زیبایی شناسی معماری مسکونی شوروی چیزی است که کاملاً مشهود است. بنابراین ، به عنوان مثال ، "یکنواختی کسل کننده" در هنگام صحبت درباره مسکن شوروی پس از جنگ ، در واقع به یک تعریف اجباری تبدیل شده است. من به عنوان محقق معماری قرن بیستم ، باید بارها و بارها حتی به خود معماران ثابت کنم که موضوعی برای گفتگو وجود دارد.
کیفیت پایین ساخت و ساز و "بی چهره بودن" مسکن معمولی شوروی در دهه 1950 و 1960 شهرت بدی به آن بخشید. با این حال ، این خانه ها یک پروژه مدرنیستی جهانی را برای گذار به ساخت و ساز صنعتی مشخص می کنند ، زیبایی شناسی آن ریشه در سیاست های اجتماعی و اقتصادی Thaw دارد. یکی از اولویت های اصلی "ذوب" رفع کمبود مسکن بود که با جمع آوری و صنعتی شدن فعال در دهه 1930 آغاز شد ، که با تخریب جنگ جهانی دوم تشدید شد و هرگز در نیمه دوم استالینیستی دهه 1940 - اوایل دهه 1950 حل نشد. نیکیتا خروشچف ، پس از روی کار آمدن در سال 1953 ، به مسئله مسکن اعتماد کرد. بیستمین کنگره CPSU در سال 1956 پایان دادن به کمبود مسکن طی 20 سال را تعیین کرد. توسعه پروژه ها برای ساخت مسکن اقتصادی و انبوه در بالاترین سطح انجام شد. تصادفی نیست که میخائیل پوزوخین ، که در سال 1960 معمار اصلی مسکو شد ، فعالیت خود را عمدتا به دلیل اشتیاق به ساخت مسکن صنعتی و کار بر روی نوع سازی مسکن انجام داد. به تدریج او اعتماد خروشچف را جلب کرد و وی به وی دستور داد ساخت و ساز مسکن را به صورت صنعتی انتقال دهد.
جستجوی مهندسان و معماران در چندین سری از ساختمانهای مسکونی که در نیمه دوم دهه 1950 توسعه یافته و بعداً به "خروشچف" ملقب شده اند ، متبلور شده است. اصلاحات در مسکن با رعایت الزامات فنی انجام شد. در توسعه پروژه ها ، تمرکز اصلی بر "عقلانیت" و "مبنای علمی" بود و در ساخت مسکن ، از این منظر ، شاخص های کمی معیار و "توجیه" پروژه ها بودند. انجام هرچه بیشتر کار در کارخانه مهم بود ، حتی برخی از پروژه ها پیشنهاد ساخت بلوک های آپارتمانی آماده با تمام ارتباطات در کارخانه را دادند. این سری از خانه های بلوکی به عنوان یک دستاورد فوق مدرن صنعت شوروی ، به عنوان مثال در نمایشگاه 1959 شوروی در نیویورک ، نمایش جهانی دستاوردهای علم ، فناوری و فرهنگ روسیه ، در مدل های عمومی نشان داده شد. در کنار موفقیت های دیگر مهندسان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتحادیه جماهیر شوروی - اولین ماهواره مصنوعی زمین ، یخ شکن لنین و بزرگترین هواپیمای مسافربری جهان TU-114 در آن زمان - این نمایشگاه یک آپارتمان معمولی با سه اتاق چهار نفره با آشپزخانه کوچک را نشان می دهد که روی آن با این حال ، همه چیزهایی را که لازم داشتیم داشت. در مدل هایی که هیچ درز و نقصی در ساخت و ساز شتابزده دیده نمی شود ، "خروشچف" یک موفقیت کاملاً شایسته مدرنیسم اجتماعی به نظر می رسید.
