میراث و مدرنیته VKHUTEMAS
با تأمل در تأثیر VKHUTEMAS در شکل گیری فرهنگ طراحی قرن های XX-XXI (به نظر می رسد یکی از موضوعات کنفرانس) ، نادیده گرفتن تعامل خلاق لوکوربوزیه با ایوان لئونیدوف - شاید مشهورترین فارغ التحصیلان VKHUTEMAS. و تنها معمار روسی قرن بیستم که در سراسر جهان به رسمیت شناخته شد. جای تعجب است که تاکنون این مشکل توجه لازم را به خود جلب نکرده است و فقط در گذر از آثار S. O. خان ماگومدوف و برخی از پست های موجود در منابع شبکه با ماهیتی عمدی سطحی. به نظر می رسد زمان آن فرا رسیده است که این مبحث به عنوان یک مسئله مستقل وارد گردش علمی شود. هدف این مقاله جمع آوری و ارائه سیستماتیک اطلاعات موجود در مورد این موضوع است که من آنها را در چهار قسمت دسته بندی می کنم.
قسمت 1. Corbusianism اولیه لئونیدوف
ایوان لئونیدوف به گروه محدودی از دانشجویان و فارغ التحصیلان VKHUTEMAS 1925-1926 ، دانشجویان A. A. تعلق دارد. Vesnin ، که در آن تأثیر رسمی و سبک لوکوربوزیه در معماری شوروی زودتر آشکار شد. با توجه به یافته های لوکوربوزیه که تا سال 1925 منتشر شد ، منطقی است که انگیزه های رسمی دو ویلای اولیه موضوع تولید مثل قبل از دیگران بوده است: ویلا Besnus در Vaucresson (1922) و خانه های La Roche-Jeanneret در پاریس (1922-1925). [به اینها باید خانه کوک در بولون-بیلانکورت (1925) را نیز اضافه کرد ، که لئونیدوف برخلاف همکاران سازنده خود هیچ انگیزه ای برای آن ندارد. - یادداشت نویسنده مقاله].
پروژه های باشگاه های کارگری لئونید برای 500 و 1000 نفر (1926) [1] می تواند به عنوان نمونه بارز تفسیر مضامین رسمی این دو ویلا باشد. نقشه ها و نمای کلوب ها تغییراتی در موضوعات خانه های La Roche-Jeanneret است: لئونیدوف طرح L شکل را با حجم خمیده تکرار می کند (لوکوربوزیه یک گالری هنری دارد). نمای کلوپ ها مضمون نمای لوکوربوزیه را با ریتم دهانه های مربع طبقه دوم در بالای پنجره روبان طبقه اول تکرار می کنند. (بیماری 1)
همین نقوش در پروژه دیپلم "موسسه لنین" (1927) در معماری سازه های سبک نیز شناخته شده است.
[2] از این پروژه ، اولین پروژه ای که باعث شهرت لئونیدوف به عنوان یک هنرمند رادیکال آوانگارد شد ، مسیر خلاقیت مستقل معمار آغاز می شود. آخرین بار وام مستقیم موضوع رسمی لوکوربوزیه در پروژه رقابت مجلس دولت برای آلما آتا (1928) ظاهر شد. این پنجره های مشخصی از خلیج هستند که پنجره خلیج ویلا را در واکرسن تکرار می کنند - جعبه های منشوری با شیشه های سه طرفه جامد [3] (بیماری 2).
قسمت 2. اختراع منشور مدرنیستی
لوکوربوزیه و لئونیدوف در رقابت برای طراحی ساختمان اتحادیه مرکزی (1928-1930)
سال 1928 هم نقطه عطفی در پیشرفت آوانگارد شوروی و هم در حرفه لوکوربوزیه بود. تماس مستقیم جامعه معماری مسکو با استاد فرانسوی در طی مسابقات چند مرحله ای برای ساخت Centrosoyuz برای هر دو طرف مثمر ثمر واقع شد. شرح مفصلی از دوره مسابقات در کتاب وی توسط J.-L.-Cohen آورده شده است
[4] ، ما در بخشی از این طرح که مستقیماً مربوط به ایوان لئونیدوف است تمرکز خواهیم کرد.
