مضمون این نمایشگاه - "شهر بهتر ، زندگی بهتر" - دلالت بر برنامه ریزی شهری اکولوژیکی و اصول "توسعه پایدار" ، ایده "شهر آینده" دارد که برای ساکنان آن بهینه استاندارد زندگی. اما در نمایشگاه EXPO شانگهای به وضوح مشخص نشده بود: فضای بیش از 5 کیلومتر مربع آن در کرانه های رودخانه Huangpu قبلاً توسط مناطق مسکونی و یک منطقه صنعتی اشغال شده بود. تمام ساختمانهایی که در آنجا وجود داشت (در مجموع 270 شرکت ، از جمله کارخانه بزرگ کشتی جیانگ نان ، که 10 هزار نفر کار می کرد و همچنین خانه های 18000 خانواده) تخریب شدند. غرفه های برپا شده نیز پس از 31 اکتبر 2010 - تاریخ پایان نمایشگاه برچیده می شوند ، و اگرچه تصور می شد که پروژه های آنها باید چنین نتیجه ای را در نظر بگیرند ، بعید است که این یک تصمیم کاملا "سبز" باشد. سپس دفاتر و مراکز خرید در این قلمرو احداث می شوند. در نتیجه ، چندین چرخه ساخت و ساز و تخریب اتفاق خواهد افتاد (علاوه بر این ، لازم است که ساخت و سازه های جدید برای شهروندان و کارخانه های اخراج شده در قسمت دیگری از شانگهای در نظر گرفته شود) ، و این حوزه فعالیت انسانی است که رهبر آلودگی محیط زیست است و سهم شیر از این آلودگی به چین می رسد … البته ساخت و برچیدن از راه های اکولوژیکی امکان پذیر است ، اما هیچ دلیلی برای امید به کاربرد گسترده آنها در این مورد وجود ندارد.
با وجود این ، نمایشگاه جهانی 2010 برای بازگرداندن اعتبار به این نوع رویدادها است که از دهه 1970 به تدریج جذابیت خود را از دست داده است. در مسیر خود ، شانگهای باید به عنوان "پایتخت جهانی" دیگر ظاهر شود ، و برای این منظور مقامات چینی حدود 50 میلیارد دلار هزینه كردند: قبل از EXPO ، این شهر مورد بازسازی قابل توجهی قرار گرفت ، اول از همه ، سیستم حمل و نقل آن گسترش و مدرن شد. با همان انرژی ، کشور میزبان موقعیت خود را در قلمرو مجموعه نمایشگاه خود اعلام می کند. مرکز اصلی آن غرفه ملی تاج شرقی آن است ، ساختاری 60 متری یادآور معابد و دروازه های سنتی ، مجهز به براکت های دوغ بتونی قرمز روشن (معمولاً از چوب و در مقیاس بسیار کوچکتر). این رویکرد - ترکیبی از سنت قومی و مدرنیته به نسبت های مختلف - برای غرفه های بسیاری از کشورهای دیگر کلیدی بود (در مجموع ، 192 کشور نمایشگاه های خود را ارائه دادند ، از این تعداد 97 ساختمان خود را برپا کردند ، بقیه بخش ها را در ساختمان های مشترک اشغال کردند به عنوان مثال ، آفریقایی ؛ 50 سازمان عمومی مانند سازمان ملل و صلیب سرخ).
