تقریباً پنجاه سال پس از چاپ اول معماری شهر (Architettura della città) در ایتالیا ، این اثر اصلی توسط معمار آلدو روسی (1997 - 1931) به زبان روسی منتشر شد. این "کتاب زندگی نامه علمی" است که برای اولین بار در سال 1990 منتشر شد و در ترجمه روسی همراه با پیشگفتار دختر روسی ، رئیس بنیادی به نام وی ، تکمیل می شود.
"معماری شهر" با در نظر گرفتن شهر به عنوان مجموعه ای از بناها در زمان های مختلف ، و معماری - نه به عنوان طراحی فضای شهری ، بلکه به عنوان یک "ساختار" ، یا دیدگاه نویسنده در مورد تاریخ برنامه ریزی شهری جهان است. ساده تر ، یک ساختمان. این کتاب شهر را در توسعه زمانی خود به عنوان پدیده ای خاص از تعامل عوامل مختلف اجتماعی ، اقتصادی ، قانونگذاری و سیاسی تفسیر می کند. گفتمان حول مفهوم fatti urbani شکل می گیرد که در ترجمه روسی به "واقعیت های محیط شهری" تبدیل شده است. در رویکرد روسی ، می توان تأثیر مارکسیسم ، مکتب آمریکایی بوم شناسی اجتماعی ، نشانه شناسی و سایر علوم انسانی جدید را مشاهده کرد که در سال های پس از جنگ شکوفا شد. این اثر به یکی از اولین صداهای درگیری با برنامه ریزی شهری مدرنیستی برای بازگشت به ساختار سنتی شهر با خیابانها و میادین تبدیل شد.
"معماری شهر" متن کتاب درسی تئوری معماری قرن بیستم است که توسط یکی از ایدئولوژیست های پست مدرنیسم و بازگشت به درک "سنتی" معماری ، آلدو روسی نوشته شده است. بناهای وی مانند گورستان سن کاتالدو در مودنا (1971–78) و تئاتر صلح برای دوسالانه ونیز 1980 مدت هاست که در پانتئون تصاویر معماری مدرن گنجانده شده اند و در تمام "داستان های" آن ذکر شده اند. از زمان انتشار معماری شهر در سال 1966 ، این کتاب به بسیاری از زبانها ترجمه شده و در کتابهای درسی تاریخ معماری و شهرسازی گنجانده شده است. در سال 2011 ، به مناسبت چهل و پنجمین سالگرد چاپ اول ، IUAV معروف - موسسه معماری و برنامه ریزی شهری دانشگاه ونیز - کنفرانس و نمایشگاه ویژه ای برگزار کرد. ترجمه روسی قطعه وی ، ساخته شده توسط منتقد هنر ، اولگا نازارووا ، در همان زمان ، در سال 2011 ، به ابتکار آنا برونوویتسکایا و استاد آلتاساندرو دی مگیستریس پلی تکنیک میلان ، در صفحات مجله بین المللی PROJECT ، با نسخه دوم تفسیر
ترجمه 2015 همراه با تفسیر نیست ، اما با تمام مقدمات نویسنده از چاپ اول آمریکایی ارائه شده است ، به طوری که خواننده داخلی مدرن با جزئیات درباره شرایط انتشار متن در ایالات متحده در اوایل دهه 1980 توضیح داده می شود ، در حالی که دلایل ظهور آن امروز در انتشارات یک موسسه معتبر "Strelka" خواننده باید خود را منعکس کند.
در دو دهه گذشته ، ترجمه های بسیاری از مهمترین آثار در مورد تئوری هنر و معماری در روسیه منتشر شده است. اینها "هفت چراغ معماری" و "سنگهای ونیز" نوشته جان راسکین ، "رنسانس و باروک" ساخته هاینریش ولفلین ، "رنسانس و" رنسانس "در هنر غربی" ساخته اروین پانوفسکی و بسیاری دیگر از آثار شاخص است. متخصصین مدرن ، به همه آنها تفسیر و مقدمه پرداختند و به درک ارزش متنی که قبلاً تاریخی شده است ، کمک می کنند. معماری شهر که تنها شش سال پس از رنسانس و رنسانس نگاشته شده است ، کاملاً مطابق با قالب این آثار است ، که نه تنها بر تاریخ هنر و مطالعات معماری تأثیر گذاشت ، بلکه باعث تغییر در درک میراث هنری و معماری نیز شد.
جای تعجب است که چرا کتاب روسی ، "بنای یادبود" تئوری معماری ، خیلی زودتر در روسی پیدا نشده است.در دوران اتحاد جماهیر شوروی ، بسیاری از متون اساسی معماران خارجی قرن بیستم ، از لوکوربوزیه گرفته تا چارلز ژنکس ترجمه شده و بسیاری از کتاب ها بلافاصله پس از چاپ اول به زبان روسی منتشر شدند ، مانند ساخت درست پی یر لوئیجی نروی (نسخه اصلی - 1955 ، چاپ شوروی - 1957).
در زمان انتشار اولین کتاب "معماری شهر" و در کل نیمه دوم قرن بیستم ، روابط فرهنگی با ایتالیا قوی بود ، مهندسان ایتالیایی در اتحاد جماهیر شوروی سابق کار می کردند ، کارخانه های ایتالیایی ساخته می شدند ، از جمله FIAT-VAZ ، معماران شوروی در نمایشگاه سه ساله میلان (1968) به نمایش درآمدند ، نمایشگاه های رناتو گتوزو و جاکومو مانزو در مسکو برگزار شد و فیلم های ایتالیایی در سینما نمایش داده شدند - از شاهکارهای نئورئالیسم تا کمدی های سبک با بازیگران محبوب مردم شوروی. خود آلدو روسی نیز مانند بسیاری از همکارانش در آن سال ها علاقه واقعی به اتحاد جماهیر شوروی داشت. وی حتی در سال 1954 به عنوان سخنگوی مجله Casabella-Continutaà (همراه با ارنستو ناتان راجرز ، یکی از معماران گروه BBPR ، نویسنده شعار معروف "از قاشق به شهر") در سال 1954 از مسکو دیدن کرد. پس از بازگشت به خانه ، روسی جوان مقاله ای پرشور درباره آسمان خراش های استالین برای کازابلا نوشت ، که البته کسی آن را منتشر نکرد ، اما به هیچ وجه به دلیل عدم علاقه به اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، همانطور که تصور می شد ، بلکه برعکس. مجلات معماری آوانگارد ایتالیا ، حتی در دوران فاشیسم ، تاریخ گرایی استالینیستی را به شدت مورد انتقاد قرار می دادند. در دوره پس از جنگ ، به نظر می رسید که کمونیسم تنها جایگزین فاشیسم است ، و معماری مدرنیسم تنها امید به عدالت اجتماعی است که مدتها در انتظار آن بود ، مجله برجسته نمی توانست مقاله ای درباره اتحاد جماهیر شوروی را به تصویر بکشد - "بهشت زمینی" "- با عکسهایی از چنین" هیولاهای "التقاطی. بنابراین ، بعداً معلوم شد كه روسی در میان هموطنان معاصر خود "گوسفند سیاه" است - مانفردو تافوری ، ویتوریو گرگوتی ، ویتوریو دی فئو ، كارلو ایمونینو ، جیانكارلو دی كارلو ، كه میراث سازه گرایی شوروی ، آزمایش ها را مطالعه ، تجزیه و تحلیل و منتشر كرد. از گروه NER و سایر برنامه ریزان شهری و معماران مدرنیسم پس از جنگ. روسی تا پایان عمر با میراث "استالینیست" همدردی کرد: او صریحاً درباره آنها صحبت نمی کرد ، اما گاهی اوقات آنها را با همکارانش در میان می گذاشت.
محبوبیت "معماری شهر" در خارج از کشور بسیار فراتر از آثار همکاران ایتالیایی روسی است که به گونه ای دیگر موضوعات مورد بحث در کتابش را توسعه دادند. Gregotti در مورد لزوم در نظر گرفتن این سرزمین به عنوان یک پروژه واحد نوشت ، تافوری در مورد معماری در نظام سرمایه داری استدلال کرد و "کارکردگرایی ساده لوح" تقریباً در همه گروه توسط رومی از مورتی تا پورتوگیسی جوان ، از جمله ماریو فیورنتینوی مدرنیست ، مورد انتقاد قرار گرفت. ، نویسنده مجتمع مسکونی معروف Corviale ، که اطمینان داد طراحی وی از "واحد مسکونی" لوکوربوزیه الهام نگرفته است ، بلکه از ترکیب مسکن و بخش خدمات در یک ساختمان ، مشخصه روم تاریخی ساخته شده است.
