گروه خاکریز
در میان مضامین معماری ، شکل گیری ساختمانهای گروه در امتداد خاکریز یکی از دشوارترین و جالب ترین آنهاست. بیان پلاستیکی مرز بین محیط شهری و فضای آب ، ویژگی درک از نقاط دور و نزدیک ، امتیاز یا نفرین برای نمای جلو و بسیاری از عوامل دیگر کار را پیچیده می کند. بیشتر از آن وقتی که صحبت از خاکریز در امتداد مایل طلایی مسکو می شود ، جایی که هر خانه ، در یک درجه یا درجه دیگر ، تجسم مد معماری در اواسط دهه 2000 است ، با مبارزه مشخص آن بین مدرنیسم رادیکال و تاریخ گرایی پرمدعا. یافتن تم منحصر به فرد خود در محیط ساختمانهای اطراف ، که از نظر پارامترهای سبک و هندسی بسیار متنوع هستند ، آسان نیست. به خصوص اگر شما مجبور باشید نه تنها با همکاران برجسته بلکه با خودتان نیز با موفقیت خود رقابت کنید - ساختمان بانک ساخته شده در سال 1995 ، که به طور مکرر اهدا شد ، و حتی ممکن است به عنوان نقطه شروع معماری مسکو در دوران مدرن شناخته شود.
الكساندر اسكوكان در مورد اوضاع به شرح زیر اظهار می دارد: «حدود پانزده سال پس از اتمام ساخت و ساز بانك ، به ما پیشنهاد ساختن خانه در قطعه همسایه شد. این یک نوع چالش برای ما بود - جالب ، جذاب. معمولاً موقعیت حرفه ای ما یک رویکرد زمینه ای برای طراحی است. و در اینجا ما خود زمینه ها شدیم. و این س:ال: چگونه می توان از استناد به خود در شرایطی که محله خود به یک مکالمه فضایی و مجازی فشار می آورد جلوگیری کرد. برای معماران Ostozhenka ، تاریخ پروژه یک مجتمع چند منظوره در خاکریز Prechistenskaya ، که تقریباً بیست سال به طول انجامید ، به یک آزمایش واقعی برای مقاومت در برابر فشار و غلبه بر تمام وظایف حرفه ای احتمالی تبدیل شد: برنامه ریزی شهری ، برنامه ریزی ، کارهای هنری ، ساختمانی و دیپلماتیک.
زمینه
با نگاهی به خاکریز مدرن Prechistenskaya ، دشوار است تصور کنید که به معنای واقعی کلمه صد یا صد و پنجاه سال پیش ، یک پارک زیبا اینجا ایجاد شده بود و از بیمارستان دکتر Loder ، بالاتر از امتداد ساحل ، به رودخانه پایین می آمد. در اواسط قرن نوزدهم ، بر روی موج انقلاب صنعتی ، کارخانه ای در اینجا واقع شده بود ، بخشی از قلمرو آن قبلاً در دهه سی قرن گذشته بود که به کارخانه بتنی در خدمت ساخت کاخ شوروی بود.. فناوری تولید ، پیکربندی ساختمانها و خود محوطه را تعیین کرده است که در یک نوار باریک به طول بیش از 170 متر در امتداد خاکریز کشیده شده است. بخشی از خط Khilkov فدای نوار نقاله شد ، که به بن بست منتهی به کارخانه تبدیل شده بود.
در دهه 1960 ، پس از کنار گذاشتن برنامه های ساخت کاخی غول پیکر و تغییر اولویت های عقیدتی ، ساختمان های این کارخانه تخریب شد و به جای آنها زمین های داخلی تنیس برای بازی های المپیک 1980 ساخته شد. فصل ورزشی تاریخچه این سایت در اواخر دهه 1990 پایان یافت ، زمانی که وضعیت و ارزش زمین متر مربع در Ostozhenka شروع به سر به فلک کشیدن کرد. همانند بسیاری از ساختمانهای دیگر در محله ، کارخانه قبلی قرار بود دستخوش تغییر و تحول دیگری شود و کاملاً جدید شود ، آنچه دقیقاً در سال 2004 توسط توسعه دهنده - بانک مسکو ، که پروژه مجموعه چند منظوره دفتر Ostozhenka را سفارش داده بود ، تصمیم گرفت.
ترکیب بندی
تلاش های معماران دفتر "Ostozhenka" برای جلب نظر توسعه دهنده با ایده هایی برای بازسازی صنایع در سبک اتاق زیر شیروانی که هنوز ترویج نشده بود ، با موفقیت تاج گذاری نکرد. تمام ساختمانهای کارخانه سابق تخریب شد. بیشتر قلمرو تخلیه شده به یک مجتمع مسکونی اختصاص یافت که پروژه آن در Mosproekt -2 در حال توسعه بود. Ostozhenka خط مقدم را گرفت - یک قسمت باریک در امتداد خاکریز ، که با محدودیت های شدید در علائم ارتفاع و خروج از مناطق مشترک وزن می شود.
در همان ابتدای کار ، معماران تصمیم گرفتند بافت تاریخی محله را بازسازی کرده و از قسمت گذرگاه عبور کنند ، و عبور از ترافیک در امتداد خط Khilkov را بازیابی کنند. معلوم شد که مجموعه خود در خاکریز به دو قسمت تقسیم شده است: یک حجم طولانی چهار طبقه با ارتفاع 17 متر ، از تورچانینوف تا خط Khilkov - ساختمان 1 ، و یک بلوک پنج طبقه جمع و جور تر ، بلکه بالاتر نیز بین خط Khilkov و Korobeinikov - ساختمان 3. برای یکپارچگی حساب ، آنها قسمت سوم را اضافه کردند - ساختمان فشرده 2 با یک ورودی جداگانه حیاط مجموعه از سمت Turchaninov Lane. بسته به تصمیم خریدار آینده ، می تواند به یک ویلا شهری یا یک عمارت اداری تبدیل شود.
یک تصمیم اساسی دیگر که به اتحاد ایدئولوژیک مجموعه جدید با "برادر بزرگتر" ، ساختمان بانک مجاور کمک کرد ، یک گالری عابر پیاده در امتداد کل ساختمان است ، که روبروی ورودی ها و ورودی های مکان های عمومی طبقه اول قرار دارد. کریل گلادکی ، معمار ارشد پروژه ، در مورد این تصمیم به شرح زیر اظهار نظر می کند: «این برای ما یک مسئله اساسی بود. در مسکو هوایی داریم که مراقبت از عابران پیاده شکل خوبی برای یک معمار است. ما یک گالری مشابه در بانک ایجاد کردیم و اینجا را ادامه دادیم ، و ارتباط پروژه های ما را برجسته کرد. " ***
یک تصویر را جستجو کنید
اولین مطالعات مفهومی در مورد خانه در قالب چندین بلوک در یک سبک ، که به شما امکان می دهد ارتباط بصری با رودخانه را برای ساختمانهای واقع در اعماق بلوک حفظ کنید ، توسط مشتری یا مقامات شهری پشتیبانی نمی شود. یافتن یک راه حل رسا برای حجم گسترده ای که ناگزیر شبیه حصار است ، ضروری بود. با چنین شکل یکنواختی چه باید کرد؟ چگونه می توان افقی آن را استفاده کرد یا آن را تغییر داد ، با توجه به اینکه مجتمع در جلو - از ساحل مخالف رودخانه و همچنین در چشم انداز ، وقتی عابران پیاده و ماشین ها در امتداد خاکریز Prechistenskaya حرکت می کنند ، درک می شوند؟
اولین ایده ها با موضوع آب بازی شدند که نقش معماری آن قرار بود با شیشه ایفا شود. لبه های شکسته با ریتمی واضح از تکیه گاه های عمودی بر روی شیشه های رنگی شبیه امواج موج دار از باد است.
انتخاب 1:
این تصمیم بسیار رادیکال به نظر می رسید و توسط شهردار یوری لوژکوف مورد انتقاد قرار گرفت. تغییر بعدی سازنده - دونستروی جایگزین بانک مسکو شد - نه تنها به تأخیر در اجرای چهار سال منجر شد ، بلکه به تغییرات اساسی در شکل ظاهری ساختمان نیز منجر شد.
گزینه 2:
در سال 2009 ، ساختمان صنعتی بازسازی شده در بازار املاک و مستغلات محبوب و مورد تقاضا قرار گرفت و معماران چندین گزینه را ارائه دادند که همچنان موضوع آجری وحشیانه را ادامه می دهد. در میان آنها حتی گزینه ای وجود داشت که علاقه مشتری به سبک سازی های تاریخی را در نظر می گرفت. این ساختمان طولانی با مجموعه ای از مجسمه های "کاخ زمستان" یا حصار "باغ تابستان" تاج گذاری شده است. گزینه ای وجود داشت که از ساختمانهای معمولی از همان نوع بلوک های بیرون زده از صفحه شیشه ای تقلید می کند و همچنین گزینه ای که در آن ریتم نما توسط پنجره های خلیج مستطیل شکل در قاب های فلزی منشعب تنظیم می شد.
