به یاد بیاورید که آپراکسین دوور مدرن یک محله 14 هکتاری در مرکز سن پترزبورگ است که به خیابان های سادوویا و لومونوسف ، حاشیه رودخانه فونتانکا و خط آپراکسین محدود شده است. در آغاز قرن بیستم ، این یکی از بزرگترین مراکز تجاری در اروپا بود ، اما پس از انقلاب اکتبر ، آپراکسین دور به تدریج به مجموعه ای از ساختمان های فرسوده و عمدتاً متروکه تبدیل شد. از نظر برنامه ریزی شهری ، Aprashka بیشترین آسیب را در دهه 1960 دید ، زمانی که ساختمان Lenizdat در محل کلیسا و چهار ساختمان تجاری احداث شد و به اصطلاح Big Line نیز ساخته شد. پس از بازسازی دهه 1980 ، تقریباً تمام ساختمانهای مجموعه خصوصی شدند و به تجارت بازگشتند ، اما اغلب با تعصب آشکارا جنایی. در واقع ، در مرکز شهر ، یک قلمرو عظیم "ضد اجتماعی" شکل گرفت که به هر ترتیب یا دیگری باید دوباره احیا می شد ، به طوری که بازسازی همه جانبه Apraksin Dvor فقط یک مسئله زمان بود. و بیشتر این زمان ، اتفاقاً در نهایت صرف حل و فصل مسائل مربوط به املاک و اسکان مجدد ساختمانهای مسکونی در سه ماهه گذشته شد.
هیچ رازی نیست که چندین دفاتر مشهور غربی در مسابقه پروژه بازسازی Apraksin Dvor شرکت کردند که در نهایت یکی از آنها - معماران Wilkinson Eyre - برنده شد. پروژه های خارجی ها طیف گسترده ای از رویكردها را برای بازسازی یك چهارم در مركز شهر تاریخی نشان می داد: برخی از ساختمانهای موجود كاملاً غفلت می كردند ، برخی دیگر آنها را به تزئیناتی برای اشیا of معماری مدرن تبدیل می كردند. و فقط استودیو 44 ، در مفهوم خود ، به ساختار برنامه ریزی موجود Apraksin Dvor - "یک شکل گیری منحصر به فرد برنامه ریزی شهری ، یک شهر خطی کم ارتفاع که تا به امروز در مرکز کلانشهر زنده مانده است" متکی بود.
در کار خود بر روی مفهوم بازسازی Apraksin Dvor ، تیم تحت هدایت نیکیتا یاوین نه از خواسته های سازنده برای "خروج" نهایی از منطقه ، بلکه از تاریخچه توسعه این فصل ادامه داد. معماران به این نتیجه رسیدند که چند منظوره در اصل در Apraksin Dvor ذاتی بوده است: در مراحل مختلف توسعه ، دائماً موارد جدیدی به عملکرد تجاری غالب - هتل ، آموزشی و آموزشی (زمانی که مدرسه دولتی اصلی در اینجا قرار داشت) و یک فرقه ، تجارت (در سال 1907 چندین صرافی و انجمن اعتبار متقابل افتتاح شد) و مسکونی. به عبارت دیگر ، طراحان فقط برای بازگرداندن طیف وسیعی از عملکردهای قبلی ، فراهم کردن مناطقی برای تجارت ، غذا ، زندگی و تجارت ، تحصیل و اوقات فراغت در قلمرو بازسازی شده.
با خواندن TEP این مفهوم ، به راحتی متعجب می شویم که استودیو 44 چگونه کارکردهای مختلفی را می تواند در پروژه خود بگنجاند: در اینجا موزه هنرهای معاصر ، فیلارمونیک جاز ، و موزه سینما با 5 سینما ، و همچنین یک کتابخانه رسانه ها ، مرکز تناسب اندام ، باشگاه های رقص ، برای صحبت در مورد سوپرمارکت ها و بوتیک ها ، رستوران ها و کافه ها ، مراکز کنگره و دفاتر اجاره ای. با مطالعه این لیست حداقل "تا وسط" ، از خود یک س simpleال ساده و منطقی می پرسید: چگونه همه اینها را بدون تغییر نسبتاً اساسی آن در Apraksin Dvor قرار دهید؟ پاسخ این سوال به دانش اصلی برنامه ریزی شهری تیم نیکیتا یاوین تبدیل شد.
