با توجه به شرایط مسابقه (ما در مورد پروژه برنده در سپتامبر نوشتیم) ، نمایشگاه و مرکز اداری باید در قلمرو یک کارخانه مایع سازی گاز در نزدیکی شهر یوژنو-ساخالینسک واقع شود. محلی که برای ساخت در نظر گرفته شده است ، البته تا آنجا که ممکن است از ساختمانهای تولید فاصله داشته باشد و در دامنه یک تپه - تقریباً روی یک صخره - واقع شده است. از اینجا ، منظره ای نفس گیر باز می شود: تپه های سبز ، شیب های تند ، رودخانه ای سریع که به اقیانوس با شکوه می رود و … کارخانه یک نمونه کاملاً جدید ، مدرن و ساعت سازی از ساخت و سازهای صنعتی است ، که در هم آمیختن خارق العاده لوله های آن باعث شما Baalism ریچارد راجرز را به یاد دارید.
والریا پریوبراژنسکایا می گوید: "ما از این تصویر" عظمت "انسان بسیار شگفت زده شدیم ،"
مناقصه در پاییز 2011 اعلام شد. در همان زمان ، لوون آیراپتوف و والریا پریوبراژنسکایا از ساخالین دیدن کردند - جزیره ای که طبیعت منحصر به فرد و تقریبا دست نخورده شرق دور با معماری کاملاً بی چهره و بسیار غفلت شده از سکونتگاه های نادر دوران اتحاد جماهیر شوروی در آن زندگی می کند. در برخی از مکان ها ، ساختمانهای قدیمی ژاپن حفظ شده اند - موزه ها ، بقایای خطوط دفاعی. امروز ، نفوذ ژاپن در این جزیره ملموس تر شده است: به همین دلیل است که تقابل ترسناک بین گیاه پیشرفته و تقریباً فضایی که با مشارکت ژاپنی ها ساخته شده است و معماری شوروی یوژنو-ساخالینسک ، برداشت ناامیدکننده
معماران این فرصت را پیدا کردند که منطقه بسته شرکت و اطراف آن را بازرسی کنند. اولین چیزی که توجه من را جلب کرد تأکید بر محیط زیست بودن گیاه بود. معماران TOTEMENT / PAPER متعجب می شوند: "تصور اینکه کجای روسیه ، در قلمرو یک شرکت عظیم ، مناطق طبیعی محافظت شده با اشیاra گیاهی و جانوری موجود در کتاب قرمز وجود داشته باشد ، دشوار است." پس از مکالمه با نمایندگان از این نیروگاه ، این تصور را داشتیم که از وزارت بازدید کرده ایم. حفاظت از محیط زیست ، نه شرکتی که نیروگاهی عظیم ایجاد کرده ، سکوهایی برای حفاری ، پمپاژ گاز و نفت نصب کرده و هزاران کیلومتر خط لوله گاز از طریق جزیره سبز می گذارد. " دومین ویژگی خاص این مکان ، مقررات و قوانین سختگیرانه رفتار در قلمرو گیاه است که با شعار "همه چیز برای امنیت مردم!" فعالیت می کند. مناطق انفجاری مشخص شده است ، کارمندان منحصراً در مسیرهای مشخص و مجاز حرکت می کنند و حتی طبق قوانین دست های خود را می شستند.
از هر لحاظ در چنین مکان شگفت انگیزی ، معماران نیاز به ایجاد یک فضای جهانی داشتند که در آن طیف گسترده ای از عملکردها به طور مسالمت آمیزی در کنار هم زندگی کنند: از دفاتر مدرن ، نمایشگاه ها و مکان های آموزشی برای آموزش و آموزش پیشرفته کارمندان تا سالن های تشریفات برای ملاقات های عالی رتبه بندی میهمانان و شرکای خارجی. بنا بود تا حد امکان نیازهای تجاری ، فرهنگی و آموزشی گیاه را برآورده سازد. با حل یک مشکل دشوار و در عین حال جالب ، لوون آیراپتوف و والریا پریوبراژنسکایا دو گزینه کاملا متفاوت را ارائه دادند.
اولین نسخه از نمایشگاه و مرکز تجارت یک آزمایش استریومتری برای بدست آوردن فضای پیچیده از فرم ساده ای است که مبنای آن قرار گرفته است. چنین مضمون اساسی ، هسته اصلی سازند ، برای این منطقه ، یعنی شکل مخروطی شبیه طاعون ، نمادین شده است.ایده تلاقی یک مخروط معکوس با یک غیر معکوس در ذهن معمار دفتر جوان Egor Legkov به وجود آمد ، وی همچنین پیوندی فیگوراتیو بین شکل مخروطی و جهت فعالیت گیاه را کشف کرد. در مخروط ، او حرکتی پایان ناپذیر از مرکز را مشاهده کرد ، ساده ترین تصویر از یک قیف که در نتیجه چرخش یک مته شکل گرفته است ، و در همان زمان تصویری از یک چشمه روغن در حال ترکیدن از زمین است.
