من. معرفی.
سبک شناسی آینده-باستانی کارهای اواخر ایوان لئونیدوف به عنوان یک پدیده عجیب و غریب طبیعی در داخل مقاله "ایوان لئونیدوف و" سبک نارکومتیاژپروم "شناسایی شد و مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفت ، اولین بار در سال 2013 منتشر شد [1] ، 2019 [2]. در مطالعه ای که در سال 2020 در پورتال Archi.ru منتشر شد ، علائم تأثیر آشکار و قابل توجه لئونیدوف بر اشیایی که در حضور وی ایجاد شده اند ، اما توسط نویسندگان دیگر ثبت شده اند ، مورد توجه قرار گرفت. این علائم ما را مجبور می کند با در نظر گرفتن سهم خلاق معمار ، مسئله انتساب مجدد آنها را مطرح کنیم.
پس از آن ، می توانید گام بعدی را بردارید و به تعدادی از اشیا created خلق شده بدون مشارکت لئونیدوف روی آورید ، که توسط دست نویسنده ای متفاوت از شیوه وی مشخص شده است ، اما دارای آثار قابل تشخیصی از تأثیر رسمی وی است. نویسندگان این اشیا system به طور سیستماتیک بر روی عناصر قابل تشخیص واژگان رسمی ایوان لئونیدوف عمل می کنند. با در نظر گرفتن سطح این نویسندگان - و این رهبر سازه گرایی موسی گینزبورگ و نزدیک به او ایگناتیوس میلیینیس ، یکی از برجسته ترین استادان سازه سازی است - سبک شناسی لئونید مقیاس محلی خلاقیت فردی را پشت سر می گذارد ، و به گروه اصلی تبدیل می شود پدیده های سبک در کل در مقیاس معماری شوروی از 1935 تا 1940 قابل توجه است. این ما را وادار می کند تا اصطلاحات مناسب را دنبال کنیم.
I.1 واژه شناسی
از دهه 1980 ، اصطلاح "پساساخت گرایی" برای نشان دادن کل آرایه های معماری 1932-1941 ، که بر اساس الگوی "پست مدرنیسم" مدرن غربی شکل گرفت ، ریشه دوانده است. اصطلاحی مناسب برای جامعیت آن ، اما به غیر از اطلاعات زمانی ، اطلاعات دیگری را به همراه ندارد. در مورد ما ، ما در مورد یک پدیده کاملاً مشخص چه به معنای حلقه خاصی از نویسندگان و چه سبک شناسی خاصی که آنها انجام می دهند صحبت خواهیم کرد. پدیده ای که از هر دو جنبه در درک دقیق و دقیق آن مستقیماً به دنبال "سازه گرایی" است - فعالیتهای گروهی از معماران و هنرمندان آوانگارد به رهبری برادران وسنین و مویزئی گینزبورگ از 1923 تا 1932. از سال 1925 ، آنها OCA - "انجمن معماران معاصر" را تشکیل دادند. همکاری نزدیک و فعالیت فعال این جامعه خلاق در سال 1932 به هیچ وجه متوقف نشد. حتی پس از این نقطه عطف ، "محصولات" وی ویژگی های خود را متمایز از سایر گرایش ها ، حفظ کرده اند. بنابراین ، به نظر می رسد نظر گسترده در مورد "مرگ سازه گرایی" در سال 1932 تا حدی اغراق آمیز باشد. بر این اساس ، اصطلاح "سازه گرایی متاخر" کاملا منطقی و دقیق تر از "پساساختارگرایی" بدون بعد است. موضوع مستقیم مورد علاقه ما نقش تأثیر زبان رسمی ایوان لئونیدوف در شکل گیری سبک سازه گرایی متاخر خواهد بود و به این تأثیر نیز باید نام مناسبی داده شود.
تقلید گسترده از سبک گرافیکی این معمار بزرگ در سالهای 1928-1931 با لشکرکشی علیه "لئونیدوئیسم" [3] به پایان رسید ، که باعث سلامتی و قطع زندگی حرفه ای ایوان لئونیدوف شد. بسیاری از اصطلاحات تاریخ هنر گذشته ابتدا به عنوان برچسب های منفی ظاهر می شدند ، سپس معنایی خنثی و بعداً معنایی مثبت پیدا می کردند. "گوتیک" و "باروک" از این جمله هستند.و در جستجوی نام پدیده وام گیری سیستماتیک انگیزه های رسمی لئونیدوف پس از سال 1935 ، چیزی بهتر از همان بدنام "لئونیدوئیسم" - که قبلاً به عنوان اصطلاح انتقادی هنری بی طرف و بی طرف است - به ذهن خطور نمی کند. در اینجا مناسب خواهد بود که مقاله جالبی از پیوتر کاپوستین ، که یک مسئله مهم روش شناختی را در پدیده لئونیدوئیسم دید ، بیاد آوریم ، اهمیت آن فراتر از واقعه خاص 1930–1931 است [4].
