چرا ایتالیا؟ البته ، تمایل به ادای احترام به کشور میزبان نمایشگاه ، که سالها میزبان بینال است - یکی از اصلی ترین (و محبوب ترین تماشاگران) رویدادهای معماری در جهان ، بهره مندی از آن ، متحمل خسارات ، اما تقریباً هرگز جلب توجه به خود - نقش خود را بازی کرد. علاوه بر این ، چند سال پیش ، ایتالیا غرفه بزرگ خود را در نمایشگاه Giardini برای نمایشگاه اصلی قرار داد و در حال حاضر نمایشگاه های ملی خود را در انتهای آرسنال قرار داده است ، جایی که بازدیدکنندگان به آنجا دسترسی پیدا نمی کنند.
اما نقش ایتالیا در روند توسعه زبان معماری مدرن که دوازدهمین دوره آن به آن اختصاص داده شده چقدر بزرگ است؟ علاوه بر خاکریزهای بنیادی ونیزی ، که هر دو سال یکبار معماران از پیشرفت ها و مشکلات جدید گزارش می دهند ، پایه های ایتالیایی در آن چیست؟ به عنوان مثال ، ایتالیایی ها ، به عنوان کیوریتور غرفه ملی ، معمار Chino Dzucchi ، خود را "مدرنیته ناهنجار" اعلام کردند و تاریخ را بنیان واقعی خود خواندند ، گویی از شرکت کنندگان در روند "ساخت مدرنیسم" فاصله می گیرند. ونیزی ها با توجه به شورهایی که هنوز در بازسازی آن فروکش نکرده اند ، به سختی از کولهااس راضی هستند.
کاخ Fondaco dei Tedeschi (کاخ قرون وسطایی ساخته شده در دوران رنسانس ، که نقاشی های دیواری جورجیونه در آن باقی مانده است) در فروشگاه لباس بنتون: برای تخریب یک سوم دیوارهای داخلی ، نصب پله برقی در داخل و اضافه کردن پله های جدید برنامه ریزی شده بود. سازمان بازرسی ارزشهای هنری ونیز (همان سوپریندننز ، که قدرتش تقریباً بیشتر از دولت است) به تنهایی اصرار داشت: پله برقی وجود نخواهد داشت و بیشتر دیوارهای تاریخی پابرجا خواهند ماند.
کولهاس هیچ پروژه بزرگ تکمیل شده ای در ایتالیا ندارد. دوستی طولانی مدت حرفه ای وی با خانه مد پرادا و بازسازی معمول انبارهای مرکزی رم را نمی توان در مقیاس با مرکز تلویزیون در پکن یا بورس اوراق بهادار در شنژن مقایسه کرد. روابط او با این کشور تا حدودی یادآور داستان لوکوربوزیه است ، که کولهااس را اغلب با او مقایسه می کنند (و ظاهراً ، او در تلاش برای جلوگیری از مکان های مشترک ، عملا در این نمایشگاه وجود ندارد). کوربیو بیش از یک بار تلاش کرد تا ایده های بزرگ خود را در اینجا عملی کند ، به این امید که ابتدا در دهه 1930 از موسولینی حمایت کند (که از ترس رقابت ، معماران محلی دسترسی به او را مسدود کردند) و سپس ، در اوایل دهه 1960 ، دولت "چپ" که وی را برای ایجاد پروژه ای برای ساختمانهای جدید بیمارستان شهر ونیز دعوت کرد ، که دیگر فرصتی برای اجرای آن نداشت.
اما ، ظاهراً ، واقعاً همه راهها به اینجا منتهی می شود ، و ، همانطور که لوکوربوزیه نیاز به ساخت سریال را از طبیعت نمونه معماری روم باستان استنباط کرد ، بنابراین کولهاس در کشور زیتون ، باغهای انگور ، هنرهای عالی ، قانون باستانی و مدنی آگاهی ، اما در عین حال - فساد ، رسوایی های مالی ، فرصت طلبی و بحران های مداوم سیاسی ، یک مدل ترکیبی از جهان مدرن "موجود در مرز بین بحران و پتانسیل های بزرگ".
این نمایشگاه توسط کارمندان شاخه ایتالیایی AMO تحت رهبری معمار Ippolito Pestellini Laparelli ، که به گفته خودش ، "برای توصیف جهان ، توصیف کشور ضروری بود" تنظیم شد. چشم انداز تمام ایتالیا از جنوب به شمال ، از آفریقا تا مرز اتریش ، در یک مجموعه طولانی از کارگاه های طناب سازی سابق آرسنال ونیز گسترش یافته است. علاوه بر پروژه چهل و یکم ، این روش یا روش دیگر مربوط به معماری ، تئاتر ، رقص ، موسیقی و سینما در "اسکن" ایتالیا بود.
