توماس کولهاس ، فیلمساز ، فیلمی درباره پدرش رم کولهاس ساخت: این مستند در سپتامبر 2016 در جشنواره فیلم ونیز به نمایش درآمد. در انستیتوی Strelka در مسکو ، Rem دو بار نشان داده می شود: در 21 مه ، با مشارکت نویسنده ، اولین نمایش روسی برگزار شد و در 31 مه ، نمایش مجدد فیلم با سخنرانی مقدماتی توسط آنا برونوویتسکایا (صفحه رویداد) برنامه ریزی شده است.)
با شروع فیلمبرداری چه هدفی را برای خود تعیین کردید؟ آیا بدون تغییر مانده است یا در طول کار تغییر شکل داده است؟
- من هیچ هدفی برای رسیدن به چیز خاصی نداشتم. من فقط می خواستم موضوعات خاصی را جستجو کنم که قبلاً وقت نکرده ام آنها را بررسی کنم. من همچنین می خواستم فیلم را از نظر معنایی جذاب تر و رساتر از مستند متوسط معماری بسازم. در ابتدا فکر کردم که می دانم چگونه می توانم به این مهم دست پیدا کنم - برای رسیدن به این مسئله چه داستان ها و برداشت هایی را باید انجام دهم. و من خوش شانس بودم: آنچه را که در تلاش برای کار بر روی فیلم خود بودم ، توانستم انجام دهم. همه چیز همانند ابتدا باقی می ماند: اگر خلاصه داستان آن را که من ساختم را بخوانید ، تقریباً دقیقاً نواری را که به سرانجام رسیدم تکرار می کند. این به ندرت در مورد مستند اتفاق می افتد ، شما معمولاً با قصد و هدف شروع به فیلمبرداری می کنید ، اما هیچ یک از اینها کارساز نیست ، بنابراین باید موضوع را تغییر دهید ، ویرایش و طرح اصلی را.
آیا قبلاً فیلمنامه ای نوشتید یا همه جا رم کولهاس را دنبال کردید؟
- هر دو ، زیرا شما هرگز نمی توانید با یک نوار مستند یک فیلمنامه واقعی بسازید: وقتی به سایت فیلمبرداری می آیید ، باید تصویربرداری کنید ، نمی توانید همه چیز را کارگردانی کنید. و این برای من جدید بود ، زیرا بیشتر پروژه هایی که قبلاً روی آنها کار کردم فیلم های داستانی داستانی بودند که شما همه چیز را تنظیم و کنترل می کردید. آنچه در فیلم های مستند جالب توجه است ، آمیختگی قدرت و عدم کنترل ، همراه با جریان است. من تصمیم گرفتم که کدام موضوعات را می خواهم در فیلم بگنجانم ، کدام موضوعات را با رم بحث کنم ، کدام ایده های فلسفی را جستجو کنم. اما در همان زمان ، گاهی اوقات فقط او را دنبال می کردم و برای همه آنچه در اطراف اتفاق می افتاد باز بودم.
به عنوان مثال ، آیا ساختمان هایی را که در فیلم نشان داده می شوند قبل از فیلمبرداری انتخاب کرده اید؟
- همچنین ترکیبی از هر دو بود. من می دانستم که کدام ساختمان برای رویکردی که انتخاب می کنم بهترین کارایی را خواهد داشت ، یعنی می دانستم که مربوط به جالب ترین داستان های بشری است ، اما تقریباً تمام ساختمان هایی را که می توانم شلیک کردم - بالاخره همانطور که گفتم در فیلم های مستند از قبل چیزی نمی دانند.
و مصاحبه با "استفاده کنندگان" ساختمانها ، افرادی که با آنها ارتباط دارند: آیا از همان ابتدا تصمیم گرفتید آنها را در فیلم بگنجانید؟
- من می دانستم چه س questionsالاتی بپرسم ، زیرا فهمیدم چه مباحثی برای من مهم است ، اما دوباره ، وقتی با شخصی ملاقات می كنید ، هرگز نمی دانید كه او چه خواهد گفت - شاید این س questionsالات دیگری ایجاد كند ، و غیره … به عنوان مثال ، در سیاتل ، من می دانستم که می خواهم با یکی از افراد بی خانمان که از کتابخانه OMA استفاده می کنند صحبت کنم ، زیرا این یکی از جالبترین ویژگی های این ساختمان است. من البته فهمیدم که نیازهای یک فرد بی خانمان با نیازهای یک شهروند عادی بسیار متفاوت است ، اما داستان همزبانم همچنان من را تحت تأثیر قرار داد ، زیرا من و شما به راحتی در مورد بسیاری از چیزها فکر نمی کنیم ، به عنوان مثال تلفن ، اینترنت و وسایل دیگر. و به همین دلیل این ساختمان برای افراد بی خانمان بسیار مهم است: فقط در آنجا آنها می توانند با افراد دیگر ارتباط برقرار کنند یا اطلاعات مورد نیاز خود را پیدا کنند.
معلوم می شود که این فیلم دیدگاه های مختلفی را نشان می دهد. در مورد دیدگاه خود ، روش فیلمبرداری از معماری چطور؟
- دیدگاه من البته در فیلم هم هست ، زیرا تقریباً همه مواد را خودم فیلمبرداری کردم.با این وجود ، من می خواستم نگاهم ناخودآگاه و نه صریح بر بیننده تأثیر بگذارد ، زیرا یکی از م ofلفه های سینمای مستند که مرا آزار می دهد ، راوی است - در این حالت من باید تبدیل می شدم - که اطلاعات مختلفی را منتقل می کند و به نوعی به شما می گوید چه باید فکر کرد و من می خواستم دیدگاه من فقط با کمک لنز دوربین و ویرایش بیان شود ، من می خواستم نشان دهم ، نه بگویم. اگر نمی دانید که این فیلم توسط پسر رم ساخته شده است ، ممکن است در مورد آن حدس نزنید ، اما اگر از این موضوع آگاهی داشته باشید ، می بینید که این قطعاً نظر من است که هیچ کس دیگری نمی تواند داشته باشد. اگر شخص دیگری از ریموس فیلمبرداری می کرد ، نمی توانست جایی که من هستم باشد ، زیرا رموس در مقایسه با فیلمبرداری من به راحتی راحت با شخص دیگری فیلمبرداری نمی کرد. و نویسنده دیگری نمی داند چه س askالاتی از او می پرسد تا طرف دیگر رم کولهااس را نشان دهد - س questionsالاتی که من می دانم.
ساختمانهای Rem Koolhaas مانند "اجرای شهر" هستند ، آنها به خودی خود بسیار سینمایی هستند. چگونه آنها را شلیک کردید؟
- هرکدام به روش خاص خود. من رویکرد خاصی مانند "من همه آنها را از این زاویه شلیک می کنم" یا "در این زمان از روز" نداشتم. من فقط از آنها و آنچه در آنجا اتفاق می افتد فیلمبرداری کردم. من اجازه دادم ساختمان نحوه ترسیم آن را حکم کند. به عنوان مثال ، در سیاتل ، که بسیاری از داستان های جالب انسانی به معنای واقعی کلمه در مقابل شما هستند ، شما به راحتی می توانید داستان سرایان مناسب را پیدا کنید. و در خانه موسیقی در پورتو ، من از پارکینگ خواستم که بدود و به اطراف این ساختمان بپرد ، تا با مواد آن تعامل کند ، زیرا در غیر این صورت بیننده نمی تواند این فضا را به خوبی درک کند.
فیلم شما افرادی را نشان می دهد که هر روز از بناهای Rem Koolhaas استفاده می کنند ، ساختمانها را خودشان نشان می دهند و البته شخصیت اصلی را. شما فیلمی درباره رم کولهاس ساخته اید ، اما همچنین ، تصور می کنم در مورد زندگی معماری در جامعه است. این جنبه اجتماعی معماری چقدر مهم است؟
- او واقعاً مهم است و به نظرم عجیب است که آنها اینقدر زیاد درباره اش صحبت نمی کنند. به وضوح مورد مطالعه قرار نگرفته است ، در حالی که من وقتی وارد ساختمان می شدم همیشه مجذوب این جنبه می شدم و از اوایل کودکی در بسیاری از ساختمان ها بودم: تا آنجا که به یاد می آورم ، این همیشه بخشی از زندگی من بوده است. من نمی گویم که این جنبه مهم تری نسبت به بقیه است ، اما من همیشه همیشه تعجب می کنم وقتی فیلم های معماری و حتی سخنرانی ها بیشتر از ساده ترین کارکردهای اجتماعی و اجتماعی و همچنین جنبه های انسانی بر جنبه های فکری ، فنی و ایدئولوژیک تمرکز می کنند. داستانها نه اینکه من به طور خاص برای نشان دادن این مسئله ، بیان عقایدم یا تصحیح اشتباهی در عملکرد معماری فیلم ساختم. فقط اینکه خودم خیلی علاقه مندم: من به سمت تیراندازی و بحث در مورد این موضوعات کشیده شده ام. گذشته از این ، این کار قبلاً هرگز انجام نشده است. اگر مستندهایی راجع به معماری تماشا کنید ، تقریباً هرگز روی جنبه اجتماعی آن تمرکز نمی کنند و من طرفدار تکرارها نیستم ، بنابراین می خواستم فیلمی بسازم که با دیگران متفاوت باشد و چیز جدیدی را نشان دهد - بنابراین تمرکز بر آن منطقی بود.
