در آغاز جلسه ، سرگئی کوزنتسوف گفت که یکی از دو پروژه برنامه ریزی شده برای بحث - مجتمع مسکونی به عنوان بخشی از TPU Michurinsky Prospekt - از دستور کار خارج شد و برای تجدید نظر ارسال شد. بنابراین کارشناسان فقط در مورد یک داستان بحث کردند - در مورد نصب یک مجسمه در ایستگاه لیانوزوو ، آخرین نمونه در شمال خط Lyublinsko-Dmitrovskaya (سبز روشن ، شماره 10) در مقابل Phystech. اما معلوم شد که مکالمه بسیار پر جنب و جوش و طولانی برای یک سوال کوچک است.
معماری و طراحی ایستگاه توسط Metrogiprotrans به سفارش Mosinzhproekt توسعه یافته است ، بنابراین این پروژه اخیراً توسط نیكولای شوماكف ارائه شد ، همانطور كه سرگئی كوزنتسوف به طور نامحسوس به حاضران یادآور شد ، كه عنوان معمار مردم را دریافت كردند. به گفته نیکولای شوماکوف ، این ایستگاه یک ستون کم عمق سه دهانه و کم عمق است و از نظر نوع نیکولای شوماکوف ، "فشرده" است ، که از نوع امروزه در مسکو گسترده است و اتاق های تهویه آن درست در بالای آن قرار دارند.
برای تزئین ایستگاه دو ترکیب پیشنهاد شد - نیکولای شوماکوف نویسنده خود ویکتور کورنایف را به عنوان یک مجسمه ساز مشهور در جهان معرفی کرد و از حاضران دعوت کرد تا فهرست آثار را جستجو کنند.
یکی از مجسمه های پیشنهادی برای قرار دادن در مترو - "هندوانه خوشمزه" - قبلاً به نمایش گذاشته شده است. مواد اصلی آن چوبی است که کمی با ضربات سفید و قرمز در گوشت هندوانه رنگ آمیزی شده است. پسری با سر گرد بزرگ ، لباس های کوتاه پوشیده و نشسته است و یک هندوانه گزیده را در بازوهای کشیده خود نگه داشته است. همراه با نام ، می توان فرض کرد که پسر فقط تکه خود را نمی خورد ، بلکه به اشتراک می گذارد ، توصیه می کند: روشن ، امتحان کنید ، خوشمزه است.
از نظر ذهنی ما ، می تواند شبیه یک مجسمه چوبی روسی ، به عنوان مثال پرم ، مجسمه قرن 18 یا Shemyakin Peter I در قلعه پیتر و پل باشد. تعلق مجسمه سازی به هنر معاصر کاملاً انکار ناپذیر است - به هر حال ، این لیانوزوو ، یکی از مکانهای مهم در دهه 1960 در زیر زمین است. با این حال ، در شورا ، این قیاس به هیچ وجه به نظر نمی رسید و از اکران خارج می شد. نیکولای شوماکوف موضوع را توسط محله پارک کودکان و نویسنده مجسمه ها ویکتور کرنف توضیح داد - به شرح زیر: "مردم از کار به کار می روند … ما تمایل داشتیم احساس گرمی را در بیننده ایجاد کنیم ، زندگی ما در آنجا اغلب لحظات مثبت کافی نیست."
در ایستگاه ، مجسمه پیشنهاد داده شد که در مقابل ورودی پله برقی قرار گیرد ، با افزایش اندازه ، تصمیم بگیرد کاملا قرمز باشد. بتن پلاستیکی یا تقویت شده با الیاف به عنوان مواد پیشنهاد شده است.
پس از اولین گفتگو با سرگئی کوزنتسوف ، نویسندگان ، طبق داستان نیکولای شوماکف ، مجسمه را به اندازه منبع اصلی نمایشگاه کاهش دادند و "آن را به یک پایه بالا بردند ، خواسته های آنها را کاهش دادند … ما همچنین با مجسمه ساز صحبت کردیم ، او آماده رنگ آمیزی از قرمز خون است. " رنگ آن مایل به زرد طلایی ، نزدیک به رنگ درخت شد. این مجسمه اگرچه قرمز بود ، اما بعداً به نظر می رسید ، اما مجسمه سازی نیز به دلیل افزایش اندازه باعث جلب توجه شد.
مجسمه دوم ، که کودکان را در حال چرخش نشان می دهد ، قرار است بالاتر از همان پله برقی قرار گیرد ، اما تا حدودی پایین تر - بنابراین ، با پایین رفتن ، مسافران ابتدا یکی را می بینند ، سپس دیگری را می بینند.
سرگئی کوزنتسوف تصمیم خود را برای ارائه ایده قرار دادن مجسمه ها به شورای معماری با توجه به نگرانی در مورد بدخواهی مسافران توضیح داد: روزانه حدود 50،000 نفر از ایستگاه مترو عبور می کنند و "… اگر فردا عکس این مجسمه در اینترنت ظاهر می شود … "[ادامه مطلب را بخوانید - با نظرات منفی]" … اگر من در گالری ترتیاکوف ایستادم … اما ما آن را در مترو قرار دادیم ، آنجا که تماشاگر دیگری نیز وجود دارد. " بنابراین معمار اصلی شهر پیشنهاد کرد که "چقدر مناسب است چنین پروژه ای را نه در یک موزه ، بلکه در یک شی که از آن بازدید عمومی شده است - یک ایستگاه مترو مناسب است".
بگذارید از خود متذکر شویم که تردیدهای معمار ارشد مسکو ، اگرچه توسط وی با نهایت ظرافت بیان شده است ، اما از نظر انسانی کاملاً قابل درک است: هنر معاصر همیشه در جامعه روسیه پس از شوروی شناخت گسترده ای پیدا نمی کند.
با این حال ، شورای معماری به اتفاق آرا از ایده نصب مجسمه ها حمایت کرد. این استدلال ها به شرح زیر توزیع شد: لازم نیست یک چیز هنری در موزه باشد ، ایستگاه هایی با مجسمه های غیراستاندارد در مترو مسکو وجود دارد و همانطور که تیمور باشکاف ، که ابتدا صحبت کرد ، قبلاً هم با "پوتی" ها و هم با دختران ملاقات کرده است با سینه های برهنه در مترو ، ساکنان چنین مجسمه ای را قبول می کنند - "این یک لیاقت بزرگ نیکولای ایوانوویچ است: درک خطرات ، هنوز هم خطر می کند ، از این سنت حمایت می کند."
در همین حال ، سرگئی اسکوراتوف اظهار داشت که هنر معاصر "از کنار مترو عبور می کند" و به گفته الكساندر اسدوف ، بیننده باید آموزش ببیند. وی گفت: "این نوعی ادب است که ما از آن بی بهره هستیم. مهم است که عجیب و غریب در شهر ظاهر شود "، - از اوگنی اِس پشتیبانی کرد ، که ترکیب را" بودا در مترو نشسته "نامید (مقایسه با بودا بلافاصله توسط همکاران انجام شد). ولادیمیر پلوتکین مثالی از ایستگاه مرکزی جدید مترو در آمستردام آورد.
