اولین قسمت از تحقیقات پیتر زاادوفسکی در Archi.ru در تاریخ 4 نوامبر سال 2020 منتشر شد.
II.2 طراحی رقابتی غرفه اتحاد جماهیر شوروی شوروی برای نمایشگاه جهانی 1937 در پاریس (1936)
این پروژه توسط Moisei Ginzburg با مشارکت S. A. Lisagora، M. M. Vorobyov و A. A. سولومکو [1]. تا همین اواخر ، توضیح اشکال عجیب این غرفه دشوار بود. شاید زمینه کارهای بعدی ایوان لئونیدوف درک و تفسیر این معماری غیرمعمول را ممکن کند. حلقه مفقوده ای که به فرضیات مربوط به ارتباط بین معماری غرفه و تأثیر احتمالی لئونیدوف اعتبار می بخشد ، دو طرحی بود که در سال 2013 منتشر شد [2] ، که منعکس کننده مراحل اولیه کار است و اشتراکات کمی با طرح نهایی دارد (شکل 8 ، راست). با این حال ، برج هذلولی که در مرکز ترکیب آنها قرار گرفته است ، در یک مورد گرد است و در مورد دیگر وجهه ای است ، ادای احترامی آشکار به پروژه لئونیدوف کمیساریای خلق صنایع سنگین (1934) است و فرضیه تأثیر لئونیدوف را تأیید می کند زبان رسمی در مورد نویسندگان پروژه (شکل 8 ، سمت چپ).
با در نظر گرفتن پروژه کارخانه Izvestia ، که همانطور که نشان دادیم ، به طور مکرر و منظم انگیزه های رسمی ایوان لئونیدوف را تفسیر می کند ، می توان یک تجزیه و تحلیل نسبتا دقیق از اشکال غرفه پاریس انجام داد ، که نتایج آن توسط ما در جدول 1 خلاصه شده است (شکل 9). خط بالای آن شامل آنالوگهای رسمی مضامین معماری غرفه ای است که در خط پایین نشان داده شده است.
و شکل غرفه (شکل 9 ، 2-A) گونه ای از ساختار چند وجهی است که توسط Leonidov بارها و بارها در پروژه های باشگاه ها پیشنهاد شده است (برای اولین بار - در پروژه باشگاه روزنامه Pravda ، 1933)) و ساختارهای عملکردهای دیگر (در پروژه ساحل جنوبی کریمه ، 1937-1935). چند وجهی ها در گروه گینزبورگ اولین بار در پروژه منطقه کراسنی کامن در نیژنی تاگیل (1935) ظاهر می شوند ، و به عنوان یک ساختمان جداگانه - در پروژه ساختمان باشگاه ترکیب Izvestia (1936) ، که هم از نوع شناسی لئونیدوف و هم از او پیروی می کند زبان رسمی. (شکل 9 ، 1-A). گسترش به سمت بالا و تکمیل به شکل قرنیزهای فیله مصری ، ظاهر یک غرفه عظیم پایتخت مصر را به خود اختصاص می دهد ، که غرفه را نیز در متن سرگرمی های مصری لئونیدوف قرار می دهد ، گرچه خود او نیز چنین ساختار پیچیده و آدمی را تأیید نمی کرد.
که در. محلول پیچیده کرپه گوشه های غرفه (شکل 9 ، 2-B) نقوش پایه های کنسول دار را برای گروه های مجسمه سازی برجسته در پروژه Izvestia توسعه می دهد (شکل 9 ، 1-B). آنالوگهای این پایه ها در غرفه همچنین پایه های مجسمه های یادبود ، در این مورد ، نقش برجسته ها هستند و همان پلکانی که به سمت پایین کاهش می یابد. چنین سکوهایی که به شدت ارائه شده است - در پروژه ایزوستیا - تریبون های کنسول تنها سابقه تریبون های لئونیدوف را دارند - "chagi" ، که اولین بار در پروژه کمیساریای خلق Tyazhprom ظاهر شد و بعدا در فضای داخلی و پله های آسایشگاه در Kislovodsk استفاده شد.
از جانب. ترکیب سازمان یافته در اطراف برج هذلولی که در طرحهای اولیه غرفه پاریس دیده می شود (شکل 9 ، 2-C) دارای یک آنالوگ مستقیم در ساختارهای پانورامای ساحل جنوبی کریمه توسط ایوان لئونیدوف است (شکل 9 ، 1 -C) ، که نشان می دهد پروژه های موازی Izvestia ، ساحل جنوبی و آسایشگاه در Kislovodsk نمایانگر یک مجموعه واحد از انگیزه های رسمی است که برای اولین بار در آثار لئونیدوف ظاهر شد.