آیا در روند کار بر روی فیلم "دستورالعمل" پیدا کردید - چگونه می توان یک معماری "اجتماعی" خوب ساخت؟
- نمی گویم که من هر دستور غذایی پیدا کرده ام. من فکر می کنم این مخالف یک دستور العمل است ، زیرا با یک دستورالعمل باعث می شوید همه چیز حول ایدئولوژی شما باشد ، در حالی که جالب ترین چیز در مورد روش کار رم - که از فیلم کاملاً مشخص است ، زیرا او خودش در مورد آن صحبت می کند - خاص است بافت ، فرهنگ ، شهر ، مکان ، عملکرد یک ساختمان ، نحوه ساخت آن را تشکیل می دهد. بنابراین ، یک معماری "اجتماعی" خوب توسط توانایی گوش دادن و باز بودن ساخته می شود ، و نه یک ایده از پیش تعیین شده در مورد چگونگی ایجاد چنین معماری.
آیا هر ساختمانی باید "اجتماعی" باشد؟
"من فکر نمی کنم چیزی اصلاً باید چیزی باشد. من فکر نمی کنم که یک ساختمان بدون هیچ مشکلی باید یکی یا دیگری باشد.در فیلم من ، آنچه به خصوص برای خودم و به همان اندازه برای مخاطب جالب است این است که ساختمان های رم چنان متفاوت از یکدیگر هستند که هیچ خط قرمز در نوار وجود ندارد ، نشان می دهد که از معماری خوبی برخوردار است یا ساختمان ها باید چگونه باشند. عکس این نشان داده شده است: هیچ روش "صحیحی" برای طراحی ساختمان وجود ندارد ، همه چیز به عملکرد ، مکان ، زمینه بستگی دارد.
معماری چه جایگاهی در زندگی شما دارد؟ آیا با گذشت زمان تغییر کرده است؟
- من همیشه رابطه نزدیکی با ساختمانهای رم داشته ام ، از آنجا که تا آنجا که یادم می آید در آنجا بوده ام. البته این با گذشت زمان تغییر کرد: من بزرگ شدم و جنبه های مختلف معماری را درک کردم. کار بر روی فیلم همچنین باعث تغییر دید من در مورد معماری شد. البته ، آنها دائماً در مورد رم صحبت می کنند ، ایده های او در کارش بیان می شود ، و من دائماً از ساختمان های او بازدید می کنم ، اما اگر اوقات خود را با او و با ساختمانهای او بگذرانید ، همانطور که من در طول فیلمبرداری صرف کردم ، خیلی عمیق خواهید فهمید که چگونه همه متصل است. نه تنها تصمیمات خاص در پروژه: من فهمیدم که فلسفه او ، نحوه تفکر ، نوع نگاه او به جهان ، واقعاً همه چیز را تعیین می کند: پروژه های تحقیقاتی ، ساختمانهای تکمیل شده …
برنامه هات چیه؟ آیا به فکر ساخت فیلم دیگری درباره معماری هستید؟
- پروژه بعدی من ، که قبلاً روی آن کار می کردم ، در مورد لس آنجلس ، محل زندگی من است و این یک فیلم در مورد معماری نیست. من قرار نیست یک فیلمساز "معماری" شوم. "رم" فقط یک فرصت خوب برای انجام کاری غیرمعمول و جالب بود که مردم هنوز آن را ندیده بودند: به همین دلیل من این نوار را برداشتم و نه به این دلیل که به سمت مضامین معماری گرایش پیدا کردم.
