این نمایشگاه "Avangardstroy" نام دارد - این نمایشگاه دقیقاً همان چیزی را نشان می دهد كه در دهه 1920-1930 در آوانگارد ساخته شده است. به عبارت دقیق تر ، می توان آغاز ساخت واقعی را پس از پایان جنگ داخلی ، جایی در سال 1925 ، گفت. پایان دوره 1932 بود. اگرچه موارد بسیار بعدی دیگری در نمایشگاه وجود دارد ، مانند طرح هایی از "شهر خورشید" توسط ایوان لئونیدوف ، چرا - شما بعداً به این موضوع باز خواهید گشت. بنابراین - فقط 10 سال ، که طی آن چنان معماری "جدید" در کشور ظاهر شد که مواد برای صد نمایشگاه کافی خواهد بود. بنابراین ، طبیعی است که این نمایشگاه تقریباً شامل هیچ تخیل معماری نیست ، آثاری از کارگران وخوتما - از نظر جسمی جایی پیدا نکردند - فقط گرافیک پروژه است که 90 درصد آن سازه گرایی است ، که قابل درک است: محبوب ترین نمونه روندهای باغ بیشترین تعداد ساختمان واقعی را در سراسر کشور به وجود آورده است.
موزه معماری ، که چندین موزه دیگر در مسکو ، سن پترزبورگ و مجموعه های خصوصی به آن پیوسته اند ، مجموعه غنی گرافیک آوانگارد خود را به ترتیب نوع - "سالن باشگاه ها" ، "سالن ساختمان های اداری" ، " سالن مجتمع های صنعتی "، که البته ، امکان ارزیابی مقیاس را فراهم می کند. قرن کوتاه آوانگارد به معماری شوروی ده ها نوع جدید از ساختمان ها ، فن آوری های جدید ، صدها ساختمان که پیشرفت بیشتر آن را در قرن 20 تعیین کرد ، داد. و این علی رغم عدم محبوبیت آوانگارد ، "ممنوعیت" ، "فقر" …. واقعیت این است که آوانگارد یک پروژه اجتماعی بود و این اهمیت زیادی برای کل تاریخ معماری شوروی بعدی داشت. مفاهیم کاملا جدید یک مجموعه مسکونی ، یک خانه مشترک ، یک باشگاه کارگری که در آن زمان ظاهر شد ، و همچنین پروژه های مسکن با آپارتمان از انواع مختلف ، کلینیک ها ، مهد کودک ها ، مدارس ، مجتمع های ورزشی پایه ای برای جستجوی معماران شد در دهه های 1930 ، 1940 و بسیاری دیگر.
اکنون در مورد قسمت دوم عنوان نمایشگاه - "ریتم معماری انقلاب". مانند هر سبک بزرگ ، آوانگارد یک پدیده اساسی و فراگیر بود. بیشتر پیشگام نامیده می شود ، و واقعاً از منابع مختلف "تأمین" شده است. هنگامی که فرصت کمی برای ساخت واقعی وجود داشت و فکر در حال شروع بود ، به ویژه در دوره بازسازی دشوار کشور پس از جنگ داخلی ، معماران به گرافیک کتاب و نمایش های نمایشی مشغول بودند ، پوسترها و حتی طرح هایی از شطرنج انقلابی را می کشیدند. آوانگارد معماری جامعه جدید را تعیین کرد و معماران جهانی مانند خالقین دوره رنسانس جهانی بودند.
این ریتم خاص آن دوران توسط نویسنده معماری زیبای "قرمز" نمایشگاه ، توتان کوژمبائف "چارچوب" شد. ایرینا چپكونوا ، متصدی نمایشگاه می گوید: "یك معمار واقعی باید مایل به انجام كار جدیدی باشد ، این توتان كوزمبائف است." - او فردی خلاق و کاملاً اصیل است و می تواند شایستگی پروژه های معماران دیگر را درک کند ، که اتفاقاً کیفیت نسبتاً کمیابی نیز وجود دارد ، خصوصاً در بین معماران. معماران افراد بسیار حسودی هستند ، در تاریخ معماری آنها اغلب پیشینیان خود را از بین می برند و خودشان را می سازند ، یا ساختمان را به پایان می رسانند ، یا بازسازی می کنند. هزاران نمونه از این موارد وجود دارد. من واقعاً دوست داشتم كه معماری نمایشگاه توسط توتان كوزمبائف انجام شود ، او یك خالق است ، دقیقاً به مفهوم كلمه ، كه آوانگارد در آن كار می كند."
چهره ایوان لئونیدوف را می توان با خیال راحت quintessence خالق نامید - و روشن است که چرا این نمایشگاه با سالن او افتتاح می شود. اینجا خیلی n در باره در اینجا کل مجموعه یکی از درخشان ترین معماران دوران وی نشان داده شده است - حتی کاری که در دهه 1940 انجام داد. این تنها سالن خیالات کاملاً معماری است."شهر خورشید" که توسط لئونیدوف اختراع شده است ، در نشان دادن حرکت ، جهتی که آوانگارد باید توسعه یابد ، در جستجوی اشکال جدید به یک سمبل آوانگارد تبدیل می شود. این یک پیش گفتار است ، و نتیجه آن در یک اتاق کوچک با یک ویدئو پروژکتور است: فیلمی که در اینجا نشان داده شده نتیجه پروژه سال گذشته کارکنان موزه برای مطالعه و فهرستنویسی بناهای تاریخی آوانگارد در مناطق مختلف کشورمان است ، که به سفارش وزارت فرهنگ. این نوعی پل به امروز و پیامی صریح است - بارها و بارها درباره سرنوشت میراث دهه 1920 - 1930 فکر کنید.
بیش از نیمی از ساختمان ها وضعیت یک بنای تاریخی را ندارند و وضعیت اکثریت قریب به اتفاق اسفناک است. ایرینا چپكونوا می گوید ، با این وجود ، گونه شناسی ساختمان در همه جا از بین نمی رود: «بلكه ما چنین شهرهایی را در شهرهای بزرگ ، مسكو و سن پترزبورگ از دست می دهیم. یک باشگاه در یک شهر کوچک حتی ممکن است عملکرد یک باشگاه را حفظ کرده باشد ، این باشگاه معتبر است. اما برای حفظ این لایه به طور کلی ، لازم است که نه تنها از ساختمانهای منفرد ، بلکه از هر قسمت از نوع شناسی نیز محافظت شود - حداقل باید یک شهر اجتماعی ، یک ریزنقطه ، یک مجتمع مسکونی ، یک آشپزخانه وجود داشته باشد کارخانه ….
دهه بیست دور به نظر می رسد ، اما در واقع ، آوانگارد همچنان به زندگی در زمان حال ادامه می دهد. و نه تنها معماران مدرن را به استفاده از تکنیک های فرم سازی آن ترغیب می کند: بسیاری از مردم ، به ویژه در مناطق ، به زندگی و استفاده از بناهای آن دوران ادامه می دهند ، با توجه به اینکه در بسیاری از مکان ها ، به عنوان مثال ، در چلیابینسک ، ساختمان های سازنده شهر هستند - شکل گیری معماری. بعلاوه ، این یک معماری اجتماعی است - با گذشت زمان ثابت شده است که راحت و منطقی است و می تواند با موفقیت "بیشتر" کار کند - اگر بتواند روی مجموعه ای از اقدامات برای حفظ و بازیابی خود حساب کند.
نویسنده از متصدی نمایشگاه ایرینا چپکونوا و سرویس مطبوعاتی موزه معماری برای کمک در تهیه مواد تشکر می کند.