II.3 پروژه "ساختمان مسکونی از نوع بالاتر" (1937). موسی گینزبورگ و فیودور میخائیلوفسکی
این پروژه برای اولین بار در شماره "معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی" به پروژه های مسکن استاندارد اختصاص یافت [3]. اندازه و شخصیت آپارتمان ها - دو طبقه با یک اتاق نشیمن دو طبقه و گلدان های عمیق در دو طبقه - مستأجرانی را که متعلق به سطوح بالای سلسله مراتب مدیریت اتحاد جماهیر شوروی هستند ، فرض می کند.در مونوگرافهای بعدی گینزبورگ ، فقط نقشه ها منتشر شد ، زیرا پروژه نمای قرار گرفته در مجله ، علاوه بر "عجیب" بودن معماری آن ، به خطر انداختن "رهبر سازه گرایی" از نظر کیفیت تصویر ، اجازه تولید مثل نمی دهد. با این وجود ، کاملاً مفصل است و بازتولید آن را منعکس می کند ، به گونه ای که هدف نویسنده را منعکس می کند. خانه گالری با آپارتمانهای دو طبقه با اتاقهای نشیمن و آلاچیق های دارای ارتفاع دو برابر به وضوح نمونه اولیه پروژه را نشان می دهد: ویلاهای بی نظیر لوکوربوزیه ، که انواع مختلفی از آنها را در طی سالهای 1922 تا 1926 توسعه داده است (شکل 10).
موسی گینزبورگ حتی در دوره "توسعه میراث" تمایلات کوربوسی خود را رها نکرد ، و اگر خانه معروف نارکومفین وی (1928) علاقه لوکوربوزیه را به "حداقل مسکن" توده ای احیا کرد ، آزمایش های اولیه کوربوزیه با خانه های ویلایی "بورژوایی" "به نظر می رسید گینزبورگ نمونه اولیه مناسب برای" افزایش نوع "مسکن برای مقامات شوروی است. اهمیت این پروژه برای همه کارهای گینزبورگ در این واقعیت است که یک دهه از آزمایشات مسکونی وی را که با کار بخش نمونه سازی Stroykom در سال 1927 آغاز شد و با نفوذ غالب لوکوربوزیه مشخص شد ، به پایان می رساند.
پس از پرداختن به گونه شناسی ساختمان ، در آغاز ریشه های آن كربوزیان ، ما در ادامه به بررسی سبک معماری خارجی خواهیم پرداخت ، كه از دیدگاه تنها نویسنده شناخته شده در مورد نمای حیاط می دانیم - با ریتم پنجره های خلیج روکش شده متناسب به اتاقهای زندگی دو طبقه آپارتمانها ، با آجرهایی با ارتفاع دو برابر بین آنها.
ما در اینجا همه موارد یکسانی را می بینیم که از اشیای قبلی با ما آشنا شده اند ، عناصر معماری که در جدول شماره 2 خلاصه شده است (شکل 11).
و پارچه های ناشنوا در بالکن های فرانسوی به شکل هیپربولوییدهای مسطح شکل گرفته اند (شکل 11 ، 2-A). مرز زیگزاگ که در امتداد بالای پاراپت قرار دارد ، ما را به یکی از انواع گلدان هایپربولیک ساختمان اول آسایشگاه خطاب می کند. اردژونیکیزه در کیسلوودسک (شکل 11 ، 1-A).
که در. تختخوابهای گلدان کنسول وجهی و پلکانی ، که در بالای ساختمان قرار داده شده است (شکل 11 ، 2-B) ، برای ما از پایه های زیر مجسمه های برج گیاه Izvestia و غرفه پاریس برای ما آشنا هستند. محتمل ترین منبع چنین راه حلی می توان به تریبون های نیمه دیسک کنسول لئونید در پروژه Narkomtyazhprom (1934) ، بالکن پلکان معروف وی در Kislovodsk (1936) یا پایه ای که در اینجا برای چراغ در سالن همان آسایشگاه نشان داده شده است ، اشاره کرد. در کیسلوودسک (شکل 11 ، 1-B).
