31 مه من پانزده دقیقه قبل از شروع اولین سخنرانی در Krasny Oktyabr می رسم - قفل سنگینی که در یک کیسه پلاستیکی پیچیده شده است ، درب باشگاه آویزان است ، در کنار آن یک پوستر سفید و آبی با نوشته "سخنرانی ها" قرار دارد ، که با در نظر گرفتن شرایط ، به عنوان یک تمسخر درک می شود … این همه است. چه باید کرد؟ خوب ، خوب ، من فکر می کنم مدرس احتمالاً دیر شده است ، اما او به زودی می آید. من پنج دقیقه ، ده دقیقه ایستادم … حدود پانزده نفر قبلاً با قفل در نزدیکی درب ناخوشایند جمع شده بودند - و همه از یکدیگر پرسیدند: "آیا سخنرانی امروز حداقل به شکلی خواهد بود؟" به زودی مشخص شد که انتظار هیچ مفهومی ندارد و مردم پراکنده شدند.
روز بعد معلوم شد که علاوه بر برنامه رسمی ، "طاق مسکو" برنامه دیگری نیز روی کاغذ A4 چاپ شده است که نشان می دهد سخنرانی های M. Devin و Ch. Dzukki در روز جمعه ، 1 ژوئن برگزار می شود. و سپس این اطلاعات تنها نیمی از واقعیت را نشان داد. بعد از میشل دوین ، هیچ چینو دزوکی هیچ وقت صحبت نکرد - روز بعد ، 2 ژوئن ، وقتی من در سخنرانی G. Pesce در خانه هنرمندان مرکزی بودم ، کسی به من زمزمه کرد که Chino Dzukki برای امروز به تعویق افتاده است: اگر دوست دارید بگویید ، تا ساعت نه به باشگاه اکتبر سرخ …
در مورد M. Devin ، من با این واقعیت شروع می کنم که او یک معمار منظر بسیار معروف است که در طول کار خود با افرادی مانند J. Nouvel ، J. Herzog و P. de Meuron ، N. Foster و غیره همکاری کرده و طراحی کرده است گروه های پارک در چندین منطقه شهری (لندن ، پاریس ، توکیو ، دالاس). قبل از شروع تجزیه و تحلیل بیشتر در مورد کار M. Devin ، اعتراف می کنم که تاکنون به طریقی علاقه خاصی به مبحث معماری منظر نداشتم: من مدام بر روی خانه ها تمرکز می کردم ، اما در مورد درختان و بوته ها فکر می کردم هرکسی می تواند آنها را به زیبایی بکارد. البته من همیشه به هنر باغبانی ادای احترام کرده ام - خصوصاً قدیمی ، دویست یا سیصد سال پیش. بله ، و از مدرن چیزی در ذهنم است - خوب ، حداقل پارک La Villette B. Chumi را انتخاب کنید. اما به منظور مطالعه هدفمند این مسئله ، تا جزئیات - من هرگز چنین چیزی را جذب نمی کردم. و اینجا - در اینجا ، کنجکاوترین ماده! این سخنرانی ، بدون اغراق ، نگرش من نسبت به بخشی از معماری مانند محوطه سازی را کاملاً تغییر داد.
میشل Devigne بسیار آرام و آهسته صحبت می کرد ، حتی اگر حتی کمی نامطمئن باشد و به سرعت از بین تصاویر حرکت می کند - احتمالاً از روی حیا بیش از حد. به طور کلی ، او احساس یک فرد بسیار خیرخواه و آرام را ایجاد کرد - لذت بردن از گوش دادن به او … و سپس ، وقتی انگلیسی با لهجه فرانسوی صحبت می شود ، عمل می کند - خوب ، حداقل برای من - به نوعی " پوشاندن "(علی رغم این واقعیت که من از فرانسه متنفرم). درست است ، سخنرانی صاف و مهیج M. Devin به طور دوره ای بر روی صدای ریز و درشت و ناخوشایند مترجم - جوانی سست و آهنی - قرار می گرفت که اختلاف ناپذیری ملموسی را در آنچه رخ می داد وارد کرد. ولی هیچی. اما ترجمه خود کاملاً باسواد و قابل فهم بود - درک برخی از بخشهای سخنرانی بدون آن کاملاً غیرممکن بود. بنابراین "یک پوشش نقره ای وجود دارد" …
M. Devin اعتبار خلاقانه خود را در تز زیر بیان کرد:
"یک معمار منظره نباید از" مصنوعی بودن "ذهنیت او شرم کند … او می تواند به هر طریقی کاشت ها را طراحی کند - با استفاده از یک ماژول مربع ، مثلث و غیره - هندسه دقیق در این مورد دشمن نیست. طبیعت به هر حال وظیفه خود را انجام خواهد داد - این روش های خاص خود را دارد که می تواند در شکل گیری منظره ای تنظیم کند که از عهده ما خارج است."