به عنوان تعیین انگیزه خاصی از لئونیدوف که توسط نویسنده دیگری استفاده شده است ، با قیاس قابل فهم ، ممکن است اصطلاح "لئونیدوویسم" باشد ، که ما تا ظهور پیشنهادات موفقیت آمیز دیگر صحبت خواهیم کرد.
I.2 اهداف و مشخصات مطالعه
برای درک و ارزیابی امروز از کار استادان آوانگارد ، مشخصه این است که نسل های محقق (برجسته ترین آنها سلیم خان-ماگومدوف است) ترجیح روشنی برای کارهای خود در دوره آوانگارد دارند ، که باعث می شود شکوه بین المللی "ساخت گرایی شوروی". بعداً ، کار این استادان در سایه این دوره درخشان بود و به روش خاص خود ، قربانی محبوبیت آن شد ، در پرتو آن ، همه اختلافات با استاندارد آوانگارد متعارف ، به عنوان انحراف نامطلوب ارزیابی شد ، نتیجه تحریف شدید اهداف خلاقانه ، به طور قابل توجهی از ارزش و اهمیت عملکرد معماری این دوره می کاهد.
جدا از این بی توجهی به زمینه ، یک مشکل عملی فقدان زبان برای توصیف و تحلیل معماری سازه گرایی متاخر است. معماری که در بستر Procrustean از دگم های عملکردگرایی ارتدوکس نمی گنجد ، اما در همان حد با نئوکلاسیسیسم آکادمیک - دو نوع زبان رسمی که توسط محققان امروزی کاملاً تسلط یافته است - متفاوت است. از دیدگاه این دانشمندان ، معماری سازه گرایی متأخر به همان اندازه ، اما به دلایل مختلف ، به عنوان خروج از قانون شناخته می شود ، زیرا عبور از مرزهای "حسن سلیقه" است. این من را با اسراف اشکال و انگیزه های منشأ ناشناخته گیج می کند ، برای درک و توصیف آنها یافتن کلمات و مفاهیم مناسب دشوار است. به عنوان مثال ، من عبارت خان-ماگومدوف را در مورد پروژه اواخر گینزبورگ ذکر می کنم (در مورد او با جزئیات - در زیر) ، که با کمک آن محقق خود را از نیاز به ادامه جزئیات پروژه بیگانه نجات داد برای او غیرقابل درک است: "جالب توجه است که از نظر سازمان عملکرد کل ساختمانهای مجتمع و جداگانه حل شده است ، این پروژه ردپای کارهای آزمایشگاهی را در آزمایش انواع مختلف ترکیبات حجمی-مکانی غیر عادی دارد" [5].
با بررسی تک نگاری های موجود در مورد معماران دهه 1930 ، به راحتی می توان تفاوت بین تحلیل دقیق آثار آوانگارد آنها و ذکر مقدماتی آثار بعدی آنها را مشاهده کرد ، که بدیهی است باعث سردرگمی محققان می شود.
یک تلاش ارزشمند برای توسعه یک زبان تحلیلی که درک معماری اواخر دهه 1930 را آسان تر می کند ، در مطالعه اخیر الکساندرا سلیوانوا "پساساختارگرایی" [6] آمده است. با این حال ، با در نظر گرفتن "پساساختارگرایی" به عنوان یک کل و آزمایش آن با الگوهای وسترن آرت دکو ، محقق بر "سبک دوره" کلی تمرکز می کند ، و ناگزیر تنوع گرایش های سبک را متفاوت می کند ، متفاوت از پیدایش و ماهیت خلاق. اهداف این کار کمتر جاه طلبانه و گسترده تر است: آشکار کردن و درک تنها یک دوره معماری شوروی ، البته مهم ، در سالهای 1935-1940 - شیوه طراحی کارگاههای کمیساریای خلق صنایع سنگین به رهبری مویز گینزبورگ و ، تا حدودی ، برادران وسنین. و فرضیه عملی که سعی خواهیم کرد آن را اثبات کنیم ، اهمیت اساسی زبان رسمی-سبک ایوان لئونیدوف برای شکل گیری سبک "سازه گرایی متاخر" است: این واقعیت است که دقیقاً کارهای بعدی لئونیدوف است که مورد جستجو قرار می گیرد پس از کلید برای درک کافی از این معماری.
