند. اینکه آیا چشم انداز شهرهای نمونه در انتظار ما هستند ایده جالبی است. من فکر می کنم انواع مختلفی از شهرها وجود داشته باشد و مترقی ترین آنها یک رویکرد جامع برای طراحی داشته باشند ، شاید شبیه به پروژه خود شهر مصدر با مساحت شش میلیون متر مربع و پنجاه هزار نفر جمعیت باشد. این یک شهر پاک از نظر زیست محیطی با منابع انرژی تجدید پذیر ، آلودگی صفر و تقریباً صفر فناوری زباله برای شرکت انرژی پیشرو ابوظبی شرکت انرژی آینده است. همزمان با برنامه ریزی این شهر ، ما درگیر کار اختراع شیوه حمل و نقل جدید هستیم.تصور کنید که می توانید با تلفن همراه خود با ماشین سازگار با محیط زیست شخصی تماس بگیرید و در عرض سه دقیقه شما را ملاقات می کند و بدون راننده ، در بهینه ترین مسیر شما را به هر کجا که می خواهید می برد. و بدون انتشار دی اکسید کربن. این شهر که عمدتا دارای پیاده روی در آینده است ، در حال حاضر 15 میلیارد دلار سرمایه گذاری کرده است. این در حال ساخت است که اتمام آن برای سال 2018 برنامه ریزی شده است. توسعه آن با دقت زیادی برنامه ریزی شده است و مناطق اطراف آن مزارع بادی و خورشیدی ، مزارع تحقیقاتی و مزارع را در خود جای خواهد داد ، که استقلال کامل انرژی کل شهر را تضمین می کند. بنابراین ، شهرهای جدید یک چشم انداز بسیار هیجان انگیز است و آینده ترکیبی از شهرهای نمونه مانند مصدر و شهرهای تاریخی اصلاح شده مانند لندن ، نیویورک یا مسکو است.
Foster & Partners دفتر لندن
Riverside 22 Hester Road، Battersea
15 آوریل 2008