تماس خلاق لوکوربوزیه با لئونیدوف در مرحله سوم بسته مسابقات در اواخر پاییز 1928 صورت گرفت [5]. در مقابل پنجره های روبان در پروژه لوکوربوزیه (بیماری 3 ، بالا سمت چپ) لئونیدوف لعاب مداوم نما را پیشنهاد کرد. بقیه پروژه لئونیدوف - منشوری که روی خلبان گذاشته می شود و با تراس پشت بام کامل می شود - کاملا "5 امتیاز" لوکوربوزیه را دنبال می کند و ممکن است کوربوزیان نامیده شود (بیماری 3 ، پایین سمت چپ).لوکوربوزیه در حال حاضر در پروژه کاری ، که توسعه آن در ژانویه 1929 آغاز شد ، دیوارهای شیشه ای را جایگزین شیشه راه راه نمای خیابان کرد. می توانیم آنها را در ساختمان ساخته شده مشاهده کنیم (شکل 3 ، بالا سمت راست).
این عقیده که لوکوربوزیه پروژه خود را تحت تأثیر لئونیدوف تغییر داده بارها توسط معاصران وی ابراز شد. بنابراین. خان ماگومدوف به چندین بررسی مشابه استناد می کند ، از جمله شهادت لئونید پاولوف در مورد شناخت آشکار لو نفوذ لئونیدوف توسط لوکوربوزیه
[6] با این حال ، این تأثیر به ظاهر دیوارهای شیشه ای در لوکوربوزیه محدود نمی شود. از لئونیدوف بود که نوع سازه برای اولین بار ظاهر شد ، که توسط لوکوربوزیه وام گرفته شده است ، قبلاً شکل گرفته و سپس با نام او مرتبط شده است: منشوری چند طبقه مستقل با انتهای کور و نمای طولی کاملاً لعاب دار. برای اولین بار ، لئونیدوف چنین راه حلی را در پروژه م Instituteسسه لنین (1927) پیشنهاد می کند ، آن را در پروژه Tsentrosoyuz (1928) و چند سال بعد - خانه صنعت (1930) ارائه می دهد. با در نظر گرفتن برج سه پرتو در پروژه کمیساریای خلق برای تایاژپروم (1934) ، می توان گفت که در کار لئونیدوف ، نوع منشور مدرنیست Corbusian به طور کامل در متداول ترین نسخه های بعدی آن شکل گرفت.
ایده "منشور روشن" برای لوکوربوزیه اساسی است ، از برداشت های سفرهای جوانی او شروع می شود. و تا پروژه Tsentrosoyuz ، این پروژه فقط در مقیاس ویلا های خصوصی 3-4 طبقه توسط وی تجسم یافت. به موازات این ، لوکوربوزیه همچنان به توسعه مفهوم "ریدان" برای ساختمانهای چند طبقه ، یعنی یک اتصال زیگزاگی از حجم منشوری ، که نمونه خاصی از آن "Tsentrosoyuz" او است.
اولین ساختمانهای چند طبقه نه به صورت ترکیبی از منشورها ، بلکه یک منشور منفرد مستقل در کارهای ایوان لئونیدوف ظاهر شد که از انستیتوی لنین شروع شد (1927). و همه منشورهای لئونیدوف یک ویژگی مشترک دارند - لعاب مداوم نماها با انتهای کور. و دقیقاً همین منشورها است که لوکوربوزیه هنگام بازگشت از مسکو شروع به استفاده از آن می کند. اولین این منشورها ، که بعداً به طور واضح وارد واژگان رسمی Corbusianism شد و در سراسر جهان تکرار شد ، "خانه سوئیس" در پاریس بود (1932-1930) ، به دنبال طرح ترکیبی Tsentrosoyuz لئونیدوف: منشوری چند طبقه که در بالا مطرح شد زمین با نمای کاملاً لعاب دار و راه پله ای که به قسمت بالابر بیرونی کشیده شده است (شکل 3 ، پایین سمت راست). به لطف سرعت ساخت ، لوکوربوزیه اولین دیوار شیشه ای خود را در "خانه سوئیس" ساخت - زودتر از پنجره های شیشه آغشته Tsentrosoyuz ، که قبل از این ساختمان پاریسی طراحی شده بود.
