Archi.ru:
آیا همه پروژه های فوق مربوط به خود شما است؟
ادوارد کوبنسکی:
- نه واقعا. در بعضی به عنوان نویسنده ، در بعضی به عنوان کیوریتور و حتی مدیر معرفی می شوم. الگوي آوانگارد روس پروژه نويسنده من است. این از کلیدوسکوپ تشکیل شده است (کلمه "الگو" مترادف کلمه "کالیدوسکوپ" است) که برای پر کردن خود با یک پر کننده در نظر گرفته شده است (اصطلاحی که توسط تولید کنندگان کالیدوسکوپ استفاده می شود: این عناصر مختلفی را نشان می دهد که به عنوان پایه الگو قرار می گیرند نقشه کلیدوسکوپ). نمادهایی از تصاویر واضح آوانگارد روسی ، مانند مربع سیاه ، پنجره های خانه ملنیکوف ، شبکه برج شوخوف و سایر موارد ، به عنوان انبوه سازندگان الگو عمل می کنند. بیننده در انتخاب مجموعه ای از بین 25 عنصر پیشنهادی نویسنده آزاد است. در نتیجه ، هر شرکت کننده پروژه با دریافت ضمانت ریاضیاتی در مورد منحصر به فرد بودن الگوهای آینده برای 500 میلیون سال ، پر کردن های خود را جمع می کند. فقط فکر کنید: 500 میلیون سال! "URA (الگوی آوانگارد روسیه) ، رفقا!"
"وظیفه معمار" نویسنده و پروژه سرپرستی مشترک من با ویراستار انتشارات TATLIN ماریا ریاوینا است ، اولین بار در 7 ژوئیه 2014 در یکاترینبورگ به عنوان بخشی از جشن سالانه روز جهانی معمار اورال به مردم ارائه شد ، یا DURA. بستر فکری تعطیلات ، اگر اجازه دهم چنین بگویم ، موضوع فعلی جامعه حرفه ای است. در سال 2014 ، این عنوان دهمین سالگرد قانون اخلاق حرفه ای معماران روسی بود. با کمال تعجب ، با کمال تأسف دریافتیم که اکثر معماران روس یا هرگز آن را نخوانده اند ، یا حتی به وجود چنین سندی مشکوک نشده اند ، در حالی که مبانی اساسی این حرفه را ترسیم می کند. ما تصمیم گرفتیم مفاد فرموله شده در سند پروژه هنری را به روز کنیم.
این پروژه از دو قسمت تشکیل شده است. قسمت اول - "لوح" - شامل چهار بلوک "سنگی" است که متن Codex بر روی آنها "حک شده" است. این ساخت و ساز بر اساس کف معمولی است که با گچ Derufa پوشانده شده است ، که متن حجیم Codex بر روی آن با یک شابلون چاپ شده است. کلمات کلیدی کد "معمار باید" اساس قسمت دوم پروژه را تشکیل داد. ما با استفاده از نقل قولهای Codex در روزهای دوشنبه که با "معمار باید" شروع به کار کرد ، شکل تقویم دیواره اشک آور را احیا کردیم. در روزهای سه شنبه ، چهارشنبه و پنجشنبه ، اظهاراتی از معمارانی وجود دارد که بنا به درخواست ما ، این عبارت را با کلمات کلیدی سند ، جمعه ها ادامه دادند - تعبیرات معماران بزرگ ، همچنین با کلمات "معمار باید" شروع می شود. صفحات آخر هفته تاریخچه مختصری از توسعه شهری جهان را ارائه می دهد. در پشت ورق های تقویم ، فرهنگ نامه ای از اصطلاحات معماری وجود دارد. این تقویم به گونه ای طراحی شده است که هر روز وظیفه حرفه ای را به کاربر خود یادآوری می کند و در واقع معلوم است که این تبلت ها که در نگاه اول نوعی مصنوعات به حساب می آیند ، از پلاستیک های کف ساخته شده اند.
