این اولین بار نیست که لیزا اشمیتز با دانشجویان م.سسه معماری مسکو کار می کند. چندین سال پیش ، در بینال هنر جوان ، آنها به طور مشترک دو نصب فضایی را با نام مشترک "هزارتو" ارائه دادند. نصب اول شامل نوارهای مار معلق و تلی از کاغذ فشرده شده بود ، در حالی که نصب دوم شامل مخروط های کاغذی زرد روشن بود که نمادی از درک شکل هزارتوی در طول تاریخ بشر است.
این بار ، آنها چندین ماه به فکر ایجاد یک تزئین برای فضای گالری VKHUTEMAS افتادند. مواد زیادی در انستیتوی معماری مسکو فیلمبرداری شد. این مکان به طور تصادفی انتخاب نشده است ، زیرا آنها می خواستند کاری را انجام دهند که به روح موسسه معماری نزدیک باشد. در نتیجه ، انگیزه های تزئین به دو عنصر اصلی تبدیل شد - یک دسته درب مستطیل شکل از دهه شصت و یک قلاب از کمد لباس ، پوشیده شده با چندین لایه رنگ. هنگامی که این دو عنصر در یک ترتیب متفاوت از زوایای مختلف ترکیب شدند ، نقاشی به دست آمد که تا حدودی یادآور خط عربی است. در فضای گالری ، نقاشی در نقاط نارنجی - روی دیوارها ، صندلی ها و حتی بالای پوسترهای نمایشگاه "شهرها" واقع شده است که روز قبل افتتاح شده بود.
پس از یک روز کار کامل در مورد قرارگیری صحیح دایره های نارنجی روی تمام سطوح ممکن در گالری ، کار در ساعت هفت شب به پایان رسید. پس از آن یک جلسه عکس از فضای "جدید" ، کاملاً خالی دنبال شد. از یک عکس ، تنها دیدگاه صحیح ، عکس گرفته شد. به محض اینکه مردم شروع به پایین آمدن به سالن نمایشگاه کردند ، نقاشی آشفته شد ، به عبارت دقیق ، هیچ چیز از آن باقی نماند ، به جز خطوط کسری از نقاط نارنجی ، شبیه نقاشی های دیواری.
این مشخصه که این زیور آلات فقط از یک نقطه از گالری کاملاً قابل مشاهده است - از پاراپت مرتفع ، از جایی که پله ها به فضای نمایشگاه منتهی می شوند. از اینجا و عکس. قطعات جداگانه ای از مکانهای دیگر باز می شوند و هیچ احساسی وجود ندارد که زیور آلات فضا را در اختیار داشته باشند ، بیشتر به تزئینات شباهت دارد. این احساس با تضاد نقطه های نارنجی و پوسترهای آبی افزایش می یابد - شرح وقایع عکس جشنواره Goroda که اخیراً در کارگوپول برگزار شده است. نقاط روی همه چیز مانند لبه های درخت کریسمس گذاشته شده است.
این وظیفه کاملاً محکم بود ، من حتی می گویم "بیش از حد" - تغییر فضا با کمک زیور آلات ، و نه فقط تغییر ، بلکه همچنین ریختن "روح مکان" (بسیار محبوب توسط معماران در عمومی و به طور خاص در انستیتوی معماری مسکو). یعنی وظیفه یک کار معماری ، هنری ، مکانی است. نام این اقدام به خودی خود صحبت می کند - "نصب فضایی" ، نصب فضا یا "نصب فضایی". به نظر می رسد کاملاً یک رویکرد معماری باشد ، خصوصاً وقتی فکر می کنید که اکنون معماری به تزئینات علاقه دارد.
زینت یک چیز قدرتمند است. همانطور که یک بار کارهای هنری نشان داده شده است ، با یک الگوی ساده (اما تهاجمی) ، می توانید بزرگنمایی و کوچک کنید ، کج شوید ، صاف کنید و به قطعات تقسیم کنید. می توانید شکل را پنهان کرده و بر آن تأکید کنید ، فضا را فشرده یا گسترش دهید. بله ، در دستان ماهر - این بعد پنجم است.
اما در این مورد اتفاق خاصی رخ نمی دهد. در ابتدا ، نقاشی معنای خود را از دست می دهد ، زیرا قلمه های کشیده شده به نظر نمی رسد مانند دستگیره درب یا قلاب کمد باشد (آنها دقیقاً مانند قلاب هستند ، اما صحبت در مورد لایه های رنگ پس از طراحی مجدد دشوار است).سپس آنها آن را در یک لایه نازک (رنگ لبه مخصوص سال نو فعال تر به نظر می رسد) در اطراف سالن می اندازند ، جایی که در نهایت چیزهای نارنجی بدون مانع با نمونه اولیه ارتباط خود را از دست می دهند ، - بسیار دور - با الگو. هیچ زینت غالب ، هیچ اثر نوری و احساسی تولید نمی کند. از نام نصب ، می توان تصور کرد که نقاشی مبتکرانه که در عذاب طولانی اختراع شده است ، سعی می کند به نوعی فضا را تغییر دهد. اصلا. خوب ، فقط کمی نیست.
از این رو ، باید فرض کرد - از آنجا که برداشت هنری مورد نظر رخ نمی دهد ، نصب از کار افتاده است. یا - که معنای آن در چیز دیگری نهفته است. به عنوان مثال ، نه در جذب پلاستیکی و تغییر فضا و نه در انتقال روح م Instituteسسه معماری مسکو ، بلکه در کدگذاری آن. معنای خاصی در سالن گالری VKHUTEMAS کدگذاری شد. دو برابر. اول ، وقتی قلاب های دسته و قلاب دوباره کشیده شد. سپس - وقتی شاخه های حاصله به صورت کاملاً آشکار - در نقاط - به دیوارها و صندلی ها منتقل شدند. راستش را بخواهید ، رمزگشایی مشکلاتی دارد. هیچ یک و دیگری بدون توضیح خوانده نمی شود. پیام رمزگذاری شده بدون "کلید" خوانده نمی شود. یعنی قبل از ما نشانه ای است که مدتهاست اختراع شده است و معنای آن درست مثل خود جلوی چشم ما از بین می رود - به محض ورود افراد به سالن ذوب می شود. نوعی سیستم نشانه کوتاه مدت. یک بازی.
