زمان به سرعت می دوید. آنچه فقط وجود داشت از قبل گذشته است. به اصطلاح "سبک لوژکوف" چهره مسکو را در 2010-2010 مشخص کرد. امروز این تاریخچه است و موضوع دو جالبترین کتاب معماری شده است: آلبوم عکس ابرخوش واقع گرایان فرانک هرفورث که توسط انتشارات آلمانی Kerber "Imperial Pump" (آسمان خراش پس از اتحاد جماهیر شوروی) منتشر شد و مونوگرافی توسط مدیر معماری دفتر الكساندر برادسكی داشا پارامونوا "قارچ ، جهش یافته و دیگران: معماری دوران لوژكف" (انتشارات انتشارات Strelka Press).
طی بیست سال گذشته ، شدت زندگی معماری در روسیه به طور ناهنجاری شدید بوده است. موضوع فقط این نیست که منظره بسیاری از شهرها (به ویژه کلانشهرها) بیش از شناخت با قیاس با پیمایش سریع فیلم تغییر کرده است. واقعیت این است که واکنش جامعه حرفه ای نسبت به تغییرات در حال وقوع به همان سرعت تغییر کرد.
من به خوبی به یاد دارم که در دهه نود ، منتقدان معتبری مانند گریگوری Revzin و نیکولای مالینین کاملاً تسلیم سبک بومی پس از اتحاد جماهیر شوروی بودند ، برای همه این برج ها ، مرواریدها ، زیور آلات در روح مدرنیته ناجور ، سعی می کردند با آنها دوستانه رفتار کنند ساختمان های قدیمی. آه ، خیلی ناز است! همه فریاد زدند. این پست مدرنیسم بومی ما است. عالیه عالیه! حتی می توانید با او انجمن های ادبی داشته باشید (من به یاد دارم که در سال 1999 نیکلای پولیسکی ، کنستانتین باتینکوف ، سرگئی لوبانوف ، که در آن زمان "میتکی" بودند ، با پروژه مانیلوف ، که پیش بینی قابل تأملی را در درون معبرهای جدید مسکو داشت ، به سبک بومی لوژکوف واکنش نشان دادند).
اما زمان ادامه داشت. و پذیرش دوستانه ، تمسخر شاد ، همزمان با رشد اشتهای تجارت حریص مسکو ، با تحریک ، خشم ، نفرت جایگزین شد. این احساسات شروع به تعیین نگرش حرفه ای نسبت به "سبک لوژکوف" متکبر و بی شرمانه دهه 2000 کرد. جنگی واقعی با "معماری شهردار" آغاز شد. در آن (بعنوان مثال فعالیتهای شرکت Donstroy یا خلاقیتهای میخائیل پوزوخین جونیور) آنها سرانجام کیفیت ناامیدکننده پایین را در همه چیز مشاهده کردند: از کانسپت گرفته تا شکل دستگیره درها و قفلهای پنجره. "شرکت قابل تحمل" همچنین به آتش سوخت افزود: وقتی این بنای تاریخی تخریب شد تا بعداً به شکل یک سوغات پلاستیکی چینی بازسازی شود. Manezh ، Voentorg ، هتل مسکو ، Tsaritsyno ما فراموش نخواهیم کرد ، نمی بخشیم!
اما زمان ادامه داشت. و امروز زمان تأمل فرا رسیده است ، تحقیقی آرام و بدون هیستری در مورد آنچه در زندگی معماری روسیه طی بیست سال گذشته رخ داده است و چگونگی ادامه زندگی با آن.
آلبوم عکس "Imperial Pump" از فرانک هرفورث ، هم از نظر دامنه بصری و هم از نظر متنی که در آن قاب گرفته جذابیت دارد. این عکاس آلمانی از عجیب ترین برج های مسکو ، اوفا ، یکاترینبورگ و سایر شهرهای روسیه و همچنین پایتخت های جمهوری های اتحادیه ، به عنوان مثال ، آستانه ، باکو و مینسک عکس گرفته است. با توجه به مشاهدات صحیح مدیر موزه معماری ایرینا کوروبینا ، نگاه بی طرفانه او به یک هایپرئالیست ، آسمان خراش های پس از شوروی را نوعی جهش سورئال می دانست. آنها تخیل را تحریک می کنند و دامنه واکنش نسبت به آنها بسیار گسترده است. واکنشهای منفی در مقاله دیمیتری خملنیتسکی با عنوان گویا "معماری یک جامعه غیر موجود" متمرکز شده است. او از ذات تقلیدی خاصی از معماری پس از شوروی صحبت می کند ، که سعی می کند به طور همزمان شبیه غرب و نوستالژیک سبک بزرگ توتالیتر اتحاد جماهیر شوروی باشد. خملنیتسکی تأکید می کند که روانشناسی کسانی که معماری آسمان خراش ها را در روسیه در دهه 90 و 00 سفارش می دهند ، اتحاد جماهیر شوروی است: ابتدایی و ضد اجتماعی. به همین دلیل است که باید فکر کرد ، چنین نتیجه ای شبیه سازی می شود. ماتیاس شپ نسبت به خانه های "سوراخ کننده آسمان" اتحاد جماهیر شوروی سابق وفادارتر است.او قهرمانان عکس های هرفورث را چیزی شبیه قوس اتصال روسیه و جمهوری های اتحادیه اخیراً آزاد با تمدن غرب ، با فناوری پیشرفته و تجارت موفق می داند.