"Porosl" یک پروژه نمایشگاهی است که از پنج سال فعالیت انتشارات TATLIN در زمینه خلاقیت کودکان می گوید. در چارچوب این پروژه ، بیش از هزار اثر کودک اجرا شده در چارچوب نه مسابقه خلاقیت کودکان ارائه شد. این نمایشگاه پاکسازی میله های فلزی است ، برابر با تعداد کارهای کودکان ، که در پایه ثابت شده و نسخه هایی از نقاشی های کودکان را در ارتفاع یک متر نگه می دارد. زیر هر نقاشی یک زنگ ماهیگیری نصب شده است. "شاخه های" جوان وقتی با او وارد گفتگو می شوند ، چشم نواز هستند و خوشحال می شوند. ایده مجازی این نمایشگاه توسط یکی از دوستان قدیمی انتشارات ، هنرمند ولادیمیر ناسدکین پیشنهاد شده است.
تاسیسات و پروژه های گرافیکی شما کاملاً شناخته شده هستند و با نظم قابل توجهی به نظر می رسند. چه چیزی پروژه های هنری شما را به یکدیگر متصل می کند؟ آیا نوعی لایت موتیف ، موضوع مشترک یا هدفی وجود دارد که به سمت آن حرکت کنید؟
- هدف اصلی همه پروژه ها ، بدون استثنا ، جستجوی هویت خودشان است. شاید به همین دلیل است که پروژه های ما بسیار متفاوت هستند. ما به همان اندازه به تاریخ معماری و شیوه های مدرن ، خلاقیت کودکان و کار استادان علاقه مند هستیم. تاریخ برای ما بخشی از روند شناخت جهان است. با کار در متن تاریخی و پاسخگویی روزمره به چالشهای زمان خود ، ما اشکال و رویکردهای جدیدی تولید می کنیم. فعالیت چاپ و نشر ما مدتهاست که صفحات نشریات سنتی را زیر پا می گذارد. احتمالاً این هویت انتشارات TATLIN است که از یک دفتر معماری کوچک ساخته شده است. برای ما ، یک کتاب انبوهی از کاغذهای مهر و موم شده ، پوشیده از روکش روشن یا بدون آن نیست ، ما ، به دنبال هنرمندان هنر خیابانی ، یاد گرفته ایم که مواد نویسندگان را در فضای شهر منتشر کنیم. بیلبورد ، تقویم پارگی ، صفحه خیابان ، بیل ، جعبه ، تی شرت و حتی طرح جامع شهر - این فضای جدید برای کتاب های TATLIN است. و مهم نیست که این فرم ها ریشه ندارند ، البته ، ریشه یک ژانر کامل است.
آیا شما فکر می کنید ، دقیقاً مانند کیوریتورهای جشنواره ، مطالعه آوانگارد می تواند منجر به جهش جدیدی در تجدید هنر - و همچنین معماری شود؟ اگر چنین است ، س thenال دیگری وجود دارد - آیا واقعاً لازم است آن را به روز کنید؟ آیا بهتر نیست که خود را به توسعه تدریجی ، رشد از ریشه محدود کنیم؟
- فکر می کنم این سوال با نام انتشارات ما پاسخ داده شود. ولادیمیر تاتلین برای ما همیشه یک نماد تجدید بوده و هست. برای من شخصاً ، توسعه مداوم یک سنت واقعی است. هر چیزی می تواند لوکوموتیو چنین حرکتی باشد - تحقیق در مورد آوانگارد ، بلایای طبیعی ، شکستگی پا ، دعای پانک ، راهپیمایی مخالفت و حتی … شهرنشینی.
در فرهنگ لغت ، حرکت ترجمه حرکت یک سیستم از نقاط است ، که در آن هر بخش از یک خط مستقیم مرتبط با یک بدن در حال حرکت ، شکل و ابعاد آن در طول حرکت تغییر نمی کند ، موازی با موقعیت خود در هر لحظه قبلی در زمان. به نظرم کمی خسته کننده است! من همیشه شیفته هندسه غیر اقلیدسی بوده ام ، جایی که حتی خطوط موازی همدیگر را قطع می کنند.
