تاریخ معماری شوروی ، که در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی تدریس می شد (و اکنون در روسیه نیز تدریس می شود) ، به گونه ای تنظیم شده است که تصور خودجوش بودن و طبیعی بودن همه اغتشاشات سبک آن را ایجاد می کند. گویی خود معماران به این نیاز رسیده اند که ابتدا معماری مدرن "فرسوده" را به سبک امپراتوری استالینیست در سال 1932 تغییر دهند ، و سپس با انعکاس بالغ ، در اواسط دهه 1950 به نسخه مدرن در نسخه خروشچف بازگشتند … دولت فقط از آنها پیروی می کرد …
این تصویر نادرست ، پوچ ، اما به طرز چشمگیری پایدار است. در هر صورت ، کلمه "سانسور" هنوز یک مانع بحث های حرفه ای است. تعداد کمی به وجود آن در زمان شوروی اعتقاد دارند. خود این کلمه برای تاریخ معماری شوروی بیگانه و غیر قابل اجرا تلقی می شود. اگرچه در واقع تنها شدیدترین کنترل سانسور بر تمام فعالیتهای معماری در کشور ، مرهون وجود پدیده هایی است که معمولاً معماری "استالینیست" و "خروشچف" خوانده می شوند.
در اینجا شرح مختصری از چگونگی تشکیل اندام های سزارین در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی پس از اینکه استالین در بهار سال 1932 به سبک سراسری اصلاحاتی را ایجاد کرد ، آورده شده است.
***
از بهار 1932 تا تابستان 1933 - در حالی که طراحی کاخ شوروی در حال انجام است - دوره کمون انقلاب سبک به طول انجامید. سردرگمی در محیط معماری حاکم است. روند مشخص است ، اما بیان نشده است.
در سال 1932 سیستم طراحی دوباره سازماندهی شد. در Mosproekt ، به جای بخشها ، کارگاههایی ایجاد شد که در آن زمان سرپرستان آن را معماران برجسته شوروی تشکیل می دادند. [یکی]
در شورای معماری و فنی Mosproekt ، یک بخش معماری و هنری به ریاست ژولتوفسکی با مشارکت الکسی شوچوسف ، گریگوری بارخین ، ایلیا گولوسوف ، الکساندر ولاسوف و ایساک چرکاسکی مرحله طرح ، سپس دوباره مورد بررسی قرار می گیرد. یک سازوکار سازمانی واقعی بوجود آمد که در نهایت امکان "اصلاح" (به تعبیر AV Lunacharsky) توسعه معماری در مسیر درست "را فراهم کرد. [2]
به این شکل بود که ترکیب اولین بخش سانسور در معماری شوروی به نظر می رسید.
***
نامه های مسکو از برونو تاوت معمار آلمانی ایده ای در مورد ماهیت کنترل این مکانیسم ارائه می دهد. تاوت در سال 1932 در Mosproekt کار کرد و روند معرفی سبک جدیدی را از درون مشاهده کرد. به گفته تاوت ، اقتدار ژولتوفسکی فقط به "فضل ولایت" متکی بود ، او طرفداران بسیار کمی داشت و بنابراین بسیار محتاطانه رفتار می کرد. [3] شخصیت این "حسن ولایت" توضیحات برونو تاوت در مورد بحث در مورد پروژه های رقابت برای طرح کلی مسکو در 2 آگوست 1932 ، با مشارکت کاگانوویچ را روشن می کند. وی در سخنان خود با اشاره مستقیم به معماری گفت:
"چرا کلاسیسم نیست؟ شاید ما اینجا چیزی یاد بگیریم … ". [چهار]
جلسه با ضیافت مجلل با حضور کاگانوویچ ، بولگانین ، ینوکیزه و بوبنف پایان یافت. بسیاری از نانهای تحسین برانگیز برای کاگانوویچ و دولت ساخته شد: "… میر هولد با بالاترین تئاتر بیزانس وی را بزرگترین معمار معرفی کرد و ژولتوفسکی وی را در آخر عضو آکادمی اعلام کرد ، که متوجه شد او قبلاً یک حرفه کاملاً قابل احترام داشت - کفاش. " [پنج]