بیایید از مفهوم هوشمندانه سیاسی اجتماعی و اقتصادی دور شویم و بی طرفانه به عکسهای فرانک هرفورت نگاه کنیم. به نظر می رسد که نگاه کردن به آنها بسیار جالب و هیجان انگیز است. آنها حتی هیجان را القا می کنند. این را شاید بتوان با این استدلال توضیح داد که مرجع آنها نه تنها آسمان خراش های استالین و خلاقیت های نورمن فاستر ، بلکه گرافیک های معماری با موضوع تمدن های بیگانه است. ریشه آن در مدینه فاضله آوانگارد روسی است و پیشرفت آن در جهان داستان های شوروی ، به ویژه در فیلم های انیمیشن دهه 70 و 80 است.
حتی هنرمند بزرگ آوانگارد گئورگی کروتیکوف ، "شهر پرواز" خود را در اواخر دهه 1920 ایجاد کرد ، مراقبت از قرار دادن زمینی ها را به صورت لوسترهای غول پیکر شناور در هوا ، تا حدی یادآور برج "زپلین" مسکو ، برج های تپه های گنجشک ، "Scarlet Sails". اگر نقاشی های دیرهنگام هنرمند رمانتیک دهه های اول پس از اکتبر ، وسواس آسمان و سرعت توسط الکساندر لاباس را در کنار کتاب هرفورث قرار دهیم ، شباهت آشکارتر آسمان خراش های پس از شوروی مشخص خواهد شد و از "شهرهای آینده" لاباس با دکل های آینده نگرانه ، گل پیچ ، حجم های چند رنگ ، توپ ، چند قدم به دنیای کارتون های خیالی شوروی مورد علاقه همه مانند "رمز و راز سیاره سوم".
به احتمال زیاد ، دنیای فرهنگی مشتریان آینده و معماران آسمان خراش های پس از شوروی به لطف چندین موضوع شکل گرفته است. به دلیل عدم وجود یک سنت اساسی فرهنگی ، آنها متقابلاً به طرز عجیبی یکدیگر را تحت تأثیر قرار می دادند. طرح اول: البته ، به گونه ای که "مانند آنها" بود. خوب ، بالا ، فن آوری است. طرح دوم: یادآوری ریشه های حاکمیت امپراتوری بزرگ ، از برج های ناقوس قدیمی روسیه گرفته تا بلند مرتبه دانشگاه دولتی مسکو. و این سومین طرح است که مورد توجه همه قرار نگرفته است: حفظ و اجرای تصاویر کتابهای علمی تخیلی شوروی و کارتونهایی که از کودکی با سیارات و شهرهای دست نیافتنی و وسوسه انگیز گرامی داشته شده اند. این شاید ارزشمندترین ، کاملاً پنهان و صمیمی باشد. به هر حال ، این سنت غنی از پروژه های آینده نگرانه آوانگارد روسیه است.
چنین مخلوطی از موضوعات حافظه فرهنگی ، مجتمع های تحقق نیافته شخص شوروی به خاکی تبدیل شد که گلهای شگفت انگیز و شگفت انگیز آسمان خراش های امروزی بر روی آن رشد می کنند. آنها واقعاً سورئال به نظر می رسند. و هرفورت صادقانه آن را ضبط کرد. ماهیت این سورئالیسم این است که تقریباً هر ساختمان بلند مرتبه ای تبدیل به پرتره ای از دنیای درونی بدون کلام می شود که از نبود هویت شخصی خود آسیب دیده است ، شخصی که بسیار مشتاق یافتن آن است. آنها در نوع خود بسیار جذاب و صادق هستند ، این آسمان خراش ها!
داشا پارامونووا طبقه بندی خوبی از اپوسهای دهه های اول معماری پس از شوروی را با مثال "لوژکوف" مسکو در کتاب "قارچ ، جهش و دیگران …" انجام داد. این اولین مطالعه ای است که پیشنهاد می شود هنگام صحبت در مورد گروههای خاصی از بناهای تاریخی که با مشترکات رسمی و نوع شناختی متحد شده اند ، از اصطلاحات جذاب و جذاب استفاده شود. بنابراین ، داشا با شجاعت پیشنهاد تقسیم جریان ساخت و ساز لوژکوف را به شش کانال داد. اول: "Unicats" - خانه های خودنمایی (مانند خانه تخم مرغ Tacachenko) ، ایجاد شده در یک مخالفت آگاهانه با توسعه عمومی. دوم: "بویایی" متناسب با اصل پست مدرن "متن". سوم: "ققنوس" - کانال منفورترین مدافعان مسکو ، که در آن کلون هایی از پایتخت ناپدید شده متولد می شوند. چهارم: "آرایه ها" - مجموعه ای از ساختمانهای مسکونی در مناطق جدید. پنجم: "شناسه ها" - ساختمانها و مجتمع های مسکونی نخبه (مانند "کشتی های اسکارلت" ، "ادلوس" ، "هفتمین بهشت").سرانجام ، ششم: "قارچ ها" - آن غرفه ها و غرفه های بی نام و نشان که با سرعت رعد و برق در هر مکان شلوغی تکثیر می شوند - نزدیک مترو ، مراکز خرید ، ایستگاه های قطار.
موافق باشید که حتی طبقه بندی انجام شده توسط خود داشا نیز ناگزیر به برخی از جهانهای ماورایی ، اگر نه جنگ ستارگان ، ارباب حلقه ها اشاره دارد. بنابراین م componentلفه علمی تخیلی تصویر معماری پس از شوروی در درک آن بسیار مهم است.
کتاب "پمپ شاهنشاهی" فرانک هرفورث را می توان از نویسنده در مسکو خریداری کرد: [email protected]
وب سایت کتاب:
کتاب داشا پارامونوا "قارچ ، جهش و دیگران …" را می توان به صورت الکترونیکی ، به ویژه در ozon.ru به قیمت 30 روبل خریداری کرد.
