– ایده ساخت موزه جدید "دفاع و محاصره لنینگراد" چگونه بوجود آمد؟
- این یک داستان بسیار طولانی و غم انگیز است. بلافاصله پس از پایان جنگ بزرگ میهنی ، موزه ای در لنینگراد در قلمرو شهر نمک ایجاد شد که شاید بهترین موزه ای باشد که به این جنگ اختصاص داده شده است. این مصنوعات و اسناد اصلی ، نمونه تجهیزات و غیره را جمع آوری کرد. اما در جریان "پرونده لنینگرادسكو" ("پرونده لنینگرادسكو" - یك سری دادگاه ها در اواخر دهه 1940 - اوایل دهه 1950 علیه حزب و رهبران ایالت از لنینگراد - یادداشت سردبیر) ، تمام مطالب جمع آوری شده از بین رفت. هدف از این اقدام ، كه كل فضای اطلاعاتی كشور را در بر گرفت ، تلاشی برای تغییر برداشت از تاریخ جنگ و نقش لنینگراد در آن بود. اگر پنهان نشوید ، پس این فاجعه و تعداد زیادی از قربانیان محاصره را حجاب کنید. عواقب این اقدام سالها احساس می شد.
در نیمه دوم قرن 20 ، روند تبلیغات و تلاش برای درک وحشت محاصره و فاجعه ای که این شهر تجربه کرده بود ، وجود داشت. بنای یادبود پیسکاروسکی برای قربانیان محاصره ساخته شد. در دهه 1970 ، بنای یادبود شکسته حلقه در جاده زندگی نصب شد و غیره. موزه های محاصره خصوصی شروع به ظهور کردند. مردم اسناد ، برخی اشیا objects زنده مانده را جمع آوری و نشان دادند تا بدهی خود را به یاد آن 700-800 هزار نفری که از محاصره جان سالم به در نبردند ، و آن شاهدان زنده مانده که هر سال کمتر و کمتر می شوند ، پرداخت کنند.
این رویه طی سی سال گذشته به طرز چشمگیری تغییر کرده است. و در حال حاضر ، دو یا سه سال پیش ، ویژگی های یک طرح بتونی را به دست آورده است - آشکار شده است که این شهر به یک نماد معماری و یادبودی از این ، شاید مهمترین واقعه غم انگیز قرن 20 نیاز دارد. در طول سال ، امکان برگزاری یک مسابقه معماری مورد بحث قرار گرفت. و لازم به ذکر است که ابتکار عمل ساخت مجتمع موزه کاملاً سن پترزبورگ و بدون مشارکت مقامات فدرال است. مکانهای مختلفی در محل قرارگیری مجموعه موزه مورد بحث قرار گرفت. از جمله در ساختمان نانوایی پیشین محاصره ، در مکانی که محاصره شکسته شد ، در جای دیگری … در مجموع ، سی مکان در نظر گرفته شد ، اما انتخاب دولت سن پترزبورگ به نفع قلمرو منطقه انجام شد آبرسانی در تف نووا ، در غرب صومعه اسمولنی. قرار است ایستگاه آب برداشته شود و به جای آن یک منطقه پارک با یک مجموعه موزه در یک حلقه از صرافی حمل و نقل در حال حاضر پیش بینی شده ایجاد شود ، که دو ساحل رودخانه را از طریق یک تونل متصل می کند. این تصمیم احتمال ظهور سایر مکان های یادبود ، از جمله در نانوایی ها را منتفی نمی داند. پست محاصره و غیره همانطور که برای مجموعه ای در Sp of the Neva ، این نه تنها یک موزه است ، بلکه موسسه حافظه نیز است که ما به آن فوراً نیاز داریم ، که انواع شواهد محاصره را جمع آوری ، تجزیه و تحلیل و تعمیم می دهد.
مسابقات چگونه برگزار شد؟ چه کسی به عنوان مشتری و مجری آن عمل کرده است؟
- برای توسعه و اجرای مفاهیم مختلف موزه و نمایشگاه ، از جمله پروژه موزه "دفاع و محاصره لنینگراد" ، یک شرکت سهامی "مرکز پروژه های نمایشگاه و موزه" با صد در صد سرمایه شهر تأسیس شد. در حال حاضر ، این مرکز درگیر ساخت پارک تاریخی "روسیه - تاریخ من" است. "موزه دفاع و محاصره لنینگراد" موجود در تهیه شرایط مرجع این مسابقه نقش داشت و کمیته برنامه ریزی و معماری شهری ما به طور مستقیم در سازماندهی مسابقه نقش داشت.