کارشناسان در مورد تمایل خود برای جلوگیری از بحث در مورد خصوصیات هنری خود مجسمه سازی و نفوذ به حوزه کارهای مجسمه ساز ، اتفاق نظر داشتند. وقتی الكساندر اسدوف ، به نفع نسخه كوچكتر - پسری روی چهارپایه بلند ، پیشنهاد حمایت از تقویت "اثر شناور" را كه در وی ایجاد می شود ، كرد ، سرگئی اسكوراتوف اظهار داشت: "ما در شورای هنری نیستیم ، بیایید توصیه نكنیم به هنرمند "، گرچه او خودش نمی توانست در برابر جمله مقاومت کند -" شما نیازی به پوشیدن آن ندارید "، قبلا در مترو مسکو چنین نمونه هایی وجود دارد [احتمالاً این مقایسه به رومولوس و رموس در گذرگاه اشاره دارد ایستگاه ریمسکایا - تقریباً ویرایش]. در این مورد اوگنی الاغ از سرگئی اسکوراتوف پشتیبانی می کند: "او به طرز عجیبی لباس می پوشد" ، با این وجود یک رزرو انجام می دهد: "خدا با اوست ، مجسمه ساز این کار را کرد و کرد." اما دو قطعه هندوانه ، از نظر اوگنی اِس ، زائد است: آنها آرامش و تقارن بی انتها را می شکنند. الكساندر تسیمایلو سخنان هجوآمیز خود را به نوعی خلاصه كرد - این مجسمه ممكن است مورد پسند واقع نشود ، این یك كار خصوصی هر بیننده است: «… به نظر من خوب است ، اما این معنی دیگری ندارد.
در همین حال ، در مورد ارزیابی شخصی گزینه های ترجیحی ، به هر حال ، همه نظر خود را ابراز داشتند: الكساندر اسدوف ، همانطور كه قبلاً گفته شد ، پسر كوچك تر با هندوانه را بیشتر دوست دارد ، بیشتر كارشناسان بزرگ را دوست دارند و برخی نیز قرمز را دوست دارند یکی اگرچه این رنگ به طور جدی مورد بحث قرار نگرفت ، آنها این ماده را لمس كردند: شورای قوسی از ایده چوبی ساختن مجسمه حمایت كرد ، علی رغم گفته های نیكولای شوماكف ، كه در ابتدا گفته شد ، در مورد ایمنی در برابر آتش و اقدامات دیگر می تواند به خوبی از چوب در برابر آتش محافظت کند ، - تقریباً ویرایش]. چوب به عنوان ماده اولیه مجسمه سازی توسط سرگئی کوزنتسوف نیز پشتیبانی شد و در رویکرد مطبوعاتی گفت: "ما در حال کار بر روی این موضوع هستیم. به نظر من ، آنچه در چوب باید انجام شود ، البته در ماده اصلی بدون ابهام است."
نظرات در مورد مجسمه دوم - کودکانی که در تاب هستند ، اختلاف معناداری داشتند. برعکس ، به نظر الكساندر اسدوف درخشان تر از اول ، به سرگئی اسكوراتوف بود - این اثر پسر را با هندوانه كاهش داد ، اگرچه معمار این ترکیب را بسیار خوب خواند. اوگنی آسو "به هیچ وجه مجسمه را با تاب دوست نداشت" ، وی حتی آن را "به طریقی بسیار پیشگیرانه تر" خواند.
چیدمان واقعی مجسمه ها در فضا و ارتباط آنها با معماری ایستگاه بیشترین نظر اعضای شورا را به همراه داشت. میخائیل پوزوخین شروع به بیان آنها کرد: "ما به یک فیلم از حرکت ، تعامل پله برقی و هندوانه احتیاج داریم" (شاید بدین وسیله بخشی از مفهوم ماندگار مجسمه را تصرف کنیم ، یا شاید نه). تردیدهای سرگئی اسکوراتوف از نظر معماری ملموس تر بود: "من از عدم تمایل ایستگاه برای پذیرش مجسمه کمی خجالت می کشم.اگر مجسمه ای در آن ظاهر شود ، هیچ اتفاقی برای معماری نمی افتد "، اوگنیا آسا:" محیط معماری نامشخص "، ولادیمیر پلوتکین:" بدون ایستگاه ، شما باید خشکی را خیس کنید ". الکساندرا کودریاواتسوا: "ما به سناریوی عادت دادن به این زبان هنری نیاز داریم تا مضمون از خیابان شروع شود تا فرد به آن عادت کند". به طور کلی همه آنها مانند پیشنهادی برای بازاندیشی در معماری ایستگاه برای مطابقت با مجسمه درخشان به نظر می رسید (در اینجا ما سخنان ولادیمیر ویسوتسکی را درباره تصنیف های فیلم "رابین هود" به یاد می آوریم ، اما اجازه دهید در مورد آن صحبت نکنیم).