از جانب. ستون های آجیل تاج پنجره های خلیج نشان دهنده نوع مصری آشنا است که لئونیدوف از پروژه Narkomtyazhprom (1934) ایجاد کرد و بارها در آسایشگاه Ordzhonikidze در Kislovodsk استفاده شد (شکل 11 ، C 1-2).
د نرده های بالکن نشان دهنده انواع محوطه های داخلی پله های داخلی همان آسایشگاه است که از هیپربولوئیدهای کشیده ساخته شده است (شکل 11 ، D 1-2).
سرانجام ، ذکر عناصر معماری ساختمان که از دامنه لغات لئونیدوف خارج است ، ضروری است. آی تی:
ای کلاه فرنگی که تاج ساختمان را به خود اختصاص داده است ، یکی از تکنیک های مورد علاقه گینزبورگ است ، که به اشیا of دهه 1920 برمی گردد ، که در باشگاه گیاه Izvestia حضور داشتند و بعداً توسط وی بارها اجرا شد ، از ساختمان پزشکی آسایشگاه در Kislovodsk تا آخرین ، پس از جنگ ، اشیا معمار.
اف. کاشی های تزئینی با نقوش مورب تزئینی ، که دیوارهای عقب گلدان ها را تزئین می کنند ، روشی متداول در معماری اواخر دهه 1930 است که ظاهراً به روکش کاخ Doges ونیزی باز می گردد و دیگر مورد استفاده گینزبورگ نبود.
II.4. پروژه پانوراما "دفاع از سواستوپل" (1943). موسی گینزبورگ
در میان شیوه های طراحی گینسبورگ در طول سال های جنگ ، عمدتا به اهداف سودجویی بازسازی نظامی و پس از جنگ ، پروژه ساخت پانوراما "دفاع از سواستوپل" برای ویژگی و ویژگی آن برجسته است. بیایید انگیزه های اصلی ترکیب بندی ساختمان مرکزی گروه را در نظر بگیریم.
و حجم اصلی ساختمان یک حجم پله ای است که به سمت بالا با دیوارهایی متشکل از بلوک های بتونی آجدار مخروطی می شود - راه حلی که در Western Art Deco (آگوست پرت) یافت می شود ، در پروژه های شوروی در اواخر دهه 1930 محبوب است و حداقل در یک مورد اجرا می شود: Smolenskaya غرفه مترو "در مسکو (نیکولای کولی و سرگئی آندریفسکی ، 1934) ، اکنون گم شده است. حجم ذوزنقه ای که به سمت بالا کاهش می یابد باعث ایجاد ارتباطات قابل قبولی با یک ستون مصری یا هرم مستابای کوتاه می شود. این موضوعی است که در اواسط دهه 1930 در معماری شوروی رایج بود ، اما ویژگیهای تفسیر آن توسط گینزبورگ ما را به عنوان نمونه هایی از دوره آوانگارد کارهای ایوان لئونیدوف در اوایل دهه 1930 معرفی می کند. ما ترکیبی بسیار شبیه به ساختمان گینزبورگ را در یکی از طرح های لئونیدوف می بینیم که به کار او در ایگارکا در سال 1931 نسبت داده شده است [4] (شکل 12 ، شکل بالا). ماستابا که توسط یک ساخت شیشه رنگ آمیزی حل شده است ، بر روی یک استیلوبات قرار می گیرد ، همچنین به سمت پایین گسترش می یابد ، و نه چندان دور از پلکانی در نزدیکی گینزبورگ. یک مستابای شیشه ای عظیم الجثه توسط دانشجویان سابق لئونیدوف در پروژه کاخ شوروی (1932 ، تیپ VASI) پیشنهاد شد و در اینجا دشوار است که تأثیر معلم و بت آنها را ببینید (شکل 12 ، شکل زیر). در پروژه لئونیدوف برای بازسازی میدان کرستیانسکایا زاستاوا (1932) ، مرکز گروه توسط سازه ای به شکل هرم بریده شده اشغال شده است. و اگر طرح اولیه لئونیدوف می توانست برای گینزبورگ ناشناخته باشد ، مطمئناً این دو پروژه برای او آشنا بودند.
که در. در بالای ماستابای ساختمان ، چشم انداز توسط سایبان تکیه گاه های پوشیده شده از دال تکمیل می شود که به صورت منحنی شکل به سمت بالا گسترش می یابد و انتهای بالایی آنها را لمس می کند. این فرضیه در مورد تأثیر زیبایی شناسی هایپربولیک لئونیدوف توسط یک آنالوگ خاص نیز پشتیبانی می شود - رواق ورودی در پروژه یک باشگاه مزرعه جمعی با سالنی برای 800 صندلی (1935) (شکل 12 ، B در سمت راست).
