میخائیل فیلیپوف: "مقوله ضد علمی زیبایی برای من معیار اصلی کیفیت است"

فهرست مطالب:

میخائیل فیلیپوف: "مقوله ضد علمی زیبایی برای من معیار اصلی کیفیت است"
میخائیل فیلیپوف: "مقوله ضد علمی زیبایی برای من معیار اصلی کیفیت است"

تصویری: میخائیل فیلیپوف: "مقوله ضد علمی زیبایی برای من معیار اصلی کیفیت است"

تصویری: میخائیل فیلیپوف: "مقوله ضد علمی زیبایی برای من معیار اصلی کیفیت است"
تصویری: Stunning Bishop Sacrifice! || Boris Spassky vs Jonathon Penrose || Oscar Favourites - Pt 2 of 3 2024, مارس
Anonim

Archi.ru:

در Zodchestvo چه چیزی نشان می دهید؟ زمینه و پیام اصلی نمایشگاه شما چیست؟

میخائیل فیلیپوف:

- این نمایشگاه مصادف با 60 سالگی من و سی امین سالگرد مسابقه سبک سال 2001 بود که در ابتدای سال 1985 یکی از اولین جوایز را دریافت کردم. در آن زمان ، من به طور كلی تنها معمار روسی بودم كه از زبان معماری سنتی استفاده می كردم. برخلاف اکثر همکارانم ، من سبک خود را تغییر نداده ام و دوست دارم این را با برخی پروژه ها و ساختمان ها نشان دهم.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی

چه ویژگی های کیفی پروژه های شما را از پروژه های مدرنیستی متمایز می کند؟

- بناهای تاریخی معماری و برنامه ریزی شهری ، یعنی آن سازندهای ساختمانی که در صورت از بین رفتن حفظ و بازآفرینی می شوند ، فقط یک کیفیت دارند که به لطف آنها از این وضعیت برخوردارند. این کیفیت زیبایی است. این طبقه بندی غیر علمی است که برای من معیار اصلی کیفیت پروژه است.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

به نظر شما ، از نظر میراث کلاسیک امروزه چه چیزی مرتبط است و چه چیزی قابل اجرا نیست؟

- معماری اگر تخریب نشود ، همیشه مرتبط است. بنای یادبود از نظر تعریف مرتبط است ، زیرا حافظه واقعی سازی گذشته است. از هر نظر ، مراکز شهرهای تاریخی بیش از محله های جدید برای جامعه مهم هستند. از گذشته فعلی ، آنچه از نظر هنری به عنوان سنت صد ساله تاریخ معماری و هنر به عنوان بزرگترین موفقیت شناخته می شود ، قابل اجرا است. ما این معماری باستانی روسی را در شکل ها و مقیاس های واقعی خود داریم ، معماری بعد از پیتر بزرگ تا اواسط قرن نوزدهم و همچنین نئوکلاسیسیسم ابتدای قرن بیستم. تمام سبکهای الكتركیكی ساختگی "نادرست" ، از جمله نئوریوس ، گرچه وارد بافت شهر شدند ، اما از نظر هنری ساختمان ، از جمله ساخت كلیسا ، یك قانع كننده ایجاد نكردند.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

آیا جنبه های روسی خاصی برای کار با میراث کلاسیک وجود دارد یا از یک زبان معماری جهانی استفاده می شود؟

- جنبه خاص کار با میراث کلاسیک در روسیه مثبت است. زیرا توسعه مسکن جمعی در دوره قبل و بعد از جنگ با توجه به ایده های عصر نقره در چارچوب نئوکلاسیسیسم انجام شد. برخی از استادانی که در معماری استالینیستی کار می کردند هنوز زنده هستند. نگرش مثبت انبوه مردم نسبت به این پدیده معماری کاملاً مشخص است.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

اکنون مد برای شهرنشینی وجود دارد. بسیاری در تلاشند تا با مشکلات محیط شهری کنار بیایند. آیا "عموم مردم" می توانند بر محیط تأثیر بگذارند (از طریق نظرسنجی ها ، آرا، و غیره) یا آیا ما به یک آموزش کلاسیک و درک حرفه ای از شهر نیاز داریم؟

- شهر یا "شهر" مجموعه جامعه مردم شهر یا شهروندان است و محیط شهری پیکره جامعه مدنی است. اگر زیبایی سالمی داشته باشد ، جامعه سالم است و اگر بد شکل باشد ، بیمار است. مطالعات شهری مدرن و علم برنامه ریزی شهری ، علاوه بر یک مورد تاریخی ، فقط به مشکلات مربوط می شود ، یعنی بیماری های کلان شهرها ، شهرهای کوچک و سایر شهرک ها. متأسفانه ، تعداد زیادی از کلمات نوشتاری و گفتاری در مورد مشکلات شهر ، همایش های بی پایان ، کنفرانس ها ، میزهای گرد و غیره وجود دارد. شبیه تلاشی برای "صحبت" علمی این بیماری است.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

آیا یک کلاسیک می تواند دموکراتیک باشد؟ آیا تجربیات مدرن پروژه های کلان به سبک کلاسیک ساده سازی canon ، پایین آمدن نوار نیست؟