در بحث های دهه 1960 ، خانه های جدید از نظر "عقلانیت" و "ارزش پول" مورد قضاوت قرار گرفتند ، که در آن زمان مترادف با ارزان بودن و سادگی بود ، و اینکه چگونه پروژه هزینه را توجیه می کند. در نشریات غالباً هزینه نهایی خانه و همچنین روشهای کاهش آن در آینده مشخص شده است. به عنوان مثال ، هزینه یک خانه در خوروشوو-منونیکی 944 روبل به ازای هر متر مربع فضای زندگی برآورد شد ، که به طور مطلوب خانه های او را در Novye Cheryomushki به ارزش 1053 روبل متمایز کرد. "اقتصاد" - کلمه ای که خروشچف در گزارش خود درباره "افراط و تفریط" ریخته است ، محکم می شود و کلید اصلی گفتمان رسمی می شود. مطبوعات تصویب می شوند ، جایی که "مقرون به صرفه بودن" مترادف با کیفیت بسیار مثبت پروژه است.با گذشت زمان ، این ضرورت منجر به کاهش اشکال معماری تا ابتدایی کامل می شود. در این زمان ، جنبه زیبایی ساخت و ساز به وضوح در برآورد حسابداری از اهمیت کمتری برخوردار بود. تنوع بیشتر در توسعه فقط در اواخر دهه 60 ظاهر شد ، زمانی که کاهش هزینه فضای زندگی با افزایش مقیاس ساخت فراهم شد.
پس از جنگ ، بیشتر اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی هنوز شهری نشده بود. این منطقه وسیع ، تقریباً کشف نشده و خالی از سکنه در شمال و شرق کشور در دهه 1960 مورد توجه قرار گرفت. در پرتو ایده های "ذوب" ، استعمار در این فضا تقریباً به عنوان کشف قاره جدید و عاری از تمدن تلقی می شد. "… زیر بال هواپیما ، دریای سبز تایگا درباره چیزی آواز می خواند. / خلبان بیش از تایگا مسیر دقیق را پیدا خواهد کرد ، / او هواپیمایی را درست در محل پاکسازی فرود می آورد ، / به دنیایی ناآشنا می رود ، مثل یک رئیس قدم می گذارد … "- لو باراشکوف در سال 1963 آواز خواند. تولید صنعتی اقتصادی مسکن ایده آرمان شهر برنامه ریزی شهری شوروی را ممکن ساخت: ساخت کل شهرها "کلید در دست" در مدت کوتاهی در این مکانهای غیر مسکونی - در زمینهای بکر ، فراتر از دایره قطب شمال و در میان تایگا
در چنین شرایطی صحبتی از ساخت سرمایه وجود نداشت. بر خلاف معماری استالینیستی "رعیتی" ، تمام کفهای ارزان قیمت نازک مسکن جدید زیبایی "غشایی" آن را تشکیل می دهند. خانه جدید شبیه چادر است و ساکنین آن به محیط باز هستند.
به لطف مینیمالیسم اقتصادی است که اصلاحات برنامه ریزی شهری بسیار گسترده و کاملاً اجرا شده است. توسعه در دو جهت پیش رفت: در شانه زدن گسترده سرزمینهای خالی تحت شانه مدرنیستی مدرنیستی و در سرزمینهای اشغال شده توسط خانه های قدیمی. در حالت دوم ، بیشتر به دلیل استکبارستیزی معماران ، که اغلب از یک طرف اشیا remote دورافتاده از مسکو را طراحی می کردند ، و روش های بدوی ساخت ، از طرف دیگر ، شبکه مدرنیست در بیشتر موارد نمی خواست و نمی توانست همراه با بناهای تاریخی. بنابراین ، خانه ها و حتی کل روستاهای دارای کلیسا به طور کامل تخریب شدند تا راه برای شبکه تایپ شده طرح مناطق جدید فراهم شود.
