این شورا کار خود را با مضمونی کاملاً "نابخردانه" و حتی کاملاً معماری - مفهوم تزیین گل شهر - آغاز کرد. به نظر می رسد ، این چه ارتباطی با معماری دارد؟ از زمان الكساندر كوزمین ، مطمئن ترین و مطمئن ترین این در طرح کلی بهسازی شهر گنجانده شده است. در مقایسه با سالهای گذشته ، اولاً تزئینات گل شامل مناطق پارک می شود. در مرحله دوم ، "مناظر تمام فصل" شکل می گیرد. ثالثاً ، بهبود با انتظار تصور از افراد معلول طراحی خواهد شد. در منطقه بناهای تاریخی - در اینجا الكساندر كوزمین Tsaritsyno را به عنوان نمونه ذکر كرد - آنها اخیراً سعی كرده اند با استفاده از فنون قدیمی ، در معماری پاندانوس در دوره های گذشته تزئینات گل بسازند.
الكساندر كوزمین ، راه حل حلقه چهارم در منطقه تقاطع Volgogradsky Prospekt با خیابان Lyublinskaya را با افتخار گزارش داد ، بسیار خوشحال از روش ابتکاری كه به این بخش اجازه تخلیه ، هزینه و سرعت ساخت را می دهد. نویسندگان این پروژه پیشنهاد کردند شعاع جدیدی از مسکو ، از خیابان 1 Dubrovskaya تا جاده حلقه ای مسکو ، به جای نسخه پشتیبان برای Volgogradka ایجاد شود ، که 70٪ آن در خیابان های موجود است. برای انجام این کار ، شما باید نه فقط به طور کامل ، بلکه فقط بخش آن ، یک آکورد ، از حلقه چهارم تا خیابان Lyublinskaya بسازید. به طور کلی ، مسیر حلقه چهارم حمل و نقل از دو رودخانه Moskva تا Ryazansky Prospekt در یک تقاطع با پشتیبان Volgogradka و از طریق خیابان عبور می کند. بنابراین ، خیابان لیوبلینسکایا ، که چندین منطقه به یک باره "آویزان" می شوند - ماریینو ، لیوبلینو و غیره ، می تواند مستقیماً به مرکز شهر برود.
الكساندر كوزمین از نویسندگان این پروژه خواست كه زمان ساخت محل اتصال را با زمان ساخت حلقه Chevertoy پیوند دهند و ولادیمیر رزین از این پیشنهاد حمایت كرد.
مورد بعدی پروژه موزه اتومبیل های قدیمی در Rogozhsky Val بود که توسط "Mosproekt-4" ساخته شد. به گفته الكساندر كوزمین ، كارخانه اتومبیل سازی موجود ، كه قلمرو آن به خیابان روگوژسكی وال و خیابان نووروگوژسكایا محدود شده است ، در بدنه منطقه مسكونی گوه قرار گرفته و از پتانسیل كامل این محل استفاده نمی كند. طبق این پروژه ، یک مجتمع موزه و نمایشگاهی جدید در اینجا احداث خواهد شد که دارای یک محوطه کلوپ ، یک سالن کنفرانس ، اتاق هایی برای محافل ، کارگاه های مرمت و غیره است. گاراژ موجود دهه 1950 برای محوطه نمایشگاه حفظ شده است. ساختمانهایی که نمای آنها در حال بازسازی است و ساختمان با حجم افقی گسترده در امتداد خیابان Novorogozhskaya در حال ساخت است.
این نمایشگاه با توجه به اصل "پوسته" معروف موزه گوگنهایم ، فرانک لوید رایت ، به صورت یک سطح شیب دار تنظیم شده است ، جایی که قرار است حداکثر 500 نمایشگاه در آن برگزار شود. کارگاه های پارکینگ ، انبار و مرمت به قسمت زیرزمینی منتقل می شوند.
در سایت تبادل تلفنی اتوماتیک سابق در کنار موزه ، در Rogozhsky Val ، یک سرمایه گذار خاص می خواهد یک هتل بسازد ، که به گفته الکساندر کوزمین ، برای این مکان خوب است ، زیرا این موزه می تواند اهمیت روسی را بدست آورد ، و به عنوان مثال ، گروه های تفریحی کودکان به اینجا آورده می شوند. شورا این واقعیت را دوست نداشت که هتل و موزه با یک گذرگاه کم به هم متصل شده باشند. یوری پلاتونوف به نویسندگان توصیه کرد که "برای ایجاد آلی بیشتر اتحاد دو ساختار" تغییر کنند. یوری گریگوریف فکر کرد که انتقال باید حذف شود.
