از 17 ژانویه ، مطبوعات و اینترنت پر از مقالات اختصاص یافته به پروژه های استاندارد غرفه های مسکو است که توسط کمیته معماری و ساخت و ساز مسکو به نمایندگی از شهردار سرگئی سوبیانین تهیه شده است.
Moskomarkhitektura خود در توصیف پروژه ها بر "مدولار بودن" اشیا developed توسعه یافته تأکید دارد ، طوری طراحی شده است که می توان آنها را مانند مجموعه ساخت و ساز لگو کودکان از بلوک های دو اندازه ، نود متر در یک و نیم و یک و نیم جمع کرد تا یک و نیم متر کمیته معماری همچنین تأکید می کند که غرفه ها در چندین سبک مختلف طراحی شده اند ، که برای مناطق مختلف شهر در نظر گرفته شده است - البته برای مرکز ، "کلاسیک" ، برای بقیه "مدرن" ، "مینیمالیسم" و یک تعریف خاص خنده دار "سبک آزاد" (سو what ظن در معنای التقاط وجود دارد).
منتقد برجسته معماری ، گریگوری Revzin ، پروژه های نشان داده شده را با کار دانشجو مقایسه می کند ، که به خوبی انجام شده است. و با استدلال منطقی تر ، او به این نتیجه می رسد که این ابتکار متعلق به Moskomarkhitektura است و یک پروژه تجاری از هیچ ساختار تجاری نیست که بخواهد یک سفارش بزرگ و سودآور را بدون رقابت تصاحب کند.
تاجران (به عنوان مثال ، ARPP ، انجمن فروشندگان محصولات چاپی) ، به نوبه خود ، با ترس در مورد وضعیت اظهار نظر کردند ، و به درستی یادآوری کردند که مشاغل کوچک و متوسط از چنین ابتکاراتی ورشکسته می شوند. بعداً ، سایر تجار پروژه ها را مثبت ارزیابی می کنند.
اما ظاهراً عده معدودی که در مورد این موضوع بحث می کنند می دانند که این پروژه اصلاً آنطور که می خواهد جدید نیست. حداقل دو سال و نیم پیش ، در شورای عمومی زیر نظر شهردار یوری لوژکوف ، پیش نویس به اصطلاح "پیشنهادهای مربوط به خروج ساختارهای تبلیغاتی از منطقه امنیتی کرملین" ، در چهاردهمین کارگاه Mosproekt- 2 ، مورد بحث قرار گرفت. علاوه بر موارد برنامه ریزی کلی و توصیه هایی برای از بین بردن علائم کشش ، این مفهوم شامل مجموعه ای غنی از اشیا improvement بهبود یافته بود: پشتیبانی از بیلبوردها و سایر تبلیغات ، فانوس ها ، نیمکت ها ، سطل های زباله ، توالت و ایستگاه های اتوبوس. آنها در شش سبک مختلف حل شدند ، از جمله "کلاسیک" ، "مینیمالیسم" ، "سبک آزاد" ، "مدرن". پس از آن هیچ کس متوجه این پروژه نشد ، زیرا ظاهراً همه به تلاش های یوری لوژکوف برای مبارزه با تبلیغات و سایر تلاش ها برای بزرگ نمایی مسکو عادت داشتند.
بنابراین ، با مقایسه تصاویر ، به راحتی می توان فهمید که دکه های مدل اوایل سال 2011 برای شهردار سوبیانین بر اساس پیش نویس بیلبوردهای شهردار لوژکوف از مدل اواسط سال 2008 ساخته شده است. آنها به سبک های مشابهی تقسیم می شوند و همچنین با امکانات شهری احاطه شده اند. و شکل ظاهری این عناصر تغییر کمی کرده است.
به عنوان مثال کلاسیک ها را در نظر بگیرید. به وضوح دیده می شود که تصویر دکه از کیوسک اطلاعاتی سری 2008 "کلاسیک" وام گرفته شده است. یا آرت نو: مفهوم غرفه سال 2011 قطعاً تحت تأثیر محلول معماری كابین WC از سری قبلی Art Nouveau قرار گرفت ، كه برای قرار دادن در مناطق اطراف كرملین توصیه می شود. نیمکت ها و نرده ها عملاً بدون تغییر باقی ماندند و فانوس شاخه ای متقارن دریافت کرد و به جای تک شاخ دو شاخ شد.
