1. تشخیص
"منزوی شدن از خود" ، محروم کردن ما از تماس های معمول ما ، در عین حال فرصتی را برای ما ایجاد می کند که روابط جدیدی را تصور کنیم که "در زمان های عادی" به ذهن ما خطور نمی کند. بنابراین ، اوقات فراغت برنامه ریزی نشده و فیس بوک من را با معمار و استاد فرانسوی در Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (لوران Beouudouin) در تماس قرار داد. با مرور صفحه وی ، در میان اسلایدهای سخنرانی هایش ، به تصویری برخوردم که قبلاً هرگز ملاقاتش نکرده بودم: دو نما با امضا “" II Leonidov. موسسه آمار ، 1929–1930 ". استاد مرا به مرکز پمپیدو خطاب کرد ، که در وب سایت آنها آنها را پیدا کردم:
نما (انتهای) کوتاه ، شماره موجودی AM1997-2-233 ، 0.191 X 0.293 متر (کارت را در پایگاه داده آنلاین انجمن موزه های ملی فرانسه ببینید) ، سپس - ورق 1.
و یک نمای طولانی (طولی) ، شماره موجودی AM 1997-2-234 ، 0.2 X 0.296 متر. (کارت را در همان پایگاه داده مشاهده کنید) ، سپس - ورق 2.
هر دو ورق "گواش روی مقوای سیاه است. در سال 1997 از گالری الکس لاچمن خریداری شد. " به تاریخ مرکز پمپیدو 1929-1930. این پیوندها به خواننده این امکان را می دهد تا با برگه های اصلی که به دلیل حق چاپ دارنده حق چاپ که تأخیر در صدور مجوز درخواستی دارد ، انتشار آنها خطرناک است ، آشنا شود.
من که مدتها درگیر کار ایوان لئونیدوف بودم ، فکر نمی کردم که چیزی در او برای من جدید باشد. عجله کردم تا بررسی کنم. هیچ یک از تک نگاری های اختصاص داده شده به لئونیدوف ، از جمله "مجموعه کامل آثار لئونیدوف" توسط آندری گوزاک و آندره لئونیدوف [1] ، که ادعا می شود کامل است ، و آخرین مونوگرافی بزرگ سلیم عمروویچ خان ماگومدوف درباره لئونیدوف [2] ، چیزی جز ذکر در فهرست آثار معمار. قدمت این پروژه در نسخه های روسی 1929 است.
بسیاری از انتشارات لئونیدوف در مجله CA برای سالهای 1929-1930 وجود دارد ، اما این پروژه مفقود شده است. با در نظر گرفتن آزار و شکنجه لئونیدوف ، که از نیمه دوم سال 1930 آغاز شد ، این به احتمال زیاد به این معنی است که پروژه انستیتوی آمار به هیچ وجه منتشر نشده است. بررسی ای که من در فیس بوک انجام دادم نشان داد که این پروژه برای دیگر متخصصان معماری آوانگارد ناشناخته است.
علاوه بر این ورق ها ، چیزی در پمپیدو وجود ندارد. باید امیدوار بود که سایر مواد این پروژه که احتمالاً پراکنده هستند ، هنوز پیدا شوند.
من بلافاصله اندازه واقعی این جعبه های سیاه را درک نکردم - آنها به راحتی در یک پوشه A4 قرار می گیرند. تصاویر حتی کوچکتر هستند: به ترتیب 10 در 15 و 20 سانتی متر. مقایسه آنها با اصل دو "مربع سیاه" منتشر شده توسط آندری گوزاک از پروژه "کاخ فرهنگ منطقه پرولتارسکی" [3] شباهت اندازه تصاویر را نشان می دهد (تقریباً 25 در 25 سانتی متر برای "کاخ" "و 20 در 30 سانتی متر برای" موسسه ") ، و همچنین نوع خارجی مقوا با ساییدگی صاف در گوشه ها. این سبک نیز قابل تشخیص از سبک لئونیدوف است. این مقایسه کمک می کند تا دریابید که پروژه های لئونیدوف ، که در تصاویر بسیار برجسته هستند ، در اصل مینیاتور هستند.
همه اینها به نفع اصالت پروژه پاریسی است. و اگرچه امکان یک تقلب کیفی را نمی توان به طور کامل منتفی دانست ، اما در استدلال بعدی من از اصالت آن پیش می روم.
2. قصد نویسنده: تلاشی برای بازسازی
خطر انتشار علنی نسخه های اصلی لئونید تولید تصاویر جدید را به سبکی متفاوت برای جلوگیری از اتهامات احتمالی کپی برداری ضروری می کند. تفاوت های محسوسی بین دو نمای لئونیدوف وجود دارد که با اندازه کوچک و طبیعت طرح دار آنها توضیح داده می شود: برج به گونه ای دیگر به تصویر کشیده شده است ، اندازه گنبد کوچک و نسبت های استیلوبات متفاوت است. تعدادی از عناصر موجود در یک صفحه در صفحه دیگر حذف شده است.این باعث می شود که دو تصویر کنار هم جمع شوند ، وظیفه بازسازی و تفسیر قصد نویسنده را تعیین می کند. ماهیت تصویر برج توسط من از نمای طولی ، حجم گنبدی کوچک ، ابعاد آن و مکان بلند مرتبه به برج - از قسمت انتهایی - گرفته شده است. محلول استیلوبات ویژگی های هر دو نما را با هم ترکیب می کند که در این لحظه تفاوت های محسوسی دارند. با قضاوت از درختانی که قسمت مرکزی سبک را در نمای جلو می پوشانند و نه در روبروی آن بلکه در اعماق حجم قرار دارند ، باید یک آشپز با دو بال در طرفین باشد. از یک سایبان موج مانند که در نمای طولی قابل مشاهده است به عنوان سایبان از قسمت ورودی حیاط استفاده شده است. در هر دو نما ، برای اولین بار ، لئونیدوف انگیزه ای از یک دیوار پائینی دارد. در بازسازی ، این دیوارها در شبکه اتصالات روکش دار نشان داده شده است که در تمام موارد شناخته شده استفاده معمار از این نقوش وجود دارد. ماهیت به تصویر کشیدن سبزی ، تا آنجا که ممکن است ، از روش لئونیدوف پیروی می کند. مقیاس اصلی بسیار نزدیک به 1: 1000 است. بر این اساس ، ارتفاع کل سازه 102 متر ، قطر پایین برج 28 متر و ابعاد استیلوبات 100 21 214 متر است.
3. پروژه موسسه آمار در زمینه کار ایوان لئونیدوف قبل از 1932 و معماری آوانگارد شوروی
این پروژه متعلق به زمان اوج دوره سازه در کار معمار (1927–1931) است. همزمان با پروژه خانه صنعت و قبل از پروژه های مگنیتوگورسک و مرکز تفریحی منطقه پرولتارسکی اجرا شد. و کمتر از هیچ یک از پروژه های معروف لئونیدوف که او را به نمادی از مدرنیسم آوانگارد تبدیل کرده ، جالب نیست.
ترکیب م instسسه از دو حجم سهموی (یا هذلولی ، اگر منظور ما یک هیپربولوئید دو لاین باشد) ساخته شده ، روی یک استیلوبات توسعه یافته قرار گرفته است ، که در اینجا توسط لئونیدوف برای اولین بار استفاده می شود. حجم كمتر ما از پروژه كلابی از نوع اجتماعی جدید كه همان گنبد را با نوار لعاب در قسمت پایین نشان می دهد ، برای ما آشنا است. قبلاً خان ماگومدوف اولویت لئونیدوف را در استفاده از گنبد سهموی پیشنهاد داده است. این اولویت فقط توسط میخائیل بارشچ و میخائیل سینیاوسکی در سیاره خود قابل اعتراض است ، اما در ابتدا گمان می شد که گنبد سیاره زمین نیم کره باشد و شکل نهایی سهموی آن پس از سال 1928 ظاهر شد که به پروژه لئونیدوف برمی گردد [4]. گنبد سهموی در تعبیر معمولی لئونیدوف نیز توسط ایگناتیوس میلینیس در پروژه رقابت باشگاه چکش و سیکل در سال 1929 تولید شد [5]. و همچنین احتمالاً توسط خود لوکوربوزیه در پروژه رقابت کاخ پاریس توکیو در سال 1935.
جلد دوم ، برج سهموی سیگار برگ ، در کارهای قبلی معمار بی سابقه است. با این حال ، ارزش مقایسه آن با برج پروژه خانه صنعت از همان سال است. ویژگی مشترک شکاف در یک سوم بالایی ارتفاع است. مانند بسیاری از اشکال برج های شیشه ای ، این روش پس از نیم قرن در معماری مدرنیسم جهان محبوبیت پیدا می کند.
با تفکر در مورد معنای احتمالی ایوان لئونیدوف به شکل سهموی برج ، می توان دو فرض را مطرح کرد:
1. در سال 1929 بود که یک کشتی هوایی در پروژه های لئونیدوف ظاهر شد ، به عنوان مثال ، در طراحی رقابتی بنای یادبود کلمبوس برای سانتو دومینگو. در آینده ، آن به عنصر مورد علاقه کارکنان لئونید تبدیل خواهد شد و تمایل به شبیه سازی برج به یک کشتی هوایی کاملاً منطقی به نظر می رسد.
2. این سهمی همچنین می تواند نتیجه زیبایی شناسی مشخصه منحنی های ریاضی توسط لئونیدوف باشد. در مورد آن از سخنان وی در یکی از "مباحث خلاقانه" سال 1934 معلوم شده است: "اگر این منحنی نمایشی گرافیکی از روند حرکت باشد … پس این دیگر یک خط دلخواه نیست ، بلکه یک نمودار تحسین برانگیز است که زیبایی »[6]. و نمودارهای امروز گزینه های توسعه اپیدمی ، رابطه منحنی سهموی با آمار را به خوبی نشان می دهد.