سرانجام ، باید چند کلمه در مورد موضوع فوری مورد توجه قرار گیرد - طراحی و مواد گویا. اصالت نگرش به معماری این دوره نمی تواند در میزان حفظ و نشر آنها تأثیر بگذارد. در شرایط فعلی ، دسترسی به مجموعه های بایگانی دشوار است و مطالعه کامل کل مجموعه مواد موجود مربوط به آینده است. بنابراین ، ما باید خود را به تعداد معدودی که در مطبوعات حرفه ای دهه 1930 و چند چاپ دهه اخیر منتشر شده محدود کنیم. برخی از تصاویر که قبلاً در اتحاد جماهیر شوروی و روسیه منتشر نشده بودند را می توان در منابع غربی یافت. کیفیت این مواد ، به طور معمول ، به پردازش گرافیکی قابل توجهی نیاز دارد ، که یک روش معمول است ، از کار سلیم خان-ماگومدوف در مورد طراحی مجدد تصاویر مجله در دهه 1920 ، که کیفیت اصلی آنها اجازه بازنشر آنها را نمی دهد. برای خودم ، من برای نشان دادن وفاداری بازتولید آن ، فرمی برای قرار دادن نقاشی جدید بر روی یک اصل تضعیف شده تهیه کردم.
دوم… Leonidovism در کارهای متاخر موسی گینزبورگ
معمار بیشتر پروژه های خود را به همراه یك یا چند همكار خلق كرده است و تغییر همكار اغلب در سبک پروژه منعكس شده است. گینزبورگ با هدایت سومین کارگاه کمیساریای مردمی صنایع سنگین ، "رئیس تیم نویسندگان" متخصص در مجموعه های بزرگ و پروژه های برنامه ریزی شهری شد ، که بعضی از قسمت های آن نویسندگان خاصی داشتند. بنابراین ، به عنوان مثال ، فقط با تملک توسط موزه معماری. A. V. Shchusev از بایگانی Ignatius Milinis از نویسندگی خود در ساختمانهای مسکونی در پروژه "سنگ سرخ" در نیژنی تاگیل آگاه شد. بنابراین ، با اشاره به تألیف موسی گینزبورگ ، لازم است که متعارف بودن چنین انتسابی و امکان ادامه توضیح آن را در نظر گرفت.
II.1 پروژه رقابت روزنامه روزنامه ایزوستیا (1936)
مجموعه ساختمانهای این کارخانه در خاکریز Bersenevskaya و میدان ایستگاه راه آهن Kievsky در مسکو طراحی شده است. مواد این پروژه بسیار مهم اما هنوز دست کم گرفته شده هنوز در انتظار شناسایی ، مطالعه و انتشار کامل آنها هستند. برای اهداف محدود این مطالعه ، تصاویر مطبوعات معماری دهه 1930 و مونوگرافهای خان ماگومدوف که به گینزبورگ اختصاص داده شده اند ، و به طور قابل توجهی توسط یک بسته عکس از طرح و طرح هایی که اخیراً در thecharnelhouse.org ارسال شده است ، تکمیل می شوند. آنها این امکان را فراهم می آورند تا با اطمینان درباره وجود انگیزه های مشخص لئونید در این مورد صحبت کنند ، و همانطور که بعدا نشان خواهیم داد ، در کارهای بعدی کارگاه موسی گینزبورگ.
در طی کار بر روی پروژه رقابتی ، حداقل سه گزینه برای راه حل کارخانه انجام شده است. از این موارد ، ما به گزینه های 1-2 علاقه مند خواهیم شد ، که در حضور یک برج دفتری سه پرتویی و یک منشور چند منظوره از باشگاه متفاوت است (شکل 1).
برای سهولت در تجزیه و تحلیل بیشتر و جلوگیری از مشكلات دارنده حق چاپ ، نویسنده مقاله نماهای پرسپكتیوی قسمتهای گروه را بر اساس عکسهای موجود در طرح انجام داد. خواننده می تواند مطابقت آنها با اصل را در منبع اصلی ارزیابی کند:
اینجا - برای برج ، و اینجا - برای ساختمان باشگاه.