البته پروژه ها نهایی و ترسیم شده اند. بنابراین ، نقاشی هایی از نما ، چهره و مشخصات کامل یکسان ، سایه های چهره های انسانی ، لیستی از مواد که برای ساختن اصطبل از آنها لازم است ، وجود داشت و جزئیات در پروژه های 2011 تا حدودی بزرگتر شده است. بیلبوردها و سایر رسانه های تبلیغاتی به طور کلی ناپدید شده اند ، و در نرده ها جایگزین شده اند - تبلیغات اجتماعی ، بالا بردن روحیه مسکو ، و در نمای دکه ها با تصاویر بزرگ از محصولات فروخته شده که اشتهای شهروندان را بیدار می کند.نمی توان رد کرد که حامل های تبلیغاتی حذف شده اند زیرا آنها قسمت اصلی پروژه بودند که مخصوص شهردار سابق ساخته شده است. با این حال ، اثبات این مسئله دشوار است.
به طور دقیق ، ما با این واقعیت روبرو هستیم که یک پروژه را از جدول خارج کنیم و آن را با نیازهای جدید تنظیم کنیم. از طرف دیگر ، این واقعیت همچنین می تواند به عنوان توسعه خلاق و تصفیه هدف طراحی تفسیر شود. این اغلب در زمینه معماری و طراحی اتفاق می افتد. هنر کلاسیک به طور کلی تقریباً به طور کامل شامل توسعه مضامین ، طرح ها و شمایل نویسی شناخته شده است. بنابراین می توان گفت که در این حالت ما با توسعه شمایل نگاری غرفه روبرو هستیم که در نتیجه این پیشرفت ، به دنبال خواسته مشتری ، به غرفه رشد می کند.
در اینجا من می خواهم با منتقد محترم موافق باشم ، مشارکت مشاغل در این پروژه ها کم احساس می شود ، بلکه طرح مناسب برای موضوع "قدرت و خلاقیت" است. در این ارتباط ، من می خواهم دو قیاس دیگر ، نه چندان نزدیک ، اما قابل شناسایی از گذشته را یادآوری کنم. به نظر می رسد که در دهه 1980 ، آرکادی رایکین-پدر درباره کتهای معمولی ، که در شرکتهای شوروی طبق یک الگوی دوخته شده است ، برای پسران با بند خاکستری و برای دختران با یک نارنجی صحبت کرد ، "… زیرا دختران تمایل به تلاش دارند برای روشنها. " در همان زمان ، کارتون "Gosstandart" فیلمبرداری شد ، جایی که جعبه های پنل با شادی تمام کره زمین را پوشانده بودند. این احتمالاً یکی از ویژگیهای ساختاری معمولی بر اساس یک دستورالعمل دولتی است - برای پوشاندن همه چیز در اطراف.
اولین شخصی که در روسیه به فکر ساخت شهرها بر اساس پروژه های استاندارد بود ، پیتر بزرگ بود. وی برای عادت دادن مردم روسیه به معماری اروپا و همچنین به روزرسانی ظاهر شهرها و ساختمانهایی که از نظر اخلاقی منسوخ شده اند ، به معماران ترززینی دستور داد تا طرحهای استاندارد خانه ها را "برای افراد شرور" ، یعنی فقرا ، برای ثروتمندان و ساکنان برجسته سن پترزبورگ …. این امکان را ایجاد می کرد که چه نوع ساکنانی می توانند پشت یک یا یک نمای دیگر ملاقات کنند ، و همچنین به این ترتیب که ثروتمندان برای تجمل زیاد چیزهای معروف را تف نمی کنند. اما اصلی ترین چیزی که برای آن مورد نیاز بود زیبایی شناسی بود. شهردار جدید و پروژه تجدید نظر شده Moskomarkhitektura قطعاً پا جای پای پتر کبیر می گذارد.
البته می توان از میان معاصرانش به دنبال شخصی مانند ترتزینی (او کلیسای جامع پیتر و پل را ساخت) و لبلوند (او نقشه کلی سن پترزبورگ را ترسیم کرد) بود. به عنوان مثال ، ایلیا اوتکین کلاسیک ، سبک تجاری بوریس لویانت ، مدرنیسم به ولادیمیر پلوتکین ، مینیمالیسم به نیکولای لیزلوف ، فن آوری پیشرفته به پاول آندریف سفارش دهید … اما این پروژه سه سال پیش احتمالاً قابل اعتمادتر به نظر می رسید. یا شاید زمانی نبود: بین حمله شهردار جدید به دکه ها و انتشار پروژه ها ، دو ماه و نیم گذشته ، منهای تعطیلات سال نو. اما هنوز تصمیمی برای تصمیم گیری باقی مانده بود ، بنابراین فرصتی برای طراحی باقی نماند. اما آیا ارزش آن است که عجله کنید و در طراحی چیزی که می تواند در مقادیر زیاد ضرب شود ، صرفه جویی کنید؟ با این حال ، نمایندگان مشاغل عمده فروشی کوچک قبلاً موافقت خود را با این پروژه ها ابراز کرده و گفته اند که "آنها همه ادعاهای احتمالی ظاهر را کنار می گذارند."
