اعتقاد من بر اینكه ساختمانها كاملاً منفعت طلبانه هستند ، مانند قوطی حلبی برای كاركرد ، طی سالها ضعیف نشده و حتی تقویت شده است. اکثر اشیا a پوسته ای برای عملکرد باقی می مانند و مانند پوسته چرخه زندگی خود را دارند ، از جمله سایش و پارگی. و از آنجا که ساختمانها نوعی بسته بندی هستند که فضای خصوصی و عمومی را محدود می کنند ، به طور خودکار نفوذ خود را به سمت خارج و درون گسترش می دهند. بنابراین ، اشیایی که پتانسیل داخلی و خارجی را برابر می کنند ، نوعی ایده آل معماری هستند.
بنابراین ، من فکر می کنم هر چه ساختمان در ساختمان کوچکتر باشد ، بهتر است ، یعنی هرچه در محیط حل شود ، برای یک شهرنشین یا شخص دیگری که از این ساختمان در ساختمان استفاده نمی کند ، جذابیت بیشتری دارد. زندگی روزمره او
بعلاوه ، من معتقدم که ساختمانهایی که در زندگی شهر گنجانده شده اند از نظر عملکرد داخلی ممکن است از راحتی کمتری برخوردار باشند ، اما از طرف دیگر ، برای هر شهرنشین جذابیت بیشتری دارند. در این یک تناقض وجود دارد ، و علاوه بر سایر وظایف سودمندانه ، همان چیزی است که معمار باید تنظیم کند.
با توجه به تجربه من از این زاویه ، می توانم چندین مورد را به یاد بیاورم که تا حدی این معیار را برآورده می کنند: آنها با یک شخص تعامل دارند. و از این امر معلوم می شود که ، شاید جنبه عاطفی در معماری در درک شخصی مهمتر از بحثهای پوچ درباره اجزای انتزاعی آن باشد. بنابراین ، موضوع تنظیم شده استدلال من به این شکل است:
معماری تجربی
خانه ملنیکوف
خانه خود کنستانتین ملنیکوف در مسکو. 1927-1929.
اولین سفر به زمان شوروی. شایان ذکر است که گاهشماری صورت گیرد. در زمان شوروی ، یک ساختمان مسکونی خصوصی در مرکز مسکو یک تناقض بود. امروز دیگر تعجب آور نیست ، اما دیروز فوق العاده بود. ساخت این خانه ارزان است ، حتی با استانداردهای امروزی نوآورانه است. سیستم سلولی غشاهای کف ، پنجره های بدون لنگه ، به طور آشفته به سنگ تراشی کشیده می شود و آن را ضعیف نمی کند - همه اینها ، و البته ، یک نگاه مدرن و یک راه حل ترکیبی ، حتی در دوران مدرن: این از Suprematism است. گرچه نبوغ ملنیکوف در مختصات آن است ، اما می گویم خارج از محدوده سبک است.
در آن زمان از مهمانان کمیاب - طرفداران آوانگارد روسیه - از خط Krivoarbatsky بازدید شد ، و این نیز کنجکاو بود: در آن زمان شوروی ، زمان فراموش شده دیگر ، دیدن یک شاهکار با اهمیت جهانی ، در فضای قابل دسترسی برای سفر. فکر می کنم امروز اهمیت خود را از دست نداده است.
موزه تئاتر دالی
فیگورس ایده - سالوادور دالی ، پروژه - معمار Emilio Perez-Pignero. 1974
شوک بعدی که با دیدن موزه دالی در فیگورس تجربه کردم. من فکر می کنم معماری نگارش شده مربوط به آینده است ، چیزی که با تأثیر در سینما و تئاتر متفاوت است. یک معمار باید استاد جلوه های ویژه ، یک شعبده باز فضایی و به روش خود آیزنشتاین اقدامی باشد که در سناریوی نمایشی کارش اتفاق می افتد - خواه یک شهر باشد یا قطعه آن. او باید در مورد تأثیرات افشاگری و جابجایی ، پویایی و قدرت تأثیر روانی فکر کند ، باید سعی کند با استفاده از ابزارهایی که در اختیار دارد ، تئاتر را از تعامل انسان و مکان ، افراد دیگر و تأثیر زمان ایجاد کند. این بخشی ، البته به شکلی تا حدودی بدوی ، موزه دالی است.
