طی سه سال گذشته در مسکو ، بر اساس آمار رسمی سایت میراث شهر مسکو ، از 19 اثر جدید رونمایی شده است. اینها اشیا sculpt مجسمه ای ، نیم تنه و نشانه های یادبود هستند. با نصب بنای یادبود مینین و پوزارسکی ، اولین مجسمه شهر در مسکو ، تقریباً دوازده - نه چندان زیاد ، اما برخی از آنها سر و صدایی ایجاد کردند که شاید از سال 1812 اتفاق نیفتاده بود. توجه داشته باشید که 744 بنای تاریخی در پایتخت وجود دارد (همراه با مناطق اداری Troitsky و Novomoskovsky).
اعتقاد بر این است که مسابقه برای پر کردن مجسمه های خیابان های مسکو با آثار زوراب تسرتلی تحت حمایت معماران پوزخین آغاز شد. با این حال ، "آرنادزور" هشت سال پیش پیشنهاد کرد که همه خلاقیت های "مجسمه ساز دربار" را به عنوان تغییر شکل دهنده تصویر پایتخت حذف کند. در عین حال ، غیرتی که مقامات با آن مسابقات جدید را شروع می کنند ، از پروژه های یادبودهای جدید دفاع می کنند و تبلیغ می کنند ، تعجب آور است. نیکیتا توکارف ، مدیر دانشکده معماری MARCH ، اظهار داشت که مقامات در تلاشند تا نگرانی خود را برای شهروندان ابراز کنند - همانطور که می توانند و در قالبی که توانایی خرید دارند. "شاید توانایی کافی ، پول کافی برای تحول واقعی محیط شهری ، ایجاد پیشرفت ، تغییر عملکرد ، تغییر حمل و نقل وجود ندارد. نیکیتا توکاروف توضیح می دهد که آنها سعی می کنند با نصب یک مجسمه جایگزین این نگرانی شوند. - این یک چیز قابل توجه است ، ظاهراً محبوب است - به نظر می رسد با ترجیحات زیبایی شناختی ، برخی از آرزوهای "مردم عادی" مطابقت دارد - به عنوان شهرداران ، نمایندگان آنها را می بینند. و سوم اینکه ، در مقایسه با بهسازی خیابان ها ، روشنایی ، روسازی ، حمل و نقل عمومی جدید نسبتاً ارزان است."
یادبودهای جدید سرزنش می شوند - برای مکان یا انتخاب شخصیت ها ، برای م componentلفه هنری ، برای زبان ناشیانه و نامشخص بودن بیانیه یادبود. غالباً ، اشیا of جدید یادآوری در نوعی خلا space فضا-زمان در نظر گرفته می شوند: بدون در نظر گرفتن بافت شهری موجود ، جدا از بافت تاریخی محیط موجود. همانطور که مدیر کل دفتر معماری Panacom Arseny Leonovich خاطرنشان کرد ، نگاه خالق اغلب فراتر از "پایه موازی برای بت برنز" نیست.
بنابراین ، با بنای یادبود مقدس دوک بزرگ ولادیمیر ، برابر رسولان مقدس ، هنگامی که شی object تقریباً تمام شده کاملاً مکانیکی از تپه های گنجشک به کرملین منتقل شد. این داستان بیشترین بازتاب رسانه ای را داشت. نویسنده این طرح مجسمه ساز Salavat Shcherbakov بود که اتفاقاً به شهرت "درباری" نیز دست یافت. این بنای یادبود در نوامبر سال 2016 افتتاح شد ، اما اعتراض طولانی به این واقعه منجر شد: مردم خشمگین شدند که چرا مجسمه شاهزاده دارای بیوگرافی لکه دار ظاهر می شود و چرا اکنون از بنای یادبود سوال می شود ، اما البته ، محل نصب آن بسیار عصبانی تر بود … نسخه اصلی در لبه میانی Vorobyovy Gory با قوانین موجود در مورد حفاظت از بناهای تاریخی مغایرت داشت و از آنجا که سرزمین مستعد لغزش زمین بود ، بسیار ایمن نبود. در پایان ، آغازگر کارزار RVIO ، Sparrow Hills را رها کرد و توضیح داد که تقویت شیب گران است.