پروژه آزمون چگونه تدوین شد؟
- من می گویم که اسناد مناقصه با کیفیت بالا تهیه شده و مزیت اصلی آن این بود که کار کاملاً انعطاف پذیر تنظیم شده بود. بدون اعلام اولتیماتوم درباره اینکه چه چیزی و چگونه باید در موزه سازماندهی و ارائه شود. مساحت کل مشخص شد - حدود 10 هزار متر مربع برای منطقه اصلی نمایشگاه و یک لیست تقریبی از مناطق عملکردی. به صلاحدید شرکت کنندگان ، سیستم فضایی و شکل گیری مناطق نمایشگاه و یادبود باقی مانده بود.
چرا قالب بسته مسابقات انتخاب شد؟
- من فکر می کنم که استدلال اصلی جواب داد: توسعه مفهوم چنین مجموعه موزه ای کار بسیار دشواری است که نیاز به دانش فن آوری های خاص و حضور تعداد کافی متخصص متخصص در تیم دارد. نمی توانم تصور کنم که چگونه یک فرد طبیعی و یک نویسنده می تواند با این کار کنار بیاید.
شرکت کنندگان مسابقه را چگونه انتخاب کردید؟
- در حدود چهار - سه ماه و نیم ، لیستی از دفاتر و شرکت ها تهیه شده است که به دلیل صلاحیت خود می توانند برای شرکت در این مسابقه اقدام کنند. به نظر من ، ده سنت سن پترزبورگ ، حدود دوازده مسکو و دوازده شرکت خارجی وجود داشت. همه تیم ها برنامه های خود را که شامل تجربه در طراحی موزه است ، ارسال کردند. هیئت داوران این برنامه ها را ارزیابی و رتبه بندی مقدماتی تهیه شد که رهبران آن با حق ارائه مفاهیم خود به فینال مسابقه رسیدند. حدود دو ماه و نیم به توسعه مفاهیم اختصاص داده شد.
مشکل اصلی شما چیست؟ برنامه رقابت یا بار مسئولیت اخلاقی؟
- البته دومی. به محض اطلاع از مسابقه ، گفتم که این پروژه اصلی سال است ، ما نه تنها باید برنده شویم - بلکه باید کاری انجام دهیم که در مقابل خود ، والدین و همه پیترزبورگ شرمنده آن نباشیم. وقتی کار را شروع کردیم ، فهمیدیم که نباید از هیچ گونه مظاهر و رفتارهای شخصی ، احساسی پرهیز کنیم. برای بیشتر ما ، این یک موضوع شخصی است ، علاوه بر این ، این موضوعی است که در قبال فرزندانمان مسئولیت آن را خواهیم داشت. این یک مبارزه با رقبا نبود ، بلکه با خود ما برای حداکثر بازدهی حرفه ای ، برای کیفیت هر راه حل بود.
چگونه توانستید م componentلفه عاطفی را در راه حل های حجمی - فضایی بیان کنید؟
ما عمداً ریسک کردیم. برای دستیابی به شدت عاطفی لازم ، ما نمایشگاه خود را نه به عنوان سیستمی از فضا و حجم ، بلکه به عنوان دنباله ای از احساسات صحنه دار و تقریباً ساخته شده و جلوه های نمایشی ساخته ایم. از نظر اخلاق موزه ، ما در امتداد لبه قدم گذاشته ایم.
ما سعی کرده ایم مفاهیم و حقایق قابل توجهی را در قالب فرم های معماری تحقق بخشیم. یک تجسم کاملاً واقعی برای آنها پیدا کنید. به عنوان مثال ، در کشور ما دستیابی به موفقیت در محاصره به نظر می رسد یک پیشرفت فیزیکی ، یعنی شکاف در صفحه معماری باشد. "جاده زندگی" مانند یک کنسول است ، مانند راهی برای آزادی ، دستیابی به موفقیت ناموفق در محاصره مانند شکست تاریک به هیچ جا ، و دستیابی به موفقیت نهایی مانند خروجی در انتهای یک تونل طولانی ، خروجی به Neva. به عنوان بیان این ایده که شهر زنده مانده است ، ما به بیرون می رویم و می بینیم یک شهر واقعی در اطراف زندگی می کند. چنین فیزیکی ، حتی فیزیولوژیکی ، در چنین قرائتی خشن ، بازاروف ، تحقق بخشیدن به وقایع است.