II.1.1. برج اداری
نوع ساختمان اداری در یک طرح سه پرتویی احتمالاً اولین بار توسط هانس پالزیگ در سال 1921 پیشنهاد شد. با این حال ، از سال 1927 ، روش طراحی موسی گینزبورگ ، مانند کل محیط او از OSA ، در ارتباط نزدیک با کار لوکوربوزیه توسعه یافته است ، محتمل ترین نمونه برج گیاه Izvestia "آسمان خراش Carthusian" او است. " در نسخه سه پرتو ، اولین بار در سال 1933 ، در پروژه های استکهلم و آنتورپ ظاهر شد [7].
در شکل 2 نشان می دهد پروژه لوکوربوزیه (1933) (A) به یک مقیاس کاهش یافته است ، برج سه پرتو ایوان لئونیدوف از پروژه Narkomtyazhprom (1934) (B) و پروژه برج Izvestia گروه Moisei Ginzburg (1936) ©.در اینجا می توان غول پیکر بودن طرحهای کوربوزیه (با توجه به عدم وجود کامل پله) و عناصر معماری وی مانند ستون پایین و تاجگذاری یا چوبی دو طبقه دو ستونی در امتداد محور نما ، توسط گینزبورگ به برج ایزوستیا منتقل شد. با شروع پروژه لیگ ملل ، جنبه های یادبود Tsentrosoyuz مسکو نیز در کار Corbusier شدت گرفت. این گرایشها به شدت توسط پیروان شوروی کوربوزیه تسخیر شد و پس از سال 1932 و ظهور تقاضا برای معماری نمایشی تر بسیار مفید واقع شد.
جزئیات نمای برج ایزوستیا ارتباط نزدیک با زبان رسمی لئونیدوف را نشان می دهد.
الف: پنجره های خلیجی هذلولی و نرده های بالکن با ویژگی های فوق العاده گرافیکی. به عناصر هذلولی باید تاج ساختمان را به شکل نیمی از هذلولی که با شبکه ای از رشته های متقاطع احاطه شده است ، اضافه کرد.
ب: سکوهایی با طرح پلاستیکی برای مجسمه های بنای یادبود. برخلاف غرفه ها (بالکن ها ، کنسول های تزئینی) ، لئونیدوف نیم دایره است (عنصری از دکوراسیون سالن آسایشگاه در کیسلوودسک نشان داده شده است) ، گینزبورگ چهره خود را می سازد.
ج: ستونهای مصری لئونید. این تصویر ستون پایین برج را با ستونهایی شبیه به برج های قدیمی پله ها در کیسلوودسک نشان می دهد. ستونهای مشابه با نسبتهای متفاوت نیز در ستون فوقانی و گلدان دو ستونی برج گینزبورگ استفاده می شود (شکل 3).
از طرحی که برای پروژه شناخته شده است ، نما و چشم انداز متناسب با یکدیگر جالب توجه است و این انگیزه های لئونید را تقریباً با وضوح بیشتری نشان می دهد. پنجره خلیج هذلولی در امتداد محور نما در اینجا بزرگتر است و تصاویر فوق العاده آن با وضوح بیشتری دیده می شود. عروسی به صورت روتوندای ستونی با ستون های مصری لئونید انجام شد و پایه های وجهی کنسولی برای گروه های مجسمه سازی از زیرزمین به سطح بالای جلد اصلی منتقل شد (شکل 4.).
II.1.2. کلوپ هاوس
این ساختمان به شکل یک منشور چند وجهی تا این لحظه سابقه ای در عملکرد موسی گینزبورگ نداشت ، اما یکی از اشکال مورد علاقه ایوان لئونیدوف بود. برای اولین بار توسط وی در پروژه باشگاه روزنامه پراودا (1933) (شکل 4-A) به عنوان دهلیز اعمال شد ، در پروژه یک باشگاه مزرعه جمعی با سالن 180 صندلی (1935) تکرار شد یک پنج ضلعی (شکل 5-B) ، و در قالب یک ساختمان شش طرفه باشگاه در یالتا در پروژه توسعه ساحل جنوبی کریمه (1936) (شکل 5-C). تمام کلوپ های چند وجهی لئونیدوف دارای یک ساختار مشترک با کف لعاب هستند ، جایی که یک سالن ورودی وجود دارد که توسط اتاق های باشگاه احاطه شده است و یک سالن تماشای از بالا ، که توسط یک حجم ناشنوا با روکش الگوی Corbusian و لاله های تزئینی نادر ، در نمای بیان می شود.