این گزینه نیز بسیار بحث برانگیز به اثبات رسیده است. از آن اول اولش
به نظر می رسید پرسشنامه "شهروند فعال" ناسازگار است. همانطور که می دانید ، از میان سه گزینه نسبتاً تصادفی ، میدان Borovitskaya برنده شد. یک مسابقه ویژه برای بهبود چمنزار ترتیب داده شد ، که در گذشته "نیکسون" نامیده می شد ، و در وسط آن قرار بود شکل شاهزاده نصب شود. مسکوویت ها نسبت به طراحی چمن از طرف معماران هوش مصنوعی واکنش مثبتی نشان دادند ، گرچه آنها آن را "ضبط گرامافون" نامیدند - برای خطوط متحدالمرکز ، که در واقع نماد حلقه های روی آب است.به هر حال ، بنای یادبود خود معماران ، همراه با محل نصب ، خیلی موفق به نظر نمی رسد. ایوان کولمانوک ، بنیانگذار و شریک استودیوی معماری AI-Architects ، می گوید: "به دلیل رنگ قهوه ای ، حجم آن از دور قابل خواندن نیست و از نظر بصری به عنوان توده ای بی شکل درک می شود."
همیشه مشخص نیست که انگیزه انتخاب این یا آن مکان برای بنای یادبود چیست. نیکیتا توکارف ادامه می دهد: "چرا مثلا شولوخوف در بلوار گوگولفسکی ایستاده است؟" - من حتی در مورد کیفیت خود مجسمه صحبت نمی کنم ، اما - او در آنجا چه کاری انجام می دهد ، چرا دقیقاً شولوخوف و چرا دقیقا در آنجا؟ چرا راخمانینوف در بلوار استراستنوی ایستاده است ، این نیز برای من سوال است؟ ویسوتسکی حداقل در این آهنگ ذکر شده است (منظور من قطعه ای از آهنگ "من چهل نام خانوادگی داشتم": "اما آنها در پارک / جایی در نزدیکی دروازه پتروفسکی برای من یادبودی برپا نخواهند کرد." امروز ، این بنای یادبود ویسوتسکی درست در دروازه پتروفسکی ایستاده است - توجه داشته باشید Archi.ru) ، حداقل ارتباطی با آثار شاعر وجود دارد."
بنای یادبود کلاشنیکوف ، که در سپتامبر سال گذشته در پارک آرموری ساخته شد ، وجود خود را مدیون RVIO و Salavat Shcherbakov است. خشم عمومی ناشی از
یک شکل از یادآوری - یک مرد با سلاح گرم که خلق کرده است - و درک: کلاشنیکف در همان زمان شبیه یک قهرمان یک فیلم اکشن و یک سرباز پلاستیکی بود. و شرمساری حکایتی فقط باعث تقویت احساس منفی این بنای یادبود شد: چند روز پس از نصب معلوم شد که اسلحه StG 44 ، ساخته شده توسط طراح آلمانی هوگو اشمایسر در طول جنگ جهانی دوم ، بر روی پایه بنا به تصویر کشیده شده است. این فرضیه وجود دارد که سیستم کلاشینکف اصلی نبوده است ، اما بخشی از آن از اشمایسر کپی شده است. شرچاکف مجبور شد بهانه ای وارد کند که اشتباهی در پروژه رخ داده است ، و اعتراف کند که آنها "چیزی از اینترنت" را برای این طرح گرفته اند. بعدا ، قطعه نادرست قطع شد.
