مونوگرافی "معمار گریگوری برخین" به معمار برجسته قرن 20 ، بنیانگذار سلسله مشهور معماری ، نویسنده ساختمان ایزوستیا در میدان پوشکین ، گریگوری بوریسوویچ برخین (1896-1969) اختصاص یافته است. تاتیانا بارخینا ، گردآورنده نویسنده ، در کتاب نه تنها تجزیه و تحلیل پروژه ها و ساختمان های دکتر معماری ، استاد ، عضو مسئول آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، بلکه همچنین دفترچه خاطرات سفر بارخین (1896) ، یادداشت های زندگی نامه (1965) ، قطعاتی از کتاب "معماری تئاتر" وی (1947) ، خاطرات سرگئی و تاتیانا بارخین در مورد پدربزرگشان. همه اینها بازدیدهایی است که برای اولین بار به طور کامل منتشر شده اند. یعنی در کنار ارزش علمی این اثر ، یک قرائت سرگرم کننده نیز هست.
قالب کتاب با مونوگرافی معمول بسیار متفاوت است. ژانر تک نگاری های معماری در مطالعات معماری روسیه اساساً توسط کتاب های سلیم خان-ماگومدوف نشان داده می شود ؛ در سال های اخیر ، تک نگاری های اختصاص داده شده به وگمن و پاولوف منتشر شده است. غالباً این یک تحلیل نسبتاً خشک از مسیر خلاقیت معمار است. کتاب مربوط به گریگوری برخین ، یک برش فرهنگی ، و حتی انسان شناسانه ، حاوی بسیاری از واقعیت ها و عکس های کلی فرهنگی است. از آنجا که دفتر خاطرات و زندگی نامه داستانی اول شخص هستند ، بلافاصله تأثیر غوطه وری در سرنوشت خارق العاده ای را به وجود می آورند. ما مردی را می بینیم که خودش را ساخته و چندین زندگی کرده است. گریگوری برخین در لبه دنیا به دنیا آمد. گریگوری برخین ، پسر یک نقاش آیکون پرم (طبق روایتی دیگر ، یک بازرگان) به یک روستای دورافتاده ترانس بایکال تبعید شد ، در شش سالگی بدون پدر باقی ماند. مادر او تمام تلاش خود را برای تحصیل او انجام داد ، مراحل آن عبارتند از: مدرسه کلیسایی گیاه پتروفسکی ، مدرسه چیتا ، مدرسه هنری اودسا ، آکادمی هنرهای سن پترزبورگ. در طول تحصیلات ، این جوان با استعداد چندین بورس تحصیلی مختلف دریافت کرد - از بازرگانان ، از سیبری ها و غیره ، که ایده خیرات در جامعه روسیه قبل از انقلاب را روشن می کند. گریگوری برخین همیشه فقط به خود امید داشت ، شاید به همین دلیل بود که متعاقباً به هیچ انجمنی وارد نشد و از هیچ چیز نمی ترسید. حتی قبل از 12 سالگی ، او به عنوان دستیار طراح در کارخانه پترووسکی شروع به کار کرد ، و پس از فارغ التحصیلی ، در سن 32 سالگی ، او معمار اصلی ایرکوتسک شد (جایی که او یک طاق پیروزی ساخت ، 400 ساختمان را تعمیر کرد ، پروژه ها را به پایان رساند برای یک تئاتر ، موزه انجمن جغرافیایی ، یک مدرسه واقعی و یک بازار) ، و در طول جنگ جهانی اول در 34 سالگی ، وی ریاست گروههای مهندسی کل جبهه قفقاز را بر عهده داشت.