گزینه 3:
گزینه 5:
گزینه 6:
اما موفق ترین و امیدوار کننده ترین گزینه با ساختار چین خورده نما ، متشکل از پنجره های خلیج گرد با پنجره های بزرگ بود. "معماری چیزی بیشتر از تقسیم هماهنگ دیوار نیست. در مورد ما ، وقتی خانه در ابتدا نسبتاً ناخوشایندی داشت ، راه حل بهینه را پیدا کردیم. امتیاز ، زیگزاگ بودن نما ، طول زیاد آن را پنهان می کند. هنگام حرکت در امتداد خاکریز ، می بینید که با تغییر چشم انداز و زاویه دید ، چگونه تصور از خانه تغییر می کند. به نظر می رسد که یک ترکیب بسیار پویا باشد "، - الکساندر اسکوکان در مورد نسخه نهایی اظهار نظر می کند.
یک موضوع واحد هر دو ساختمان را در خاکریز متحد می کند ، اما در هر یک از آنها تفسیر فردی دریافت می کند که با پارامترهای ساختمان و محیط مطابقت دارد. در پیکره 1 ، یک موضوع افقی تأکید شده است.نوار تا شده نما ، با سه طبقه ارتفاع ، به نظر می رسد بالای پیاده رو شناور است ، که توسط یک سبک شیشه ای از آن جدا شده است. حرکت زیگزاگ اندازه گیری شده توسط توده پنج طبقه ساختمان 3 متوقف می شود ، که مانند خارها با پنجره های خلیج زاویه دار پر شده است. پنجره شیشه ای رنگی عمیق دهلیز چند رنگ ، نمای ساختمان را می برد ، از نظر بصری آن را حتی بالاتر می برد و محور عمودی ترکیب را در مقابل افقی ساختمان مجاور نشان می دهد. از نظر وزن ، مواد و نسبت تقسیمات ، حجم پنج طبقه با ساختمانهای همسایه و اول از همه با بانک هماهنگ است. ***
خاطره پارک
علاوه بر ساختار تا شده نما ، ساختمان از ردیف عمومی ساختمانهای روی خاکریز با پنجره های بزرگ خودنمایی می کند. ابعاد غیرمعمول پنجره های شیشه ای تعیین تعلق گونه شناسی خانه را با توجه به کلیشه هایی که شیشه بر جرم دیوار در یک ساختمان عمومی حاکم است و بالعکس در مسکن دشوار می کند. با یک نگاه گذرا ، درک آنچه در مقابل ماست دشوار است: یک مرکز اداری ، یک هتل یا یک ساختمان مسکونی. اما اندازه پنجره های رنگ آمیزی نه تنها ادای احترام به مناظر باز شده از خانه است ، بلکه همچنین "بوم" عظیمی است که روی آن یک صفحه گرافیکی مجلل گشوده می شود ، که به کل مجموعه نام شاعرانه "افرا خانه" داده است. این ایده در ارتباط با مشتری متولد شد ، که از مدرنیسم رادیکال و فقدان افسانه ادبی متناسب با یک مجموعه مسکونی نخبه در مرکز تاریخی شهر خجالت کشید.
معماران نسخه خود را ارائه دادند:”روزی روزگاری در این مکان یک حیوان خانگی وجود داشت ، آنگاه یک پارک بود و مردم در حال قدم زدن بودند. مدت هاست که این پارک در آنجا حضور ندارد ، اما خاطره آن باقی مانده است. چگونه زنده ماند؟ به چه شکلی می تواند در معماری خود را نشان دهد؟ چگونه می توانید خاطرات دوران ناپدید شده را تحقق بخشید؟ در اینجا پنجره های شیشه ای وجود دارد ، و درختان روی آنها نقش بسته اند ، سایه آنچه نیست ، خاطره ای که روی شیشه نقاشی شده است. الکساندر اسکوکان این لحظه را به یاد می آورد. مشتری این ایده را پسندید و از هنرمند معروف ولادیمیر چایکا برای توسعه آن دعوت شد.