در اکتبر همان سال 2017 ، نقش برجسته ای که به قربانیان سرکوب سیاسی اختصاص داده شده بود ، در خیابان ساخاروف رونمایی شد. ایده ایجاد یک یادبود تمام عیار در دهه 1960 ، در سال 2015 در مقیاس بزرگ مطرح شد
مسابقه ، جورجی فرانگولیان ، مجسمه ساز به عنوان برنده شناخته شد ، اما "شلیک" امکان پذیر نبود. ایوان کولمانوک می گوید: "من بنای یادبود در خیابان ساخاروف را از نظر برنامه ریزی شهری و سازماندهی میدان یک شکست کامل می دانم." - برانگیختن احساسات برای نویسنده مهم بود - و واقعاً احساس انزجار ایجاد می شود. من نمی فهمم که چرا غیرممکن بود مکان را به یاد ماندنی کرد و در آنجا توقف کرد. " معمار ، بنیانگذار MARSH ، Evgeny Ass ، به نوبه خود ، در رادیو آزادی ، در مورد ناامیدی خود صحبت کرد: "مکان کاملا تصادفی انتخاب شد ، هیچ چیز قابل توجهی در شهر ، نه در محبوب ترین تقاطع. به طور کلی ، این بنای یادبود ، البته شایسته مکانی در قلب پایتخت است. من از جمله چیزهای دیگری گیج شده ام که این بنای تاریخی ، تا آنجا که من می دانم ، هیچ شماره ای ندارد ، هیچ چیز وجود ندارد اشاره به مقیاس این فاجعه."
امسال ، نه چندان دور از خانه بازسازی شده دیاسپورای روسی ، قرار است از یک بنای یادبود از Solzhenitsyn رونمایی شود. در نتیجه این مسابقه ، هیئت داوران طرحی از مجسمه ساز آندری کووالچوک را انتخاب کردند: چهره ای که دستانش را از پشت بسته تا به گونه ای طراحی شده است که از تست هایی که به دست نویسنده و مقاومت او رسیده است ، بگوید. با این وجود ، آثاری که توسط کارشناسان به عنوان بهترین آثار مشخص شده اند ، به طور کلی شبیه به یکدیگر هستند. فقط از نظر وضعیت ، لباس و پایه متفاوت است. معمار یوری آواكوموف كه او نیز در این مسابقه شركت داشت ، نسخه غیر مجسمه سازی را پیشنهاد داد. سنوتاف با قاعده مستطیل شکل شبیه یک معبد کلاسیک با ستون است. در مرکز سازه فضایی شبیه قفس قرار دارد. برای رسیدن به آنجا ، باید بین ستون ها فشار دهید ، و هرچه به مرکز نزدیکتر باشد ، انجام این کار دشوارتر است. احتمالاً چنین "تمرین تعاملی" می تواند با دقت بیشتری بیننده سولژنیتسین را به عنوان نویسنده و شخصیت عمومی نشان دهد تا کپی واقع گرایانه در برنز.
نیکیتا توکاروف می گوید: "شاید تنها بنای یادبودی که طی 10-20 سال گذشته ظاهر شده است و من آن را دوست دارم ، بنای ماندلشتام است."او در یک مکان بسیار دقیق ، مقیاس دقیق برای این مکان است. به نظر من ، در رابطه با ماندلشتام ، نسبت به این میدان بسیار دقیق تر از مثلاً یک داستان طولانی همراه با نقل قول از شعرهای او است. این سر کوچک خیلی بیشتر از ده ها تن برنز به من می گوید. " به یاد بیاورید که "اتاق"
بنای یادبود ماندلستام از سال 2008 در یک باغ عمومی بدون نام در خیابان زابلین ایستاده است. نویسندگان مجسمه سازان دیمیتری شاخوفسکوی و النا مانتس ، معمار الکساندر برودسکی هستند. هنگام انتخاب برنده ، هیئت داوران مسابقه (که در میان آنها شامل Evgeny Ass ، Grigory Revzin ، Vadim Sidur بود) به سطح بالای هنری پروژه و مکان مناسب انتخاب شده اشاره کردند.
در میان افراد موفق - هم در طراحی و هم در اجرا - گفتگوی ما همچنین پروژه یادبود آخرین آدرس را به قربانیان ترور استالین اختصاص داد. یک پلاک کوچک (11x19 سانتی متر) با نام سرکوب شده بر دیوار خانه ای که وی در آن زندگی می کند نصب شده است. در محلی که معمولاً عکس ارائه می شود ، یک پنجره خالی وجود دارد. هرکسی می تواند متقاضی شود و تولید با هزینه کمک های مالی انجام می شود. مدیر مدرسه MARCH می افزاید: "من فکر می کنم این یک رویداد عمومی بسیار مهم است." - پلاک نیز نوعی بنای یادبود است ، اما روی میدان نمی ایستد ، روی خانه آویزان است. و این واقعیت که چنین تابلوهایی به ابتکار ساکنان خانه ها ، با ابتکار عمل خصوصی ظاهر می شوند ، من علامت بسیار مهمی می دانم. این یک رویداد شبکه ای است ، یک رویداد طولانی مدت است و فقط یک مجسمه نیست که یک بار روی صحنه رفته است. به عنوان یک مجسمه ، این چیز مجازی نیست ، بلکه به زبان دیگری با ما ارتباط برقرار می کند."