ولادیمیر رزین با جمع بندی نظرات سخنرانان یادآوری کرد که موزه مجبور است با پول از بودجه ساخته شود ، اما اگر سرمایه گذار ناگهان ظاهر شود ، بسیار خوشحال خواهد شد. رزین به نویسندگان توصیه کرد روی ظاهر معماری کار کنند: "در حالی که در نقاشی ما یک پارکینگ طبقاتی را مشاهده می کنیم ، نه یک موزه." در نتیجه ، این پروژه به عنوان یک مفهوم پذیرفته شد و معماری موزه مجدداً مورد بررسی قرار می گیرد.
و دوباره ، یک شی cur کنجکاو - این بار در Leninsky Prospekt ، 19 - "بازسازی با تخریب و ساخت و ساز جدید" از انستیتوی مهندسی برق. G. M. کرجیژانوفسکی نویسندگان این پروژه دفتر الکسی وورونتسوف هستند. ساختمان اصلی موسسه تحقیقاتی نمونه بارزی از سازه گرایی شوروی است که در سال 1928 ساخته شده است و یک بنای معماری است. این مورد قابل مرمت است و طبق قانون ، بنای والری شوچوک یادآوری می کند که در قلمرو این بنا هیچ ساخت و ساز جدیدی انجام نخواهد شد. دو ساختمان دیگر از دوران اتحاد جماهیر شوروی ، شماره 2 و شماره 3 در حال تخریب هستند و یک ساختمان جدید ، هشت طبقه ، به شکل صفحه ای به موازات خیابان ، در محل ساختمان 3 کشیده شده احداث می شود در امتداد خیابان مالایا کالوژسکایا. در ساختمان حفظ شده و ساختمان تازه طراحی شده ، 70٪ محل پژوهشکده است. دفاتر اداری در یک ساختمان جدید با یک پارکینگ زیر زمینی پنج طبقه مستقر خواهند شد.
حجم های متورم نسخه اول ساختمان جدید توسط کمیته میراث مسکو مورد انتقاد قرار گرفت. والری شوچوک یادآوری کرد که ساخت و ساز نه تنها در کنار بنای یادبود ، بلکه به طور کلی در منطقه حفاظت شده مجاور باغ نسکوچنی در حال انجام است و ممکن است در "افشای گونه ها" تداخل ایجاد کند. همچنین س theالات با چیدمان فضای زیرزمینی در قلمرو بنای یادبود مطرح شد. در نسخه دوم ، حجم بیش از حد حجیم به عرض بریده شد و برابر با ارتفاع خانه های اطراف شد ، به طوری که با عقب رانده شدن به داخل سایت ، در ایجاد ترکیب سازنده موسسه به شکل یک "سه گانه" با نمای اصلی خود رو به خیابان.
ولادیمیر رزین پیشنهاد کرد گزینه دوم را تأیید کند و از این موسسه پشتیبانی کند ، زیرا در حال حاضر پایگاه فنی را به روز می کند. و والری شوچوک ، که معماران را به دلیل تخلف با دادستانی تهدید کرد ، رئیس شورا لازم دید عقب بکشد ، آنها می گویند ، "نه یک پیک ، بلکه یک کپور کروسی" ، بنابراین هیچ چیز برای ترساندن وجود ندارد ، فقط " ما باید کار کنیم تا دادستانی هیچ سوالی از شما نداشته باشد ".
مفهوم توسعه قلمرو گیاه سابق "Moskvich" ، جایی که ساخت یک منطقه تجاری مدرن "Metropolia" از 1.5-2 میلیون متر مربع برنامه ریزی شده است. الكساندر كوزمین در میادین "برای بازبینی" به شورا ارسال كرد. این مساحت 134 هکتار از تقاطع Volgogradsky Prospect ، حلقه سوم ، Sharikopodshipnikovskaya و خیابان Melnikova را شامل می شود. طرح جامع پروژه توسط شرکت ژاپنی Nikken Sekkei در دست تهیه است. طبق این مفهوم ، مناطق مسکونی ، یک منطقه پارک و یک قسمت تجاری در اینجا ساخته می شود - جالب ترین معماری و بالاترین مکان در توسعه منطقه. از حلقه سوم تا میدان نزدیک ایستگاه مترو Volgogradsky Prospekt کشیده شده و نمایانگر ترکیبی از "انفجار" یا یک گل است که قبلاً بارها توسط معماران غربی مورد استفاده قرار گرفته است ، جایی که دیگران "از مرکز بلند" دور می شوند مسلط شوید ، به تدریج به سمت ساختمانهای مسکونی و مرکز خرید همسایه نزول کنید. در ابتدا ، سرمایه گذار حداکثر ارتفاع 364 متر (70 طبقه) را ادعا کرد ، که طبق نتایج تجزیه و تحلیل منظر و بصری ، حتی از میدان سرخ نیز قابل مشاهده بود. الكساندر كوزمین قاطعانه توصیه كرد كه آن را رها كنند و از نویسندگان خواسته شد كه در منطقه ای كه قبلاً توسط تجزیه و تحلیل منظره و منظره تنظیم شده است كار كنند.