- کلمه "دموکراسی" یک اصطلاح سیاسی باستان به معنای حاکمیت مردم ، یعنی اکثریت است. گاهی این کلمه به معنای اقتصادی (یعنی ساده تر و ارزان تر) به کار می رود. ما اغلب کلمه "دموکراسی" را آزادی ، یا بهتر بگوییم ، مجاز بودن روابط بازار و مصرف کننده می دانیم.همه این مفاهیم در واقع تا حدودی با یکدیگر مخالف هستند. بیایید با یک مفهوم سیاسی شروع کنیم: جنبش دموکراسی سیاسی در روسیه در اواخر دهه هشتاد ، که منجر به همه عواقب شناخته شده شد ، با نشانه بازگشت "معنویت از دست رفته" ، در درجه اول در ظاهر معماری شهرها توسعه یافت. برای اولین بار در تاریخ ، دبیر اول کمیته شهر مسکو CPSU B. N. یلتسین به خانه معماران می رسد و درباره احیای ظاهر مسکو قبل از انقلاب صحبت می کند. بیایید خطبه های تلویزیونی آکادمیک لیخاچف ، تظاهرات غیرمجاز در نزدیکی هتل تخریب شده آنگلتر و غیره را بیاد آوریم. چپ ما برخلاف غرب ، خصوصاً در سلایق معماری راست بود.

به طور کلی ، نماد کلاسیک های پارتنون همچنین نمادی از اولین دموکراسی در تاریخ است. نماد دموکراسی مدرن پایتخت در واشنگتن ، روسیه کاخ Tauride ، رایشتاگ آلمان و غیره است. اما ساختمان مرکز تجارت جهانی مینورو یاماساکی نمادی از آزادی بازار جهانی بود که ما با آن دموکراسی را در دهه نود اشتباه گرفتیم. استفاده از تصاویر سلطنتی کلاسیک توسط رژیمهای توتالیتر با فریب طبیعی این رژیمها در ارتباط است. اتحاد جماهیر شوروی استالین آزادترین و دموکراتیک ترین قانون اساسی در جهان بود ، رژیم های سوسیالیستی و مردمی رژیم های هیتلر و موسولینی بودند. بنابراین ، اگر به اشکال کلاسیک گرایی توتالیتر دقت کنید ، می بینید که دکوراسیون یادبود کاذب ، مانند برگ انجیر ، قفس سازنده گرایی یا کارکردگرایان اردوگاه کار را پوشانده است.

اکنون در مورد دموکراسی به معنای اقتصادی. یک سنت پایدار وجود دارد که قدمت آن شصت سال است و کمی بیشتر در غرب ، این استدلال را می کند که کلاسیک ها برای دیکتاتورهای توتالیتر و نوآوری های بی فرهنگ ساخته شده اند که می خواهند عمارتشان به کاخ های وندربیلت در نیوپورت شباهت داشته باشد. آنها می گویند کلاسیک های بی مزه برای مکنده های ثروتمند است ، اما فن آوری بالا برای مردم عادی است. اتفاقاً در غرب ، آنها حتی ماهیت کمیک چنین سوالی را متوجه نمی شوند. در همین راستا ، من می خواستم در نمایشگاه چندین پروژه ساخته شده در یک معماری سنتی کاملاً پیچیده و تقریباً ارزان را نشان دهم.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

همزیستی مدرنیسم و کلاسیک ها در یک شهر مدرن چگونه کار می کند؟ آیا هماهنگی امکان پذیر است؟ آیا می توان اصول برنامه ریزی کلاسیک را با معماری مدرن ترکیب کرد ، یا بالعکس - معماری کلاسیک در یک محیط مدرنیست؟

- همزیستی مدرنیسم و کلاسیک ها نیز صد ساله است. و آن بناهای مدرنیستی ، که به صورت "ارگانیک" در محیط مرکز تاریخی نقش بسته اند ، فقط از یک موقعیت منفی ارزیابی می شوند: ارگانیک بودن آنها با نامرئی بودن آنها مترادف است. اما یک کلیسای قدیمی یا یک منزل مسکونی ، تنها در وسط یک شهر کوچک ، کاملاً ساخته شده با مدرنیسم پانل یا شیشه ، به جذاب ترین تصویر معماری تبدیل می شود و به طور معمول ، جلوه ای از نشان این شهر را نشان می دهد.

اکنون در مورد اصول برنامه ریزی کلاسیک و حجم مدرنیستی. نمایی هوایی از منطقه استادیوم المپیک رم را که توسط کلاسیست های ایتالیایی در دوره موسولینی طراحی شده است ، مشاهده کنید و سپس در این خیابان ها که در دهه شصت و هفتاد ساخته شده اند قدم بزنید. پاسخ بدیهی خواهد بود. این بدیهی است ، زیرا یک شهر زیبا نه از نظر کلی ، بلکه از نظر انسانی باید زیبا باشد. مثال دیگر: زیباترین شهر جهان - ونیز دارای آشفته ترین و بی شکل ترین طرح جامع است. و نه در مورد کانال ها ، نه در مورد آب (در Orekhovo-Borisovo آب کمتری وجود دارد) ، بلکه در مورد معماری ، نماهایی است که به درستی ترسیم شده و در موقعیت صحیح نسبت به یکدیگر قرار می گیرند. هنگامی که آنها در ونیز قدم می زنند و به میدان Manin می آیند ، تزئین شده با کار کلاسیک مدرنیسم - اداره پست لوئیجی نروی ، بسیاری از آنها برمی گردند و برمی گردند ، فکر می کنند که ونیز تمام شده است ، اگرچه به طور رسمی مقیاس ، ارتفاع ساختمان ، و غیره. - برآورده شده اند.متأسفانه ، هر ساختمانی با نشانه های چشمگیر مدرنیته بافت شهر قدیمی را از بین می برد. تخریب محیط شهر مدرن با معرفی فرم قدیمی غیرممکن است ، زیرا شهر مدرنیست هیچ محیطی ندارد.

توصیه شده: