غرق در متن

غرق در متن
غرق در متن

تصویری: غرق در متن

تصویری: غرق در متن
تصویری: استوری متن غمگین( غرق دردیم ) 2024, مارس
Anonim

در داخل بلوک بین خیابان Frunzenskaya دوم و سوم ، دو ساختمان مسکونی جدید ظاهر شده است. برج های کم سن و سال و کاملاً یکسان در فاصله کمی از یکدیگر تنظیم می شوند و توسط یک ساختمان گسترده یک طبقه از مجموعه ورزشی به هم متصل می شوند. این یک ترکیب ساده ، سخت ، متقارن و فوق العاده ضد کلاسیک است. ولادیمیر پلوتکین فقط به چنین ترکیباتی علاقه زیادی دارد: مرکز موجود است ، اما به زمین فشار داده می شود و به هیچ وجه برجسته نمی شود ، بلکه برعکس ، تا آنجا که ممکن است سایه زده می شود. لبه هایی که در طرح "کلاسیک" فرض می شود ثانویه است ، در اینجا اصلی ترین آنها است ، به آنها جرم و تمام توجه داده می شود. با استفاده از مزیت به دست آمده ، آنها صریحاً به دوقلو تقسیم شدند - دوقلوهای معمولی.

با این حال ، بیننده هیچ احساس شوکی از چنین "بی طبقه بودن" احساس نمی کند - فقط به این دلیل که تقارن با مرکز گمشده یکی از انگیزه های مورد علاقه مدرنیسم است ، و در رابطه با قرن XX او همان عادت است - معمار به سادگی دوباره ، با پشتکار و یک اپیزود مورد علاقه را پیش رویمان به روشی کامل بازی می کند. علاوه بر این ، مقیاس و نسبت برج ها ممکن است آشنا به نظر برسد - آنها یک مجموعه معروف از 9 طبقه را به یک مسکو یادآوری می کنند - توجه داشته باشید که ، جدا از سبک ، خانه های ولادیمیر پلوتکین نیز 9 طبقه بلند است. بنابراین همه چیز تا حدی سنتی است و برعکس نیست. هیچ چالشی وجود ندارد ، ما الفبای مدرنیسم را پیش روی خود داریم.

هندسه نماها در اینجا نیز کاملاً مدرن ، حتی شیک است ، اگرچه چندین ویژگی را می توان در آن تشخیص داد. در نگاه اول ، شما فکر می کنید - خوب ، در اینجا "نمای باران شکل" دیگری وجود دارد (معروف به دیوار هلند ، نمای با پنجره هایی که به صورت نامتقارن و زیبا پراکنده شده است ، گویی "بر روی دیوار شناور است"). اما نه. با نگاهی دقیق تر ، به راحتی می توان فهمید که ریتم تحت شبکه ای بسیار سخت قرار دارد. به طور دقیق تر ، چندین طرح هندسی در اینجا بر روی یکدیگر قرار می گیرند: پنجره های باریک و پهن متناوب ، اما دقیقاً به نوبه خود ، کف ها به صورت نوارهای دوتایی ترکیب می شوند ، اما به هیچ وجه پاک نمی شوند. یک جابجایی مستطیل شطرنج وجود دارد ، اما دقیقاً شیفت شطرنج است - منطقی و قابل درک ، مورب و به هیچ وجه آزاد و زیبا. این اثر کنجکاو است: در نگاه اول ، سوسو زدن پنجره ها را می یابیم که به زودی "درک می شود" و یخ می زند - به محض خواندن نظم داخلی ساخت نما.

ممکن است فکر کنید که دوگانگی تعیین شده در ترکیب کلی ، عمیق تر از آنچه در نگاه اول به نظر می رسد ، در معماری این خانه ها نفوذ کرده است: دو طبقه ، چند پنجره (باریک-باریک) ، حتی رنگ آمیزی از دو رنگ اصلی استفاده می کند.

رنگ باید جداگانه گفته شود - زیرا او در اینجا به عنوان شخصیت اصلی نشان داده می شود. بارزترین ویژگی خانه های 3 Frunzenskaya ساخت و ساز ترکیب نیست ، و نه در بازی هندسی هواپیما نما. و این واقعیت که این دوقلوهای مدرنیست به طرز عجیبی به طور طبیعی در محیط استالینیستی منطقه قرار گرفتند.

برای رسیدن به این اثر ، ولادیمیر پلوتکین و یوری ژوراولف از رنگ استفاده کردند.

همانطور که می دانید ، رنگهای اصلی محله های استالین بژ و زرد و قرمز آجری است. اولی نشان دهنده یک سنگ سفید است ، و گاهی اوقات (به ندرت) آن است ، دوم آجر است. با این حال ، این اتفاق برعکس نیز رخ می دهد: آجر رو به رنگ مایل به زرد و گرانیت قرمز تیره. ترکیبی از قرمز و مایل به زرد ، به طور کلی ، یک ورسای کلاسیک است. اما این تفاوت در مسکو بسیار گریزان است به گونه ای که تأثیر آن آشکار است - ما محله استالینیستی را به روشی خاص ، یا با پشت و یا با "چشم سوم" خود احساس می کنیم ، و هرگز آنها را با چیزی اشتباه نمی گیریم. این احساسی است که نویسندگان موفق شده اند در خانه های Frunzenskaya پیدا کنند.احتمالاً به همین دلیل است که آنها به طور مستقیم خود را در داخل محله پاک می کنند ، که باید از لحاظ جنبه از لحاظ زیبایی با آنها بیگانه باشد.

