طبق برنامه کلی ، مصوب کاترین کبیر ، مناطق مجاور خیابان Severnaya به طرحها به مربعهایی تقسیم می شوند و تقریباً در محوطه های منطقه تقریباً یکسان هستند که امروزه با خروشچف ها با خانه های چوبی خصوصی ، مدارس و انواع مختلف ساخته شده اند. خدمات. بیشتر از همه ، این منطقه به لحاف تکه ای شباهت دارد (هم از نظر معماری و هم از نظر مسائل املاک) ، و واضح است که برای "طراحی مجدد" آن اراده آهنین هر دو اداره شهر یا حتی اداره منطقه مورد نیاز است. تاکنون سرمایه گذاران در حال خرید زمین های کوچک از مالکان ، تلفیق آنها و دعوت از معماران مشهور برای توسعه پروژه ها هستند.
همینطور سرمایه گذار سوئیسی PHI Group ، که بطور همزمان چهار قطعه در امتداد خیابان شمالی به دست آورد. و او با اطلاع از تجربه کار در کراسنودار (به تازگی SKiP ساخت یک مرکز خرید بزرگ "گالری کراسنودار" در تقاطع خیابانهای Severnaya و Krasnaya) را به معماران شرکت "سرگئی کیسلف و شرکا" رو آورده است. به گفته این سرمایه گذار ، یكی از انگیزه های مخاطب قرار دادن تیم سرگئی كیسلف اعتماد به نفس بود كه این معماران می توانند "نمای با كیفیت اروپا" را در كراسنودار بسازند.
وظیفه طراحی چهار برج اداری در سایتهای صف آرایی شده در امتداد خیابان Severnaya در نزدیکی تقاطع آن با خیابان اصلی شهر ، Krasnaya ، به معماران محول شد. دشواری این بود که نقشه ها در کنار یکدیگر قرار نداشتند بلکه در فاصله یک یا دو بلوک مینیاتوری از یکدیگر قرار داشتند. ساختمانهای 16 طبقه در میان ساختمانهای چمباتمه یک طبقه دو طبقه ناگزیر مانند "تنهاها" به نظر می رسند. بنابراین ، پس از تجزیه و تحلیل وضعیت ، Sergey Kiselev & Partners علاوه بر چهار پروژه جداگانه ، مفهوم توسعه شهری برای توسعه منطقه را به مشتری ارائه داد. ماهیت آن این است که ، با خرید تدریجی قطعات زمین از مالکان ، "یک مرکز شهری خطی" در امتداد شمال ایجاد می شود. به عبارت دیگر ، برای ایجاد در این سایت حتی یک سیستم از مراکز تجاری متوسط بالا در امتداد خط خیابان ، نوعی شهر شهری. علاوه بر این ، مفهوم جامع شامل طراحی ورودی های ورودی به خیابان ، ایجاد پشتیبان حمل و نقل ، میادین جدید و تغییر اساسی در برنامه کاربردی است. با این وجود تاکنون امکان خرید قطعات موجود نبوده است. اما پروژه چهار برج در شمال باید به عنوان جنینی از شهرنشینی آینده این قسمت از مرکز شهر دیده شود.
نوع دفتر کار امکانات آینده از پیش تعیین شده بود - این شهر به شدت فاقد مراکز تجاری مدرن است. بنابراین ، چندین مجتمع تجاری که در فاصله ای دور از یکدیگر ساخته شده اند ، نه تنها کسی را گیج می کنند ، بلکه سودآور نیز خواهند بود. تنها آرزویی که مشتری برای معماری ساختمانهای بلند مرتبه آینده مطرح کرد ، اتحاد سبک اشیا بود. به نظر می رسد که طراحان چشم اندازهای باورنکردنی برای کار در شرایط آزادی خلاقانه نامحدود دارند ، اما در واقعیت اینگونه نیست. عامل اصلی محدود کننده خود خیابان Severnaya بود - تا زمانی که مفهوم توسعه آن تصویب شود ، معماران مجبور می شوند نه تنها با ساختمانهای موجود ، بلکه تمام بناهای احتمالی فرضیه حساب کنند. بنابراین پرواز آزاد تخیل خیلی سریع به مانوری ماهرانه بین صخره های مورد نیاز SNiPs تبدیل شد.