"استفاده منطقی از فضا" ، "کارایی توزیع وسایل تولید" - این اصطلاحات گفتمان دهه 1960 بود. در پشت این عبارات ایده های توسعه یافته توسط علوم ریاضی و آماری شوروی در رابطه با اقتصاد برنامه ریزی شده وجود دارد. جامعه پیش بینی شده با دقت مدلسازی شده ، نیازها و روشهای تأمین آنها محاسبه شده است. شبکه بزرگی از م institutionsسسات درگیر این فرآیند بودند: داده ها توسط سازمان های آماری شوروی مانند سرویس آمار دولتی تأمین می شد و تحقیقات ، اغلب با تکرار یکدیگر ، توسط تعدادی از مسسات انجام می شد. مسکن TsNIIEP با کمک مدلهای ریاضی محاسبات "ماتریس روابط بین منطقه ای کار" را انجام داد تا در نتیجه یک نظریه واحد از اسکان مجدد تدوین شود. فرمول هایی برای تعیین نیازهای متنوع مردم ایجاد شده است: مسیرهای بهینه به محل کار ، مدارس ، کلینیک ها ، مغازه ها و غیره. مطالعات دهه 1960 ضرورت استفاده از سایبرنتیک برای ساخت مدلهای شهرهای ایده آل را اثبات کرد. در این اعتقاد به پیشرفت تکنولوژیکی ، در تلاش برای پیش بینی علمی و مدل سازی آینده ، طنین انداز مدینه فاضله فناوری آوانگارد دهه 1920 است.
توجیه تصمیمات مربوط به مسکن با منطقی ساختن آنها ، روشی مهم دهه 1960 است. در تبلیغات تجاری برای مسکن جدید دوره خروشچف ، گوینده می گوید برای پختن بورچ در یک آپارتمان قدیمی ، باید 500 قدم راه بروید و در یک آشپزخانه کوچک و کوچک با مساحت 5.6 متر مربع ، همه چیز نزدیک است ، می توانید به معنای واقعی کلمه به هر چیزی برسید. به نوبه خود ، کوچک بودن آپارتمان ها صنعت را مجبور به تولید مبلمان کوچکتر کرد. به این ترتیب زیبایی خاصی از چیزهای کوچک و جمع و جور با ساختمانهای معمولی ظاهر شد.
شما باید درک کنید که فضای زندگی شوروی با رشته های ناموجود روابط منطقه ای پوشانده شده است. منطق روشن سازمان آنها زمینه ساز برنامه ریزی شهری شوروی بود. انتقال یک شخص در فضا ، ارائه خدمات لازم ، راحتی او - این اساس پروژه اسکان مدرنیست شوروی است.
بازتاب ایده عقلانیت مستقیماً در شکل منعکس شد. ما می توانیم سازوکار ویژه ای را در معماری آن سالهای خود داشته باشیم. به نظر می رسد پایبندی به برنامه های روشن و منطقی و شبکه ای صلب ، گویی یک عشق بیمارگونه به ساختار ، انقباض روانی را آشکار می کند ، اما در واقع این نتیجه نهادهای ناشیانه بوروکراتیزه شوروی است. در نتیجه ، این منجر به یکنواختی شگفت انگیز شد: ساخت و سازهای مسکونی خروشچف در هسته اصلی آن یک پروژه نمونه سازی جهانی بود. در چارچوب آن ، معماری در درجه اول به عنوان یک نیروی متحد کننده در نظر گرفته شد که وسعت گسترده اتحاد جماهیر شوروی را متحد می کند. معماری یک محیط تجانس مدرن را تشکیل می دهد ، که از طریق مجسمه سازی یا شعار ، از نظر ایدئولوژیک صحیح مشخص می شود. اما ایده اصلی برنامه مسکن دقیقاً برابری جهانی ، تأمین کیفیت زندگی واحد و مجموعه ای از مزایای حیاتی در قلمرو ناهمگن یک کشور غول پیکر بود. در ادبیات آن زمان ، زیبایی شناسی دقیقاً در یکنواختی و یکسان بودن مسکن برای همه بیان شده است. وحدت در شرایط مسکن ارائه شده توسط همان فرهنگی که از بالا به پایین آورده شده بود ، پشتیبانی می شد ، که از طریق سینماها و خانه های فرهنگ معمولی پخش می شد.
