نویسنده مشهور داستایوسکی ، که در مدرسه توسط نوجوانان تحصیل می کرد و در غرب بسیار خوانده می شود ، زندگی خود را در سن پترزبورگ به طور عمده در آپارتمان های اجاره ای گذراند - پس اینطور بود. مورخان آثار وی ده ها آدرس دارند. و فقط یک موزه در شهر وجود دارد ، جایی که نویسنده آخرین سالهای زندگی خود را در آن زندگی کرده و در آنجا درگذشته است - در Kuznechny Pereulok ، 5 ساله ، در ساختمان آپارتمان کوچینا. ورودی موزه در گوشه ای از خیابان داستایوسکی ، پایین پله ها ، از زیرزمین است. این آپارتمان در طبقه دوم و دارای بالکن چدنی است ؛ تئاتر موزه طبقه اول و زیرزمین را اشغال کرده است. این موزه بسیار فعال است: نمایش ها ، شب ها ، کلاس های استادانه ؛ نمایشگاه های آوریل - 6 مه. جای تعجب نیست که او به شدت در فضا نمی گنجد. برای بازدیدکنندگان با تحرک محدود ، در اینجا کاری ساده وجود ندارد ، قدم های محکم.
در دسامبر 2017 ، مدیر موزه ناتالیا آشیمباوا و معمار یوگنی گراسیموف ، با تاجر آندری یاکونین (پسر رئیس سابق راه آهن روسیه و بنیانگذار VIYM) همکاری کردند و بنیاد غیرانتفاعی داستایفسکی پترزبورگ را ایجاد کردند. یاکونین شروع به جمع آوری پول کرد ، گراسیموف مفهوم بال جدید موزه را به صورت رایگان ساخت و قصد دارد پروژه را به صورت رایگان نیز نهایی کند. برگزار کنندگان تأکید می کنند که این پروژه غیر تجاری است ، ساختمان به ایالت منتقل می شود. مشارکت های خیرخواهانه جمع آوری می شود ، تخمین تقریبی هزینه ساخت 700 میلیون روبل است. در ماه آوریل ، مفهوم معماری توسط Smolny تصویب شد.
این بنیاد قصد دارد بال جدیدی در کنار موزه بسازد: در سمت چپ آن ، در سال 1971 ، خانه ای برچیده شد - همان سودآور ، بسیار شبیه به خانه موزه داستایفسکی - در این مکان یک بال جدید در ابعاد تصور شد از نظر اندازه نزدیک به خانه تخریب شده است ، یعنی عملا در حالت بازسازی. مردم به شدت به این پروژه واکنش نشان دادند ، دو شکایت وجود دارد ، اول اینکه دو چمن در حاشیه جاده به حیاط در محل ساخت و ساز جدید قرار می گیرند. آنها قبلاً از فهرست ZNOP (فضاهای سبز عمومی) حذف شده اند ، اما مخالفان این پروژه آنها را یک باغ عمومی می دانند و مدیر موزه ، ناتالیا آشیمباوا ، توضیح می دهد که اندازه رسمی میدان مطابق با استانداردهای مدرن ، از 400 متر است2، و چمن های ساخته شده کوچکتر هستند. یک پارک کوچک واقعی با درختان تمام اندازه در داخل حیاط حفظ و منظره می شود.
دومین مسئله جالب تر ، سبک مدرن معماری ساختمان جدید موزه بود. ظاهر شد
اتهامات وارده به این پروژه "در حال كشتن پترزبورگ داستایفسكی" ، به دلیل حمله ساختمان به بافت اصلی ساختمانهای قدیمی. پیشنهاداتی برای مرمت خانه تخریب شده در سال 1971 و استقرار موزه در آنجا ارائه شد.
