ساختمان الکترو تئاتر استانیسلاوسکی - نسخه مدرن تئاتر درام به همین نام ، که به مدیریت بوریس یوخانانوف آزمایشگر بازسازی شده است - از نظر مقیاس و اهمیت ، در کارنامه دفتر Wowhaus از جایگاه مهمی برخوردار است. معماران بازسازی ساختمان اصلی را در زمان رکورد در سال 2014 به پایان رساندند. اما کار بر روی مجموعه تئاتر ، البته به دلایل مختلف ، با سرعتی کمی کندتر ادامه دارد. بنابراین ، در سپتامبر 2016 ، تئاتر صحنه کوچک را باز کرد - یک ساختمان کوچک خودمختار در نظر گرفته شده برای اولین بار برای کارگردانی و بازیگری. حیاط واقع بین ساختمان مشرف به Tverskaya در سال 1915 و صحنه کوچک تازه افتتاح شده ، هنوز بازسازی نشده است - اجرای به دلیل بحران مالی ، و به دلیل نیاز به تغییر مکان اصلی گرمایش شهر در حیاط ، به تأخیر افتاد - همانطور که قبلاً در مورد آن صحبت کردیم. مرحله کوچک ، همانطور که در ابتدا برنامه ریزی شده بود ، در محل ساختمان مزرعه بازسازی شده واقع شد دهه 1950 در پشت حیاط ، که خطوط واضحی از فرود ساختمان بر روی نقشه اصلی را تعیین می کند.
کار بر روی این پروژه در سال 2014 آغاز شد. نه اینکه مفهوم مرحله کوچک از آن زمان به طور قابل توجهی تغییر کرده باشد ، اگرچه برخی از برنامه های اصلی باید تنظیم می شدند ، اما باید چیزی اضافه شود. بنابراین ، به دلیل حادثه ، لوله اتاق دیگ بخار سابق برچیده شد که ابتدا از ساختمان مرحله کوچک عبور می کرد و در نسخه اصلی لازم بود که با تقویت سنگ تراشی از آن یک گذرگاه طراحی شود. من مجبور شدم ایده استفاده از زیرزمین را کنار بگذارم - ساخت یک طبقه زیرزمین کار در اجرای این کار را کند می کند ، و امتناع از آن اجازه کاهش ، از جمله سایر هزینه های مالی را می دهد که در زمان بحران مهم است. ایده جالب یک دیوار کشویی از کنار حیاط محقق نشده بود که آن را به یک سالن تابستانی در صحنه کوچک تبدیل می کند. در نتیجه ، تصمیم بر این شد که فقط پارتیشن تبدیل کننده داخلی را ترک کنید. "داریا یونووا-ملنیک" می گوید: "با ظهور شرایط و داده های جدید ، این تنظیمات باید انجام شود ، که برای بازسازی اجتناب ناپذیر است ،" بنابراین ، اجرای ساختمان "مرحله کوچک" به طول انجامید که با آن متناسب نبود اندازه."
در واقع ، ساختمان صحنه کوچک برای یک فضای تئاتر مستقل کاملاً کوچک است: مساحت کل آن با تمام اتاق های کمکی در دو طبقه با مساحت فقط یک جعبه از صحنه اصلی تئاتر قابل مقایسه است: 460 متر2 к 424. حجم ساختمان Stage Small یک موازی با لوله هایی با ضلعهای حدود 30 در 10 متر در امتداد کانتور بیرونی است - و در حقیقت ، یک مینی تئاتر مستقل در آن واقع شده است. علاوه بر یک سالن برای 70 تا 120 تماشاگر ، یک بالکن و یک سرسرای دو طبقه با بوفه ، حمام ، کمد لباس ، یک اتاق هنری ، فضای ذخیره سازی لباس و دکوراسیون ، تجهیزات نورپردازی و صدا و سایر محل های لازم اداری را در خود جای داده است.. بنابراین ، ارتفاع بلوک تاسیسات قبلی دو برابر شد ، که این امکان را فراهم می آورد تا طبقه میان طبقه ساخته شود و صحنه با سقف تکنولوژیکی بالا فراهم شود. ***
تنظیم صحنه
در ساختمان صحنه کوچک ، همان اصول گشودگی و تغییر شکل لازم برای یک تئاتر مدرن همانند سالن اصلی الکترو تئاتر اجرا می شود - همچنین صندلی برای تماشاگران وجود ندارد ، هیچ "جعبه" ای از صحنه. تماشاگران می توانند در امتداد یک دیوار طولانی در یک سطح و در کنار بازیگران بنشینند - برای این کار آنها باید از درهای سرسرای طبقه اول عبور کنند. یا از طریق ردیف دوم سرسرا وارد سالن شوید ، روی پایه های بلند تئاتر با صندلی هایی که در امتداد دیواره عرضی نصب شده اند بنشینید."داریا می گوید:" و اگرچه تئاتر گزینه اول را به عنوان گزینه اصلی در نظر گرفت ، اما با توجه به نتایج سال اول کار ، معلوم شد که مورد دوم بیشتر مورد تقاضا قرار دارد ، گزینه ای که آنها از بالا به صحنه نگاه می کنند. ملنیک - البته همه چیز به تولید و نگاه کارگردان بستگی دارد."