در نامه ای از مسکو به تاریخ 16 اکتبر 1932 ، برونو تاوت برداشت های خود از پروژه های کاخ شوروی در دور سوم را شرح داد: «دیروز آخرین پروژه های کاخ شوروی را دیدیم. همه چیز به سبک کلاسیک است ، درست به گینزبورگ ، که بسیار ضعیف است ، و وسنین ، که همچنین خود را از هم متمایز نمی کند. مدل شوچوسف در مدل کل محیط شهری قرار گرفت و از اندازه ای وهم انگیز برخوردار بود به طوری که کرملین و هر چیز دیگری مانند یک اسباب بازی به نظر می رسید. علی رغم اینکه این پروژه با سه میلیون مترمربع مساحت3 هنوز کوچکترین است ، در حالی که ژولتوفسکی جعبه ای با خاطرات از کاخ داگ در 8 میلیون متر ساخت3… این به معنای حداقل 150-400 میلیون روبل برای هزینه های ساخت است. عصر ، بعد از جلسه شورای فنی جدید در ماسپروکت ، شوچسف ، رئیس این مکان ، به من گفت که او در کاخ شوروی بسیار خسته است ، که برنامه او بهترین است ، اما دولت خواستار کلاسیک است ، که کاملاً غیرقابل دستیابی است. " [6]
در نامه ای دیگر ، Taut داستان معمار وینستین را درباره یکی از جلسات بخش معماری و هنری Mosproekt در دسامبر 1932 بیان می کند: "Shchusev و کارکنانش بسیاری از طرح ها را از جمله کلاسیک طراحی کردند ، و همه چیز بی فایده بود ، شوچوسف در آخرین جلسه کاملاً غرق نشسته بود: تمام احتمالات تمام شده است. ژولتوفسکی تنها کسی است که می تواند اوضاع را نجات دهد. " [7]
تاوت در نامه ای به تاریخ 21 اکتبر 1932 به برادرش ، توصیف ویرانگری از وضعیت معماری شوروی ارائه می دهد: "اگر نازی ها و غیره می دانستند که بلشویسم فرهنگی واقعی چگونه به نظر می رسد! بلشویسم فرهنگی امروز: طرد معماری جدید ، باهاوس ، کوربوزیه و غیره ، موسیقی جدید ، عشق به ناسپاسی خود ، عروسک و زیور آلات روی خانه ، کلاسیسیسم وحشتناک و بد فهم ، کمبود ایده در معماری و هنر. " [8]
تاوت با انزجار تماشای کلاسیسیسم استالینیستی به طراحی شوروی را تماشا کرد. "او از من در کشور معماری سرگرم کننده خوشحال شد" [9] او در 28 اکتبر 1932 از مسکو به برلین می نویسد.
پژواک این رویدادها را می توان در دفتر خاطرات هنرمند اوگنی لنسر یافت ، که در آن زمان با شوچسف و ژولتوسکی در ارتباط نزدیک بود و مکالمات و بررسی های آنها را ضبط می کرد: "در مورد برکناری گینزبورگ ، لاخوفسکی (ظاهرا لادوسکی - دی خ.) از استادان ، کار آنها - تمسخر دولت شوروی است. شوخی در مورد خانه ای که گینزبورگ ساخته است. [10] "اینکه آنها هنوز هم ارزان قیمت پیاده می شوند." Br [atya] Vesnins - برای آخرین بار به آنها اجازه شرکت داده شد. ژولتوفسکی و یوفان ، معمار کمونیست ، به جلسات دعوت می شوند. درباره نقش Shchusev ؛ در مورد نقش لوناچارسکی - همانطور که به وی دستور داده شد درباره پروژه ژ [اولتوفسکی] بازخورد بدهد: سپس او یک سلول را صدا زد ، گربه علیه او فریاد می زد. پایان نامه هایی را علیه ژ [Oltovsky] نوشت. دستور داد "بیمار شود". به آل [اکسی] تولستوی دستور داده شد که مقاله ای [11] (تحت "دیکتاتور ما") برای کلاسیسیسم بنویسد (شوچوسف: "اینجا یک رذل است ، اما دیروز او کلاسیک ها را به من سرزنش کرد") ؛ ژ [اولتوفسكي]: "من مي دانستم كه نوبتي خواهد بود." [12]
این ضبط های پراکنده باعث ایجاد تصویری جالب از کشمکش برای یافتن مکانی در زیر آفتاب در نخبگان معماری می شود - بین سازه های برجسته از یک سو و ژولتوفسکی و شوچسف از سوی دیگر ، دومی به عنوان سخنگوی اراده دولت عمل می کند. اینها برای Vesnins ، Ginzburg ، Ladovsky ، نبردهایی برای حفظ ارزشهای حرفه ای است. برای ژولتوسکی نیز. "کلاسیک ها" به عنوان یک سبک دولتی شکل گرفته تحت رهبری او هدفی است که وی از سال 1918 به طور مداوم به سمت آن حرکت می کند. از نظر Shchusev ، این فقط یک فرصت عملی برای تأمین مکان در بالا است. شوچسف هنوز هم از سازه گرایی به خوبی برخورد می کند ، که توسط لنسرای در یادداشتی به تاریخ 21 ژوئیه 1933 (پس از تصویب پیش نویس نهایی کاخ شوروی) نیز ثبت شده است: سازه گرایی را با اسکلت انسان مقایسه می کند … »[13].