نقش چنین "چشمه ای" به دهلیز اختصاص داده شده است. مخروطی معکوس و منبسط به سمت بالا با دیواره های شفاف از مثلث های تیز شیشه ای که پاشیده اند دقیقاً در مرکز قرار دارد. علاوه بر اتصال طبقات آن با یک راه پله مارپیچ در امتداد کانتور "قیف" ، این هسته به معنای معنایی و خیالی ساختمان تبدیل می شود: بنابراین بازدید کننده تقریباً به معنای واقعی کلمه در بازی گنجانده می شود ، در مقابل خط چرخش گردباد خیالی و احساس فشار پویای فرم.
قیف کریستال توسط بسیاری از مخروط های بتونی در مقیاس های مختلف تکرار می شود ، و مخروط های "ساده" متناوب با آنهایی که معکوس هستند ، فضای داخلی ساختمان را پر می کنند ، به سلول ساختار فضایی آن تبدیل می شوند و حتی نوعی بافت سه بعدی را تشکیل می دهند ، فضایی با بار احساسی قدرتمند ، پر از احساساتی کاملاً غیرمعمول برای یک فرد … تمام دیوارهای داخلی ساختمان دارای شیب و مدور هستند. در بعضی از نقاط برای معابر و پله ها تراشیده شده اند - در مکان های بریدگی ، قوس های سهموی بر روی پاهای مایل شیب دار شکل می گیرند و با قوس های دیگر متمایل به طرف دیگر ملاقات می کنند. این احساس وجود دارد که درون یک اسفنج غول پیکر هستید ، کد ژنی که طبق معمول روی حباب ساخته نشده است ، اما روی مخروط نیست.
در یک کلام ، به جز کف و سقف ، یک صفحه مستقیم در داخل وجود ندارد. با این حال ، در هواپیما پر از بیضی است (چطور در اینجا فرانچسکو بورومینی را به یاد نمی آوریم ؛ اما باید پذیرفت که خانواده محلی بیضی های هواپیما تعداد بیشتری دارند و زندگی او آزادتر و جادارتر است). بیضی ها در زوایای مختلف با هم روبرو می شوند ، گاهی اوقات به هم می چسبند و به یکدیگر بریده می شوند. آنها یک سالن اجتماعات بزرگ و کوچک ، دو دهلیز کوچک با ارتفاع دو برابر با درختان و پلکان های مارپیچ و حتی حمام را در خود جای داده اند. رئوس مطالب بیضی شکل در نقشه مشخصه دیگری از مخروطهایی است که ساختمان را تشکیل می دهند - بیشتر آنها به صورت افقی پهن می شوند.
با این حال ، قبل از توزیع مجدد ، استریومتری که با پویایی خطوط و سطوح منحنی شارژ می شود ، با این وجود توسط خطوط مستقیم و صفحات متعادل می شود. یک تخته مستطیل از طبقه دوم روی "پاهای فیل" حجم های بتونی مخروطی شکل "قرار داده شده" است. این اثر از حمل لایه دوم با تکیه گاه های عظیم به ویژه از سمت ورودی اصلی قابل مشاهده است و به این دلیل بوجود می آید که فضای گرم طبقه اول فقط توسط یک کانتور شیشه ای محدود می شود (اتفاقاً بیضی نیز). طبقه اول شفاف است ، منظره از طریق آن قابل مشاهده است - و بنابراین ، لوله های بتونی نه تنها در واقع ، بلکه از نظر بصری عملکرد حمل را نیز بر عهده دارند.
تخته طبقه دوم که به طرز شگفت انگیزی مستطیل شکل و تابع صفحات کف و سقف است ، در امتداد محیط لعاب خورده و به طور کلی شبیه "ساندویچ" کلاسیک Corbusian (لایه کف ، لایه فضای لعاب ، لایه سقف) است. به غیر از یک استثنا: صفحه نما در امتداد کانتور یک ساختمان پیچیده به یک صفحه مقطعی برای داخل حفره های استریومتری پیچیده تبدیل می شود - گویی که یک قطعه پنیر هلندی را در یک مکان دلخواه برش داده اند ، و برش آن حقیقت حفره های آن را نشان می دهد به هواپیما کاهش یافته است در جایی از هواپیما خطوط مخروط شکافته شده وجود داشت. در جایی آنها با پسوندهای عمیق کنسول ساخته شده اند ، که دو ذوزنقه در بالای نما ، یک معمولی و یک وارونه ایجاد می کنند ، که نشان دهنده اصل ایده رسمی است ، باعث ترساندن حجم ماده سنگین آویزان بر روی فضای خالی ، تقویت ارتفاع نفس گیر شیب تندی که ساختمان به آن زاویه دارد. در جایی (درست مانند سوراخ در یک قطعه پنیر برش خورده) ، یک حفره شیشه ای صاف و شیشه ای-اکسترا ایجاد شده است.