و همزمان ، ما در حال ساخت موزه ای بودیم که از لحاظ ساختار فوق العاده مدرن است. ما به خود اجازه دادیم که در استفاده از هر دو نوع طراحی و جلوه های فنی در داخل موزه - با حداکثر خویشتن داری و لاکونیسم در ظاهر خارجی مجموعه - کاملاً رادیکال و مدرن باشیم.
ساختار موزه تور پی درپی نمایشگاه را فراهم نمی کند. برعکس ، آن را چند متغیره رفتاری می داند ، اما با یک سلسله مراتب بسیار سفت و سخت از حوادث ، همانطور که تصور می کنیم. اولین دایره یک دیوراماست که در آن بار اصلی نمایش توسط یک صفحه بزرگ IT در اطراف محیط انجام می شود. تصاویر مجازی روی آن به دلیل تعداد زیادی از مصنوعات و اشیا material مادی به واقعیت تبدیل می شود.اینگونه است که ما خاطره محاصره ، عقایدمان در مورد آن و شواهد مادی فاجعه رخ داده را بهم گره می زنیم.
درون دیوراما ، مانند یک موزه در یک موزه ، هشت بلوک حجمی وجود دارد: "سرد" ، "گرسنگی" ، "آتش" ، "اندوه" ، "زندگی" ، "فرهنگ" ، "علم" ، "تولید".
آنها از نظر ما عوامل کلیدی هستند که وحشت محاصره و عظمت مردمی را که از آن جان سالم به در بردند تعیین کردند. و در مرکز ما فضای بسیار مهم دیگری ، نوعی دخمه - یک "موزه خاطرات" را قرار می دهیم ، جایی که ضبط های صوتی با خاطرات افراد واقعی در آن به صدا در می آید.
به نظر من امروز موضوع محاصره مردم را جدا می کند و آنها را مجبور به بحث و جدال با یکدیگر می کند. به جای ترکیب آنها. برخی می گویند که این یک تراژدی ، وحشت ، کابوس است ، این قتل بسیاری از مردم است ، که توسط یک رژیم توتالیتر تحریک می شود. دیگران در آن فقط پیروزی ، دلاوری نظامی ، شجاعت و مقاومت بی نظیر مردم غیرنظامی را در آن می بینند. اما به نظر ما ، محاصره همه با هم است. او مانند نمادی از قرن بیستم است که افراد غیر متحد را به هم متصل می کند. و او یک دلیل است ، دلیلی برای اتحاد است. این همان چیزی است که ما سعی در بیان آن داشتیم. ما سعی کردیم روش آن را توصیف کنیم - از طریق احساسات جسمی ، از طریق واقعیت ها. شخصی به این نتیجه می رسد که این یک داستان پیروزی است. کسی - که این داستانی درباره مرگ و زندگی است. در جایی از موزه ، سر نفرتیتی نگهداری می شود و در اینجا ما یک قطعه نان 125 گرمی به عنوان یک مقدار مطلق داریم. در لنینگراد در محاصره ، مردم از گرسنگی ، بمب گذاری در حال مرگ بودند ، و در نزدیکی آنها در حال ساخت تانک ، نوشتن موسیقی ، دانشمندان کار می کردند. تمام علوم هسته ای ، موشک ما از اینجا شروع شد. ما سعی کردیم همه اینها را در پروژه خود نشان دهیم. تا همه بتوانند خود را با آنچه اتفاق افتاده بسنجند.
ادامه کار بر روی پروژه چگونه خواهد بود؟
- طبق قوانین روسیه ، مناقصه ای برای انتخاب طرحی اعلام می شود که مفهوم ما را توسعه دهد. البته ، ما در مناقصه شرکت خواهیم کرد و امیدواریم که بتوانیم کار روی پروژه را ادامه دهیم.