شاید هر دو ملاحظه برای لئونیدوف سنگین بود.در اینجا ما شاهد ظهور یک تصویر چند لایه از ویژگی های پروژه های بعدی ، در درجه اول کمیساریای مردمی Tyazhprom هستیم.
راه حل سازنده پروژه انستیتوی آمار در کارهای لئونیدوف بی سابقه است و همچنین دهها سال از زمان خود جلوتر است ، گرچه در سال 1929 به سختی امکان پذیر بود. برخلاف بقیه برجهای خود که در قاب طراحی شده اند ، لئونیدوف در اینجا یک هسته تحمل کننده با دال کف کف کنسولی ارائه می دهد. به لطف این راه حل ، معمار از "خانه روی ستونها" کوربوزیان به سازه ای به شکل قارچ عبور می کند و روی "پایه" تنه ساختاری و ارتباطی استوار است که از پایین برهنه است.
پروژه تازه کشف شده لئونیدوف باعث می شود نگاهی تازه به تمرین معاصر هنرمندان آوانگارد همکار وی داشته باشیم. سهموی برج یک سال جلوتر از معروف "سهموی لادوفسکی" است ، که هنوز هم اولین نمونه استفاده از این فرم در معماری آوانگارد محسوب می شد. شکل سهمی حجم اصلی در پروژه کاخ شوروی های موسی گینزبورگ - گوستاو گاسنپفلوگ در سال 1932 توضیحات احتمالی را بدست می آورد. در این پروژه برای اولین بار و آخرین بار از شکل سهمی توسط گینزبورگ استفاده شد. پروژه انستیتوی آمار ما را وادار می کند تا درباره بروز اولیه نفوذ لئونیدوف در اینجا فکر کنیم ، که در طی سه یا چهار سال شخصیتی روشن و پایدار بدست خواهد آورد (به عنوان مثال ، در پروژه رقابت ترکیبی ایزوستیا در سال 1936).
4. پروژه انستیتوی آمار در زمینه کار ایوان لئونیدوف پس از سال 1932
کارهای لئونیدوف به دو قسمت کاملاً متفاوت تقسیم می شود - قبل و بعد از 1932. و ناگهانی بودن انتقال از یک دوره به دوره دیگر ، تعداد کمی از علائم و حتی بیشتر از آن پروژه هایی که پیش بینی این انتقال را دارند ، توسط پروژه تازه شناسایی شده موسسه آمار به طور قابل توجهی کاهش می یابد. مشخصه اواخر لئونیدوف بازی فرم های مقعر و محدب بود که هم خلاقیت معماری و هم طراحی مبلمان او تابع آن بود. زبان رسمی این دوره و ریشه های نئوکلاسیک و باستانی-مصری آن توسط من در مقاله اخیر ارائه شده است [7]. جفت شدن برج ها. با این حال ، برج هذلولی پروژه NKTP در سال 1934 ، به جز ساختار عجیب موشک مانند در پروژه "باشگاه مزرعه جمعی با سالن 800 صندلی" در سال 1935 ، هنوز بدون جفت بود.
برج سهموی م Instituteسسه آمار این خلا را پر می کند ، زیرا پیشینی مستقیم برج هذلولی پروژه NKTP در سال 1934 است. در برج م instسسه ، ما تمام ویژگی های برج معروف منقارهای کمیساریای خلق را در رویان مشاهده می کنیم برای صنایع سنگین: شفافیت ، بالابر به بیرون آورده شده ، حتی یک پایه کنسول برجسته در نما ، یک پیشینی »NKTP. عنصر دیگر پروژه موسسه آمار ، پیش بینی پروژه های باشگاه های متاخر ، کمیساریای مردمی صنایع سنگین و ساحل جنوبی کریمه ، یک استیلوبات مستطیل شکل است که لبه های پله ای آن شما را به یاد آوردن زیگورات های باستانی می اندازد. بنابراین ، به نظر می رسد موسسه آمار نوعی "حلقه گمشده" است که اساساً درک ما از تکامل خلاق لئونیدوف را تکمیل می کند.
[1] A. Gozak و A. Leonidov. ایوان لئونیدوف. - لندن ، 1988. ص. 32 ، 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "ایوان لئونیدوف" از سریال "بت های آوانگارد". - مسکو ، 2010. صفحه 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "ایوان لئونیدوف" از سریال "بت های آوانگارد". - مسکو ، 2010. صفحه 139. [4] همان. [5] "معمار Ignatius Milinis". انتشارات موزه معماری. مسکو ، 2019. ص. 56. [6] معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، 1934 ، شماره 4. پ. 33. [7] P. K. Zavadovsky. "ایوان لئونیدوف و" سبک Narkomtyazhprom " ، پروژه بایكال ، 2019 ، شماره 62. پ. 112-119.