سقوط وسنین ، گینزبورگ و لادوفسکی که توسط شوچسف و ژولتوسکی انتظار می رفت در آن لحظه اتفاق نیفتاد ، اگرچه مشاغل آنها به وضوح رو به زوال بود و پروژه های آنها کاملاً مغایر با دستورالعمل های دولت بود.
***
در 23 سپتامبر 1933 ، قطعنامه ای توسط کمیته حزب شهر مسکو و هیئت رئیسه شورای شهر مسکو "در مورد سازماندهی طراحی ساختمانها ، برنامه ریزی شهر و تخصیص زمین" به تصویب رسید. انستیتوی Mosproekt منحل شد و ده کارگاه طراحی و ده برنامه ریزی ایجاد شد - "در امتداد معابر اصلی شهر ، تحت مدیریت اداره برنامه ریزی شهر و معمار اصلی بخش." این یک اجرای پیچیده از طرح ساماندهی مجدد Mosproekt بود که برونو تاوت یک سال قبل از آن به نمایندگی از روسای Mosproekt و با تکیه بر جایگاه وعده داده شده مدیر آن ، آن را توسعه داده بود.
این کارگاه ها تابع کمیته معماری و برنامه ریزی اتحاد جماهیر شوروی مسکو بود که ریاست آن را لازار کاگانوویچ ، دبیر کمیته CPSU مسکو (B) و عضو دفتر سیاسی کمیته مرکزی CPSU (B) بر عهده داشت. بنابراین ، معلوم شد که معماری مسکو ، و به تبع آن ، کل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی شوروی (از آنجا که استان به سمت مسکو گرایش داشت) ، رسماً توسط یکی از اعضای دفتر سیاسی اداره می شود.
در 11 نوامبر 1933 ، یوجین لنسر در دفتر خاطرات خود می نویسد: "هر دو Zh [oltovsky] و Sh [sev] معتقدند که" جبهه "معماری در سالهای آینده بیشتر مورد توجه دولت خواهد بود. ژ [اولتوفسكي] دروس معماري را به كاگانوويچ ، "استاد مخفي" ، كه او را ش [سِو] مي خواند ، مي دهد. [14]
فضای این زمان با ورود به دفتر خاطرات لنسر به تاریخ 9 سپتامبر 1935 به خوبی نشان داده می شود (در این زمان سبک جدید به مدت سه سال مورد استفاده قرار گرفته است): "عصر روز هشتم من در Zholtovsky حضور داشتم … در Arplan ، در معماری ، هرج و مرج نابغه ای وجود دارد. کار بسیار دشوار است. همه اعصاب دارند؛ ما از ساعت 1 تا 3 با K [aganovich] جنگیدیم. او همه چیز را رد می کند ، به سختی نگاه می کند. در حال جستجو برای سبک "شوروی" ، در حالی که سایر اعضای دولت یک سبک کلاسیک را می خواهند. آزار و اذیت علیه باروک ". [15]
***
با حکم کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحادیه بلشویک ها به تاریخ 14 اکتبر 1933 ، آکادمی معماری تمام اتحادیه تحت هیئت رئیسه کمیته اجرایی مرکزی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ایجاد شد. رئیس میخائیل کریوکوف. چیزی شبیه یک م institutionسسه آموزش عالی برای بازآموزی معماران جوان دارای گواهینامه بود ، که در دوران سازه برای کلاسیست ها تحصیل می کردند.
همانطور که در مجله آکادمی معماری ایجاد شده در همان زمان توضیح داده شد ، "… آموزش معماری در کشور ما دارای دو نقص قاطع بود: دانشگاه معمار آینده را در مورد نمونه های کلاسیک و بهترین معماری کم و ضعیف آموزش داد. مطالعه عمیق تاریخ معماری ، بدون تسلط بر آن که هیچ معمار خوبی نمی تواند داشته باشد ، در دیوارهای دانشگاه وجود نداشت. " [16]
صد دانشجوی تحصیلات تکمیلی باید ظرف سه سال بر هنر "احیای میراث" مسلط شوند.