اما چین همچنین آماده است نشان دهد که همگام با زمان است: راه حل های پیشرفته سایر ساختمان های آن را متمایز می کند. بلوار اکسپو ، محور اصلی مجموعه نمایشگاهی ، توسط "بزرگترین سقف غشای جهان" با مساحت 100 مترمربع 1000 متر (پروژه ای توسط مهندسان اشتوتگارت ، کنیپرز هلبیگ) پوشانده شده است. نماهای تعاملی غرفه های Dream Cube (غرفه سازمانی شانگهای که در آن شهر خود را به عنوان مرکز تجارت جهانی تبلیغ می کند) توسط ESI Design و FCJZ ، اطلاعات و ارتباطات ، به سفارش اپراتورهای پیشرو تلفن همراه چینی و جعبه جادویی ، اختصاص داده شده به دولت چین ، آراسته می شوند- شرکت متعلق به شبکه دولتی (پروژه آتلیه بروکنر ، اشتوتگارت). از این طریق بیان شده ، موقعیت های پیشرفته چین در زمینه فن آوری های آینده بسیاری از کشورهای شرکت کننده را مجبور کرد که در پروژه های غرفه سازی خود نیز به آنها متوسل شوند ، و به نظر می رسد در آنجا به طور کلی موفق تر از سبک سازی های قومی بودند. به همین خط است ، بدون شک بهترین غرفه EXPO با ترکیب دستاوردهای NTP و سادگی راه حل به پروژه انگلیسی توماس هدرویک تعلق دارد: یک مکعب عظیم به نام "کلیسای جامع دانه ها" با 7 متر شفاف پوشیده شده است "سوزنهای" پلکسی گلاس ، که در انتها هر یک از آنها با یکی از دانه های 60،000 گیاه مختلف اختصاص داده شده توسط باغ گیاه شناسی Kew مهر و موم شده است. پس از پایان نمایشگاه ، همه آنها به طرف چینی اهدا می شود. پس زمینه غرفه یک "دره" خاکستری تیره کوچک است که از کاغذ بسته بندی که "هدیه" در آن به شانگهای رسیده تقلید می کند.
به نظر می رسد انگلیس برنده نمایشگاه جهانی است ، در آستانه محبوبیت و نخبگان ، بسیار اصیل و جذاب باقی مانده است ، اما متأسفانه در مورد بسیاری دیگر از کشورهای پیشرو در توسعه بین المللی نمی توان چنین گفت. در زیر هر انتقادی غرفه ایالات متحده با پول حمایت مالی ساخته شده است (از دهه 1990 ممنوعیت تخصیص بودجه قابل ملاحظه برای EXPO در ایالت ممنوع است) که توسط معمار کانادایی Clive Grout طراحی شده است: شبیه آشیانه یا مرکز خرید حومه شهر و کلید آن است این نمایشگاه در هالیوود حذف شده است ، این فیلم در مورد "توسعه پایدار" است. غرفه های آلمانی (اشمیدوبر + کایندل) و فرانسوی (معمار ژاک فریر) پیش پا افتاده هستند: اولی در روح "معماری دیجیتال" است ، دومی در جریان اصلی "اکو شیک" با یک باغ بام کلاسیک. معماران غرفه ایتالیا (Iodice Architetti و دیگران) ، که نمای آنها تا حدی از بتن شفاف ساخته شده است ، به وضوح کارایی این ماده را بیش از حد ارزیابی کردند: در غیر این صورت ، پروژه آنها شبیه ساده ترین تغییر در موضوع کار دانیل لیبسکیند است.
کشورهای متواضع تر - در اتریش (حجم زیبا در رنگ های پرچم ملی ، دفاتر SPAN و Zeytinoglu) ، استرالیا ، کانادا (نمای چوبی مشبک چند وجهی ؛ مهندسان Snc-Lavalin ، معماران Saia ، Barbarese & Tapouzanov) ، فنلاند ("تخته سنگ سفید" توسط کارگاه Jkmm) ، دانمارک ، که از کپنهاگ معروف "پری دریایی کوچک" (پاویون پیست دوچرخه سواری ؛ دفتر BIG) ، مکزیک را به ارمغان آورد ، که ساختمان خود را به یک فضای عمومی سبز تبدیل کرد زیر چترهای رنگارنگ (شکاف معماران) ، برزیل ، که غرفه سبز آن به تمام معنا از چوب بازیافت (معمار فرناندو براندائو ، فرناندو براندائو) ، کره جنوبی ، که غرفه خود را از مکعب ها با حروف الفبای کره ای ساخته است ، احداث شده است - Hangul (دفتر مطالعات انبوه) و البته ژاپن. او موفق شد ، بدون توسل به کنایات قومی و سنتی ، یک غرفه قابل تشخیص ، کاملاً "ملی" بسازد - "سفینه فضایی" یاس بنفش ، که پیشرفته ترین ساختار در EXPO است: باتری های خورشیدی نازک و انعطاف پذیر ، سه لوله اکو "آب باران و نور خورشید را برای روشن کردن فضای داخلی جمع کنید ؛ سطح کف در داخل کشور هنگامی که وزن بازدید کنندگان عبور می کند تحت تأثیر قرار می گیرد ، برق تولید می کند. نمایشگاه آن از جمله سایر شهرهای بوم گردی در حال ساخت در ژاپن است.