دائرlopالمعارف مختصر خانوار ، یک چاپ دو جلدی است که توسط دایره المعارف بزرگ شوروی در سال 1959 با تیراژ 500000 نسخه منتشر شده است ، کاتالوگ عظیمی از همه چیزهایی است که می تواند توسط صنایع سبک تولید شود: از لباس کودکان گرفته تا وسایل و روش های طراحی داخلی. آپارتمانهای معمولی با مبلمان معمولی و کاغذ دیواری از الگوی معمولی ترکیب می شدند و فرض بر این بود که در این فضای داخلی یکسان ، میلیون ها شهروند شوروی به طور همزمان تمرینات صبح را طبق دستورالعمل گوینده انجام می دهند ، که از طریق سوکت رادیو استاندارد از رادیو پخش می شود از پیش نصب شده در آپارتمان ها. همین کتابها در زمینه معماری منتشر می شوند: در اواخر دهه 1960 ، در کاتالوگ پروژه های توسعه یافته توسط سازمان های دولتی ، انواع مختلفی از امکانات زیرساختی ایجاد شده به صورت صنعتی آورده شده است. یک منطقه و حتی کل شهر از این م componentsلفه ها جمع شده است - به عنوان یک سازوکار واحد آماده.
چهره یک معمار جدید در دهه 1960 در م institutionsسسات اصلاح شده ای مانند آکادمی مهندسی عمران و معماری ظهور کرد که از آکادمی معماری (به سادگی) در سال 1956 "در معرض دید" قرار گرفت. آکادمی جدید فقط تا سال 1964 وجود داشت ، اما در این مدت نسبتاً کوتاه معمار به عنوان یک متخصص و خالق فرم بی اعتبار شد و معمار جدید ، از "زیبایی شناسی" و "تزئین" رها شد ، به چهره دانشمندی که با هم کار می کردند نزدیک شد با جامعه شناسان
محققان پشت تیم معماری و مهندسی بودند. این تیم برای تأمین نیازهای مردم از طریق دستاوردهای علم و فناوری طراحی شده است. تأکید بر این نکته مهم است که مرد شوروی بار دیگر در مرکز این سیستم جدید قرار گرفت: مقامات مجدداً ارتباط بین اومانیسم و پیشرفت را اعلام کردند ، اما به دلیل درجه بالای بوروکراسی نظام شوروی ، هر دو با درجه قابل توجهی از انتزاع
روند طراحی مناطق شوروی فرصتی منحصر به فرد برای اجرای اصول کارکردگرایانه سازمان فضای شهری - از صفحه طراحی تا اجرای کامل آن ، چه در سطح برنامه ریزی منطقه ای و چه در سطح آپارتمان های فردی ، به معماران داده است.این به طرز قابل توجهی طراحان ما را از بیشتر معماران روشنفکر غربی که اصولاً به مفاهیم معماری توجه داشتند متمایز می کرد.
معماری مدرنیستی نیمه دوم دهه 50 از شکل و ویژگی مشخصه معماری به عنوان یک کل جدا می شود. زیبایی جدید آن یافتن تعادل دقیق ، و تلاش برای یافتن ترکیبی کامل از ابزارهای معماری برای یک زندگی ایده آل است. پس از اینکه "افراط و تفریط" به عنوان مضر شناخته شد ، ابزارهای بیانی ساده شدند: اینها بتن ، شیشه ، سبز است. زیبایی در تعادل مناسب آنها بود. معماران دهه 1960 نوشتند: "وظیفه یک معمار این است که نه تنها فضای یک ساختمان ، بلکه فضای باز بین ساختمان ها را سازماندهی کند." سازمانی متفکر از این فضا ، تعادل بین عناصر آن و لهجه های صحیح قرار گرفته - این همان چیزی است که برای کارکرد صحیح شهر لازم بود. در این پارادایم ، یک خانه جداگانه دیگر بعنوان یک شی معماری ذاتی با ارزش شناخته نمی شود ، و به بخشی از یک منطقه تبدیل می شود - "ماشین اجتماعی" و بخشی از یک شهر - مجموع قطعات از پیش تعیین شده. در عین حال ، یادآوری این نکته مهم است که شهر ، به عنوان یک واحد شهری آماده ، مجبور بود چیزی به عنوان بخشی از سیستم صنعتی تمام اتحادیه تولید کند. پروژه شوروی با نوع خاصی از کارکردگرایی متمایز می شود - نگرش به مردم ، "منابع انسانی" به عنوان "پرکننده" طبیعی برای کارخانه ها و کارخانه هایی که طبق برنامه ای برای افزایش تولید کار می کنند.