از جانب. درگاه ورودی ساختمان پانوراما توسط دو ستون حامل دو هرم پلکانی معکوس شکل گرفته است که بر روی آنها دال با ترکیب مجسمه ای برپا دارد. در این ترکیب ، بدون به خطر انداختن زیاد ، می توان توسعه پایه های کنسول برای گروه های مجسمه سازی را در پروژه های ترکیب Izvestia (شکل 12 ، C در سمت راست) و سایر پروژه های Ginzburg که در بالا توضیح داده شد ، مشاهده کرد.
بنابراین ، این پروژه متاخر موسی گینزبورگ ، که در ابتدا بی سابقه به نظر می رسد ، به خوبی در منطق توسعه کارهای متاخر معمار که ارتباط تنگاتنگی با دنیای رسمی ایوان لئونیدوف دارد ، می گنجد.
II.5 خانه مسکونی چوبی یک خانواده (1944). موسی گینزبورگ
این خانه روستایی ، غیر معمول برای زمان خود ، برخی از رمز و راز را پنهان می کند. سلیم خان-ماگومدوف ، که آن را به عنوان "خانه روستایی یک آپارتمان" منتشر کرد ، محل آن را نشان نمی دهد [5]. در مورد تاریخ ایجاد نیز اختلاف نظرهایی وجود دارد: یا 1944 ، یا 1945. آیا خود گینزبورگ می توانست مالک آن باشد و چه کسی می توانست در طول سالهای جنگ یک خانه خصوصی کوچک با چنین معماری مدرن گرایانه ای را سفارش دهد؟
من اطلاعات موجود را از سخنان نیکولای واسیلیف می رسانم: افسوس ، این داشای خود مویسه گینزبورگ است که در روستای SNT NIL در منطقه ایسترا به ما نرسیده است ، جایی که از سال 1935 ، بسیاری از معماران مشهور در آنجا بودند ساخته شده: سمنوف ، وسنین ، ولادیمیروف و دیگران. در معماری خانه خود ، گینزبورگ توانست ر dreamیای "ویلا" خود را تحقق بخشد ، و نشان دهد که رابطه اشتیاق کوربوسی او در پایان کار حرفه ای است.
تراس بزرگ باز در طبقه دوم با راه پله ای که به آن منتهی می شود یادآور مشهور ویلا استاین در گارچس (1926) توسط لوکوربوزیه است (شکل 13). در همان زمان ، ترجمه اولیه نمونه اولیه بتنی Corbusian به چوب دارای سابقه مجاز توسط خود Corbusier است: خانه چوبی آنتونین ریموند در Karuizawa در استان ژاپن ناگانو نمونه ای از پروژه واقع نشده خانه سنگی لوکوربوزیه است برای دیپلمات شیلیایی Ortusar Errazuriz.
II.6 آسایشگاه در اورئانای سفلی (1945-1948). موسی گینزبورگ و فیودور میخائیلوفسکی
آخرین پروژه های Moisei Ginzburg که پس از مرگ وی در فوریه 1946 اجرا شد ، دو آسایشگاه بود: Mountain Air در Kislovodsk (همراه با نیکولای Polyudov) و یک آسایشگاه در Nizhnyaya Oreanda (همراه با Fedor Mikhailovsky). در واقع شی در Kislovodsk سومین ساختمان آسایشگاه im است. اردژونیکیزه ، به عنوان ادامه خط تایپولوژیستی ساختاری منشورهای چند وجهی جالب توجه است. با این حال ، از نظر سبک ، این ساختمان از قبل کاملاً متعلق به بنای تاریخی استالینیستی پس از جنگ است و از حوصله این تحقیق خارج است.
آسایشگاه در اورئانای سفلی بسیار بیشتر مورد توجه است. اولین نسخه از پروژه در محل ویرانه های کاخ شاهنشاهی که در سال 1882 در آتش سوخت ، توسط Ignatius Milinis در سال 1936 تکمیل شد. ساخت و ساز با جنگ قطع شد. شرایط انتقال شی به گینزبورگ برای ما ناشناخته است.
این آسایشگاه دارای دو ساختمان مسکونی است: شماره 1 ، به شکل نئوکلاسیسیسم خشک و یک ساختمان کوچکتر به شماره 2 ، که معماری عجیب آن موضوع مورد بررسی بیشتری خواهد بود.