آوانگارد و هویت چگونه به هم پیوند می خورند؟
- من با یکی از مشاهدات کنجکاو خود ، که در نهایت به صفحه عملی تبدیل شد ، به این سوال پاسخ خواهم داد. نوعی مروارید سازه گرایی یکاترینبورگ برج آب منطقه مسکونی اورالماش است که بیشتر به برج سفید معروف است. معابد سنگ سفید ولادیمیر روس را می توان نمادی از هویت روسی نامید. اگر نگاهی دقیق به برج سفید اورالماش بیندازید ، مشخص می شود که آوانگارد بخشی از این سنت است. برج سفید در یکی از بلندترین نقاط اورالماش قرار دارد که قبلاً برای ساخت معابد استفاده می شده است. ساختمان اصلی برج ، مانند کلیساها ، با گنبد پوشانده شده است. مراحل در حال اجرا از پله های فنی برج سفید با گذرگاه های پایین تر در زیر کوسوره آن شبیه فضای سلول های خانقاه است - این به محض این که سر خود را هنگام بالا رفتن از آن خم کنید ، فوراً تحقق می یابد. و ، سرانجام ، یک صلیب ، که توسط خطوط عمودی و افقی دهانه پنجره پله ها و مخزن تشکیل شده است. اما فقط در برج سفید همه این عناصر با الزامات کاملاً کارکردی در روح سازه گرایی مرتبط هستند و در کلیساها با قوانین متداول در طول قرن ها تعریف می شوند. به نظر می رسد معبد خدا و یک مخزن آب - چه چیزهایی می تواند مشترک باشد. معلوم می شود همه چیز! حتی وجود آب ، که در آن فرد به طور سنتی در هنگام تعمید غوطه ور می شود.
به نظر شما ، آیا شما موفق به نشان دادن چیزی یکسان یا حتی "اصلی" در پروژه های خود هستید؟ اگر چنین است ، چگونه این یافته را به صورت شفاهی توصیف می کنید؟
- فکر می کنم مثال قبلی ، تا حدی پاسخ این سوال را نیز ارائه می دهد. فقط اضافه می کنم که دو سال پیش در پروژه نصب نور در برج سفید تصویری از صلیب وجود داشت.
مخاطب از نمایشگاه های شما چه انتظاری دارد ، معنی اصلی آن چیست؟
- اول از همه ، ما می خواهیم به بیننده الهام دهیم. بقیه کارها را خودش انجام می دهد.
مخاطبان شما چه کسی هستند ، مخاطب چه کسانی هستید؟
- مخاطب ما خودمان هستیم. ما همیشه فقط کارهایی را انجام داده ایم که برای خودمان جالب است. شاید من یک فکر فتنه انگیز را بیان کنم ، اما کوراتینگ هنر را می کشد. آن را به هنر تبدیل می کند ، جایی که قبل از خرید یک محصول ، خریدار باید همه چیز را در مورد آن کشف کند. متصدیان کیفیت نهایی یک اثر هنری را برنامه ریزی می کنند ، به استثنای موارد تشکیل نمایشگاه با پروژه های آماده. اما کلمه "هنر" از "هنر" اسلاوی کلیسا گرفته شده است - تجربه ، شکنجه ، شکنجه (لاتین eхperimentum - تجربه ، محاکمه).
تجربه شخصی برای ما مهم است! ما مخترع هستیم حتی در تلاش برای جلب رضایت مشتری ، ما برای آزمایش تلاش می کنیم. اگر نتیجه کار ما برای محیط زیست ما جالب شود ، خوش شانس است ، اگر خریداری شود موفقیت است.
آیا نمایشگاه های شما با موضوع "معماری" امسال ("یکسان واقعی") ارتباط دارد و اگر چنین است ، چگونه؟
- امیدوارم انجام دهند. ما هر پروژه ارتباط خود را شناسایی می کنیم. من فکر می کنم سال به سال بیشتر شناخته می شویم و تقاضا می کنیم. اگر چه ، شاید ، این پاسخ می تواند برعکس باشد و همچنین دور از حقیقت نباشد ، زیرا جریان اصلی همیشه هویت را تعریف نمی کند.
آیا فکر می کنید اکنون جستجوی هویت و منحصر به فرد بودن درست است ، یا شاید تمرکز بر کیفیت زندگی منطقی تر باشد؟ یا ، برعکس ، در مورد مشکلات مشترک انسانی ، اصالت را فراموش می کنیم؟
- و چه زمانی باید به دنبال آن بود ، اگر نه اکنون؟! من نمی توانم این را به شخص دیگری بسپارم ، حتی خود اسدوف ، زیرا این اول از همه هویت من است. بنابراین ، با انجام بهبود زندگی روزمره ، من اول از همه ، مشکلات جهانی انسان را برای خودم تعیین می کنم ، زیرا یک شخص هویت اصلی معماری است - مانند هر نوع فعالیت دیگر!