این کار به طرز شگفت انگیزی ساده و در عین حال م doneثر انجام می شود. روی این روکش از پانل های دو رنگ استفاده شده است: آجر سفالی و صورتی کم رنگ. آنها بسیار مرتب چیده شده اند و اتصالات خطوطی شبیه به درزهای سنگ تراشی ساختمان های استالینیستی همسایه را تشکیل می دهند. این ساختمانها اینجا همه جا هستند ، آنها در اطراف بلوک در یک میدان باز ، اما واضح صف می کشند. در یک کلام ، چیزی برای مقایسه وجود دارد.

حتی نوارهای خاکستری علامت گذاری شده در تقسیمات کف و کمی خنک کننده رنگ گرم پاستلی نماها - و پاسخی برای خود در محیط اطراف پیدا می کنند - با رنگ رنگ استاندارد حصار فلزی و حتی گاراژهای حیاط خانه پوسته می شوند. به عبارت دیگر ، فقط می توانید سه رنگ در اطراف پیدا کنید: زرد ، آجری و خاکستری - و همه آنها با دقت در نمای خانه های جدید منعکس می شوند و به آنها وسیله ای برای شبیه سازی موفقیت آمیز در محیط می دهد.

بعلاوه ، مدرسه آجر قرمز (معمولی "استالینیست") با ساختمانهای جدید وارد گفتگوی صریح می شود. به تازگی رنگ آمیزی شده است و در بعضی جاها رنگ جدید دقیقاً با لحن خانه های ولادیمیر پلوتکین مطابقت دارد. و از بعضی نقاط این مدرسه حتی در تلاش برای جبران "از دست دادن وسط" است که در بالا ذکر شد ، و ادعا می کند که جای مرکز غایب را گرفته است - اثری که به گفته خودش ولادیمیر پلوتکین به هیچ وجه تلاش کردن

به نظر می رسد که خانه های Frunzenskaya چنان عمیقاً و با موفقیت خود را در متن فرو بردند که شروع به "رشد" کاملاً مستقر در آن کردند - و آنچه تعجب آور است ، این محله آنها را پذیرفت و شروع به تنظیم خود کرد.

حامیان زمینه های دقیق (چنین افرادی خاص که معتقدند یک ساختمان جدید باید کاملاً در شهر دیده شود ، یعنی کاملاً نامرئی باشد) باید راضی باشند. شگفت آور است که چه رنگی به تنهایی می تواند انجام دهد! لازم به ذکر است که خانه ها نه تنها با این محله ادغام می شوند ، بلکه یک نقاشی آبرنگ غنایی غیر منتظره را نیز به دست می آورند ، که به ویژه هنگامی که توسط درختان زیادی احاطه شود بسیار موفق است.

همه اینها تا حدودی غیر منتظره است - طی دو سال گذشته ، به نظر می رسد که ما به این واقعیت عادت کرده ایم که ولادیمیر پلوتکین با ثبات رشک انگیز همه را با ساختمانهای بیش از حد قابل توجه غافلگیر می کند: عموما ایرباس غول پیکر و کوارتال 77 چرتان به راحتی قابل مشاهده هستند منطقه شهر ، و در نزدیکی بودن تشخیص آن آسان نیست. "داوری" در خیابان Seleznevskaya تلاش می کند تا با ظرافت در پنجره های خود تمام نزدیکترین بناهای معماری را منعکس کند - اما در عین حال کاملا سفید ، دارای دنده های فلزی است ، بنابراین غیرممکن است که مورد توجه قرار نگیرید. "مالیات" در کنار ایستگاه راه آهن کورسک بزرگ و راه راه سفید است و اگرچه نمای جلوی آن با خانه استالینیستی همسایه همسطح است ، اما هنوز هم واضح است که یک محله (و نه کوچک!) در Sadovoye متبلور شده است.

بنابراین ، هر یک از این بناهای معروف جدید توسط ولادیمیر پلوتکین به نوعی در متن ثبت شده است ، اما ژست تعبیه شده در آن امری فرعی است: در جایی امتیاز دادن به مصوبات (در مورد کورسکایا) است ، در جایی احترام به مدرنیسم کلاسیک (چرتانوو).

و در Frunzenskaya ، ما به طور غیر منتظره نمونه ای از غوطه وری عمیق در محیط پیدا می کنیم - این است که چگونه یک زبان خارجی با "روش غوطه وری" آموزش داده می شود. به نظر می رسد که این کاملاً امکان پذیر است ، علاوه بر این ، با غرق شدن در محیط ، خانه های دوقلو به نوعی در همان زمان قادر به "سازش در اصول خود نبودند". در عوض چندین پارادوکس نامحسوس و رنگهای گرم پاستلی به جای سفید روشن دریافت کرده اید.

توصیه شده: