میخائیل فیلیپوف ،
نویسنده پروژه بخش بالای "ریمسکی"
لارا کوپیلوا:
چنین کلاسیک های پیچیده و پیشرفته در مسکن دموکراتیک چقدر مناسب است؟
میخائیل فیلیپوف:
- مسکن انبوه ظاهر شهر را تعیین می کند ، بنابراین باید برای معاصران و فرزندان زیبا باشد. آنچه اکنون در مسکن انبوه انجام می شود هک پروژه است. و در اینجا س isال این نیست که این یک ساخت ارزان است ، بلکه این که معمار موظف به تلاش فکری است. بعنوان مثال او موظف است كه مطابق با خطوط ساختماني خود ساختمان ، يك طرح جامع تهيه كند. وقتی ما یک وظیفه برنامه ریزی شهری را انجام می دهیم ، تفاوتی با نحوه انجام فضای داخلی یک اتاق ندارد. شما می خواهید نقشه سقف و نقشه کف شما با دهانه ها مطابقت داشته باشد. در مجلل ترین نسخه ویلای پالادیو ، می توانید نحوه چیدمان پنجره ها ، طاق ها ، سقف ها را مشاهده کنید. در حقیقت ، طراحی داخلی همزمان با طرح خانه انجام می شود.
به نظر من معماران مدت هاست که مواردی مانند ساخت محوری و ترکیب متقارن را فراموش کرده اند …
- معماران حرفه خود را فراموش کرده اند. همه ما فضای داخلی داریم ، مهم نیست که آنها چه کاری انجام می دهند - در کلاسیک ها یا در مدرنیسم ، توسط اصطلاحات ساخته های انتزاعی و فاسد خراب می شوند. بنابراین ، حتی کاشی های توالت نیز ضعیف ساخته شده اند که از گوشه شروع می شوند و به هرجایی ختم می شوند. پیش از این ، کاشی کاری ها از مرکز ، از محور شروع می شدند و زاویه های مناسب داشتند. کاشی ابتدایی ترین نمونه هک است. من حتی در مورد پروژه های برنامه ریزی شهری صحبت نمی کنم. در وهله اول تفاوت بین کلاسیک ها چیست؟ او حجم دارد. اگر قرنیزی در جایی قرار داده شده باشد ، باید بدانید که قرنیز به چه نقطه ای منتهی می شود ، جایی که نقطه انتهایی آن به پایان می رسد ، به طوری که نه در پنجره و نه در دهانه قرار نگیرد ، بلکه در صورت لزوم به طور قرینه نشسته باشد. و وقتی معماری مدرن ساخته می شود ، به نظر می رسد که به خودی خود کار می کند. به نما ارتفاع گفته می شود ، فقط بالا می رود. یک نقشه وجود دارد ، سپس ساخت و سازها و یک نمای پرده ای قرار می گیرد. شکل دیگری غیر از منشور ساده ندارد.
کلاسیک ها اغلب برای همه گناهان فانی سرزنش می شوند: شباهت به دیزنی لند ، نرسیدن به سطح نمونه های اولیه تاریخی. آیا می توانید بیان کنید که یک کلاسیک واقعی چیست و روش شما چیست؟
- استفاده صحیح از کلاسیک ها ساخت محوری است که معمار موظف است هم در طراحی محل و هم در طراحی شهرها انجام دهد. این یک روش است و من همان رومی را استفاده می کنم. ساختار شهرهای تاریخی که دوست داریم تقاطع سیستم مختصات مستطیل و سیستم مختصات شعاعی است. چنین تقاطع منجر به ایجاد تعداد زیادی از مشکلات می شود که به طرز ماهرانه ای - یا خیلی خوب - حل نشده اند. این معماری صحیح است ، زیرا طراحی لانه مربع حیاط های یکسان کلاسیک نیست ، بلکه در بهترین حالت ماکت بد معماری استالینی است. من به این علاقه ندارم نحوه تقاطع سالن ها و حیاط ها در برامانته در واتیکان را ببینید. راه حل این گوشه ها ، تقاطع دو سیستم ، تحمیل دیوارهای باستانی کاخ ها بر روی آنها ، که قبلا در آنجا بودند - این یک کلاسیک واقعی است. این مشکلی است که به طرز ماهرانه ای حل شده است. زیرا کلاسیک قفس یا محل تلاقی سلولهای شکسته نیست. این محل تلاقی فرمهاست. واقعاً و حل این مسائل مسئولیت پذیرترین چیز در معماری است.
اما حتی در میان مدرنیست ها ، فرم اغلب در تقاطع حجم ها ساخته می شود …
- تقاطع حجم ها کافی نیست. نمای قدیمی چیست؟ تعداد ستونها نیست. این همیشه ترکیب کوچک خود را دارد. و این ترکیب از ترکیبات خرد تشکیل شده است. به هر کاخی نگاه کنید - سه یا چهار ترکیب صحیح خواهید دید ، که یکی بزرگ را تشکیل می دهد.اگر به عنوان مثال ، فضای داخلی مرمت کاخ درست را بسازیم ، در آن همه پنجره ها و درها در جایی که لازم است می افتند ، ستون ها در فاصله ای برابر بین پنجره ها قرار می گیرند ، و درب به یک سالن دیگر باز می شود ، و متعلق به ترکیبات مختلف ، در هر دو درست باقی می ماند. هر یک از عناصر شهر به همان روشی یعنی نما طراحی شده است. باید زیبا باشد ، نباید خیلی بلند ، کوتاه ، بلند ، یا اشباع جزئیات باشد. و باید فقط به معنای سنتی کلمه زیبا باشد. زیبایی مفهومی بسیار سرد و سخت است. این به عنوان درست بودن ، با کمک آگاهی هندسی ، فیثاغورسی و نه جبری ایجاد شده است. نیازی به محاسبه هیچ چیز نیست. همانطور که در قدیم انجام می شد ، با قطب نما و دو مربع می کشم. سپس خوب و سریع معلوم می شود.
اما شما باید نسبت های متناسب را بدانید؟
- بهتر است هذیان با نسبت طلایی که وجود ندارد باشد ، بلکه ساختن آن مانند برامانته با کمک قطب نما بر اساس نسبت های ساده و واضح است. می توانید این قوانین را یک شب مطالعه کنید ، کتاب درسی میخائیلوفسکی را بگیرید ، همه چیز آنجاست ، اما ده ها سال است که مردم کار می کنند و نمی دانند که قوس ها دارای نسبت هستند (که دو دایره یا یک و نیم یا یکی باید داخل طاق قرار بگیرد) این نسبت ها توسط افرادی ابداع شده اند که نمی توانند بخوانند و بنویسند ، ریشه مربع را نمی دانند و نیازی به آن ندارند. پانتئون یا کولوسئوم چگونه بوجود آمد؟ آنها دوست دارند فیلم های مرموزی درباره آنها فیلمبرداری کنند که گفته می شود توسط بیگانگان ساخته شده اند. و شما فقط باید میدان را بگیرید.
ویژگی های برنامه ریزی شهری چیست؟ بالاربع "ریمسکی"؟ و چرا به آن چنین می گویند؟
- طرح "ریمسکی" بر اساس همپوشانی سیستم های مختصات مستطیل و اشعه است. این کار به منظور بازی با نقشه های زیبا انجام نمی شود ، بلکه به منظور تهیه یک میکروسامبل در هر گوشه از هر حیاط انجام می شود. این فقط در مورد تقاطع سیستم های مختصات نیست ، بلکه در مورد دادن کامل بودن غیرمنتظره و پیچیده به آنها است. من این ریسمان را در رم زدم. در رم پدیده جالبی وجود دارد. یک ترکیب تشریفاتی از کاخ باستان و حمامهای دیوکلتیان وجود داشت. از آن ، بر روی سیستم ویرانه باستان ، چهار کلیسا ، حیاط و یک میدان جمهوری دایره ای به دست آمد. وی نمای شهرسازی بخشی از رم را تعیین کرد. اگر ایستگاه مدرنیست Termini در آنجا لحیم نشده بود ، همه چیز خوب بود.