ساکسنهاوزن
اردوگاه کار اجباری در اورانینبورگ نزدیک برلین. معمار SS برنهارد کويپر. 1936
مثلث اردوگاه ساده و سرراست است. معماری که آن را ساخت قطعاً وظیفه خود را به خوبی انجام داد. دید عالی ، دفتر فرمانده در جای مناسب ، برج ها در هر صورت لزوم قرار می گیرند. مسیر تست کفش زمین رژه را تشکیل می دهد. شخصی مجبور بود این فضا را سامان دهد.
طراحی صحیح و زیبا سرانجام به استفاده غیرانسانی و محتوای غیرانسانی ختم شد.در مجاورت ، در ردیفهای منظم ، مطابق با اصول باوهاوس ، ساختمانهای مسکونی و پادگانهای لشکر "سر مرده" قرار دارند.
و اکنون یک معضل پیش می آید. شما می توانید فرآیندهای غیرانسانی را به طور شایسته ای سازماندهی کنید ، یا می توانید ناآگاهانه و بدون فکر در طراحی چیزهای خوب و درست شرکت کنید. بدتر از این ، بد شکل کردن خوب یا زیبا ساختن وحشتناک است؟ جنبه اخلاقی این روند ، اخلاق حرفه ای و علایق شغلی در اینجا وارد یک تعامل غیرمولد می شوند و این باعث ایجاد احساسات عاطفی در حدود 10 امتیاز در ذهن من می شود. اگر از اردوگاه ها و زندان های سرزمین شوروی خلاص شویم ، به علاوه آراستگی ذاتی ژرمن ها ، مراقبت و کیفیت ساخت همیشه یک امر ضروری است.
هنگ کنگ
دیدگاه بالای جزیره هنگ کنگ ، که به بندر ویکتوریا و شبه جزیره کاولون مشرف است ، به نظر من بهترین ترکیب طبیعی و فضایی است که با مشارکت فعال انسان ها ایجاد شده است. ساختمانهای بلندمرتبه در زیر خلیج پراکنده و قاب ، حرکت فعال در خلیج و دارایی عظیم کلانشهرها - آلیاژی که طبیعت ، منظره مصنوعی ، عناصر آب ، هوا و زمین را با هم ادغام می کند.
"ویکتوریا" در پرم
مجتمع مسکونی دارای محل های اداری. معماران "A-B Studio". 2009–2011.
ترکیب ، آرایش فضایی ، نسبت قطعات. یک کار دشوار استیلوبات است ، که در آن محل دفتر واقع شده است ، در وسط - ارتباطات و پارکینگ. برجی با گوشه های مورب و مشرف به خیابان سیبیرسکایا. حیاط را جداگانه روی تریبون قرار دهید.
ولادیسلاو نوینسکی در بانکوفسکی متولد شد ، در بانی لین در شهر اسوردلوفسک ، اکنون یکاترینبورگ بزرگ شد. در اواخر دهه 80 از SverdArkhI (موسسه معماری Sverdlovsk) فارغ التحصیل شد. در Grazhdanproekt در پرم کار می کرد. در دهه 90 او به تجارت اشتغال داشت.
در دهه 2000 او مدیر کارگاه طراحی A + بود. در انتشار شرکت کرد و متن هایی را برای مجله "Project Prikamye" نوشت ، برای سایر نشریات نیز نوشت. در بسیاری از مسابقات معماری شرکت کرده است.
زندگی موازی - کاراته دوم دان شوتوکان.