تلاشها برای بازنگری در زبان بناهای تاریخی و دور شدن از روایت معمول بیشتر در م institutionsسسات آموزشی ، در چارچوب قالب "کاغذ" رخ می دهد. یک سال پیش،
کارگاه جدید بناهای تاریخی جدید ، که به طور مشترک توسط مدرسه MARCH و InLiberty سازمان یافته است. این تیم ها برای "هفت رویداد تاریخ اخیر ، که در آن جامعه روسیه قادر به دفاع از آزادی های خود و یا تسخیر آزادی های جدید بود" به ساخت بناهای تاریخی پرداختند. دوره زمانی تاسیس شده 130 سال را شامل می شود ، از الغای رعیت در 1861 تا برقراری روابط بازار آزاد در 1992.
مسئله آزادی یکی از جدی ترین مشکلات روسیه مدرن است و کارگاه آموزشی جستجوی زبان جدیدی را که مطابق با الزامات واقعیت امروز باشد ، به عنوان هدف خود انتخاب کرد. بسیاری از پروژه های ارائه شده با سنسورها و کنترل کننده های تعاملی هستند که به شما امکان می دهند محیط را شبیه سازی کنید ، در شرایط آن زمان غرق شوید و به طور مشروط شاهد آن باشید. طبق گفته متصدی یکی از تیم ها ، آهنگساز سرگئی نوسکی (گروه وی در حال کار بر روی پروژه ای برای پوتچ اوت بود) "ما فراموش می کنیم که زمان چگونه به صدا درآمد ، گوینده ها چه صداهایی را داشتند ، از چه نوع واژگانی استفاده می کردند ، چه نوع موسیقی آن زمان بود. " شرح دقیق پروژه ها و لیست شرکت کنندگان را می توانید در اینجا پیدا کنید.
از نظر ما ، پروژه جالب و قابل توجه دیگری توسط دانشکده تحصیلات تکمیلی شهرسازی ، NRU HSE ساخته شده است. مدیریت پیشنهاد داد که دانشجویان در مورد بنای یادبود دژیرژینسکی ، که این م institutionسسه به همراه ساختمان واقع در Shabolovka به ارث برده است ، تجدید نظر کنند. این کارگاه نوعی پاسخ به س questionsالاتی بود که ذهن کسانی را که در فضای پس از اتحاد جماهیر شوروی زندگی می کنند ، به خود مشغول کرده است: نحوه ارتباط با آثار موجود در دوره اتحاد جماهیر شوروی ، اهمیت امروز آنها و کارهایی که با آنها انجام می شود (و اینکه آیا لازم است). چهره رهبر ترور سرخ ، که در سال 1937 به صحنه رفت ، نمادی از آن قدرت سیاسی و حضور آن است ، نمادی از ارعاب و کنترل توسط کشوری که اکنون 20 سال دارد.
دانشجویان مدرسه عالی اقتصاد پیشنهاد می کنند که زندگی نامه "قهرمان KGB" را نادیده نگیرند ، بلکه باید بر روی آن تمرکز کنند ، اگرچه رویکرد هر گروه متفاوت است. شخصی ارزیابی مستقیم خود را از اقدامات "جلاد ایدئولوژیک" ارائه می دهد ، دیگران از بینندگان بالقوه دعوت می کنند تا در بحث شرکت کنند و احتمالاً نگرش خود را به صورت کتبی ثبت کنند. هنوز دیگران پیشنهاد می کنند توجه را از آهن فلیکس بردارند و فضا را به نفع دانشجویان مرتب کنند.