گروه دیگری از نظرات مربوط به موقعیت مجسمه های واقعی در فضا و محیط اطراف آنها است. به گفته ولادیمیر پلوتکین و سرگئی اسکوراتوف ، ممکن است ارزش بالا بردن سقف و یا حتی ایجاد سوراخ در آن بالای شکل برجسته ، ایجاد یک فضای معماری باشد تا مشخص شود "چگونه او به آنجا رسیده است". سرگئی کوزنتسوف با به یاد آوردن مجسمه زئوس در المپیا ، با آن مقابله کرد. هیچ کس از "هاله" که به شکل یک فانوس گرد بالای سر پسر ظاهر می شود حمایت نکرد. به گفته الكساندر تسیمایلو ، "این مکان باید به طور خاص ایجاد شود" - از این لحاظ ، محل گروه دوم در یک طاقچه بهترین نظر گرفته شده است ، زیرا احترام به یک اثر هنری باید در فضا بیان شود که آن را احاطه کرده است. در همین حال ، همکاران وی در شورای آرچ پیشنهاد دادند که تاب را به خیابان منتقل کنند ، زیرا این مجسمه احتمالاً پارک است یا به سکویی که می توان آن را با دست صیقل داد ، مانند بینی سگ معروف یا سیستم هفت تیر در آن ایستگاه میدان انقلاب. به گفته اوگنی اِس ، وجود دو مجسمه دقیقاً اشتباه است ، این یک اتفاق است: «باید تعداد بیشتری یا یکی از آنها وجود داشته باشد. اگر همه اینها در مورد کودکان است ، آنها باید روی زمین ، روی دیوارها حضور داشته باشند … ".
نیکولای شوماکوف با خونسردی به همه اظهارات گوش داد و اعتراض کرد: "طبیعتاً همه این کارها عمداً انجام شده بود" - در وسط عادی ترین ایستگاه ، هیاهوی مردم ناگهان چنین مجسمه ای به نظر می رسد: "من همان مسافر هستم ، من نمی خواهم برای او قاب خاصی ایجاد کنم."
سرگئی کوزنتسوف جلسه را خلاصه کرد و گفت که ایده قرار دادن مجسمه ها پذیرفته شده است: "… این غیر معمول و عجیب است ، اما این بدان معنا نیست که هیچ چیز عجیبی در شهر وجود نداشته باشد." و وی تأکید کرد که راه حلهای غیرمعمول توجه را جلب می کنند. بنابراین ، به دلیل معماری آن است که Solntsevo به یکی از پربازدیدترین ایستگاه های مترو تبدیل شده است ، از نمایشگاه ها عبور می کند و به شهر و منطقه محبوبیت می بخشد. وی گفت: "هدف ما این است که مناطق مسکو را بیشتر شناخته و مترو را روشن کنیم. در یک شهر مدرن ما با برداشت زندگی می کنیم و شهر جالب است زیرا آنچه در مورد آن بحث شده است را در خود جای داده است. " و اما - "اگر ما به دنبال این تحریک ، تحریک ایستگاهی هستیم ، بیایید ببینیم که چگونه می توان آن را تقویت کرد. بیایید امتحان کنیم که چگونه می توان این فن را رادیکال تر کرد."
بنابراین بحثی که با دلهره آغاز شد ، به رادیکالیزه شدن ختم شد. نیکولای شوماکوف در پایان گفت: "من کلمات" تحریک را تشدید می کنم "را دوست دارم. و این درست است ، به هر حال ، این لیانوزوو است ، اگرچه در شورای قوس حتی یک کلمه در مورد گروه لیانوزوو گفته نشد.