چه چیزی را می توان در سایتی ساخت که در مجاورت یک عمارت چوبی سخت است که تخریب آن به احتمال زیاد در آینده اجتناب ناپذیر است؟ وقتی با زمینه ناشناخته آینده روبرو هستید ، چقدر می توانید طراحی کنید؟ افسوس ، جواب منفی است. کراسنودار شهری با تضادهای معماری است ، این شهر شامل لکه ها یا حتی نوارهایی از بناهای کاملاً متفاوت است: یک قطعه کوچک از یک شهر منظم از دوره تاریخ گرایی به طور ناگهانی با یک دهکده یک طبقه جایگزین می شود که در پشت آن بلوک های صفحه ای رشد می کنند. مشخص شد دهکده-استانیتسا در داخل شهر و حتی نزدیک به مناطق مرکزی است. معماران قرن نوزدهم غالباً با چنین محیطی سروکار داشتند که بسیاری از شهرهای روسیه را در آن زمان بیشتر به روستاها شبیه می کرد. و معماران SKiP تصمیم گرفتند با اصول روسیه قبل از انقلاب هدایت شوند. در این مقاله آمده است: "اگر می خواهید از مرز خارج شوید - یک دیوار آتش بسازید. اگر در تمام نماها به پنجره نیاز دارید ، چند قدم عقب بروید. " معماران دیوارهای جانبی همه ساختمانها را سفید کردند ، با این انتظار که در آینده ساختمانهای جدیدی به آنها اضافه شود ، که به تدریج خط خیابان را تکمیل می کنند - درست همانطور که در قرن نوزدهم انجام شد.
بنابراین معلوم شد که حداقل دو نما از هر چهار برج ناشنوا است. و نمای خالی در یک طبقه بلند چیست؟ یک هواپیمای عظیم خالی ، که البته ، به نوعی باید نقاب زده شود یا به طرز ماهرانه ای تزئین شود. در یک کلام ، مسئله سبک طراحی نما مشترک برای چهار برج مطرح شد. معماران باید تصویری را پیدا می کردند که به راحتی بتواند در چنین صفحه هایی در مقیاس بزرگ استفاده کند و ضرب در چهار را تحمل کند.
پاسخ به سوال "چگونه؟" خیلی سریع پیدا شد - تصمیم گرفته شد که یک تصویر تزئینی تک رنگ بر روی سطوح بیرونی واحدهای شیشه ای با استفاده از روش چاپ مستقیم اعمال شود ، و در پانل های بتونی قسمت های کور نما ، همان الگوی برجسته نمایش داده می شود. بنابراین معلوم می شود که ساختمان در یک تزیین پیچیده شده است ، که الگوی آن در مصالح مختلف یکسان است.
اما سوال "چه؟" ، یا بر اساس چه مضمونی کلی برای ایجاد یک نقاشی - برای مدت طولانی باز مانده است. در بایگانی کارگاه ، ده ها گزینه مختلف برای تزئینات نما حفظ شده است ، که توسط نویسندگان در جستجوی تصویر ساختمان رد شده اند: انواع شکل ها ، نقاشی های انتزاعی ، ترکیب رنگ های روشن. سرگئی کیسلف یادآوری می کند: در جلسات با مشتری اختصاص داده شده به این موضوع ، این ایده دائما ظاهر می شد که در طراحی ساختمان های بلند مرتبه لازم است از برخی از نمادهای فرهنگی قابل توجهی استفاده کنیم که کشور ما در آن به رسمیت شناخته می شود و این فقط باعث مثبت می شود انجمن ها به قیاس با مجتمع معروف مسکو "آوانگارد" توسط اریک Egeraat ، سرمایه گذار ، رئیس گروه PHI پیتر هانسلر ، پیشنهاد کرد که برج ها را با شخصیت های مشهور مرتبط سازد. انتخاب به عهده آهنگسازان بود. آهنگسازان بزرگ روسی ، که کارهایشان در تمام سالن های کنسرت جهان اجرا می شود ، - چرا ادامه عالی بدیهیات درباره "موسیقی منجمد" نیست؟ ایده بازاریابی این پروژه از همین طریق متولد شد: نمرات معروف ترین آثار چهار آهنگساز معروف - چایکوفسکی ، پروکوفیف ، راچمانینوف و شوستاکوویچ - نمای مراکز اداری جدید را تزئین می کنند. در واقع ، یادداشت ها نسبتاً ساده و بدون مانع ، اما در عین حال بسیار گرافیکی ، به دور از یکنواختی و یکنواختی هستند. از فاصله دور ، نما که به یک دفتر موسیقی غول پیکر تشبیه می شود ، به عنوان یک بافت انتزاعی تلقی می شود ، که به آن سبک بصری دلخواه می بخشد و از نزدیک به یک معمای پیچیده برای رهگذران تبدیل می شود.