در سال 1938 ، تمام اعضای آکادمی دستگیر شدند ، کریوکوف در سال 1944 در اردوگاهی در وورکوتا درگذشت. در آگوست 1939 ، آکادمی معماری اتحادیه دوباره سازماندهی شد و به آکادمی معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، به ریاست رئیس جمهور ویکتور وسنین تبدیل شد.
بر اساس دفاتر علمی ، سه مutesسسه تحقیقاتی سازمان یافته اند - م Instituteسسه معماری سازه های توده ای ، م theسسه معماری سازه های عمومی و صنعتی و م Instituteسسه برنامه ریزی و برنامه ریزی شهری مناطق پرجمعیت. وظیفه اصلی آکادمی ، به عنوان یک نهاد علمی ، انجام "مبارزه ای سرنوشت ساز برای ماهیت ایدئولوژیک معماری ما ، مبارزه با هرگونه ساده سازی و افراط و تفریط ، التقاط و سبک سازی ، با بقایای سازه گرایی و" کلاسیک های "کاذب است. [17]
م instسسه ای از اعضای کامل آکادمی معماری ایجاد شد. این افراد شامل هفت نفر می شوند که عنوان "آکادمیک معماری" قبل از انقلاب را داشتند (که معنای آن کاملاً متفاوت بود - چیزی شبیه به یک نامزد علوم شوروی) [18] و 14 آکادمیسین جدید شوروی. در میان آنها سازه گرایان برجسته سابق موسی گینزبورگ ، الكساندر و ویكتور وسنین ، نیكولای كولی ، الكساندر نیكولسكی هستند. فقط بیست نفر. هیچ یک از اعضای سابق ASNOV به نخبگان معماری راه پیدا نکردند.
اتحادیه معماران شوروی رسماً در ژوئیه 1932 تأسیس شد. [19] دبیر اجرایی - کارو هلابیان. این هیئت نمایندگان تمام گرایشهای معماری را شامل می شود. دو سال بعد ، در نوامبر 1934 ، در کمیته سازماندهی اتحادیه معماران اتحاد جماهیر شوروی در مجمع اتحادیه معماران ، نمایندگان ASNOV ، N. Ladovsky و V. Balikhin ، که در این روند خود را ثابت نکرده بودند ، انتخاب شدند. از آموزش مجدد ، دیگر یافت نشد.
افتتاح اولین کنگره اتحادیه معماران شوروی در سال 1935 قرار بود در مارس 1936 برگزار شود. نظارت بر تهیه آن به الكساندر شوچرباكف ، رئیس گروه آموزش فرهنگی كمیته مركزی ، یكی از نامزدهای آینده عضویت در دفتر سیاسی (1941) سپرده شد. با این حال ، این کنگره فقط در ژوئن 1937 برگزار شد.شاید این به تعویق انداختن با ایده ویکتور وسنین برای ایجاد "رهبری دولت متحد معماری" در کمیساریای خلق Tyazhprom همراه باشد. در ژانویه 1935 ، وسنین یادداشتی را به رئیس خود سرگو اوردژونیكیدزه ارائه داد كه در آن طرحی برای سازماندهی مجدد مشابه دفتر معمار اصلی کمیساریای خلق برای تیاژپروم ارائه شده بود [20]. ظاهراً پایان این برنامه ها با خودکشی اوردژونیکیزه در 18 فوریه 1937 و از بین رفتن کمسیاریای خلق صنایع سنگین از اهمیت اصلی آن در مدیریت اقتصاد شوروی بود.
ویکتور وسنین از 1932 تا 1937 رئیس (و رئیس Orgburo) اتحادیه معماران اتحاد جماهیر شوروی سابق و از 1939 تا زمان مرگ در 1949 - رئیس آکادمی معماری (اولین) اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود. در همان زمان ، همانطور که نویسنده کتاب در مورد برادران وسنین ، MA ایلین ، می نویسد ، "… در دست Vesnin ، رشته های مدیریت تقریباً همه معماری صنعتی اتحاد جماهیر شوروی متمرکز شده بود" [21]. ظاهراً ، دومی وضعیت سلسله مراتبی فوق العاده بالای خود را در زمان استالین ، با وجود گناهان گذشته ، توضیح می دهد.