آخرین مورد ، احتمالاً از سایر انواع ملی این شکل هنری ، بیشترین توجه را به معماری داشت و عمدتاً توسط آن تعیین می شد ، و بنابراین نمایشگاه گزیده هایی از کلاسیک های وسیع ترین سبک ژانر سینمای ایتالیا - از اوایل نئورئالیسم ، مانند "استرومبولی" توسط روسلینی ، قبل از کمدی "بیانکو ، روسو و وردونه" ساخته کارلو وردونه.
این نمایشگاه برای رویدادی با چنین مقیاسی توجه بیننده را بسیار واضح به مشکلات از نظر سیاسی اجتماعی جلب می کند ، دقیقاً مربوط به نقایص مدیریت و سو the استفاده از قدرت است. موندیتالیا شاهد واضحی از پایان واقعی "دوران برلوسکونی" است ، زمانی که ایتالیا ، به زیبایی و غیر پیش پا افتاده ، با میزان خوش بینی درست ، یک تحلیل انتقادی از خود را نشان می دهد ، در عین حال به طور دقیق مشکلات جهانی را شناسایی می کند.
Monditalia - "جهان - ایتالیا" - در آفریقا آغاز می شود. "ارواح ایتالیا" (ارواح ایتالیایی ، DAAR) بار دیگر با استفاده از نمونه لیبی ، به میراث استعماری دوران فاشیست ، زمانی که پروژه بازسازی پیشنهاد شده توسط برلوسکونی ، با تمام توبه برای اقدامات تهاجمی ارتش ایتالیا ، بازگشت 80 سال پیش ، دوباره همان مهر استعمار را به دوش کشید … "پست مرزی" (Giacomo Cantoni، Piero Pagliaro) درباره لامپدوسا ، یک جزیره مرزی مشهور به مراکز پذیرایی از مهاجران از قاره آفریقا ، قایقرانی در دریای مدیترانه برای جستجوی کار ، و گاهی اوقات فقط یک آسمان آرام در بالای سر ، می گوید. کمبود بودجه مزمن ، تمام آسیب های انسان گرایانه ایده اعطای پناهندگی سیاسی را باطل می کند. شرایط بازداشت در آنجا بسیار مطلوب است و بحث اشتغال وجود ندارد. آن دسته از پناهندگانی که موفق شدند گیرنده را دور بزنند یا اجازه اقامت موقت را در سرتاسر ایتالیا پراکنده کنند ، در بیشتر موارد به طور غیرقانونی کار می کنند: از فروشندگان خیابانی بی خطر با کیف های جعلی مارک های معروف که برای هر گردشگری تا فروشندگان مواد مخدر آشنا هستند. در نتیجه ، "راست" خواستار محدودیت در مهاجرت است ، و "چپ" نژادپرستی راست را محکوم می کند. آنچه در این شرایط باید انجام شود یک معما است ، زیرا ، از یک طرف ، جهان متمدن باید به نیازمندان کمک کند ، از طرف دیگر ، در مقابل این مشکل ، ایتالیا خود را تنها یافت ، بدون مشارکت قابل توجه بقیه "جهان اول".
پروژه Intermundia آنا دانا Beros (یک جایزه ویژه دوسالانه) احساس پناهندگی (که مانند بسیاری از کشورهای دیگر اغلب مورد تبعیض قرار می گیرند) را ارائه می دهد ، جایی که از بیننده دعوت می شود در یک فضای تاریک ، شبیه یک کانتینر کالا بسته شود - وسیله نقلیه ای برای مهاجران. از نظر تأثیر عاطفی ، این درخشان ترین پروژه نمایشگاهی است.
مناطق جنوبی - مسئله دارترین مناطق ایتالیا - تضاد بین تجمل و فقر را آشکار می کند ، در مورد تخریب ویرانه های معروف پمپئی در جهان صحبت می کنند ، در مورد معماری لذت جویی ، در مورد نقش جنسیت در سیاست و تأثیر آن صحبت می کنند همه اینها در کلانشهر مدرن است. در اینجا ویلا های جزیره کاپری ، و گمانه زنی های ساختمانی کالابریا ، و یک خانه تابستانی متروک در ساردینیا توسط کارگردان بزرگ میکل آنژ آنتونیونی وجود دارد.
درباره نیز ساردینیای مدرن را رها کرد
استفانو بوئری ، مجتمع "La Maddalena" ، ساخته شده برای اجلاس 2009 "G8" که اکنون منقرض شده است ، تلاش می کند تا اشتباهات خود را هنگام ساختن آن درک کند (La Maddalena ، Ila Bekab Louise Lemoine).
معماری متروکه نیز در قسمت "رومی" نمایشگاه مورد بحث قرار گرفته است. به عنوان مثال ، پروژه Cinecittà Occata (ایگنازیو گالان) در مورد پدیده "اشغال" ساختمانهای عمومی ، اغلب دارای اهمیت فرهنگی ، که به دلیل کمبود بودجه محکوم به تعطیلی هستند ، که در روم کاملاً رایج است ، صحبت می کند مراکز فرهنگی به طور خودجوش تشکیل می شوند (معروف ترین آنها Teatro Valle و Cinema America هستند). رم در مورد هویت ملی و تجاری سازی بناهای بزرگ کنایه آمیز است ، و پیشنهاد می کند دقیقاً 50 یورو ایتالیا را در یک جعبه شفاف با یک مجسمه سوارکاری مارکوس اورلیوس از پایتخت بیندازد ، یا چهره خود را به جای پرتره سنگ مرمر روم باستان قرار دهد.
موضوع تخریب بقایای عظمت سابق به عنوان لایت موتیف در نمایشگاه برگزار می شود ، اما عاری از دلتنگی پنهان ، تا حدودی کنایه آمیز است و اغلب اوقات وظایف تحلیلی را بر عهده دارد. L'Aquila ، شهری از بناهای تاریخی از فهرست یونسکو ، که پس از زلزله به هیچ وجه نمی تواند از بین برود ، علی رغم هزینه های قبلی (و نه هدر رفته) زیر برلوسکونی میلیون ها یورو ، ویرانه های مدرنیست بارها و دیسکوهای Milano Marittima - استراحتگاه شیک بورژوازی صنعتی میلان در دهه 1960 رونق دهه 70 ، یا بازارهای معاصر متروکه Pesci آنها - کارهای مهندسی - اساساً همین س aboutال را در مورد دلایل ویرانی ساختمان ها می پرسند ، که در لیست کوتاه معمار است. -بینایی همیشه رتبه اول را ندارد.
اصالت این مضمون پیچیده نصب توسط گروه فلورانس Superstudio است (پروژه "Superstudio. زندگی مخفی یادگار پیوسته" توسط گابریل مستریلا) - هنرمندان نو آوانگارد ایتالیایی - معاصران Archigram انگلیسی. "معماری همسر لوط است" ، که با بازگشت به گذشته ، تحت تأثیر زمان آب تبدیل به نمک شده و ذوب می شود.
جایگاه Radical Pedagogies: اقدام-واکنش-کنش متقابل (Beatriz Colomina، Britt Eversole، Ignacio G. Galán، Evangelos Kotsioris، Anna-Maria Meister، Federica Vannucchi، Amunátegui Valdés Architects، Smog.tv، جایزه ویژه دوسالانه). بیایید به یاد بیاوریم که در دهه های پس از جنگ در اروپا و به ویژه در ایتالیا ، حالات رادیکال مهم در معماری چقدر مهم بود. 1968 در اینجا با درگیری دانشجویان دانشکده معماری دانشگاه رم و پلیس در به اصطلاح "نبرد وال جولیا" و بزرگترین چهره های تئوری معماری ایتالیا - مانفردو تافوری ، آلدو روسی ، فرانچسکو آغاز شد. دال کو - مطمئناً درباره معماری شوروی نوشت. به هر حال ، در غرفه بئاتریس کلومینا ، در میان مهمترین چهره ها ، نمایشگاه ها ، قسمت های مهم ، الکسی گوتنف را با گروه NER می بینیم ، که به دعوت جیانکارلو دو کارلو ، در سه ساله معروف میلان -1968 شرکت کرد. جیانکارلو دو کارلو با الهام از ایده های NER ، کمی بعد پروژه ای را برای شهرنشینی جهان بر اساس سیستم سوسیالیست ایجاد کرد.
دو غرفه منطقه امیلیا در مورد پدیده مدرن توزیع جمعیت در سطح زمین حکایت دارند. یکی از آنها به ادغام مهاجرنشینان متعدد سیک ساکن در دره پو (پرستش حومه ماتیلد کاسانی) اختصاص دارد و آیین های کیش خود را در چشم انداز امیلیان انجام می دهد. دیگری داستان زندگی در همان چشم انداز امیلیان از یک ایستگاه قطار سریع السیر جدید است ، که در وسط یک زمین باز در نزدیکی Reggio Emilia توسط سانتیاگو کالاتراوا ساخته شده است ، و سال گذشته افتتاح شد تا صنعتگران و کشاورزان محلی کوچک را به هم متصل کند در این کارآفرین خصوصی برجسته ساکن شوید. منطقه ایتالیا ، با سایر شهرهای توسعه یافته اقتصادی در این کشور.
مورد علاقه هیئت منصفه دوسالانه و برنده شیر نقره ایستادن در "شهرنشینی تلویزیونی" بود (عجیب فروشی. میلانو 2 و سیاست های شهرنشینی تلویزیون مستقیم به خانه. آندرس ژاک / دفتر نوآوری سیاسی) ، به طور خلاصه چگونگی طی 30 سال گذشته در طول سال ها ، تلویزیون جهانی موازی ساخته است که هیچ ارتباطی با واقعیت ندارد ، جایی که بیشتر مردم در آنجا زندگی می کنند. برلوسکونی بازهم نقشی اساسی در همه اینها ایفا کرد: این او بود که صاحب هلدینگ مدیاست بود که شامل کانالهای اصلی تلویزیون ایتالیا بود. و همه چیز با این واقعیت آغاز شد که در دهه 1970 ، نخست وزیر سابق (آینده - آینده) ایتالیا کار خود را به عنوان مالک یک شرکت ساختمانی که در حال ساخت یک منطقه مسکونی میلان -2 برای بورژوازی ثروتمند بود ، که می خواهد نقل مکان کند ، آغاز کرد. به دور از واقعیت نه همیشه "جذاب" بزرگ یک شهر صنعتی به نوعی واحه ، و سیاست در ابتدا فقط به عنوان پشتوانه ای برای فعالیت های تجاری او بود. وابستگی ساخت و ساز به وقایع سیاسی در قلب پروژه همسایه «Z! Zingonia mon amour”(Argotou La Maison Mobile ، Marco Biraghi) ، اختصاص داده شده به شهر Zingonia ، بزرگترین طرح خصوصی ساخت و ساز در ایتالیا در دهه 1960 ، جایی که کارخانه های برجسته ایتالیا در آن واقع شده اند - تاریخچه ، چالش های معاصر و پتانسیل موجود در آن با وجود همه مشکلات از دست ندهید
در پایان نمایشگاه - پروژه Limes ایتالیایی - در مورد مرز شمالی ایتالیا ، در امتداد یال کوه های آلپ. در ارتباط با گرم شدن کره زمین و ذوب شدن یخچال های طبیعی در سال های اخیر ، این گیاه دائماً تغییر شکل داد - تا جایی که موسسه ملی جغرافیای ایتالیا پیشنهاد کرد آن را "در حرکت ثابت نامشخص" بداند. در غرفه ، یک دستگاه خاص ، به درخواست هر بازدید کننده ای ، می تواند رئوس مطالب مرز را به صورت واقعی در نقشه قسمت مرزی آلپ ثبت کند. طرح مجاور تغییر مرز از لحظه تعریف آن در سال 1920 تا به امروز را نشان می دهد. این پروژه - سومین برنده جایزه ویژه بینال - از طریق یک پدیده طبیعی زودگذر بودن و متعارف بودن مرزهای دنیای مدرن را نشان می دهد ، که زمان بسیار غیرقابل بازگشت نسبت به جنگ ها تغییر می کند.
موندیتالیا ، در واقع یک دایره المعارف از مشکلات سیاسی - اجتماعی معاصر است که به طور حتم در مرکز آن معماری یافت می شود. با این حال ، همانطور که نمایشگاه نشان می دهد ، او در این مرکز تنها نیست. اقناع و وقار رویکرد انتخاب شده (که در آن وجود وحدت تعجب آور است ، برای تمام پانورامای نویسندگان منتخب) در توانایی تفسیر انتقادی حال ، میل به یافتن و تجزیه و تحلیل دلایل ، پیش بینی عواقب ، برای درک اجزای مختلف پدیده ، آگاهی از تنوع بالقوه تفسیرهای ممکن. این دقیقاً همان میوه ای است که مدرنیته توسط کولهااس مورد تجزیه و تحلیل قرار داده است.