یا ترکیب قهرمان مریخ. این مجموعه های قدرتمند پیشرفته ای مانند مجموعه معابد پانتئون بودند که به مجموعه ای در اطراف تئاتر پمپی تبدیل شدند. برنامه ریزی شهری روم قبل از رنسانس کاملاً تصادفی است. اما پس از آن ، در قرن شانزدهم ، یک ترکیب قدرتمند برنامه ریزی شهری از رم جدید ساخته شد - یک سیستم سه پرتو که از Piazza del Poppolo شروع می شود. و محله ها و خانه هایی در اطراف به وجود می آیند که به روشی زیبا بر بقایای سازه های باستانی ، ترکیبات و پایه های میدان مریخ قرار گرفته اند. و این تعداد کرنرهای جالب توجه و غیر منتظره ای را ایجاد می کند ، خصوصاً در اطراف لارگو آرژانتینو. Teatro Pompey مشرف به سیستم برنامه ریزی شهری است که از دوره رنسانس ، از طریق Via Julia برخاسته است. سیستم مستطیل شکل روی نیم دایره عظیم تئاتر پمپیوس قرار گرفته است. و جلوه ای را می گیرید که می توانید از Campo del Fiore ببینید. یک حجم نیم دایره به یک مربع منظم مستطیل شکل می رسد ، که یک کاخ بزرگ در یک سیستم زیبا و غیر منتظره به آن متصل شده است. اگر به سیستم همپوشانی شبکه ها فکر می کنید ، می توانید حتی جالب تر از رم باشید. نه ، جالب تر نخواهد شد ، رم هنوز هم بسیار خوب ساخته شده است.
به نظرم رم قدرتمند و شبیه سبک ساختارشکنی بود ، اما بر اساس مواد کلاسیک. تصادفی نبود که پیتر آیزنمن ساختار شکن ، به دانش آموزان اجازه داد میدان مریخ را تجزیه و تحلیل کنند
- وقتی کوربوزیه به رم رسید ، بنای یادبود ویکتور امانوئل در آنجا تکمیل شده بود. کوربوزیه کاملاً درست گفت: رم ترکیبی از حجم مکعب قدرتمند است. و او همچنین گفت که یک انسان صادق ، اگر بنای یادبود ویتوریو امانوئل را ببیند ، هرگز در زندگی خود از ستون و حکم استفاده نخواهد کرد.از این لحاظ ، من با کوربوزیه موافقم ، زیرا این ساختمان هیولایی ترین ساختمانی است که تاکنون بوجود آمده است. آنچه من انجام می دهم اصولاً علیه بنای یادبود ویتوریو امانوئل ، علیه معماری استالینیستی ، علیه بی اعتبار کردن احمقانه آثار کلاسیک است. اما پیشگویی کوربوزیه "برعکس نشد". پیشگویی های کوربوزیه باعث ایجاد به اصطلاح کوبیسم در ساخت و ساز انبوه شد - این همان Orekhovo-Borisovo است. تمام این آزادی تلاقی حجم ها وقتی خوب است که هر جلد ترکیب خاص خود را داشته باشد ، نمای ساخته شده خود را داشته باشد. پس این جالب است. یا مانند ونیز با یک طرح دیوانه وار منطقی ندارد ، اما از آنجا که هر خانه در کنار یکدیگر قرار دارد و ترکیب خاص خود را دارد ، گاهی اوقات با شکوه ، مانند Palazzo of Longena ، بنابراین کار می کند. وقتی اینها فقط پنجره های مشابه باشند ، تقاطع هایی با همان حجم ، هرج و مرج ایجاد می شود. برنامه ریزی شهری ما موارد زیر را به من یادآوری می کند: گویی کسی مکعب ها را روی میز پراکنده کرده است ، سپس آنها را بر روی کشیش قرار داده و آن را یک ترکیب رایگان می نامد. سپس او شروع به خرد کردن ایده های باورنکردنی ترکیب بندی می کند. حتی چنین استعدادی عالی مانند کوربوزیه که خود را توسط Chandigarh کاملاً بی اعتبار کرده است ، نمی تواند از عهده این برنامه ریزی شهری برآید.
کوربوزیه گفت هرکسی که ویتوریو امانوئل را ببیند هرگز کارهای کلاسیک را انجام نمی دهد. اما مسئله این است که بیشتر معماران در کل کلاسیک های مدرن ویتوریو امانوئل را می بینند
- من هرگز از پارتنون ها یا کاخ ها تقلید نکرده ام. من شهر را دوست دارم و متاسفانه شهر مدرنیست ها متشکل از ساختمانهای زیبا هستند … اگر آنها حداقل یک شهر را که می توانید در آن قدم بزنید به من نشان دهند که از ساختمانهای مدرنیست ساخته شده است ، این مرا متقاعد خواهد کرد. اما او نیست.
برخی می گویند تل آویو
- شهری زشت که با هتل های دهه های 1960 تا 1970 مشرف به دریا است و پایتخت را برخلاف شهرهای ساحلی به نوعی استراحتگاه استانی تبدیل می کند. تل آویو جذابیتی دارد که توسط سازه گرایانی که از اروپا فرار کرده اند ساخته شده است ، اما غیر از این هیچ چیز وجود ندارد.
بیایید به ربع بالای ریمسکی برگردیم. چیزهای زیادی در آن ابداع شده است ، هم در برنامه ریزی ، در جزئیات و هم در مواد ، اما غیر معمول ترین اختراع یک شهر دو سطح است. البته شهرهای دو و چهار سطح (La Defense در پاریس) و حتی هشت سطح (ژاپن) وجود دارد. اما در "ریمسکی" او کاملا متفاوت است. منحصر به فرد چیست؟
- این واقعیت که در اینجا ، در سطح پایین تر ، یک طرح جامع کاشته شده است که دارای راههای عبور داخل ربع ، ورودی خانه ها و غیره است. و فقط وسایل نقلیه ویژه می توانند وارد سطح بالایی شوند. طرح جامع در دو سطح هرگز انجام نشده است. این چالش های باورنکردنی طراحی ایجاد کرد. برای ایجاد یک سطح پایین تر تمام عیار ، تلاش زیادی برای سبک شدن آن شد ، تعداد زیادی سوراخ و سوراخ در آن وجود دارد. سیستم محوری میادین و خیابانها ، که در مورد آن صحبت کردم ، در زیر نیز موجود است. نیازی به انجام پیمایش ، کشیدن فلش در جهت ورودی ها نخواهد بود ، زیرا به هر حال همه چیز قابل مشاهده خواهد بود. به لطف روزنه هایی که نور طبیعی از آنها نفوذ می کند ، می توانید سیستم برنامه ریزی شهری را مانند سقف بخوانید. این امر همچنین باعث تهویه طبیعی می شود. در آنجا نباید گرفتگی داشته باشد ؛ برعکس ، خطر وجود پیش نویس وجود دارد.
تا آنجا که من می دانم ، برای اولین بار ایده یک طرح جامع مضاعف برای اولین بار توسط لئوناردو داوینچی در نقاشی های اختصاص داده شده به یک شهر ایده آل ارائه شد. و به اندازه کافی عجیب ، ایده راه پله Chambord نیز توسط لئوناردو ابداع شد ، گرچه او آن را طراحی نکرده است. وی در قلعه چمبورد زندگی و درگذشت. نظر شما در مورد ارتباط با لئوناردو چیست؟
- لئوناردو یک شهر مضاعف را نه به خاطر زیبایی بلکه به خاطر ساختار اجتماعی ترسیم کرده است - به طوری که خدمات شهر در سطحی متفاوت از سطح پیاده روی مردم بود. او از نظر فضایی وسایل حمل و نقل با اسب ، فاضلاب و سطح جلو را طلاق داد. Chambord به عنوان یک "شیشه" شفاف طراحی شده است که از هر دو طرف روشن شده و یک بخش جمع و جور ایجاد می کند. یکی زیر دیگری پله های مارپیچی است ، آنها تلاقی نمی کنند ، آنها دارای پنجره های داخلی و خارجی هستند.من قبلاً یک Chambord در یک ساختمان مسکونی ساخته ام - اما در آنجا یک طرفه است و چهار طبقه وجود دارد (صحبت از "خانه رومی" در Kazachiy Lane ، - ویراستار).
معماری سنتی جدید اغلب به دلیل عدم کیفیت در ساخت و ساز و کارهای دستی مورد انتقاد قرار می گیرد. برای ناسازگاری با مصالح نمای تاریخی. چگونه این مسئله در سه ماهه ریمسکی UP حل شده است؟
- ما در اینجا با یک شرکت مواد خارق العاده ای اختراع کردیم. گچ سنگ مانند با توهم کامل از آجر رومی. با کمک گچ مرطوب ، یک سبک سازی مطلق در زیر سنگ تراشی سنگ رومی ایجاد می کنیم. چگونه - من نمی گویم. این یک دانش محرمانه است. و هزینه آن مانند گچ مرطوب است - یک پنی.
آیا صنعتگر از عهده آن برمی آید؟
- البته او می تواند. این ادامه مضمون ما به معنای فلسفی بزرگ است. من کاملا مطمئن هستم که نماها بازگشتی به فناوری های ساخته شده توسط بشر هستند. پرستش یک خانه پیش ساخته - از مواد مختلفی که از مکان های مختلف اروپا و آمریکا آورده شده است - اساساً اشتباه است. خانه ارگانیزمی است که نمی توان آن را از عناصر آورده شده که ریشه نمی دهند جمع کرد ، زیرا هر یک از این عناصر در ساختاری متفاوت ساخته شده اند. ترکیب آنها هیچ تأیید تاریخی ندارد. قدمت حتی بتن آرمه نیز فقط صد سال است. چگونگی رفتار او در طول قرن ها مشخص نیست. نحوه رفتار سنگ و آجر شناخته شده است. ما با استفاده از فناوری های قدیمی نماسازی می کنیم. ما برای نما جایی تولید نمی کنیم ، در هر صورت ، آن را به حداقل می رسانیم. غیرممکن است که بعضی از مردم مسئول این محصول باشند ، در حالی که دیگران مسئولیت موقعیت آن در نما را بر عهده دارند. ناسازگاری وجود دارد. همه چیز مانند روزهای گذشته انجام می شود: گچ انداخته می شود ، و پروفیل ها کشیده می شوند. آنها می دانستند که چگونه این کار را در زمان استالین انجام دهند. مادر من می تواند آن را انجام دهد. او از داربست بالا رفت و پروفیل ها را کشید.
آیا می دانید زیبایی از کجا ناشی می شود؟ من یک سرپرست ایتالیایی در یک سایت دارم. خوشبختانه ، او یک معمار نیست ، بنابراین او کتاب Quattro libri پالادیو را مطالعه کرد و آن را برای همه پیمانکاران خود ارسال کرد. زیرا زیبایی ، همانطور که ماندلستام گفت ، "هوی و هوس نیمه خدای نیست ، بلکه چشم درنده یک نجار ساده است."
