ساختمان جدید تقریباً در مرکز ، تقریباً بلافاصله در پشت باغ حلقه ساخته شده است: Dokuchaev Lane مکان ناشناخته ای نیست ، از خیابان ساخاروف به خیابان Bolshaya Spasskaya ، نزدیک موسسه Sklifosovsky ، باغ گیاه شناسی دانشگاه دولتی مسکو منتهی می شود و میدان سه ایستگاه. ساختمانهای هتل جداگانه "ولگا" از سال 1976 در اینجا وجود داشته اند: یک بشقاب دوازده طبقه در امتداد بولشایا اسپاسکایا امتداد یافته است ، یک برج شانزده طبقه در خط دوکوچایف قرار دارد. حدود یک سال پیش ، مشتریان پیشنهاد کردند که معماران ADM فاصله بین آنها را با یک ساختمان جدید پر کنند: بیش از 30000 متر مربع در یک مکان نسبتاً تنگ مورد نیاز بود.2 منطقه مفید
آندری رومانوف و اکاترینا کوزنتسوا حجمی را ارائه دادند که از نزدیک به انتهای کور ساختمانهای موجود متصل شود. با این حال ، نه تنها جلوی Dokuchaev Lane را می بندد ، بلکه با پیوستن به برج ، به حیاط تبدیل می شود (طرح "L" شکل). در همین حال ، برای جلوگیری از تقسیم حیاط مجتمع به دو قسمت از ساختمان جدید ، معماران Corbusse آن را روی ستون های گرد و باریک بلند کردند - یک فضای عمومی را در زیر سایبان حاصل از آن تنظیم کردند ، نه تنها برای مهمانان مجتمع آپارتمانی قابل دسترسی است ، بلکه برای همه شهروندان اکنون در حیاط یک پارکینگ در پشت حصار و دوازده افرا آمریکایی در اطراف محیط آن قرار دارد. و وجود خواهد داشت: میزهای یک کافه تابستانی ، یک باغ سنگی ، کفپوش چوبی و صندلی های رنگی (دقیقاً مانند محله هنری وین) ، فانوس های شیک ساده ، گل ها و درختان در وان ها و بدون بوته های تراشیده شده ، چمن و یک باغ کوچک مربع زیبا و همچنین یک چشمه از ظاهر "لوور" به شکل یک تخته سنگ مستطیل شکل با آب که از لبه های آن جریان دارد - همه مطابق با قوانین محوطه سازی است ، که ADM در تمام پروژه های خود توجه زیادی به آن می کند. فضای حیاط و کافه زیر سایبان ساختمان جدید نفوذ پذیر خواهد بود ، یکی در برابر باران محافظت می شود ، دیگری در معرض آفتاب است و یکی از عناصر غیر معمول و دلپذیر کافه یک شومینه بزرگ است که بیرون آورده می شود به بیرون
آندری رومانوف می گوید: "نیاز به گسترش بصری مرزهای فضای حیاط داخلی به یکی از اصلی ترین وظایف پروژه تبدیل شده است ، - از این رو تنوع محتوای آن به وجود آمده است. به همین دلیل ، دیواره لابی با قسمت پذیرایی کاملاً شیشه ای ، شفاف ساخته شده است. " ما در مورد طبقه اول بشقاب کشیده شده در امتداد خط صحبت می کنیم: دیواره های بیرونی و داخلی آن تقریباً شیشه حیاط حیاط است ، از حیاط خیابان ، خیابان - حیاط را به وضوح می توانید ببینید. میز پذیرش در مرکز لابی واقع شده است - به نظر می رسد که نه تنها در واقع نفوذ پذیر است ، زیرا هر کسی می تواند از طریق آن راه برود ، بلکه از نظر بصری نیز کمک می کند ، که به گسترش روانی فضای حیاط کمک می کند. شیشه در دکوراسیون طبقات اول غالب است: از سمت خیابان ، تمام طبقات اول به ویترین های بزرگ شیشه ای واگذار می شود ، شیشه کمی عمیق تر می شود ، دیواره های طبقه فوقانی کمی برداشته می شود ، یک بدنه کوچک در امتداد ویترین ها - نوعی گالری برای پیاده روی در امتداد ساختمان.
به دلیل کمبود جا و نیاز به در نظر گرفتن ابعاد و منطق فضایی ساختمانهای موجود ، حجم ساختمان لاکونیک شد. با این حال ، این مانع از این نشد که معماران بدون فراتر از بازنگری در سبک مدرنیستی ، پلاستیک را پیچیده کرده و نسبتاً را بازبینی کنند ، و آنها را به وضوح ، تا حد شکنندگی ، عمودی تبدیل کنند.
به عبارت دقیق تر ، حجم گسترده به نظر نمی رسد مانند یک پرتو محکم: بیشتر شبیه یک ردیف از برج های بلند و نازک است که در یک هسته مشترک - تقریباً منهتن - به صف شده اند و پیچیده اند. برآمدگی ها بسیار گسترده تر از پنجره های خلیجی معمول هستند ، لنگه های بین آنها باریک است ، اما به طور منظم هم در نمای خیابان و هم از سمت حیاط متناوب می شوند.توهم تعدد حجم توسط اختلاف ارتفاع پشتیبانی می شود ، و جامپرهای بین بخش ها شانزده طبقه هستند و حجم های اصلی بالاتر از آنها سه طبقه بالاتر می روند ، که همچنین بر "استقلال" برج ها تأکید می کند. فقط بخشهای انتهایی خالی از سه طبقه فوقانی هستند ، آنها قاطعانه خط بالا را با صفحه هتل قدیمی تراز می کنند ، بنابراین ارتباط با محیط را از دست نمی دهند.