در واقع ، او کاملا صادق است - همانطور که مشخص شد ، سخنان او واقعاً با عمل منطبق است.
یکی از اولین پروژه هایی را که نشان داده است در نظر بگیرید - بهبود خاکریز آنتورپ: درختان او در امتداد خاکریز نه با خط کش کاشته می شوند - همانطور که ، به نظر من ، معمول است - اما با مستطیل های 4 در 6 متر ، در که همه چیز آنقدر متراکم است که پوشش گیاهی تأثیر معماری را می دهد (به هر حال از دور) … این جزایر مستطیل شکل M. Devin با محبت "پیکسل" می نامد. در واقع ، چنین جزایری در بسیاری از آثار او یافت می شود - و در یک سخنرانی او مدتها و سوراخ کننده هر یک از آنها را نگاه می کرد و سپس با لطافت و با کمال خجالتی مخاطب را مخاطب قرار می داد: "این پیکسل ها هستند.. خوب ، تقریباً همینطور هستند. "به نظر من ایده تقسیم قلمرو اختصاص داده شده برای پارک به یک شبکه ناهموار و پر کردن نیمی از مستطیل های حاصل از فضای سبز و نیمه دیگر با آسفالت یا کاشی کاملاً ابتکاری است. در پلان ، به نظر می رسد یک تصویر شطرنجی است (این زمانی است که تصویر به بسیاری از عناصر میکرو میله تجزیه می شود - به عنوان مثال ، نقاط) - بدیهی است که مقایسه با پیکسل ها. فقط کلمه "پیکسل" خود در رابطه با هنر آنقدر فرسوده شده است که شخص واقعاً می خواهد آن را با چیزی جایگزین کند … چه نمونه های گرافیکی رستری را می توان در هنرهای عالی یافت؟ اولین چیزی که به ذهن خطور می کند نقاشی تقسیم گرایی (یا پوانتیلیست ، نئوامپرسیونیست) توسط P. Signac ، J. Seurat و دیگران در اواخر قرن نوزدهم است. به نظر می رسد مقایسه با کار چنین افرادی بسیار نجیبتر از مقایسه با پیکسل به نظر می رسد … اینطور نیست؟ با توجه به همه موارد بالا ، من به خودم اجازه می دهم که سبک M. Devin را "تقسیم بندی منظر" بنامم.
بیایید یکی دیگر از پروژه های او را برای پاریس بگیریم: در رودخانه سن بین Quai de Stalingrad (خاکریز استالینگراد) و Chemin de Halage یک جزیره کوچک به شکل موز از Ile Seguin وجود دارد ، که قبلا با ساختمان های صنعتی ساخته شده بود - آنجا بود که مقامات شهر تصمیم به پرورش باغها گرفتند. یک پیکره بتونی قدرتمند (یا بتن مسلح ، به طور قطع نمی دانم) با مجموعه ای از انواع معابر و گوشه های تاریک ، که تقریباً کل منطقه جزیره را پر می کند ، از آبراه باقی مانده بود. م.دوین از دیدن این "جزیره بتونی" سرد و بی روح آنقدر خوشحال شد که تصمیم گرفت همه چیز را به حال خود رها کند و فقط در بعضی جاها توده خاکستری کسل کننده را با فضای سبز چسباند. معلوم شد موارد زیر است: درختان از سوراخ های پایه ، ضخیم و متراکم بیرون می آیند ، همه چیز دیگر یک منطقه راه رفتن است که با صفحات بتونی پوشانده شده است. بلافاصله این س arال مطرح می شود: اگر بچه ها بازی كنند و در یكی از این چاله های سبز بیفتند ، چه می شود؟ خوب ، اگرچه ، همیشه نرده ها و والدین بالایی برای آن وجود دارد. اما احتمال وقوع چنین حادثه ای هنوز هم ممکن است …
این پروژه هنوز به مرحله اجرا نرسیده است و به گفته نویسنده ، به احتمال زیاد ، این سی تا چهل سال آینده روی کاغذ باقی می ماند - دلیل اصلی آن بودجه نامنظم آن است.