در رأس اتحادیه معماران اعضای حرفه ای حزب (کارو آلابیان ، آرکادی موردوینوف) و معماران ارجمند پیر با تجربه قبل از انقلاب (الکسی شوچوسف ، ایوان ژولتوفسکی ، ولادیمیر شوچوکو) و رهبران پیشین سازه سازی (برادران وسنین) نمایندگی داشتند ، مویزئی گینزبورگ).
از آغاز دهه 1930 ، اتحادیه معماران شوروی و آکادمی معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی نقش بخش های سانسور را بازی کردند و از اجرای بخشنامه های حزب در زمینه معماری و کنترل سبک در سراسر اتحاد جماهیر شوروی اطمینان حاصل کردند.
اتحادیه معماران شوروی این عملکرد را تا آخرین روزهای قدرت شوروی انجام می داد.
[1] "پیوستن تعدادی از معماران برجسته به Mosproekt ، همراه با جبران مجدد آن با جوانان ، ساختار اعتماد پروژه را به طور اساسی تغییر داد:" معماران-نویسندگان مسئول "،" مهندسان طراحی مسئول "انتخاب شدند ، کارگاه های معماری ایجاد شدند ، که توسط نویسندگان پروژه های چهارم هدایت می شدند … Zholtovsky ، A. V. Shchusev ، G. B. برخین ، ای. ای. Golosov، S. E. چرنیشف ، A. V. ولاسوف ، جی پی Golts، M. P. Parusnikov ، M. O. Barshch، M. I. سینیاوسکی ، جی. Zundblat ، A. A. کسلر ، آی. آی. لئونیدوف ، S. N. Kozhin ، I. N. سوبولف و دیگران "، کازوس ، ایگور ، معماری شوروی دهه 1920: سازمان طراحی. مسکو ، 2009 ، ص. 165 ، 250. [2] Kazus ، Igor ، معماری شوروی دهه 1920: سازمان طراحی. مسکو ، 2009. S. 165. [3] کریس ، باربارا. برونو تاوت Moskauer Briefe 1932-1933. برلین ، 2006 ، S. 297 [4] Kreis ، باربارا. برونو تاوت Moskauer Briefe 1932-1933. برلین ، 2006 ، S. 223. [5] کریس ، باربارا. برونو تاوت Moskauer Briefe 1932-1933. برلین ، 2006 ، S. 224. [6] Kreis ، باربارا. برونو تاوت Moskauer Briefe 1932-1933. برلین ، 2006 ، S. 276 [7] Kreis ، باربارا. برونو تاوت Moskauer Briefe 1932 -1933. برلین ، 2006 ، S. 317 [8] Kreis ، باربارا. برونو تاوت Moskauer Briefe 1932 -1933. برلین ، 2006 ، S. 285 [9] از نامه ای از Bruno Taut از مسکو ، 28 اکتبر. 1932 ("In ein ulkiges Architekturland ist man hineingeraten") کریس ، باربارا. برونو تاوت Moskauer Briefe 1932-1933. Berlin، 2006، S. 287. [10] ظاهراً این به ساختمان کمیساریای خلق برای امور مالی در بلوار نوینسکی در مسکو اشاره دارد. [11] تولستوی A. جستجوی بنای تاریخی // Izvestia. 1932.27 فوریه. مقاله یک روز قبل از اعلام نتایج مسابقه اتحادیه برای پروژه کاخ شوروی (28 فوریه) منتشر شد. [12] لنسرای ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب دو م. ، 2008 ، ص. 625-626 [13] لنسرای ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب دو م. ، 2008 ، ص. 740 [14] لنسرای ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب سه م. ، 2009 ، ص. 756. [15] لنسرای ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب سه م. ، 2009 ، ص. 189-190 [16] وظایف ما // فرهنگستان معماری. - 1934. - شماره 1-2. - S. 5. [17] "معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی" ، شماره 10 ، 1939 ، ص 1. [18] G. I. کوتوف ، آی وی Zholtovsky ، A. V. Shchusev و A. I. دیمیتریف ، جی دی Grimm، A. N. بکتوف [19] "ایزوستیا" شماره 167 ، 18 ژوئیه 1932 [20] م.ا. ایلیین وسنین مسکو ، 1960 ، ص 102. [21] م.ا. ایلیین وسنین مسکو ، 1960 ، ص 101.