ساختمان کلوپ در پروژه کمیته Izvestiya توسط گینزبورگ به طور کامل این طرح Leonidov را بازتولید می کند ، و نسخه نمایشی خود را به شهری ارائه می دهد - با یک ستون تشریفاتی که طبقه های اول لعاب را احاطه کرده است. حتی آلاچیق فوقانی ، که از این به بعد به روش مورد علاقه گینزبورگ تبدیل خواهد شد ، اثر ساختن سنگ آهک شبیه کلسیوم در پروژه باشگاه روزنامه لئونیدوف Pravda را بازتولید می کند (شکل 5).
ارتباط نزدیک پروژه گینسبورگ با سبک لئونید تأیید بی شماری در جزئیات ساختمان می یابد.
ستون احاطه شده ساختمان در پایین همان ستون برج است. ستون های آن نیز شبیه ستون های راه پله لئونیدوف آسایشگاه Narkomtyazhprom در Kislovodsk است. ستون های با ابعاد باریک تر ، آجرهای قسمت بالای ساختمان کلوب را تزئین می کنند (شکل 6-C). گلدانهای نقاشی شده در شکافهای پارکتهای آجرها و تراس فوقانی نصب می شوند: همان و کاملاً مشابه نحوه استفاده لئونیدوف از آنها در پروژه ساخت خانه ای در کلیوچیکی (1935) و در نمای جنوبی ساختمان اول ساختمان آسایشگاه در کیسلوودسک (شکل 6-A). بنابراین مشخص می شود که شخصیت "Leonidovian" باشگاه ایزوستیا تقریباً کاملتر از برج اداری است که قبلاً در نظر گرفته شده بود (شکل 6).
منشور چند وجهی ، مانند سایر عناصر سبک لئونید ، یک اپیزود منزوی در کارهای گینزبورگ نخواهد بود. من فکر می کنم این فرض که چند وجهی سینما میر در بلوار Tsvetnoy (1958 ، معماران L. I. Bogatkina ، M. I. Bogdanov و دیگران) نوعی نتیجه توسعه نوع لئونیدوف-گینزبورگ در یک ساختمان چند وجهی برای یک باشگاه است ، خیلی خطرناک نخواهد بود.
در پایان گفتگو در مورد پروژه ترکیبی ایزوستیا ، بیایید نگاهی دقیق تر به بخشی از کارتون بزرگ کنستانتین روتوف از تمساح 1937 ، اختصاص داده شده به اولین کنگره معماران شوروی بیندازیم. این منعکس کننده درک معاصران از جستجوهای سبک سازه های متاخر است: موسی گینزبورگ در پشت پیشخوان ، با برج شبیه بطری غول پیکر در سمت چپ و چند ضلعی کلوپ ، که یادآور یک بسته عطر است ، در سمت راست به تصویر کشیده شده است.. در امتداد محور برج - بطری ، یک کتیبه عمودی "رویای من" با آرم TZ در پایین وجود دارد. TZh مخفف Trust Fat ، تولید کننده اصلی صابون و عطر سازی در اتحاد جماهیر شوروی سابق جنگ است. در مقابل پیشخوان با پشت به بیننده ، طبق عنوان روی کارتون ، "معمار ملنیکوف شخصاً روشهایی را که در پروژه های خود استفاده کرده امتحان می کند."
ادامه دارد.
[1] بولتن معماری. 2013. شماره 2 (131). S. 46–53. [2] پروژه بایكال. 2019. شماره 62. S. 112-119. [3] Mordvinov A. G. Leonidovshchina و آسیب آن // هنر برای توده ها. 1930. شماره 12. S. 12-15. [4] پایان نامه Kapustin P. V. درباره "لئونیدوویسم" و مسئله واقعیت در معماری و طراحی (قسمت اول) [سایت] // Architecton: اخبار دانشگاه ها. 2007. شماره 4 (20). URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Khan-Magomedov S. O. Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S، 2007. ص 58. [6] Selivanova A. N. Postconstructivism. قدرت و معماری در دهه 1930 در اتحاد جماهیر شوروی سابق // Moscow: Buxmart، 2019. صص 102–174. [7] لوکوربوزیه. L'Ouvre کامل است. جلد 2 بازل: بیرخوزر ، 1995. ص. 154-159.