یک مجلد منشوری دو طبقه لاکونی با یک حیاط داخلی با آلاچیق مشخصه گینزبورگ تاج گذاری می شود ، از جمله برای ساختمان پزشکی آسایشگاه در کیسلوودسک ، برای ما آشنا است. روکش صاف و عدم وجود لهجه های عمودی مشخص ، معماری بدنه را به مدرنیسم نرم و نزدیک به همتایان اروپایی بین جنگ نزدیک می کند. این انتساب با مناظر بازی طبقه اول با الگوی ظریف درزهای سنگ تراشی منافاتی ندارد (شکل 14). مشخصه ساختمان با تاقچه های قرنیزی است که به سختی مشخص شده اند ، تنها استثنا یک طرح سه طبقه از نمای شمالی با یک تاقچه بزرگ است.
با چنین معماری محدود ، چند جزئیات تزئینی وزن بیشتری پیدا می کنند. رواق های قوس دار هر دو نما دارای بخشهایی از فیله قرنیز با طرح مصری قابل تشخیص است و گوشه های ایوان رواق مثلثی جنوبی با کرپ های گوه ای برجسته شده است. این لهجه های گوه ای که یادآور راه حل های گوشه ها در طراحی غرفه پاریس است ، مانند مرحله بعدی در تبدیل عنصری به نظر می رسد که در ابتدا تریبون کنسول بود ، سپس پایه ای برای یک مجسمه یا یک دختر گل بود (شکل.15 ، ه) رواق جنوبی رو به دریا با سه صورت تفسیری یکسان منطقی در یک سری منشورهای چند وجهی متاخر ساخته می شود ، به ویژه با توجه به طراحی موازی گینزبورگ از چند وجهی آسایشگاه Mountain Air در کیسلوودسک (شکل 15 ، A). انجمن های مصری با شکل ستون های گلدان در طبقه سوم نمای شمالی پشتیبانی می شوند (شکل 14 ، سمت چپ). این ستونها در پروژه ترکیبی ایزوستیا مستقیماً به اسلاف آنها مربوط می شوند ، به جای بخش گرد ، از آنها در هشت ضلعی متفاوت است. وسایل کلاه فرنگی با انبساط منحنی مشخصه به سمت بالا از همان ریشه به همان خط لئونیدووی تعلق دارند (شکل 15 ، C).
گلدان ها و فواره ها بخشی اساسی از سبک لئونیدوف فقید است. آنها همچنین در Oreanda پایین هستند. چشمه در حیاط ، که یک گل آذین شکلی است ، در همان زمان خط اشیا hy هایپربولیک لئونیدوف را ادامه می دهد (شکل 15 ، C). یک جفت گلدان که از سمت شمال به آسایشگاه نزدیک می شود و شکل سهمی آنها با نوع دیگری از گلدان های لئونیدوف در ارتباط است. گلدان گینزبورگ ، برخلاف گرد لئونید ، دوباره وجهی است (شکل 15 ، D).
در پایان ، چند نظر در مورد جدول 3 (شکل 15) ، که تلاشی است برای گردهم آوردن مضامین معماری و تزئینی ایوان لئونیدوف با مباحث Moisei Ginzburg. به راحتی می توان دریافت که چگونه اشکال عجیب و غریب ساختمانهای لئونیدوف در اوایل دهه 1930 ، در اواسط دهه ، به مقیاس جزئیات معماری و عناصر تزئینی تبدیل می شوند. و در اواخر گینزبورگ ، این مجموعه از تکنیک های تزئینی به اشکال نهایی برای این استاد آسایشگاه در نیژنیایا اورئاندا تبدیل شد.تنها موضوعی که مقیاس معماری را حفظ کرده است ، منشوری چند وجهی است و گینزبورگ همچنین کنسول ها ، گلدان ها و ستون ها را که توسط لئونیدوف گرد می شود ، به مواردی وجهی - با شش یا هشت ضلع - تبدیل می کند.
[1] روزنامه معماری. 1936. شماره 32. [2] غرفه های Podgorskaya N. O. اتحاد جماهیر شوروی در نمایشگاه های بین المللی. Moscow: Mayer، 2013. ص 77. [3] معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی. 1937. شماره 11. صفحه 51–52. [4] Gozak A. ، Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions، 1988. ص. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S، 2007. صص 106–107.