از نظر زیبایی شناختی ، ترکیب مناطق جدید می تواند به کمک تفاوت در ارتفاع خانه ها و موقعیت آنها شکل بگیرد. با ظهور بلوک های دوار در کاتالوگ قطعات معمولی ، تولید حجم های منحنی امکان پذیر شد. اما با این وجود ، درک اهمیت اهمیت زیبایی منطقه کوچک از زمین ، حرکت از خانه ای به خانه دیگر ، دشوار است. زیبایی در طرح مدرنیستی املاک مسکونی شوروی نهفته بود ، که فقط وقتی از بالا به آن نگاه می شود - از هواپیما (که البته در آن زمان تحقق آن دشوار بود) یا از روی مدل ، می توان از آن قدردانی کرد. این طرح ها و نه عکس های اشیاted ساخته شده بود که در مطبوعات دهه 1960 نشان داده شد و مورد بحث قرار گرفت ، آنها در نمایشگاه ها برای مقامات عالی رتبه نمایش داده می شدند: گاهی اوقات این رضایت جاه طلبی های بوروکراتیک معماران بود. در مورد فاصله ای که بین مناطق کوچک ساخته شده و نمونه ها و طرح ها و نقشه های آنها وجود داشت ، به خصوص صحبت نشد.
"آیا معماری با حفظ وحدت و سادگی استانداردهای فنی ساخت و ساز انبوه قادر به ایجاد فضای زیبایی و متنوع و منحصر به فرد برای سکونت گاه خواهد بود؟" - معماران آن زمان این س putال را مطرح کردند. بنابراین ، تمام مناطق کوچک مسکو متفاوت است ، و از نظر یک پرنده یا هنگام مشاهده از برج تلویزیون Ostankino ، آنها را نمی توان با هیچ یک از شهرهای اروپا اشتباه گرفت ، با تمام شباهت های بین روش های فنی شوروی و اروپا برای تولید ساختمان های مسکونی آن سال ها.
در اواسط دهه 1970 انتقاد عمومی از توسعه انبوه در اتحاد جماهیر شوروی شوروی آغاز شد. فیلم های محبوب این محله های معمولی را مسخره می کنند و سرزنش کردنشان به دلیل یکنواخت بودن به یک قاعده تبدیل می شود. در Irony of Fate (1976) ، برای اولین بار برای عموم مردم ، از صفت "بدون چهره" برای اشاره به مسکن جدید استفاده می شود. "اکنون تقریباً هر شهر شوروی" درختان گیلاس پرنده "خود را دارد … شخصی خود را در هر شهر ناآشنایی می یابد و در آن احساس می کند در خانه … راه پله های معمولی با یک رنگ دلپذیر معمولی رنگ آمیزی می شوند ، آپارتمان های معمولی با استاندارد مبله می شوند مبلمان ، "صداپیشگی در ابتدای فیلم می گوید.
تقریباً در همان زمان ، سرانجام ماهیت آسیب زای دگرگونی های مدرنیستی - پس از اجرای چندین پروژه بزرگ (نووی آربات در مسکو ، بازسازی کالینینگراد) ، که باعث تخریب محیط تاریخی شهری شد ، پی برد.