آلدو روسی متعلق به یک نسل خاص بود ، "معلق" بین نسل معمارانی که "برای رژیم" کار می کردند و نسل بعدی - "انقلابی" "نسل 68" (کارگردان و شاعر پیر پائولو پازولینی درباره شرکت کنندگان آن نوشت: "شما چهره های پسران پدر را داشته باشید. من از شما و همچنین از پدرانتان متنفرم "(" حزب کمونیست ایتالیا - برای جوانان "، 1968 ، ترجمه معدن نقل قول) ، که بیشتر استادان معماری ایتالیایی امروز به آن تعلق دارند.
روسی و معاصرانش مجبور به توسعه و بازسازی بسیاری از موضوعات مطرح شده در طی توسعه سریع شهرهای تحت فاشیسم شدند که از جمله آنها موضوع شهر تاریخی بود. مفاهیم "محیط" ، بازسازی دقیق و تجزیه و تحلیل برنامه ریزی شهری از بناهای تاریخی در ایتالیا در بحث و جدال درباره بازسازی شهری ، که به طور فعال درگیر رژیم فاشیست بود ، توسعه یافت. در میان قهرمانان آن سالهای بین جنگ ، معماران آوانگارد نیز حضور داشتند ، مثلاً جوزپه تراگنی با پروژه بازسازی کومو و لوگی پیکیناتو با مطالعه برنامه ریزی شهری رم.پس از جنگ ، مضمون این شهر تاریخی از یک زاویه جدید باز شد: معماران با مشکل بازسازی ناپل ، پادووا ، فراسکاتی تخریب شده مواجه شدند … این و بسیاری از مراکز هنری ایتالیا در اثر بمباران آسیب زیادی دیدند و در بعضی از آنها هنوز می توانید قسمت های خالی و دیوارهای فروریخته ای پیدا کنید ، مثلاً در پالرمو. در واقع ، همه معماران میلانی نیمه دوم قرن بیستم به عنوان استاد در بازسازی شهر خود ، در سال 1943 ویران شدند ، شکل گرفتند ، همانطور که چینو دزوکی در آخرین دوسالانه ونیز کاملا نشان داد. روسی در این فضا بزرگ شد (همانطور که در کتاب "معماری شهر" به یاد می آورد) و کار او وارث فضای فکری دشوار و سوزناک ایتالیا در دوران رونق اقتصادی بود.
"معماری شهر" در همان سال با کار رابرت ونتوری "پیچیدگی و تناقض در معماری" به نمایش درآمد و مضامین مشترک بسیاری با آن داشت. نسخه انگلیسی زبان آن در سال 1982 ، در اوج شکوفایی معماری پست مدرن ، در ایالات متحده ظاهر شد و به یک نقطه عطف مهم در رشد شهرت بین المللی روسیه تبدیل شد. سال بعد ، وی توسط پائولو پورتوگیسی به عنوان مدیر بخش معماری بینال ونیز منصوب شد و در سال 1990 اولین برنده جایزه پریتزکر ایتالیا شد.
انتشار "معماری شهر" به زبان روسی همزمان با افزایش علاقه به مدرنیسم پس از جنگ ، از یک سو و از سوی دیگر ، در هنگام بحث در مورد بازآفرینی شهری و توسعه محله ، هنگامی که مناطق مسکونی جدید به تقلید از ایتالیایی قدیمی انجام می شود شهرها مورد انتقادات فراوان قرار گرفته و موجی از علاقه غیر انتقادی به "میراث استالینیست" را افزایش می دهند.
امید است که این کتاب به عنوان واژه ای "تازه" در انتقاد از کارکردگرایی درک نشود ، فقط به این دلیل که هم روسی و هم کارکردگرایی مورد انتقاد وی مدتهاست در قفسه های تاریخ بوده اند و میزان ارتباط آنها به طور فزاینده نزدیک شدن به ارتباط آثار پالادیو و ویتروویوس …
به طور جداگانه ، می خواهم به کار مترجم آناستازیا گولوبسوا اشاره کنم ، که مجبور بود با یک متن فوق العاده پیچیده کار کند - از این رو بسیاری از اصطلاحاتی که برای گفتمان برنامه ریزی شهری ایتالیا طبیعی هستند ، به زبان روسی وجود ندارند. به عنوان مثال ، مفهوم کلیدی کتاب - fatti urbani ، که در نسخه انگلیسی به مصنوعات شهری تبدیل شد ، در نسخه روسی "حقایق مربوط به محیط شهری" قرار گرفت. اگرچه معادل روسی - "واقعیت" است و معنایی مفهوم ایتالیایی fatto (یک اسم لفظی از کرایه - را انجام نمی دهد) منتقل نمی کند ، اما به ایده ای که روسی در این عبارت قرار داده است کاملاً نزدیک است. با این حال ، شاید لازم نبود که ترجمه همیشه مطابق اصطلاحات روسی باشد. به عنوان مثال ، اگر ترجمه می خواست اصطلاحات پذیرفته شده در این مقاله را تعطیل نكرد ، می توان از ابهام معنای عبارت "عنصر فردی از یك واقعیت معماری" (ص 40) كه "انواع معماری" با آن تعامل دارند ، جلوگیری كرد. این کتاب ، اما برای اطمینان از انتقال معنای آن ، به عنوان مثال - "شخصیت فردی ساختار / ساختمان".
همچنین بحث برانگیز به نظر می رسد ترجمه Urbanistica با اصطلاح "شهرنشینی" ، که در روسی به معنای بیشتر مدیریت شهر است تا "برنامه ریزی شهری" که در درجه اول با کار معمار مرتبط است. و دقیقاً با توجه به مشخصات واژگانی کار روسی و ظرفیت معنایی بالای اصطلاحات وی ، می خواهم توضیحی درباره "دشواری های ترجمه" - در مورد اصطلاحات به کار رفته در آن ، که افسوس ، وجود ندارد ، ببینم.
زندگینامه علمی انتشارات معماری شهر را تکمیل می کند. روسی نام را از "زندگی نامه علمی" ماکس پلانک (1946) ، فیزیکدان و فیلسوف آلمانی ، که نام وی بزرگترین انجمن م ofسسات علمی آلمان را یدک می کشد ، وام گرفته است. در این کتاب ، معمار توصیف مسیر خلاقیت خود ، دیدگاه خود در مورد معماری ، آن را با تشابهات تاریخی متعدد نشان می دهد ، و همچنین گزاره ای را که خودش پیشنهاد کرده است ، آشکار می کند: "معماری یکی از راه های بقا است که بشر پیدا کرده است. این راهی برای بیان پیگیری اجتناب ناپذیر سعادت است."
Strelka Press نبود تفسیر علمی جدید به هر دو کتاب را ناشی از خواسته های وراث دانست.اهمیت این متون برای معماری مدرن ، و همچنین نامهای فراوان در آنها ، که بسیاری از آنها امروز به اندازه 50 سال پیش برای خواننده آشنا نیستند (به عنوان مثال ، پیر لاویدانت و مارسل پوئت - یکی از بنیانگذاران "تاریخ شهر") ، فقدان چنین نظری را کاملا ملموس می کند. ما فقط می توانیم حدس بزنیم که چگونه معرفی یک محقق ذی صلاح در توضیح شرایط ظهور کتاب ، اهمیت آن برای انتشارات موسسه Strelka ، برای معماران روسی زبان ، مورخان ، منتقدان معماری و به طور کلی برای خوانندگان مدرن روسی ، می تواند آسیب برساند این آثار مهم تفکر معماری.
امید است که این انتشار دلیل ظهور چنین تحلیل علمی این آثار به زبان روسی ، در زمینه مشکلات برنامه ریزی شهری مدرن روسیه شود.
نویسنده مقاله یک مورخ معماری ، دکترای تاریخ هنر ، مدرس تاریخ معماری قرن بیستم در دانشگاه رم Tor Vergata است.
روسی آ
معماری شهر / در هر. با آن. آناستازیا گولوبتسوا
م.: مطبوعات Strelka ، 2015 - 264 ص.
شابک 978-5-906264-21-3
روسی آ
زندگینامه علمی / Per. با آن. آناستازیا گولوبتسوا
م.: مطبوعات Strelka ، 2015 - 176 ص.
شابک 978-5-906264-20-6