دیواره خارجی سرسرای تماشاگران از شیشه ساخته شده است ، بنابراین ، برای اجراهای با نشستن تماشاگران از طریق سطح دوم در میزانسن ، پرده خاصی طراحی شده است که تاریکی و صمیمیت لازم را فراهم می کند. وقتی سطح بالای سرسرا در اجرا دخیل نباشد ، یک پارتیشن متحرک متحرک با خاصیت صوتی بالا به داخل شش متر دهانه سالن رانده می شود و بدین ترتیب دیواره ای ایجاد می شود. برای هر یک از سناریوهای قرار دادن مخاطب ، Wowhaus چندین فرصت را برای حضور بازیگران در صحنه فراهم کرده است - هفت درب وجود دارد ، از جمله یک طبقه مخفی در طبقه دوم. اتاقی که بازیگران در آن منتظر ظهور روی صحنه هستند نیز در طبقه بالا قرار دارد و به لطف سیستم ریلی به عنوان یک اتاق رختکن جمع و جور نیز عمل می کند.
اگر تنوع بی انتهای گزینه ها برای قرار دادن دکوراسیون ها وجود نداشته باشد ، تغییر شکل سالن کاملاً غیرممکن بود. برای این کار ، یک قاب عملکردی خاص لازم بود که برخلاف صحنه اصلی ، برای تماشاگر باز نیست ، اما در پشت صفحه خاکستری دیوارهای صحنه پنهان است. "این یک شبکه با سلول های متر به متر است که به شما امکان می دهد تزئینات و چراغ ها را در هر مکان نصب کنید - شما می توانید هر کاری را که می خواهید در این جعبه انجام دهید. از خارج فقط سوراخ های کوچکی قابل مشاهده است که به عنوان عناصر طراحی نیز کار می کنند. اما در واقع پشت آنها قفسه های فلزی و بوش های مخصوصی قرار دارد. این قطعه ضمیمه با همکاری هنرمندان تئاتر ساخته شده است تا متناسب با نیازهای آنها باشد و در صورت لزوم در صورت عدم استفاده ، به راحتی قابل تعویض است. هر وسیله ای را می توان داخل آن پیچ کرد و این قطعه می تواند وزنی تا 200 کیلوگرم را تحمل کند."
سقف باز ، که در آن سازه های تیرهای چوبی با سیستم نرده های فلزی فن آوری - لوله هایی برای تجهیزات نورپردازی آویز - در هم آمیخته اند برای یک سالن تئاتر نادر است. سقف ساختاری چوبی همچنین به عنوان یک عنصر تزئینی عمل می کند: قبل از شروع اجرا ، در حالی که مخاطب در صندلی های بزرگ نشسته است ، ساختار سقف با نورپردازی نرم LED برجسته می شود. ریل های فلزی همان شبکه را به ترتیب متر به متر تشکیل می دهند که تغییر نور مرحله را آسان می کند. در همان زمان ، استانداردهای ایمنی در برابر آتش سوزی رعایت شده است - وسایل برقی در همه جا با 50 سانتی متر تجویز شده از سازه های چوبی منحرف می شوند.
نه تنها دیوارهای دارای سقف ، بلکه کف نیز بر روی ایده حداکثر تحول فضا کار می کند. در زیر آن یک فضای نیم متری با لوله گذاری وجود دارد و دریچه های فن آوری در امتداد محیط دیوارها با صفحه پوشش یکسان هستند. ***
بتن تئاتر
اجراهای زنده "الکترو تئاتر" محدودیت های خاصی را برای راه حل خیالی محل ایجاد می کند - برای اینکه با آنچه در صحنه اتفاق می افتد منافات نداشته باشد ، باید از نظر بصری خنثی باشد ، اما غیر شخصی نباشد. علاوه بر این ، فضای کوچک جعبه نیاز به استفاده از حداقل عناصر ، از جمله عناصر تزئینی داشت.
بنابراین خاکستری خاموش ، انگار فضای داخلی صحنه کوچک در روح تئاتر پلی بزرگ شانگهای Tadao Ando است. دفتر نفوذ آندو را انکار نمی کند ، اما آنها می گویند که آنها اصلاً از تئاتر ، بلکه از گالری الهام گرفته نشده اند.
پونتا دوگانا علاوه بر خنثی بودن فیگوراتیو و نظریه های تئاتر میرهولد ، که "مجسمه سازی را از بین برد" ، معماران هنگام استفاده از فضای تئاتر با مفهوم متناقض "رهبانی" هدایت می شدند - کلمه ای که معنای آن بسیار دور از عمل است ، ناگهان در طول بحث ها ، و تلفیق شد ، و یک مجموعه مجازی شکل گرفت ، که ماهیت آن زهد به عنوان مظهر مینیمالیسم تا حدودی وحشیانه فضای داخلی صحنه کوچک شد.
زهد در درجه اول در حداقل مقدار مواد نهایی ظاهر می شود.لحن اصلی توسط دیوارهای "بتونی" سالن تنظیم می شود. پانل های خاکستری با دایره های مشخص جعبه صحنه را کاملاً احاطه کرده اند. تنها تفاوت این است که آنها فقط از بتن تقلید می کنند: پانل ها تخته سه لا هستند ، و دایره های فرو رفته اصلاً اثری از قالب نیستند ، آنها دهانه های اتصال دهنده ها را برای تزئینات پنهان می کنند ، که در بالا ذکر شد.
این تقلید توسط الزامات صوتی سایت تعیین می شود. در پشت روکش شبه بتونی طنین انداز ، قاب با الیاف بازالت پر شده بود ، پانل های Ecophone بالای سقف فنی نصب شده بود ، درها با نمد متراکم پنج میلی متر غلاف شده بودند ، اما قبل از اینکه دیوارها انحنای لازم را داشته باشند ، با در نظر گرفتن هر دو گزینه هایی برای موقعیت یابی مخاطب. در نتیجه ، فضای جدید تئاتر در ساختمان مزرعه سابق از نظر صوتی برای اجرای موسیقی مناسب شد.
روی دیوارهای سرسرا ، گچ تزئینی مسئول بافت "بتونی" سطوح است. "بتن" با رنگ مشکی سازه های فلزی تکمیل می شود: در سالن سقف ، نورافکن ها ، درها و صندلی های تماشاگران است و در سرسرا یک ستون نگهدارنده گرد ، اتصالات شیشه رنگی ، سطوح درب ، فضای کمد لباس ، قاب مبلمان رنگ خاکستری با نقاشی های سیاه سخت و سرد است ، اما ترکیب آنها چوب گرم رنگ بلوط عسلی را به وجود می آورد: کف جعبه مرحله و تیر از آن ساخته شده است.
اما عنصر اصلی چوبی فضا ، پلکان سرسرا است. این از سطح خاکستری "بتونی" رشد می کند ، بیش از یک سوم فضا را اشغال می کند ، دو طبقه را به هم متصل می کند و بنابراین به عنصر اصلی داخلی تبدیل می شود. راه پله از حیاط حیاط از شیشه دهلیز به وضوح قابل مشاهده است ؛ درست طبق قوانین معماری کوربوس ، به عنصری جذاب و سازمان دهنده تبدیل می شود. شکل ساده است: مارپیچ به سه قسمت مستقیم تقسیم می شود ، گوشه ها ، به استثنای موارد نادر ، مستقیم هستند ، نرده کور است. جزئیات نادر - مانند شیار روشن نرده که در دیواره چوبی فرو رفته است - در سطح لمسی به ما یادآوری می کند که ما در یک تئاتر "زاهد" جوانان هستیم ، اما هنوز یک تئاتر هستیم.
یک لمس معنایی مشابه ، قاب چوبی پنجره کمد است: این نشان دهنده محافظه کاری تئاترهای کوچک استانی و سینما و کنایه متافیزیکی ظریف بر فضای کمد لباس تصویر در قاب است. گویی بیننده ، کت خود را در آورده است ، آن را به فضای دیگری انتقال داده و بدین وسیله از جهان خارج خود را حصارکشی کرده و به تئاتر فرو می رود. اما این قسمت با قاب عملا تنها چیزی است که مترجم می تواند در اینجا از آن استفاده کند.
در غیر این صورت ، Small Stage به نظر می رسد که تا سطح عناصر اساسی تمیز شده است و وزن چیزهای غیرضروری را از بین می برد. در این حالت ، بی رحمی نمایشی است ، خود یک تزئین است ، بخشی از یک "نمایش" معماری یک ساختمان است ، که از یک طرف حذف می شود ، خاموش می شود تا مزاحم بازیگران و تماشاگران نشود و از طرف دیگر از طرف دیگر ، بر ماهیت تبعی مرحله کوچک در رابطه با اصلی روشن تر ، و هدف آن برای نمایش ها و اولین های دانش آموزان تأکید می کند. به نظر می رسد که زهد معنوی نیست و حداقل هرگز کلیسا نیست ، بلکه ساده تر و نزدیک تر است - فقر تاکید شده یک دانشجو ، یک متخصص آغازین که عمداً نیاز را تحمل می کند: به خاطر آزادی خلاقیت و به خاطر رشد خود.