بنابراین ، تعامل خلاق لوکوربوزیه و همکاران شوروی ، که لئونیدوف جایگاه ویژه ای در میان آنها داشت ، دارای ویژگی پیچیده مبادله ، توپ تأثیر متقابل بود. با توجه به انگیزه اولیه دریافت شده از لوکوربوزیه ، و انتقال مضامین رسمی خود به مقیاس بزرگتر ، لئونیدوف و گینزبورگ با Milinis نوع جدیدی از ساختار را پیشنهاد دادند ، که به نوبه خود ، توسط لوکوربوزیه قرض گرفته شد - کاملاً به عنوان ساختار خودش. و به لطف اقتدار استاد ، در سالهای پس از جنگ ، این نوع گسترده شد - از ساختمان سازمان ملل در نیویورک گرفته تا مجلس و ساختمانهای مسکونی در برازیلیا توسط اسکار نیمایر.
قسمت 3. تماس ها و روابط شخصی بین لئونیدوف و لوکوربوزیه
برای دهه های طولانی ، از یک متن به متن دیگر اختصاص داده شده به لئونیدوف ، بررسی لوکوربوزیه از او به عنوان "شاعر و امید به سازندگی" سرگردان بوده است [7]. این بدون شک بالاترین ستایش در زبان این استاد مدرنیسم است ، که او به طور کلی قادر به انجام آن بود - که "توانایی تحریک" ، "شعر" و "غزل" را اهداف نهایی و اندازه گیری ارزش خلاقیت معماری می دانست [8] منبع اصلی این تعارف و شرایط ظهور آن ، به عنوان یک قاعده ، مشخص نیست و هنوز کمی شناخته شده است.
این یک نقل قول بسیار ریشه دار از مقاله "دفاع معماری" از لوکوربوزیه [9] است که در اواخر بهار 1929 بر اساس برداشت از اولین و در آستانه سفر دوم به مسکو نوشته شده است.این متن برای درک متن کلی و جزئیات رابطه لوکوربوزیه با لئونیدوف بیش از حد جالب است و نیاز به استناد گسترده دارد: "من از مسکو برمی گردم. من دیدم که چگونه حملات با همان خستگی ناپذیری علیه الکساندر وسنین ، خالق سازه گرایی روسیه و یک هنرمند بزرگ در آنجا انجام می شود. مسکو به معنای واقعی کلمه بین ساختارگرایی و کارکردگرایی درگیر است. افراط و تفریط در آنجا نیز سلطنت می کنند. اگر شاعر لئونیدوف ، امید به "سازه گرایی" معماری ، با شور و شوق یک پسر 25 ساله ، کارکردگرایی را ستایش می کند و "سازه گرایی" را آناتمیزه می کند ، دلیل این کار را توضیح می دهم. واقعیت این است که جنبش معماری روسیه یک لرزش اخلاقی است ، جلوه ای از روح ، انگیزه ای غنایی ، خلقی زیباشناختی ، اعتبار زندگی مدرن است. یک پدیده کاملاً غنایی ، یک حرکت واضح و مشخص در یک جهت - به سمت راه حل.
ده سال بعد ، جوانانی که ساختاری زیبا ، جذاب ، اما شکننده از غزل خود را بر پایه زحمات و ثمرات بزرگان خود (وسنینا) بنا کردند ، ناگهان احساس نیاز فوری برای یادگیری بیشتر ، آشنا شدن می کنند با فناوری: محاسبات ، آزمایش های شیمیایی و فیزیکی ، مواد جدید ، ماشین های جدید ، میثاق های تیلوریسم و غیره و غیره. با غوطه ور شدن در این کارهای ضروری ، آنها شروع به لعن کسی می کنند که قبلاً این منو را فراگرفته اند و مشغول خود معماری هستند ، یعنی با بهترین روش استفاده از همه موارد بالا."