ولادیمیر رزین با یادآوری مطالب ارائه شده در آن در آخرین MIPIM ، در موفقیت پروژه شک نکرد.
به طور سنتی ، سخت ترین اشیا در انتهای دستور کار قرار می گرفتند. بسیاری از آنها دوباره مورد بررسی قرار گرفتند ، که تقریباً در همه جا با ساخت و ساز در یک محیط تاریخی مرتبط بود.
مدتی پیش در مورد پروژه موزه مجموعه خصوصی آلات موسیقی (توسط دیمیتری الکساندروف) نوشتیم.تا همین اواخر ، این مکان توسط کبابی خاص اشغال شده بود ، که بسیاری از اعضای شورای آن را به یاد می آوردند. و حتی پیش از این ، این سایت متعلق به پرورشگاه بود ، ساختمان اصلی آن ، با ساختمانهای فرعی طراحی شده توسط Gilardi ، در خیابان Solyanka واقع شده است. یک موزه کوچک جدید در گوشه ای از خیابان های شلوغ بلوک واقع شده است که با گذرگاه های سولیانکا ، اوستینسکی ، کیتایگورودسکی و سلیانسکی محدود شده است.
مجموعه خصوصی ابزارهای موسیقی برنز روسی و منحصر به فرد خود نواخته شده عمدتا در زمینی به مساحت 4 هزار متر مربع واقع شده است. قسمت زیرین کارگاه های مرمت را در خود جای داده است. ترکیب ساختمان از دو قسمت با ارتفاع مختلف تشکیل شده است ، که توسط یک سبک ترکیب شده است ، که مرزهای ملک و "خطوط قرمز" ساختمانهای قدیمی را ثابت می کند. سمت چپ ، 2-3 طبقه در امتداد Ustyinsky ، سالن های نمایشگاه است ، سمت راست 3 طبقه در امتداد Solyanka نمایشگاه و محل های اداری است. این خانه به شکلی زیبا در گوشه گوشه اختصاص یافته به آن قرار می گیرد و یک گوشه گرد دارد ، از جایی که ورودی آن مرتب شده است.
اختصار گزارش الكساندر كوزمین ، كه به عنوان یك قاعده ، گواه تمایل وی برای كمك به این پروژه است ، برخی اعضای شورا را از انتقاد منصرف نكرد. در این پروژه ، یوری گندوفسکی می خواست "معماری را آرام کند ، آن را چند تاریک کند و مقیاس آن را به بناهای تاریخی ببندد." به نظر یوری پلاتونوف می رسید که این ساختمان متوسط در گوشه و کنار یک مکان پر رفت و آمد کاملاً با شرایط مطابقت ندارد. به عنوان مثال ، خانه ای واقع در نزدیكی كلیسای سنت پیتر و پائول ، در پیچ پیچ ورودی ندارد ، ورودی از طریق قلمرو داخلی است ، بنابراین "در اینجا نیازی به سر و صدا نیست ، نیازی به ایجاد این احساس نیست كه این ورودی یک فروشگاه است. " میخائیل پوزوخین امکان ایجاد چنین موزه ای و حجم های پیشنهادی را تأیید کرد. اما از نظر او چنین ساختمان کوچکی ، به عنوان مثال به شکل ستون های زوج ، به راه حلهایی به اشکال بزرگ نیاز ندارد. پوزوخین توصیه کرد "معماری آن با معماری خیابان همخوان تر باشد". به گفته آندری بوکوف ، "این مکان به سختی دلیل تأکید است. بلکه باید ساختمانی باشد که بافت متلاشی شده را بهم پیوند دهد. " به گفته بوکوف ، "موسیقی داخلی" باید بیشتر از شکل ظاهری آن ارزش داشته باشد تا زمانی که خوانده شود. بوکوف معتقد است ، این موزه مکان ویژه ای است ، شما باید آن را به درستی وارد کنید ، بنابراین او از ایده پلاتونوف برای جابجایی ورودی پشتیبانی می کند.
ولادیمیر رزین پس از گوش دادن به همه ، خلاصه کرد که حاضران هنوز پروژه را تأیید کردند ، البته با برخی اظهارات. به نظر وی ، ساخت چنین موزه ای "چیز بسیار خوبی است ، به ویژه اینکه ما تاریخ خود را در این موزه قرار خواهیم داد …".