چهار برج در امتداد خیابان شمالی صف می کشند. چایکوفسکی پلازا ، که کمی دورتر از گروه اصلی ساختمان ها ایستاده ، بلندترین بلند از میان چهار شی project پیش بینی شده ، رهبر آینده گروه است. این مکان دقیقاً در امتداد خط توسعه موجود (ساختمانهای مدرسه متوسطه و ساختارهای مدرسه نظامی ، مشرف به شمال) واقع شده است و دارای یک شبح بسیار باریک و گرافیکی است که برای کار به عنوان یک نقطه عطف جدید شهری طراحی شده است.حجم این برج از چندین صفحه با ارتفاع مختلف (از 15 تا 23 طبقه) تشکیل شده است ، با یکدیگر "ذوب شده" و از بالا با سایبان بتونی روی پاها پوشانده شده است ، که زیر آن یک عرشه مشاهده بر روی سقف تصور شده است. روکش نوعی آلاچیق است: سوراخ مستطیلی از بالا بریده می شود و آن را به یک قاب بزرگ برای مشاهده آسمان تبدیل می کند. باید بگویم که این فرم را می توان تا حدودی متناسب با شهرستان کراسنودار در جنوب دانست - ساختارهای مشابه را می توان در اینجا مشاهده کرد ، به عنوان مثال ، در پشت بام ساختمانهای مسکونی در مجتمع خانه کتابها در خیابان کراسنایا. بنابر این ، ساختمان "SKiP" موضوعی از ویژگی های توسعه شهری مدرنیستی دهه 1970 را انتخاب می کند.
سه ساختمان دیگر مجموعه از نظر ارتفاع کوچکتر هستند - حداکثر 15 طبقه - و چندان به سمت بالا هدایت نمی شوند ، حجم آنها جمع و جورتر است. در اصل ، آنها بسته به ماهیت ساختمان اطراف ، گزینه های مختلفی برای طرح سطوح لعاب دار و خالی را نشان می دهند. بنابراین ، "Rachmaninov Plaza" حجمی با اختلاف ارتفاع در طبقات 6 و 13 است که در نتیجه آن سه ریزالیت با ارتفاع متفاوت تشکیل می شود. "Shostakovich-plaza" ، به همین دلایل هدف شهرسازی ، با نمای پله ای رو به خیابان شمالی است. و "پروکوفیف پلازا" در واقع ترکیبی از دو جلد جداگانه چند طبقه است ، یکی از آنها 16 طبقه و دیگری یک طبقه ، قسمت جنوبی را اشغال کرده و یک حیاط کوچک با جلد قبلی تشکیل می دهد.
این اختلافات کوچک از شباهت ظاهری بین ساختمان ها کم نمی کند. شباهت ، که توسط سادگی کلی و گرافیکی بودن محلول تعیین می شود. همه برج ها از اشکال مستطیلی ساده ساخته شده اند - مهار ، در زمان ما تقریباً غیرقابل تصور است (حتی یک خم!) و بنابراین از برخورد اشرافیت خالی نیست. و همه آنها کاملاً با تزئینات پوشیده شده اند - زیرا البته یادداشت ها در این مورد نمره ای نیستند ، بلکه نوعی دکور "سخنگو" هستند ، شبیه نماهای پوشیده شده با کتیبه ها یا اعداد. الگوی فرش طبقه ها را پنهان می کند ، صفحات و توده های اصلی را برجسته می کند - اما در عین حال حجم ها را از بین می برد ، آنها را سبک و گرافیکی می کند. اگر این آغاز شهر کراسنودار باشد ، می تواند کاملاً پیچیده شود.