به هر حال ، این تکنیک هنگامی که درختان به نظر می رسد راه خود را از ضخامت بتن باز می کنند ، یعنی نسبت به ارتفاع منطقه راه رفتن بسیار عمیق هستند - به طوری که یک تاج به سطح بیرون می رود ، توسط M. Devin در چندین پروژه دیگر ، مانند: محوطه سازی در مرکز شهر دالاس ، بین Woodland Rodgers Fwy و N Central Expy ؛ و همچنین در شهر استراسبورگ فرانسه. در مرحله اول ، او این کار را به طرز هوشمندانه خاصی انجام داد: یک گاراژ زیرزمینی در زیر میدان پنهان شده است. و از طریق همین دفن کردن با درختان سطح شیب دار در سطوح مختلف وجود دارد. بنابراین ، در حالی که شما به دنبال فضای آزاد یا خروج از گاراژ هستید ، تنه درختان به طور دوره ای در پنجره ماشین چشمک می زنند - و این توهم ایجاد می شود که شما از داخل جنگل رانندگی می کنید.
در دو پروژه آخر نشان داده شده در این سخنرانی ، در حال حاضر بازی بسیار کمتری با فضا و بافت بیشتر وجود دارد. اولین آنها یک کودکستان در دانشگاه کیو در توکیو است. همه چیز با اسلب های بتونی گذاشته شده است - حدود نیم متر در نیم متر - بعضی از آنها سوراخ های گرد دارند ، قطر بعضی دیگر بزرگتر است ، و بعضی دیگر کمتر. درختان جوان از زیر تخته هایی با بیشترین سوراخ سوراخ می شوند ، از زیر آنهایی که سوراخ های آنها به سختی قابل درک است - تیغه های چمن. در بعضی جاها ، به جای سوراخ های بزرگ از اسلب ، نوعی کنف بتونی با همان قطر اکسترود می شود … خوب ، در اینجا می توانید ارتباطات با پوینتیلیسم را فراموش کنید - این یک هنر معماری خالص است ، ویکتور وازارلی در سنگ. البته می توانید بگویید که op-art تقریبا همان نئو امپرسیونیسم است ، با این تفاوت که نقاط بزرگتری در آن وجود دارد. اما ابتدایی و کم عمق خواهد بود. اما شما باید عمیقا …
پروژه دوم پارکی است که متعلق به مرکز هنری واکر است که در شهر مینیاپولیس آمریکا واقع شده است. اول م. Devigne بسیار جدی در مورد تحسین خود از سیستم برنامه ریزی شهر شبکه آمریکایی صحبت کرد (که در واقع در اصل آمریکایی نیست ، بلکه یونان باستان است - شبکه Hippodamus). و سپس اضافه کرد که چقدر عالی خواهد بود اگر چیزی شبیه به تصاویر طوفان های خبری هوا را در بالای ساختار صلب مانند شبکه قرار دهید. وی از راه دور از لپ تاپ خود کلیک کرد و تصویر زیر بر روی صفحه ظاهر شد: بر روی زمینه مشکی با خطوط قرمز ، یک شبکه مربع کشیده شده بود که در سلولهای آن کمتر مربع نوشته شده است - در خطوط کانتور - خانه ها ؛ و در سمت راست این خانه ها پارکی با خیابانهای کج وعده داده شده و دسته های درختان به صورت ابر یا تکه های دستمال قرار دارد. پس از طرح جامع ، او عکسهایی از اسلبهای بتونی را نشان داد که در خیابان های عابر پیاده صف کشیده اند - در هر یک از آنها سوراخ هایی با اشکال و اندازه های مختلف ایجاد شده است (دوباره op-art). فن آوری ایجاد چنین سوراخ هایی بیش از حد کنجکاو است: اول ، یک شابلون مخصوص ساخته می شود (در مورد آنها ، به نظر می رسد ، یک صفحه مسی بود) ، سپس آن را به بتن که هنوز سخت نشده است اعمال می شود ، و یک خاص دستگاهی روی آن غلتیده شده است که تحت فشار بسیار شدیدی از "شکم" خود آب صادر می کند - و در اینجا الگوی نقاط ، لوزی ها و ویرگول ها وجود دارد.
یک خانم این سوال - کاملاً زنانه - را در این باره پرسید: "اگر پاشنه ها در این سوراخ ها گیر کنند چه می شود؟" میشل دیووین سریع فهمید: "پس آنها را نپوش."