تنها شیئی که در اطراف آن توسط نیروهای مدافع میراث (عمدتاً الکسی کلیمنکو) شور و اشتیاق ایجاد شد ، پروژه ای برای بازآفرینی شکل ظاهری ساختمان های منازل قرن 18 - 19 بود. مانند. سالتیکووا-پولیوانوا در برونایا. این مجموعه املاک علاوه بر Bronnaya ، Sytinsky Lane و Tverskoy Boulevard ، سایتی محدود را نیز اشغال کرده است. این منطقه در یک منطقه حفاظت شده واقع شده است و به طور کلی ، طبق گفته کوزمین ، با توجه به توصیه های موسسه مرکزی زمین شناسی و زمین شناسی توسط Mosproekt-2 تکمیل شد.
ایده "بازسازی کامل نمای تاریخی" شامل مرمت و گنجاندن ساختمانهای موجود در سایت در ساختار کلی است. این هتل از دو بلوک 3-4 طبقه تشکیل شده است: یک هتل - آپارتمان با یک شرکت تجاری در یک ساختمان تازه ساخته شده و یک مدرسه هنری برای کودکان معلول در ساختمان موجود ، که قبلا توسط کتابخانه ای به نام آن اشغال شده بود. A. N. Nekrasov.
الكساندر كوزمین زیاد در مورد این پروژه صحبت نكرد - و در لحظه ای كه ولادیمیر رزین از قبل آماده تصویب آن بود ، یك الكی كلیمنكو مدافع سرسخت دوران باستان بر روی میكروفون حاضر شد. در یک شکل کاملاً احساسی ، او سعی کرد به رئیس ثابت کند که پروژه در این شکل آماده نیست و باید تغییر کند. واقعیت این است که در بلوار Tverskaya ، "املاک" دارای یک نمای گسترده با راههای عبور ، 2 طبقه است که از بالا با یک اتاق زیر شیروانی عظیم پوشانده شده است ، تا طبقه کامل دیگری از دست نرود.بر روی همین اتاق زیر شیروانی بود که الکسی کلیمنکو اسلحه گرفت و متوجه شد که پنجره های مخفی امروزه فقط به حیاط مجاز هستند ، اما نه به خیابان. او نوع دیگری از نگرانی را در رابطه با املاک همسایه ، خانه شماره 25 در بلوار Tverskoy ، جایی که اکنون موسسه ادبی در آن واقع شده است ، داشت: آقای شوچوک کجاست؟ " والری شوچوک در تماس حاضر شد و تایید کرد که الکسی کلیمنکو با پنجره های مخفی خود درست است. و به طور کلی ، رئیس کمیته میراث مسکو اطمینان داد که از آنجا که این یک بنای تاریخی دارای اهمیت فدرال است ، بنابراین همه کارها باید مطابق با قانون انجام شود.
الكساندر كوزمین برای دفاع از این پروژه ایستاد و خاطرنشان كرد كه سرمایه گذار با نگه داشتن میراث میراث فرهنگی ، ایده اولیه مسدود كردن حیاط را رها كرد. یوری گریگوریف و ویکتور لوگوینوف قصد داشتند از این پروژه حمایت کنند و گفتند که چنین چیزهای کوچک مانند velux معمولاً شایسته بحث در یک نشست عالی نیست ، در حالی که وی اشتباهات فاحشی را در اینجا نمی بیند.
با این حال ، سخنرانی الکسی کلیمنکو ظاهراً تأثیر خود را بر رئیس داشت - ولادیمیر رزین به اتاق زیر شیروانی ، ولوکس و ادغام بیش از حد تردید کرد: "ازدحام بیش از حد در اتاق زیر شیروانی ، من معمار نیستم ، اما به نظر من این مناسب تر برای اتریش و شهرهای آلمان … ". در نتیجه ، ایده بازسازی نمای تاریخی به تصویب رسید ، اما این پروژه مورد قبول واقع نشد و توصیه به نهایی شدن آن شد.
مورد آخر درباره مرحله دوم مرکز رسانه در خاکریز Ozerkovskaya برای کارمندان کانال مرکز تلویزیون ، یا بهتر بگوییم ، بدون قید و شرط مورد بحث قرار گرفت. منطقه ای تا حدی صنعتی ، محدود به خاکریز ، خط Ozerkovsky و Bol. خیابان تاتارسکایا ، در حال حاضر مقابل "3 کانال" است که در اعماق این سایت مرحله 1 مجتمع استودیوی سخت افزار مدرن را ساخته است. سایت قسمت دوم رایگان است ؛ قرار است یک ساختمان مستطیل شکل 13-15 طبقه در آنجا ساخته شود. الكساندر كوزمین از مشاوره ای خواست تا به معماران جهت طراحی نما و تأیید مجلدات پیشنهادی ، اجازه دهد كه هیچ اعتراضی ایجاد نكرد.