ماژول سه طبقه نه تنها برای افت حجمی مهم است. پنجره های تمام طبقات ، به استثنای عمومی ، در گروه های عمودی سه تایی قرار می گیرند و عرض آنها به طور مداوم تغییر می کند ، اما به برخی از مشترکات دیوارهای عمودی می چسبد و به یک دیوار کلاسیک هلند تبدیل نمی شود.
پلاستیک نماها ، در اصل ، بسیار محدود و تابع محدوده نرم سرامیکی چوب است. علاوه بر این ، مش پایه توسط یک آجر روشن بژ طلایی با مارک های قهوه ای نامتقارن پراکنده تشکیل شده است - غلبه یک تن نور برای حل همان مشکل گسترش بصری فضا است. لایه داخلی "داخلی" دوم ، کمی عمیق تر ، به تابلوهای سرامیکی تقلید از رنگ و بافت چوب داده می شود: آنها هم پایه های عریض و هم لنگه های نازک ناپایدار را تشکیل می دهند ، که ظرافت خاص و گرافیکی به الگوی پنجره می دهد. به هر حال ، این پل های نازک هستند که مسئول اثر شکننده استخوان نازک هستند ، که به طور قابل توجهی در این پروژه ذاتی است. عمیق ترین لایه - نوارهای فلزی سقف های طبقه ، نوعی "پود" از پارچه نمای چند لایه را تشکیل می دهد. این تصویر توسط بالکن های فلزی مشبک که کاملاً به صورت الگوی شطرنجی پراکنده شده اند ، تکمیل می شود که می تواند به عنوان جعبه های تهویه مطبوع عمل کند.
نماها مشابه هستند ، اما همه یکسان نیستند - یک جلد ، واقع در سمت راست ورودی ، تقریباً دو برابر سایر موارد است ، و ترسیم آن سخت تر و ، بیایید بگوییم ، به جستجوی بعد از جنگ نزدیکتر است مدرنیسم آجر یک قاب برجسته نازک را تشکیل می دهد ، اما تمام دیوارهای بین پنجره ها به "چوب سرامیک" داده می شوند. چیزی از اشیا design طراحی دهه هفتاد در آن وجود دارد (اگر نه ادای احترام به ساختمانهای همسایه؟). در هر صورت ، این نمای متمایز فقط باعث ایجاد احساس اساسی در شهر-خانه می شود.
دقیقاً و ظریفانه معلوم شد. عجیب است که تمام مفاهیم مجازی که در اینجا توسط نویسندگان آورده شده است ، با اشاره و بسیار دقیق ارائه شده است: شما نمی خواهید درک کنید ، فقط کیفیت پایان کار و طراوت شیشه شسته شده ویترین ها را احساس خواهید کرد ، و همچنین ممکن است انواع متنوعی وجود داشته باشد. در همین حال ، با مشاهده دقیق تر "مینی منهتن" ، ناظر می تواند بیش از یک ارتباط عاطفی پیدا کند. به عنوان مثال: نه چندان دور ، همانطور که قبلا ذکر شد ، سه ایستگاه ، که به معنی هتل لنینگرادسکایا است. نسبتاً نزدیک و آسمان خراش دیگری ، یکی از بهترینها که توسط الکسی دوشکین روی دروازه سرخ ساخته شده است. بژ روشن ، درج های گرم ، عمودی های گوتیک - و ما یادآوری می کنیم که آسمان خراش های آمریکایی ، که در امتداد تنگه های خیابان پشت سر هم ایستاده اند و آسمان خراش های مسکو مانند بازرگانان پخش شده اند ، از لحاظ سبک با هم مرتبط هستند.
یا مانند این: در محله ، نزدیک و دور ، ساختمانهای موسسه ای از اواخر زمان اتحاد جماهیر شوروی ساخته شده از آجرهای صورتی با پلهای سرمه ای و شبه پلایرهای عمودی گسترده - به نظر می رسد که ولگای جدید موضوع را بر روی ملودی جدیدی قرار داده است ، بازنویسی همان ایده بیشتر با اطمینان و ظرافت. یا از هر دو عبور می کند ، که این نیز ممکن است. با کیمیاگری ، قطره ای از آسمان خراش های استالینیستی به موضوع "انستیتوی شوروی" اضافه می کند ، قطره ای از کلاسیک ها به بدنه مدرنیسم. خوب و بیشتر در سال 1976 ، ساختمانهای عظیم هتل شوروی با ساختمانهای کسری قرن نوزدهم جایگزین شدند و خلاصه تنوع آن تا حد بسیار زیاد. در حال حاضر ، در یک پروژه جدید ، معماران هر دو ویژگی را توهم می کنند: مقیاس و چندپارگی. گویی - نه ، آنها به هیچ وجه بازسازی نمی کنند ، خیلی دیر است و دیگر نیازی نیست - اما آنها در حال بازنگری در ساختار شهر گمشده هستند. یا الان فقط زمان آن است.
ساخت این مجموعه قبلاً آغاز شده است. اتمام آن برای سال 2017 برنامه ریزی شده است.