در یادداشت های زندگی نامه ، گریگوری برخین درباره هم دانش آموزان درخشان خود در آکادمی هنر بسیار صحبت می کند: فومین ، پرتیتاکوویچ ، شوچوکو ، تامانیان ، روخلیادف ، مارکوف و دیگران. او بسیار گرمی درباره معلم خود الكساندر پومرانتسف ، نویسنده GUM می نویسد (اگر فقط بدانیم كه از چه ورطه التقاط تزئینی هنرمندان آوانگارد واقعی رشد می كنند!). بررسی ها در مورد همکاران و کارهای آنها اغلب مثبت است ، به استثنای مهندس رربرگ ، که سفارش را از پرتیتاکوویچ ، که در مسابقه پروژه بانک سیبری در ایلینکا برنده شد ، سرقت کرد. بر این اساس ، هم تلگراف مرکزی و هم ایستگاه بریانسک ربرگ ارزیابی منفی از برخین دریافت کردند.
جالب است که در مورد کار گریگوری بارخین پس از فارغ التحصیلی از آکادمی هنر با رومن کلاین بر سر موزه تسوتایفسکی (موزه هنرهای زیبای دولت پوشکین) ، جایی که برخین لابی ، حیاط یونان ، حیاط ایتالیا ، سالن مصر را ساخت ، جالب است. معمار جوان به توصیه سرگئی سولوویف به کلاین متوسل شد. برخین موفقیت کلاین را در میان چیزهای دیگر با تماس با سازندگان خوب توضیح می دهد.خنده دار است که تعریف و تمجید از پیمانکار زیگل را بخوانید ، که "هرگز بحث نکرده و همیشه یک قسمت ضعیف از یک ساختمان را از بین برد ، و نه تنها ساختمانی که معمار به آن اشاره کرد ، بلکه همچنین ساختمانی است که وی خود را کاملاً موفق نمی داند." او همچنین به توسعه دهندگان وام داد و کارگران را به خوبی پرداخت کرد - نوعی سازنده هاله ای. آیا این گونه امروزه زنده است؟ یادداشت های گریگوری برخین به شما امکان می دهد با پیچیدگی های دریافت سفارشات در عصر نقره آشنا شوید و امروز با آنها مقایسه کنید.
گریگوری بارخین همراه با کلاین - که استاد جوان از او به عنوان یک حامی نجیب صحبت می کند ، که در هر زمان نادر است - همچنین در کلیسای مقبره یوسوپف در Arkhangelskoye کار کرد ، جایی که او یک رواق و یک نقش برجسته بر روی طبل ساخت معبد. هنگام مقایسه نسبت کلیسا و نسبت ساختمان ایزوستیا ، مشخص می شود که آموزش آکادمیک در آکادمی هنر چه میزان بر کمال خطوط آوانگارد روسیه تأثیر می گذارد.
گریگوری بارخین درباره ساختمان اصلی خود ، ایزوستیا ، خیلی خشک و به سبک تجاری می نویسد و هرگز به ایدئولوژی آوانگارد نمی پردازد ، گویی که هیچ تجزیه ای در سنت ها وجود ندارد. یا شاید واقعیت این است که دوران دهه 1920 به دهه 1960 نزدیکتر است ، زمان نوشتن زندگی نامه ، و هنوز همه چیز قابل گفتن نیست. و اما بارخین از عملکرد شخصی الکساندر مایسنر ، که برج بالای ایزوستیا به دست او گرفته شده بود ، خشمگین است. انگیزه مایزنر از این واقعیت است که مسکو باید بر اساس مدل برلین ساخته شود و در ساختمانهای برلین بیش از شش طبقه مجاز نیستند.
در این مونوگرافی مطالب زیادی به پروژه های برنده جوایز رقابتی دهه 1920 و مسابقات ساختمانهای تئاتر دهه 1930 اختصاص داده شده است که تأثیر بسزایی در شکل گیری معماری شوروی داشته است. این کتاب همچنین آثار برنامه ریزی شهری توسط گریگوری بارخین را منتشر می کند: وی در تهیه برنامه کلی برای بازسازی مسکو در سالهای 1933-1937 و در مرمت سواستوپل پس از جنگ جهانی دوم شرکت کرد. بخشهایی از مطالعه 1947 توسط گریگوری برخین "معماری تئاتر" ، که مدتها کتاب درسی برای دانشگاهها بود ، به زبانهای آلمانی و چینی منتشر می شد و حتی برخی از نسخه ها در دهه 1950 در ایالات متحده به پایان رسید. یكی از پروژه های رقابتی ، یك تئاتر در Sverdlovsk ، طرحی به صورت گیتار داشت و مورد پسند نوه سریوژا ، سرگئی بارخین قرار گرفت كه بعداً به یك هنرمند مشهور تئاتر تبدیل شد.
خاطرات نوه سريوها و نوه تانيا (كه هم اكنون تدوين كننده كتاب است) قرائتي تأثر انگيز و بسيار آموزنده است. یک فیلم کامل جلوی چشمانم شکل می گیرد: گریگوری برخین با کت بلند و آویز ، گویی که انقلابی نشده است ، با کلاهی با لبه های بالا ، شبیه چخوف است. نوه ها جو آپارتمان خانه نیرنزی ، مجموعه ای از نقاشی ها و اشیای عتیقه ، بازی کشتی را با کوفته های سیبری پدربزرگ و مادربزرگ در روزهای یکشنبه توصیف می کنند.
گریگوری برخین سلسله معروف معماری را بنیان نهاد. دو پسر گریگوری بارخین ، میخائیل و بوریس و دختر آنا نیز معمار هستند. پسرانش در تدریس در انستیتوی معماری مسکو به وی کمک کردند. بسیاری از نوه ها و نوه ها رسم خانوادگی را ادامه داده اند. من در اینجا به تمام نمایندگان سلسله معماری و نزدیکان آنها اشاره نخواهم کرد. فقط می خواهم یادآوری کنم که بوریس بارخین ، استاد م atسسه معماری مسکو ، بسیاری از کیف پولهای روسی را آموزش داد: الکساندر برودسکی ، ایلیا اوتکین ، میخائیل بلوف. لطفا برای شما اینجا هستیم ، لطفاً تداوم معماری کاغذ با عصر نقره و آوانگارد روسیه ، اما ما تعجب کردیم که آنها از چنین موارد شگفت انگیزی از کجا آمده اند ، که به همراه آوانگارد و سبک امپراتوری استالین ، روسیه را ساخته اند کمک به معماری جهان.
انتشارات منحصر به فرد "جوزا" با سلسله برخین ارتباط مستقیم دارد. توسط سرگئی و تاتیانا بارخین با هدف انتشار یک بایگانی بزرگ خانوادگی ایجاد شده است. اینها خاطرات ، نامه ها ، عکس ها ، خاطرات و همچنین کارهای علمی نیاکان است که از قرن نوزدهم شروع می شود. در طول بیست سال از عمر خود ، این انتشارات هفده کتاب منتشر کرده است.مونوگرافی "معمار گریگوری برخین" با حمایت الکسی گینزبورگ ، نوه بزرگ قهرمان ، منتشر شد که در آن دو سلسله معروف عبور کردند: گینزبورگ ها و برخین.
این کتاب با پرتره ای اخلاقی از گریگوری برخین به پایان می رسد. تاتیانا بارخینا به عنوان ویژگی اصلی شخصیت خود ، "آمادگی خود را برای کمک فوری به کمک در موقعیت های دشوار ، چیزی که خودش او را همدردی فعال می نامید" یادآوری می کند ، و نمونه هایی از چنین کمک فداکارانه ای را به اقوام و دانش آموزان ارائه می دهد. نتیجه گیری با آغاز کتاب پایان می یابد ، جایی که گریگوری برخین ، در کنار سخنان سپاسگزارانه درباره مادرش ، می نویسد: "من قاطعانه اعتقاد دارم که دوست داشتن مردم اصلی ترین و ماندگارترین چیزی است که باید در زندگی به دست آوریم."
گزیده ای از یک کتاب. خاطرات تاتیانا بارخینا.
دیدار با پدربزرگ دنیای بی نظیر کودکی
روزهای یکشنبه ، همراه با برادرم سرزه ، مادر و پدر ، ما اغلب به دیدار پدربزرگ و مادربزرگ ، پدر و مادر پدر می رفتیم. مسیرم را به خوبی به یاد می آورم و گویی آن پسر و دختر کوچک را می بینم.
از "Smolenskaya" قدیمی (خانه ژولتوفسکی با برج در گوشه ای ، که در حال حاضر ورودی مترو را در خود جای داده است ، هنوز در دست ساخت بود) ما با ماشین به سمت "میدان انقلاب" حرکت می کردیم ، هر بار که به شکل های برنز خم شده تزئین می شدیم ایستگاه ، به ردیف ایستگاه Okhotny رفتیم "و سپس با واگن برقی شماره 12 در امتداد خیابان گورکی (Tverskaya کنونی) به میدان پوشکینسکایا رسیدیم. برای مدتی واگن برقی دو طبقه (مانند اتوبوس های لندن) در این مسیر حرکت می کردند. با کمال میل از یک پله باریک و شیب دار بالا رفتیم و با علاقه به اطراف نگاه کردیم ، دو یا سه ایستگاه رانندگی کردیم. پدر از خانه هایی که در طول راه با هم ملاقات کردیم و همچنین از معمارانی که آنها را ساخته اند برای ما گفت.
پدربزرگ و مادربزرگ در بولشوی گنزدنیکوفسکی در خانه معروف نیرنزی که در سال 1913 ساخته شده بود زندگی می کردند. این اولین ساختمان ده طبقه در مسکو بود. همچنین به آن آسمان خراش و "خانه کارشناسی" گفته می شد - آپارتمان های موجود در آن کوچک و بدون آشپزخانه بودند. در طول راهروهای طولانی امکان دوچرخه سواری وجود داشت ؛ یک رستوران در سقف مسطح و مشرف به کرملین وجود داشت. در کودکی ما دیگر آنجا نبود ، اما پدربزرگ ما را به پشت بام برد تا از بالا به شهر نگاه کنیم. در طبقه همکف یک اتاق ناهار خوری ، کتابخانه و پذیرایی از خشکشویی وجود دارد. در زمان ما در زیرزمین یک تئاتر کولی "رومن" (سابقاً - تئاتر-کاباره "خفاش" ساخته ن. بالیف) و اکنون - تئاتر آموزشی GITIS وجود داشت.
برای رسیدن به بولشوی گنزدنیکوفسی ، باید از طاق شماره 17 خیابان گورکی عبور می کرد (معمار موردوینوف). گوشه این خانه ، مشرف به میدان پوشکین ، در ارتفاع طبقه 10 با یک برجک گرد با یک مجسمه تاج گذاری شده است - این یک شکل زنانه بود که یک دست پیروزمندانه برجسته با یک چکش و داس مجسمه ساز Motovilov داشت. ما با محبت آن را "خانه با دختر" نامیدیم. متأسفانه ، این مجسمه از بتن ساخته شد و با گذشت زمان شروع به خراب شدن کرد ، برداشته شد. من او را دوست داشتم ، او روح دهه 30 را داشت ، روح زمانی پر از قهرمانی بود.
آنها به سختی درهای سنگین را باز کردند ، به دهلیز بزرگ و جادار وارد شدند و در آسانسور بزرگ و تنبل آهنی و صفحه های ماهون که از زمان های قدیم باقی مانده بود ، به طبقه پنجم صعود کردند ، به درب مورد نظر رسیدند و وارد فضای خاص شدند خانه پدربزرگ بوی خوشمزه ای از یک وعده غذایی که ما را درگیر خود کرده بود ، با بسیاری از بوهای دیگر که در طول سالها در آپارتمان نفوذ کرده بود و در آن مستقر شده بود ، گرفتار شد و به بخشی از آن تبدیل شد - بوی مبلمان قدیمی ، کتابها ، چیزهایی که کمد را پر کرده.
در ظاهر ما ، تعجب های شادی آور شنیده می شدند ، آنها منتظر ما بودند. پدربزرگ مرا ملاقات کرد و به آرامی سرم را نوازش کرد. او استاد انستیتوی معماری مسکو ، نویسنده ساختمان تحریریه و چاپخانه روزنامه ایزوستیا است - یک بنای یادبود سازه در نزدیکی میدان پوشکین. پدربزرگ کوتاه ، در یک کت مخملی منزل با حلقه های هوا از بند ناف پیچیده شده از ابریشم ، با دکمه های سر دست و ساتن لحافی بود.او دارای موهای خاکستری ضخیم ، عقب براق ، ریش ، پشت عینک بزرگ ، سبک ، کمی بیرون زده ، چشمانی دوستانه و با دقت است. تمام ظاهر پدربزرگ با ایده ما درباره یک استاد قبل از انقلاب مطابقت دارد. مادربزرگ مشغول تهیه شام ، تهیه کوفته معروف سیبری است - غذای مورد علاقه پدربزرگ و ما نیز. او همیشه متواضعانه در پس زمینه است.
آپارتمان و به ویژه اتاق کار پدربزرگ ، شگفت زده می شود - اشیا anti عتیقه و نقاشی های جمع آوری شده توسط او در طول سال ها ، اتاق را پر می کند. پدربزرگ نقاشی ، چیزهای زیبا را دوست دارد. وی دوران کودکی و جوانی خود را در فقر شدید در سیبری ، در گیاه پترووسکی گذراند. هنگامی که او شروع به کسب درآمد کرد و معماران قبل از جنگ هزینه های بسیار زیادی دریافت کردند ، او توانست آرزوی خود را برآورده کند ، شروع به خرید نقاشی و عتیقه جات کرد. روی دیوارها بومهای بزرگی از مدرسه ایتالیا با موضوعات کتاب مقدس را می بینیم. کتابخانه های بلند تا سقف را با کتابهایی با بندهای چرمی لبه طلای تیره پر کرده اند. اینها کتابهایی درباره هنر و معماری ، مجموعه های کلاسیک ادبیات جهان است: بایرون ، شکسپیر ، گوته ، پوشکین و … از کودکی دوست داشتم به مجموعه چند جلدی برم "زندگی حیوانات" نگاه کنم.
روی یک میز تحریر بزرگ ، یک جوهر مرمر ، یک زنگ برنز ، یک تلسکوپ ماهون باشکوه با جزئیات برنز روی سه پایه برنز ، مجسمه های عتیقه و مجلات معماری وجود دارد. در نزدیکی آن ، روی یک میز پایه منبت کاری شده ، یک ساتیر برنز قرار دارد. من این چیزها را دوست داشتم ، هر یک داستانی در ارتباط با آن داشتند که توسط پدربزرگم تعریف شده است.
یک پیانوی چوب ماهون با شمعدان های برنز و ساعت چینی روکوکو آبی و طلایی. در طرف مقابل ، روی کابینتی به سبک امپراطوری از توس کارلیان با جزئیات برنز براق و سر مصری (که "بایو" نامیده می شد) - یک براکاوز و افرون چند حجمی ، سیاه و طلایی و یک ساعت مرمر با سه صفحه. آنها زمان ، ماه ، سال و مراحل ماه را نشان می دهند. ساعتهای زیادی در آپارتمان پدربزرگ وجود دارد: ساعتهای انگلیسی کف ، ساعتهای مختلف دیواری و رومیزی. آنها نه تنها ساعتها و نیمه ها ، بلکه چهارم را نیز می زنند. آپارتمان دائماً با آهنگی زنگ می زند. هنگامی که آنها مرا برای گذراندن شب در آنجا ترک می کنند ، از آنها می خواهم که آونگ ها را متوقف کنند - خوابیدن غیرممکن است.
بالای مبل ، در پس زمینه یک فرش ، یک سلاح باستانی آویزان شده است - سنگ چخماق مروارید مروارید ، یک تپانچه دوئل مربوط به دوران پوشکین با بریدگی های طلا و یک شمشیر ترک در غلاف. این به همه چیز جلوه لوکس شرقی می دهد و پدربزرگ عاشق شرق است. در جنگ جهانی اول ، با درجه سرهنگی در ارتش تزاری ، فرماندهی واحدهای مهندسی در جبهه قفقاز را بر عهده داشت و موارد جالب بسیاری را از آنجا به ارمغان آورد. پدربزرگ من همچنین دارای زره اصلی و کلاه ایمنی سامورایی ژاپنی و یک گلدان بزرگ قدیمی ژاپنی بود. سپس او هم گلدان و هم زره را به پدرمان داد ، زره در اتاق نشیمن ما در خانه آویزان بود. صفحات زره پوش با نخهای پشمی به هم متصل می شدند ، به طور نامحسوس یک پروانه در آنها پیچیده می شد و متوجه می شد که مادربزرگ محبوب و بی نظیر گروشا ، پرستار بچه مادرم که من و سرزه را بزرگ کرده است ، قاطعانه این چیز بی ارزش را به سطل آشغال کشیده است. او ، البته ، بلافاصله ناپدید شد. اما عصبانی شدن از مادربزرگم غیرممکن بود. و کلاه ایمنی حفظ شده و از Seryozha آویزان است.
در مرکز اتاق یک میز چوبی ماهواره و صندلی هایی با روکش پارچه ای ساتن راه راه زیبا - راه راه های سبز و سیاه وجود دارد. یک لوستر بزرگ کریستالی روی همه چیز آویزان است.
برای جلوگیری از از بین رفتن هماهنگی پیچیده در اتاق سفید ، پدربزرگ تابلوها را با یک باگت طلاکاری شده با دست خود تزئین کرد و به کاخ جلوه ای داد. او کارهای زیادی را با دستان خودش انجام داد.
چیزی در این فضای داخلی لوکس و غنی از هنرمند Bakst وجود داشت. می توان یک عشق باورنکردنی نسبت به فرهنگ دوران گذشته - به شرق ، به سبک امپراتوری روسیه و به دوران نوزایی ایتالیا احساس کرد. اشیا numerous متعدد و متعدد ، با پیروی از نوعی منطق ، مکمل یکدیگر بودند ، زیبایی و هماهنگی فوق العاده ای ایجاد می کنند. پدربزرگ می توانست جایی را برای هر کاری پیدا کند ، و مثل اینکه همیشه آنجا بوده باشد در آن جا می گنجد.
در چنین فضایی بازی که او برای ما ابداع کرد آغاز شد. مبل را در وسط اتاق بیرون کشیدند ، یک تلسکوپ روی آن نصب کردند ، اسلحه ها را از دیوارها بیرون آوردند و ما با صعود به کشتی مبل - تقریباً یک فرش پرنده بود و در یک سفر هیجان انگیز حرکت کردیم. نگاه کردن به تلسکوپ ، هدف قرار دادن اسلحه به سمت دشمنان خیالی ، گوش دادن به داستان های پدربزرگ بسیار جالب بود. وی در مورد کشورهایی که به آنها رفتیم ، در مورد کشتی ها ، در مورد خطرات پیش روی مسافران در هر مرحله صحبت کرد. ما وارد طوفان شدیم ، به صخره های زیر آب برخورد کردیم ، کشتی های دزد دریایی زیر پرچم سیاه ما را سوار کردند. این چنین است که ما دنیای جادویی ماجراهای را مدتها قبل از خواندن کتابهای شناخته شده ای که بعدا مورد علاقه ژول ورن ، استیونسون ، گوستاو آیمارد ، لویی بوسینارد و دیگران قرار گرفتند ، آموختیم. بلافاصله با پیوستن به بازی ، همه اتفاقات ، حمل و نقل را تجربه کردیم به زمانهای دور
سرانجام ، پس از همه ماجراها ، کشتی به شهر بندر شرقی رسید. به ساحل پایین آمدیم ، به اتاق دیگری منتقل شدیم و خود را در یک میز با بشقابهای زیبا با لبه های دندانه دار غیرمعمول یافتیم ، که روی آن مشتی کشمش قرار داشت - شیرینی های شرقی ، گوش دادن به داستان های مربوط به معماری شرقی ، لباس ها و آداب و رسوم این کشور. ما در داستان های پدربزرگم کاملاً مسحور شده بودیم و واقعیت واقعیت سایه باورپذیری را به کلیت چیزها می داد. در همان زمان ، همه چیز مانند یک فندق شکن هافمن مانند یک رویای افسانه ای به نظر می رسید. اما آنچه اتفاق می افتد یک اجرا است و پدربزرگ یک کارگردان است. با برخی تغییرات ، بازی بارها تکرار شد ، پدربزرگ یک مخترع باور نکردنی بود ، تخیل او پایان ناپذیر است. من فکر می کنم او خوشحال خواهد شد که بداند من و برادرم سرزه ها این بازی را به خاطر می آوریم که این بازی همچنان در ما زندگی می کند.
اما پس از آن زنگ به صدا درآمد و ما را به واقعیت بازگرداند. وقت ناهار خوردن است ما به داخل اتاق ناهار خوری منتقل شدیم ، جایی که تقریباً کاملاً یک میز گرد بزرگ با یک سفره نشاسته سفید پوشانده بود. روی آن سرویس سفید و آبی Vedgwood قرار دارد. همه جای خود را تغییر ندادند - ابتدا پدربزرگ و مادربزرگ ، فرزندان و نوه ها با سن بالا در دو طرف آنها نشسته بودند.
غذای اصلی کوفته است. با اشتهای باورنکردنی ، کوفته کوچک (اندازه بسیار مهم است) خوردیم و آنها را درون یک بشقاب سرکه و فلفل فرو بردیم. بعد از شام ، پدربزرگ با صدای بلند گوگول محبوب خود را برای ما خواند - "عصرها در مزرعه ای نزدیک دیکانکا" یا فصل های "تاراس بولبا". وقتی به شرح اعدام اوستاپ رسیدم ، صدای او شروع به لرزیدن کرد ، اشک در چشمانش حلقه زد. در آن لحظه به چه فکر می کرد؟
پدربزرگ من نیز علاقه زیادی به سیرک داشت و قبل از سال نو گاهی اوقات ما را به اجراهای جشن در بلوار Tsvetnoy می برد. سپس مداد دلقک در آنجا سلطنت کرد. پدربزرگم در مورد سلسله های سیرک صحبت کرد و من این تصور را پیدا کردم که هنرمندان یک خانواده بزرگ هستند و درست در سیرک با حیوانات زندگی می کنند ، که این خانه مشترک آنها است.
و یک بار ما ، همراه او ، کل بلوار پوشکین (Tverskoy کنونی) را سرگرم کردیم. پدربزرگ با عصا راه می رفت. ما را مثل یک شعبده باز به پیاده روی برد ، ما را از جایی برد و یک عصای کوچک به من و سیروزا داد. چه تعجبهایی که پدربزرگ نداشت! و این تثلیث ماست - او کوچک ، اما بسیار محکم ، با کلاه ، با ریش - کاملاً در امتداد بلوار با عصا حرکت می کند. رهگذران با تعجب به ما نگاه می کنند ، برمی گردند - چه نوع افراد عجیبی؟ احتمالاً ، آنها تصمیم گرفتند که ما آدمهای کوچک سیرک هستیم. پدربزرگ حیله گرانه لبخند می زند - او از اینکه نمایش کوچکی داد خوشحال است. اثر حاصل شده است.
چقدر من و سرهزا فوق العاده خوش شانس هستیم!"
گزیده ای از کتاب "معمار گریگوری برخین": دیدار پدربزرگ. دنیای بی نظیر کودکی. خاطرات تاتیانا بارخینا.
این کتاب قابل خریداری است
در فروشگاه های مسکو و فلانستر.