این قطعه شاهدی فوق العاده جالب از درگیری در هسته سازه گرایان مسکو است که شامل انتقاد از برادران وسنین است که "جوانان" را که "شعارهای ضد زیبایی شناختی A. M. غنا و پاتوس سودمندانه "روش عملکردی" M. Ya. Ginzburg. درگیری که بخشی از انشعاب گسترده تری در پیشتازان اروپا به طور کلی بود. بین "کارکردگرایان" آلمانی (B. Taut ، G. Meyer ، K. Taige با L. M. Lissitzky ، که به آنها پیوست) و لوکوربوزیه ، پروژه تاریخی گرایانه او "Mundaneum" ، همراه با یک جمله کاملاً ظالمانه که "مفید زشت است" ، باعث ایجاد رسوایی در محافل آوانگارد اروپایی شد. لوکوربوزیه به شدت تضاد بین شعارهای مد روز "علمی" و انگیزه های عمیق ، مجازی و زیبایی شناختی را که در ساخت گرایی شوروی نهفته است ، مشاهده کرد. این تضاد ، به ویژه به وضوح ، تقریباً به طنز در شور و شوق لئونیدوف - یک ضد سودگرایی با بصیرت و صریح - آشکار می شود. روشی که لوکوربوزیه در این باره می نویسد بیانگر این است که ما یادآوری یک شاهد مستقیم را که شخصاً لئونیدوف را در سال 1928 می شناخت ، در پیش داریم. اگر این متن نبود ، با توجه به عدم حضور لئونیدوف در عکسهای شناخته شده برای ما از لوکوربوزیه با همکاران شوروی ، چه چیزی می توانست زیر سال برود. علاوه بر این مقاله ، لوکوربوزیه ، در نامه ای به کارل موزر در سال 1928 ، اختصاص داده شده به تشکیل اعضای هیئت شوروی به کنگره SIAM در سال 1929 در فرانکفورت ، لئونیدوف را به عنوان "یک شخصیت روشن" برجسته کرد [10] - توصیه كردن او را در گروه اتحاد جماهیر شوروی گنجانده و در عین حال ماهرانه در مورد صلاحیت دعوت از ال.ام.لیسیتسكی ، حریف اصلی شوروی خود در محیط آوانگارد ، تردیدها را كنار زد.
اگر فقط اطلاعات غیرمستقیم درباره اولین تماسهای شخصی لوکوربوزیه با لئونیدوف به ما رسیده باشد ، آخرین دیدار آنها مستقیماً در خاطرات I. I. شرح داده شده است. لئونیدوف ماریا ، منتشر شده توسط S. O. خان ماگومدوف [11]. این متن جالب بیان می کند که چگونه لوکوربوزیه در سال 1930 وارد مسکو شد ، تمایل به بازدید از "کارگاه معمار لئونیدوف" را داشت. بنابراین ، قرار دادن طرف پذیرنده در موقعیت دشواری ، از آنجایی که لئونیدوف ، که توسط راپوپیست ها در این زمان به علت اگزمای عصبی شکار شده بود ، نه تنها یک کارگاه ، بلکه حتی خانه خودش نیز نداشت. در نتیجه ، ملاقات لوکوربوزیه با لئونیدوف ترتیب داده شد ، همچنین یک عکس مشترک از آنها "در باغ وحش با یک فیل" وجود داشت ، و خود لئونیدوف ، که با توجه یک ستاره اروپایی اعتبار خود را تقویت کرد ، به زودی یک جایزه دریافت کرد آپارتمان در یک خانه در بلوار Gogolevsky ، 8. در همان گالری با همکارانش ، سازه گرایان ، در محله Barshch ، Milinis ، Pasternak و Burov.با مقایسه این روایت با زمان واقعی ، می فهمیم که لوکوربوزیه در مارس 1930 در مسکو بوده است ، در حالی که آزار و شکنجه لئونیدوف در نیمه دوم سال شتاب بیشتری گرفت. بدون زیر سوال بردن این شواهد بسیار ارزشمند ، به نظر می رسد که این لحظه از زندگی لئونیدوف نیاز به توضیحات بیشتری دارد. در هر صورت ، این واقعیت که لوکوربوزیه ، شاید حتی بدون آنکه متوجه شود ، در سرنوشت لئونیدوف در یک لحظه دشوار از زندگی او شرکت کرد ، این نتیجه کلی را تأیید می کند که لئونیدوف به عنوان "یک شخصیت روشن" توجه لوکوربوزیه را به خود جلب کرده است ، و تأثیر قابل توجهی در کار استاد مدرنیسم اروپا داشت.