"فرم بیرونی ، که به عنوان صفحه برش کار می کند ، به یک زندگی رسمی جدید ، اغلب غیرمنتظره و تصادفی می بخشد. اما این تصادفی با پیش تعیین داخلی اتصالات همه عناصر تابع الزامات وظیفه فنی به طور دقیق "برنامه ریزی" می شود - در این مورد ، سالن های نمایشگاه ، دفاتر ، اتاق های سخنرانی ، اماکن فنی ، - توضیح می دهد والریا Preobrazhenskaya. بیشتر مطالعات رسمی در مورد تعامل اشکال مختلف ".
در این حالت ، سازه متشکل از مخروط ها با یک مستطیل کلاسیک در اطراف محیط بریده شد. لوون Airapetov و والریا Preobrazhenskaya پروژه های دیگری نیز دارند که همان موضوع را توسعه می دهند - کاهش یک ساختار پیچیده سه بعدی به شکل خارجی نسبتاً ساده با استفاده از بخشی که به بیرون اجازه می دهد هر آنچه در داخل است را ترسیم کند (که ، همانطور که در بالا ذکر شد ، شبیه بریدن یک تکه پنیر). معماران از این روش در مسابقات استفاده کردند
پروژه یک اپرا برای شهر بوسان کره جنوبی - جایی که خطوط بیرونی مکعبی را قرار می دهد که در یک زاویه قرار گرفته است. همان روش پشت قفسه و میز است که TOTEMENT / PAPER اوایل سال جاری برای مسابقات Corian ارائه داد (و در هفته طراحی میلان به نمایش درآمد). جدول - آن یکی در کل شبیه به یک مدل آزادانه اجرا شده از پروژه ساخالین است.
مضمون یک بخش ، برشی از ترکیب حجمی یک ساختمان در یک نمای مسطح و به طور کلی ، روش طراحی انتخاب شده ، که در آن تصویر یک ساختمان بر اساس یک ساختار به ویژه سه بعدی است - همه اینها ظاهر و ظاهر داخلی را به گونه ای به هم متصل می کند که جایی دیگر وجود ندارد. نما و فضای داخلی نه تنها بهم پیوسته اند - بلکه آنها به طرق مختلف از درک یک ایده ، بخشی از کل می شوند. علاوه بر این ، ساختمان به عنوان قطعه ای از واقعیت تا حدودی متفاوت از اینجا درک می شود ، که به شکلی زیبا و به شکل مستطیل تراشیده شده ، برای محافظت با یک فیلم نازک شیشه محکم شده و روی چمن های بین تپه ها قرار گرفته است. این حتی در مورد فانتزی نیست ، گرچه ساختمان قطعاً خارق العاده است ، به ویژه در داخل - در مورد چیز دیگری است: فضای طراحی شده دارای ویژگی های دیگری غیر از فضاهایی است که برای ما آشنا است. این فضا پارچه متفاوتی دارد ، طبق قوانین مختلف ساخته شده است و فقط در صورت لزوم به صورت معمول بریده می شود: کف و سقف.
لوون آیراپتوف ادامه می دهد: "در چنین اشیایی ، مجبور نیستیم به طور جداگانه فضای داخلی را ترسیم کنیم ،" به طور کلی ، وظیفه ما رسم نیست ، بلکه به طور طبیعی بدست آوردن یک شکل ساده برای خودمان غیر منتظره و حتی غیرمنتظره است. ساختمان مانند بدن انسان است. و روند طراحی آن مانند به دنیا آوردن کودکی است که کدهای ژنتیکی شکل ظاهری آن را از قبل تعیین کرده اند."
در پایان گفتگو در مورد این نسخه از پروژه ، باید گفت که تمام اجزای ایده بلافاصله از کلاسیک مدرنیسم و در میان مهمترین تکنیک ها جستجو می شود. رمپ مارپیچ در موزه رایت گوگنهایم ؛ پلکان های مارپیچی (و "خانه روی پاها") توسط Corusier ؛ استوانه های خانه ملنیکوف در یکدیگر تعبیه شده است. تمام دستورات اصلی در اینجا انجام می شود - جریان فضاها ، شناسایی ساختار داخلی ساختمان از خارج). اما چندین تفاوت ظریف به آن افزوده شد: استوانه مخروطی شد ، مخروط صاف شد ، چرخانده شد و چند برابر شد - و نمی توان این پروژه را به عنوان یک مصالح مدرنیسم کلاسیک اشتباه گرفت. این احتمالاً کنجکاوترین کیفیت آن است: مجموعه از ساده ، غیرمعمول از آشنا ناشی می شود.