اما بخش قابل توجهی از شرکت کنندگان ، که از مراجعه به این سنت نیز امتناع ورزیدند ، حس نسبت خود را تغییر دادند ، که این امر آسیب قابل توجهی به ایده های کاملاً شایسته وارد کرد. این را می توان در مورد هلند گفت ، که غرفه ای را به شکل "خیابان مبارک" (که نام آن است) از خانه های کوچک احداث کرده و در نوعی "غلتک" قرار داده است. این تصمیم توسط معمار جان کرملینگ برای جلب توجه به این واقعیت است که (بهترین) شهر از خیابان شروع می شود ، اما کاملاً گیج کننده است ، همانطور که "حجاب" غرفه سوئیس (معماران بوخنر بروندلر) ، ساختارهای درخت مانند نروژ (دفتر هلن و هارد) و "قلعه جادویی" لوکزامبورگ (معمار فرانسوا والنتینی ، فرانسوا والنتینی).
جذابیت به سبک قومی ، که در EXPO-2010 به گزینه ای برای نو مدرنیسم تبدیل شد ، اساس تعداد قابل توجهی غرفه ها شد که از نظر طراحی بسیار موفق بودند. در میان آنها ، رهبری مربوط به ساخت و ساز مهار شده لهستان است ، که تجسم سنت های عامیانه تزئینات کاغذ حکاکی شده در چوب است (معماران Wojciech Kakowski ، Wojciech Kakowski ، Natalia Pashkovska ، Natalia Paszkowska ، Marcin Mostafa ، Marcin Mostafa). همان خط شامل غرفه روسیه است که نقوش تزئینی منسوجات سنتی را به مواد با دوام تر (توسط تیم معماری کاغذی) و غرفه صربستان که نمای آن الگوی فرش را تکرار می کند شامل می شود (معماران ناتالیا میودراگویچ ، ناتالیا میودراگوویچ ، دارکو کواچف ، دارکو کوواچف).
با این حال ، همانطور که نمایشگاه نشان داد ، استفاده از سنت ملی بسیار خطرناک تر از ابتکار بالقوه مدرنیسم است.نمونه هایی از این یک نسخه از استوپا در سانچی است که به عنوان غرفه هند عمل می کند و نسخه کوچکتر قلعه در لاهور - غرفه پاکستان ، "کاخ" ایرانی ، با برخی از بی خیالی ها خود را در کنار " همکار "در" محور شر "- کره شمالی (این کشور برای اولین بار در نمایشگاه جهانی شرکت می کند ؛ غرفه آن ترکیبی از اشکال کلاسیک و عناصر معماری ملی است) و ساختارهای پیچیده تایلند و نپال.
لازم به ذکر است که بسیاری از شرکت کنندگان به طور رسمی با موضوع نمایشگاه برخورد کردند: اصول "توسعه پایدار" فقط در قالب بام های سبز یا صفحات خورشیدی نصب شده در بالا در غرفه های آنها منعکس می شود ، که به نظر می رسد یک "تیک" اضافی در پرسشنامه غرفه دار