قسمت 4. کمیساریای مردمی صنایع سنگین و مونتاژ لئونیدوف در چندیگار لوکوربوزیه
برخلاف دو مورد اول ، ارتباط بین ساختمان مجمع در چندیگار لوکوربوزیه (1951 تا 1962) و پروژه رقابت کمیساریای خلق صنایع سنگین ایوان لئونیدوف (1934) کمتر واضح به نظر می رسد و هنوز مورد توجه هیچ کس قرار نگرفته است. من استدلالهای خود را به نفع این فرض در میان خواهم گذاشت. کمسیاریای مردمی صنایع سنگین لئونیدوف در اولین نگاه در مجمع لوکوربوزیه به ذهن خطور می کند - در درجه اول به دلیل هیپربولیید سالن نمایندگان - تصمیمی که در غرب دهه 1950 کاملاً اصلی به نظر می رسید ، مدتها قبل از شناخته شدن لئونیدوف در اصلاً غرب نسخه عمومی مورد قبول منشأ این تصمیم ، استقراض لوکوربوزیه از اشکال برج های خنک کننده نیروگاه در احمدآباد است که طرح هایی از آن در دفترچه های وی حفظ شده است. من پیشنهاد می کنم که برج های خنک کننده هند منبع اصلی تصمیم لوکوربوزیه نبوده اند ، بلکه یادآوری تجربیات خیلی زودتر او بودند.
اول از همه ، لازم است که این احتمال را پیدا کنید که پروژه لئونیدوف برای لوکوربوزیه شناخته شده باشد. I. G. لژاوا مکالمه خود را با N. Ya منتقل می کند. کولی ، که علاقه خاص لوکوربوزیه به مجلات معماری شوروی ، به ویژه ، در SA را شهادت داد [12]. تماس های لوکوربوزیه با همکاران شوروی تا سال 1937 قطع نشده بود: وی انتخاب خود را به عنوان عضو مسئول آکادمی معماری تازه سازمان یافته پذیرفت [13].
شناخته شده است که وسنین ها تا سال 1936 مجلات شوروی را به لوکوربوزیه می فرستادند. با توجه به نگرش خاص لوکوربوزیه نسبت به لئونیدوف ، بعید به نظر می رسد که او به پروژه رقابت NKTP Leonidov توجه نکرده باشد ، که در شماره 10 "معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی" برای سال 1934 منتشر شد. بنابراین ، تصور اینکه پروژه لئونیدوف برای لوکوربوزیه ناشناخته است ، به نظر من قابل قبول نیست.
hyperboloid خود از تنها چیزی که دو راه حل معماری را به هم متصل می کند فاصله دارد. در هر دو مورد ، ما ترکیبی از اشکال کاملاً مدرن (و لئونیدوف - مستقیماً آینده نگرانه) با یک طرح ترکیبی داریم که ما را به نمونه های اولیه کلاسیک سنتی خطاب می کند. هدف گذاری نئوکلاسیک پروژه لئونیدوف در اوایل با جزئیات توسط من مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفت [14]. به ریشه های نئوکلاسیک راه حل لوکوربوزیه نیز بارها اشاره شده است. به عنوان مثال ، A. Widler ، در میان بسیاری دیگر ، به موزه قدیمی برلین (موزه Altes) K. F. شینکل به عنوان نمونه اولیه ساختمان مجمع چندیگره [15]. هیپربولوئید هم در لئونیدوف و هم در لوکوربوزیه نقش یک نسخه "مدرن" از گنبد کلاسیک را بازی می کند. سرانجام ، لوکوربوزیه تکنیک اصلی ترکیب بندی لئونیدوف را بازتولید می کند ، وی در پروژه خود الگوی یک مجموعه عمومی مدرنیست را به عنوان مجموعه ای از مجسمه های عجیب و غریب نمایش داده شده در یک سبک است. و فقط مقایسه این دو گروه از حجم ، استدلال های دیگری را برای میل ترکیبی هر دو شی ارائه می دهد. تحلیل مقایسه ای در شکل 4 نشان داده شده است.
در هر دو مورد ، ما ترکیبی از یک هایپروبلوئید (با رنگ قرمز نشان داده شده) ، یک منشور عمودی نشان داده شده با رنگ آبی (برای لوکوربوزیه ، این یک شافت آسانسور است) و یک جسم معمولی مثلثی که با رنگ سبز نشان داده شده است (برج سه پرتو لئونیدوف و یک هرم فانوس بالای تالار سنا). در هر دو حالت ، انتقالاتی بین اشیا وجود دارد (با رنگ زرد نشان داده شده است). بر خلاف انتقال های متعدد لئونیدوف ، لوکوربوزیه فقط یک چنین خرپا انتقال دارد که منجر به یک تریبون خمیده در سقف مورب بریده شده از یک هیپربلوئید می شود. اما شخصیت او قابل تشخیص شخصیت لئونیدوف است. شکل تریبون منحنی نزدیک به تریبون های نیم دایره است - "چسب های" برج لئونیدوف.به سختی می توان تعداد تصادفات و موازیات فوق را تصادفی تشخیص داد. علاوه بر این ، به نظر می رسد کمیساریای خلق لئونیدوف برای Tyazhprom تقریباً تنها توضیح منطقی و کامل از طرح معمایی لوکوربوزیه است.
ما عادت کرده ایم با کشف لئونیدوف در روند معماری جهان با کشف وی در دهه 80 در غرب و تأثیر او در شکل گیری روندهای نو مدرنیسم و ساختار شکنی گرایی ، حساب کنیم. اما اکنون ، با توجه به تعامل خلاقانه او با لوکوربوزیه ، باید سهم لئونیدوف در شکل گیری زبان رسمی معماری "جنبش مدرن" در ریشه های آن مطرح شود. به طور خاص ، "واژگان" مشخصه این زبان مانند نوع ساختمان منشوری چند طبقه و هایپربولوئید به عنوان شکلی از یک ساختمان عمومی یا مذهبی مدرنیست.
[1] CA ، 1927 ، شماره 3 ، صص 100-101. [2] CA ، 1927 ، شماره 4-5 ، صص 119-124. [3] CA ، 1928 ، شماره 2 ، صص 63-65. [4] J.-L. کوهن ، "لوکوربوزیه و عرفان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتحاد جماهیر شوروی" ، م. ، آرت وولخونکا ، 2012. ص. 77-110. [5] همان ، صص 93-95. [6] S. O. خان ماگومدوف ، "ایوان لئونیدوف" ، م. ، بنیاد آوانگارد روسیه ، 2010. صص 317-325 ، ص 321 - شهادت لئونید پاولوف. [7] به عنوان مثال ، S. O. خان ماگومدوف ، "معماری آوانگارد شوروی" ، کتاب اول ، م. ، استرویزدات ، 1996. ص 471. [8] Ozenfant & Jeanneret ، "Pure création de l'esprit" در L'Esprit Nouveau 16 ، مای 1922 ، ص. 1903-1920. [9] لوکوربوزیه ، "Defence de l'architecture" در L'Architecture d'Aujourd'hui ، 1933 ، شماره 10 ، صص 58-60. نوشته شده در ماه مه-ژوئن 1929. [10] J.-L. کوهن ، "لوکوربوزیه و عرفان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتحاد جماهیر شوروی" ، م. ، آرت وولخونکا ، 2012. ص. 151. [11] S. O. خان ماگومدوف ، "ایوان لئونیدوف" ، مجموعه "بت های آوانگارد" ، م. ، 2010 ، ص 334. [12] I. G. Lezhava ، "Recall Total" ، URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. کوهن ، "لوکوربوزیه و عرفان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتحاد جماهیر شوروی" ، م. ، آرت وولخونکا ، 2012. ص. 239-247. [14] P. K. Zavadovsky ، "Style" Narkomtyazhprom "، بولتن معماری ، شماره 2–2013 (131) ، ص 46–53. [15] A. Vidler ، "The Architectural Uncanny" ، مطبوعات MIT ، 1992 ، ص. 91