اول ، همه روشهای کلیشه ای حل چنین مسئله برنامه ریزی شهری مورد بررسی ، آزمایش و به نوبه خود رد شد ، از جمله برای مثال تخریب کامل بناها و ساخت و سازهای جدید ، ایجاد یک "شهر بالای شهر" معلق یا گسترده توسعه فضای زیرزمینی با درک اینکه هر یک از این سناریوها مزایای خاص خود را دارد ، در همان زمان معماران فهمیدند که اجرای هر یک از آنها منجر به تخریب کامل ظاهر تاریخی Apraksin Dvor می شود. اینگونه ایده برای "ساخت" و تعمیق سه ماهه موجود به وجود آمد و در هر صورت اساساً به احساس نسبت و در نتیجه تناسب قدیم و جدید متکی بود.
در واقع ، Apraksin Dvor قرار بود به یک "شهر درون یک شهر" سه سطح تبدیل شود ، و هر سطح خط و خطی را حفظ می کند که برای سنت پترزبورگ بسیار سنتی است. درست است ، در هر یک از شهرها - پایین ، میانه و بالا - این کیفیت از یک طراحی فضایی متفاوت برخوردار است - جایی به شکل خیابان و کوچه ، جایی - گالری ها و معابر سرپوشیده ، دهلیزهای طولانی. خیابان های طولی ، که طولانی هستند ، دارای تخصص های مختلف عملکردی هستند ، در حالی که خیابان های کوتاه "عرضی" نوعی سطح مقطع از کل طبقه را به بازدید کنندگان ارائه می دهند. ادای احترام دیگر به سنت برنامه ریزی شهری سن پترزبورگ این است که چشم اندازهای مستقیم توسط ساختارهای نمادین (تئاتر درام ، فیلارمونیک جاز) بسته می شوند ، که به عنوان نوعی از بناهای تاریخی عمل می کنند.
این شهر زیرزمینی در عمق 4.5 متری یک سطح ساخته شده است (فقط در 20٪ از خاک ، پارکینگ های عمیق تری زیر اشیایی ساخته می شوند که از لحاظ تاریخی ارزش ندارند). این مکان موسساتی را در خود جای داده است که به نور روز احتیاج ندارند - به عنوان مثال ، سوپرمارکت ها ، سینماها ، بولینگ و غیره - اما این بدان معنا نیست که شهر پایین یک سیاه چال غم انگیز است که با نور مصنوعی کم نور پر شده است. در طرح آن ، مکانی برای کوچه های سبز ، و میادین و مناطقی قرار داشت که زیر سطح زمین ، اما زیر آسمان باز قرار داشتند. شهر فوقانی ، به نوبه خود ، توسط روبناهای کاملاً یا عمدتا شفاف بر روی بناهای تاریخی ایجاد شده است. همچنین در یک سطح واقع شده است که شامل اتاق های هتل ، م institutionsسسات فرهنگی ، کارگاه های هنرمندان ، آپارتمان های اجاره ای (اتاق زیر شیروانی) و دفاتر است. اصل خطی بودن نیز ساختار آن را تعیین می کند - فضاهای گسترده دهلیزی در دو ساختمان تازه احداث شده ایجاد می شوند - یک مرکز تجاری در Grafsky Proezd و یک مرکز هنری در امتداد Chernyshevsky Proezd - و از طریق راهروها با سایر ابرسازه ها متصل می شوند ، سه گذرگاه فوقانی را تشکیل می دهند - دفتر ، نمایشگاه و هتل.
و اگرچه پروژه استودیو 44 برای اجرا تأیید نشده است ، اما این یک بحث بسیار قانع کننده در مورد این مسئله است که آیا می توان "گردش تجاری" سه ماهه تاریخی را بدون فدا کردن ساختمانهای موجود آن بدون ایجاد مزاحمت در مقیاس رشد متناسب با یک شخص.