چندین پارادوکس در اینجا بیان شده است ، با این حال ، همه آنها قابل پیش بینی هستند. اولین مورد این است که صندوق می خواهد موزه ای به شهر اهدا کند ، به نظر می رسد که موزه ها و پروژه های غیرانتفاعی معمولاً مورد استقبال قرار می گیرند ، اما مردم اعتراض می کنند. مورد دوم - Evgeny Gerasimov ، معروف به بسیاری از سبک های جامد ، می خواهد یک ساختمان موزه مدرنیست بسازد ، و به همین دلیل او را مورد انتقاد قرار می دهند. احتمالاً معماران انتقادی نخواهند کرد زیرا برخلاف زمان رومن ایوانوویچ کلاین ، که موزه هنرهای زیبا دولتی پوشکین را ساخت ، اکنون موزه هایی به سبک تاریخ گرایی ساخته نشده اند - موارد استثنا وجود دارد ، اما تعداد زیادی از آنها وجود ندارد ، به عنوان مثال ، موزه در یوشکار-اولا.
نگرش محتاطانه پیترزبورگ نسبت به معماری مدرن کاملاً مشهور است. بسیاری معتقدند که در زمینه توسعه تاریخی ، فقط می توان تاریخ گرایی را ساخت ، سبک سازی کرد تا نقض یکپارچگی محیط شهری نشود. با این حال ، از یک طرف ، طی نیم قرن گذشته ، مفهوم مدرنیسم محیطی کاملاً خوب شکل گرفته است - معماری مدرن ، اما بافت را از بین نمی برد ، به اندازه کافی ظریف است تا از نظر پارامترها - ارتفاع ، نسبت ها و خنثی با آن سازگار شود. به اندازه کافی تا "فریاد" نزنید.
از طرف دیگر ، این موزه به نوعی اوج فرهنگ مدرن است ، مکانی که آن را درک می کند - و از هر نظر ممکن تأکید می کند - تفاوت آن با فرهنگ گذشته ، خود را با آن مقایسه می کند ، و با مطالعه آثار بدیع.اگر در قرن نوزدهم موزه اغلب از سبک سازی استفاده می کرد تا بازدید کننده را در فضای آن دوران غرق کند و به نوعی تئاتر تبدیل شود ، اکنون موزه ها بیشتر از جعل می ترسند. همه چیز جدید در موزه کاملاً جدید است ، هر سبک سازی به عنوان یک نمونه ساختگی ، توهین به امور موزه تلقی می شود.
اوگنی گراسیموف چندین استدلال دیگر در مورد تکرار ساختمان تخریب شده خانه شماره 7 در خط کوزنچه دارد. اگر خانه به طور کامل مرمت شود ، پس برای ساختمان جدید یک موزه مدرن اصلا مناسب نیست - حداقل ب در باره بیشتر پنجره ها ساختگی های "کور" خواهند بود ، زیرا قرار است که دو طبقه پایین ساختمان توسط سالن تئاتر اشغال شود و دو طبقه فوقانی - توسط سالن سخنرانی و کتابخانه. از کل مجموعه عملکردها ، فقط فضاهای نمایشگاهی به نور خورشید احتیاج دارند و حتی پس از آن ، باید بگویم ، نه همیشه. بحث دوم این است که محیط پیرامونی تاریخی ، کلاسیک است ، اما همه آن مربوط به زمانی نیست که داستایوسکی در کوزنچه زندگی می کند: ساختمان InzhEkon نوکلاسیک دهه 1910 است ، بازار Kuznechny نئوکلاسیک دهه 1920 است. اما این استدلال ثانویه است ، قابل توجه است که برای معمار نوع شناسی موزه بسیار مهمتر است ، که در زمان ما به هیچ وجه به معنی سبک سازی نیست.
گراسیموف نمونه هایی از بناهای موزه مدرن را ارائه می دهد: کوچک ، ساخته شده در محیط شهری در مقیاس بزرگ و متناسب ، اما متفاوت از آن ، قدمت خود را پنهان نمی کند. یکی از آنها موزه طراحی در برلین است که توسط شریک دیرینه گراسیموف سرگئی چوبان ساخته شده است.
شاید این نمونه ها که به معمار کمک می کند تا ایده را در متن نوع شناسی ساخت موزه جای دهد ، هنوز یکی از م mainلفه های اصلی این مفهوم است.
یوگنی گراسیموف تأکید می کند که بقیه موارد ، این پروژه مقدماتی است ، "فقط یک مفهوم" است. ساختار داخلی در حال حاضر بهتر از نماها توسعه یافته است ، "یک جستجوی فعال برای راه حل آنها وجود دارد" ، - معمار را مشخص می کند. بنابراین اکنون ما فقط می توانیم در مورد "تفسیر معانی استعاره ای از راه حل های معماری" صحبت کنیم ، - در دفتر تأکید کنید.
چه چیزی شناخته شده است؟
ویژگی های متنی: تسطیح ارتفاع در امتداد قرنیز خانه قدیمی ، برش دیوار با توجه به کف ، - ظاهراً ، و همچنین برجسته سازی ورودی توسط دهلیز عمودی باقی خواهد ماند.
بال جدید با ساختمان قدیمی ادغام می شود ، اما در عین حال با یک دهلیز از داخل جدا می شود که به نظر می رسد داخل آن یک خط بن بست کوچک با یک بالابر پانوراما در انتها و یک پنجره شیشه ای رنگی از سمت خیابان باشد. "دهلیز تصویری از حیاط و همچنین سمت درزگیر زندگی بشر است ، جایی که اکثر رمان ها در آن اتفاق می افتد. - اوگنی گراسیموف توضیح می دهد. معمار تأكید می كند: "داستایفسكی مخفی ترین گوشه های روح انسان را بیرون می آورد ، آنچه كه معمولاً پنهان است - بنابراین ما حیاط حیاط را به صحنه می آوریم." پنجره های دو خانه - بال اجاره ای قدیمی و بال جدید موزه - از فضای باریک حیاط دهلیز به یکدیگر نگاه می کنند و احساس تنگی را افزایش می دهند. راهروها بین ساختمانها پرتاب می شوند - نمادی از یک گذار ، "teleport" بین قدیم و جدید ، یا حتی یک آینه نمادین بین خانه موزه و "بازتاب" مدرن آن.
معمار می گوید: "قسمت یادبود اصلی موزه در ساختمان قدیمی حفظ شده است." - و بال جدید برای جذب خوانندگان نسل های جدید طراحی شده است. داستایفسکی واقع گرا و داستایفسکی مبتکر وجود دارد. کار او ، همانطور که بود ، از طریق منشور زمان شکسته شد. ما پل ها را به عنوان انتقال از یكی به دیگری ، یك دوربرد استعاره ای می دانیم و دهلیز پورتال عبور از مكان و زمان است."
معماران ترجیح می دهند هنوز در مورد نما صحبت نکنند - آنها آن را نهایی می کنند - اگرچه بدیهی است که یک راه حل مدرن لاکونیک برای یوگنی گراسیموف اساسی شده است. باید گفت که تاریخ پروژه موزه داستایفسکی تنها موردی در تاریخ معماری مدرن روسیه نیست که مردم به عنوان کپی یک ساختمان گمشده ، و یک معمار به معنای نسخه مدرن باشد.با دانستن محافظه کاری سن پترزبورگ ، می توان فرض کرد که این مفهوم هنوز با مشکلات زیادی روبرو است - با این حال ، از هر ایده ای باید دفاع کرد ، اصلاح و به کمال رسید. چه می شود اگر ، زمانی که این پروژه آماده شد ، مخالفان را با ظرافت خود متقاعد کرده و سن پترزبورگ را به نظرات پایتخت های اروپا در مورد توسعه بافت یک شهر تاریخی نزدیک می کند ، غنی سازی محیط با غیر محله درگیری از جدید و قدیمی؟
اکنون این صندوق مشغول ثبت قانونی سایت است. بعلاوه ، طبق برنامه ، مرحله پروژه و آن برای بحث در شورای برنامه ریزی شهر و شورای حفظ میراث فرهنگی است. قرار است ساخت آن در سه ماهه اول سال 2019 آغاز شود.