انتقاد از تخریب گسترده ساختمانهای قدیمی از جمله در آثار هنرمندان آغاز شد. در اثر "حوا" از ایلیا گلازونوف ، از شبح Novy Arbat در برابر پس زمینه غروب خونین ، خصمانه با مردم و فرهنگ روسیه تعبیر شده است.این نگاه به توسعه معمولی به عنوان یک پدیده مشمئز کننده در دهه 1980 پیروز شد.
هنرمند دیگری که روند شهرنشینی شوروی را از نزدیک دنبال کرد میخائیل روگینسکی است. در برابر انتقادات کامل ، او از اولین کسانی بود که سعی کرد منبع زیبایی شناختی مثبتی در آن پیدا کند. او خود بیشتر عمر خود را در منطقه خانه های بلوکی - در خروشوو-منونیکی گذراند. نقاشی های روگینسکی مربوط به دهه 1960 شهرهای کوچک کارگری را با ساختمانهای معمولی به تصویر می کشد. برای من ، این خانه های یکسان مستطیل شکل با ریتم پنجره های یکسان ، البته انتزاع هستند … به هر حال ، یک خانه را می توان به عنوان هواپیما ، پنجره ها را به صورت چهار گوش دید. یعنی ، من چنین موندریانیسمی شجاعانه انجام دادم ، اما به واقعیت پیوستم. از آنجا که غیر واقعی چیزی است که من نتوانسته ام ، هنوز هم نمی توانم آن را انجام دهم.
راگینسکی علاوه بر نماها ، با رنگهای معمولی ایوانها کار می کرد ؛ زیبایی شناسی وی با خاصیت خاصیت اجرای این پروژه های مسکونی متمایز است. موقعیت های قطبی گلازونوف و روگینسکی نشان می دهد که چگونه پذیرش یا رد زیبایی شناسی مسکن معمولی صورت گرفته ، روش های بینایی زیبایی شناختی چگونه توسعه یافته است. در دوره پس از شوروی ، هنر معاصر به طور فزاینده ای دوباره به حافظه شوروی بازگشت. بنابراین ، دیمیتری گوتوف ، در "مورد استفاده" و سایر پروژه های خود ، به طراحی شوروی و روش های مبلمان آپارتمان در "خروشچف" متوسل می شود.
در نتیجه پروژه مسکن پس از جنگ ، یک شهر معمولی شوروی شکل گرفت. تا پایان دهه 1980 ، حدود 70 درصد از قلمرو شهرهای بزرگ توسط ساختمانهای معمولی اشغال شده بود. این نتیجه بزرگترین کارزار ساختمانی در جهان بود که در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی برگزار شد. ساخت مسکن شوروی ، این پروژه مسکن اجتماعی ، عظیم ترین و عظیم ترین پروژه در طول تاریخ بود. آپارتمان رایگان و اختصاصی برای هر خانواده مدینه فاضله اصلی این برنامه است. این برنامه ها به طور کامل تحقق نیافته بودند: در دهه 1980 ، تحقق آنها کمتر و کمتر واقع بینانه می شد و به زودی چنین وعده هایی کاملاً متوقف می شوند. با این وجود ، مناطق مسکونی نیمه دوم دهه 1950 - 1980 آخرین لایه جامد در توسعه شهری قلمرو اتحاد جماهیر شوروی سابق است: این پروژه ای است که دوران پس از اتحاد جماهیر شوروی نمی توانست با چیزی قانع کننده تر در مقابل آن قرار بگیرد.
اکنون ساخت مسکن جمعی پس از جنگ در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی به عنوان یک مرحله مهم در توسعه فن آوری ، برنامه ریزی ، شهرسازی و همچنین ایده های اجتماعی شناخته شده است ، اما تاکنون هیچ تلاش جدی برای دیدن ویژگی های معماری در آن و یادگیری آن صورت نگرفته است. از نظر زیبایی آن را بپذیرند. باید امیدوار بود که چنین شکافی در بررسی این پدیده تاریخی با اهمیت بین المللی برطرف شود.