نویسندگان با عکاسی از شاخه های برهنه درختان گونه های مختلف ، درختان افرا را انتخاب کردند. چشم انداز کوچه افرا دیجیتالی و بزرگ شد ، که از آن قطعاتی با استفاده از یک رنگ نقره ای خاص برای استفاده از چاپ در هر پنجره ، شابلون ساخته شد. هنگامی که از داخل خانه مشاهده می شود ، نقاشی عملا قابل مشاهده نیست و در خارج از رنگ رنگ به طور فعال خود را نشان می دهد ، در برابر نور خارجی واکنش نشان می دهد. به لطف فراوانی شیشه و چاپ ، ظاهر خانه به تغییرات آب و هوا حساس است ، و بخشی از نمای معماری را از آب رودخانه ، بازتاب تصاویر رسانه ای از نمای خانه هنرمندان مرکزی و آخرین اشعه ها را ایجاد می کند مربوط به خورشید، خورشیدی. ***
سرامیک و شیشه
آجر در ساختمانهای خاکریز Prechistenskaya غالب است ، که ساختمانهای عملی قرنهای 19 و 20 را از هم متمایز می کند و معماری مدرن تقاضای کمتری ندارد. چند ساختمان رنگ روشن و عناصر تزئینی سنگ سفید فقط انرژی قدرتمند آجرهای تیره را ایجاد می کنند. در این ردیف ، ساختمان بانک با نمای سنگهای چینی صورتی مایل به صورتی به عنوان سازشی دقیقاً بین آجر ، سنگ سفید و گچ خاکستری تلقی می شود. سایه روشنتر دیوارها و استفاده فعال از شیشه این امکان را فراهم می آورد تا احساس تراکم ساختمان بانک بدون از بین رفتن یکپارچگی فرم ، صاف شود.
از تکنیک های مشابهی برای مجموعه جدید استفاده شد. "از آنجا که ساختمان بزرگ است ، مجبور شد بزرگ شود. اگر ما تقسیم فرم را شروع کنیم ، آن خرد می شود ، به خصوص وقتی از طرف مقابل رودخانه درک شود ، "توضیح می دهد Kirill Gladky. آنچه مورد نیاز بود تم آرام ، هماهنگ با محیط اطراف ، پنهان کردن طول قابل توجه ساختمان ، و در عین حال ، تأکید بر پلاستیک بودن نمای پنجره های خلیج بود. ما به یک ماده تکمیل کننده با شخصیت و انرژی فردی نیاز داشتیم. آجر بعنوان ماده نهایی به دلیل ماهیت غیرصنعتی بودن آن رد شد. تصمیم گرفته شد تا از صفحات سرامیکی برای اتمام دیوار پرده استفاده شود. از طیف گسترده ای از تولیدکنندگان و سایه ها ، سرانجام ما به سرامیک های آلمانی سایه مایل به قرمز تیره از NBK پرداختیم.
شیشه های آبی مایل به آبی با پنجره های عظیم با گرافیک بیرون زده از شاخه ها و برجستگی های فلزی نازک ، عظیم بودن موج سرامیکی را خنثی می کند. در نگاه اول ، تعیین اینکه چه چیزی در نما غالب است حتی دشوار است: شیشه یا سرامیک.
ساختمان 2 حتی به طور بنیادی حل شده است ، که حیاط مجتمع مسکونی را به صورت یک حجم مستقل جداگانه از کنار Turchaninov Lane جنب می کند. عملکرد و طرح داخلی نهایی "ویلا" هنوز مشخص نشده است و در انتظار خریدار آن است ، بنابراین معماران از این فرصت استفاده کردند و ترکیب سه بخشی را با عنصر متضاد تکمیل کردند. برخلاف صفحه سرامیکی و بلوک نیمه شیشه ای ، نیمه سرامیکی ، این مورد تقریباً کاملاً از شیشه ساخته شده است. فقط طبقه اول از چهار طبقه با ظروف سفالی سفید چینی روبرو است که بر انزوای "ویلا" ، مخالفت آن با ساختمان اصلی ، که به شکل لاکونیک گرد اعلام شده ، یادآور عرشه کشتی اقیانوس پیما ، برش امواج ، تأکید دارد ، حتی آنهایی که مروارید هستند.
برای معماری مدرن گرای لاکونیک ، اجرای کامل تمام عناصر سازه ای و جزئیات پایان بسیار مهم است. و معماران اداره Ostozhenka که در پروژه مجتمع خاکریز Prechistenskaya نقش داشته اند ، ده سال آن را به حداکثر سطح کیفیت حرفه ای رسانده اند. متأسفانه ، همانطور که اغلب در سایت های ساختمانی روسیه اتفاق می افتد ، مشتری به این سطح احتیاج نداشته و حتی مانع از پایان کار ساخت او در اسرع وقت شد. قرارداد نظارت بر طراح فسخ شد. آخرین مرحله ساخت و ساز بدون مشارکت معماران در حال انجام بود که منجر به انحرافات زیادی از تصمیمات نویسنده در مورد واحدها و انتخاب مصالح شد. و مسئولیت ظاهر نهایی خانه کاملاً به عهده سازنده است.
زندگی خانگی
برای یک معمار که در یک زمینه تاریخی کار می کند ، معیار موفقیت یا شکست کار او ، ادغام ارگانیک یک ساختمان جدید در محیط موجود است. اینکه چقدر می تواند به زندگی یک محله یا خیابان وارد شود ، آیا می تواند نوای جدیدی را به ملودی کلی اضافه کند ، آیا به ساکنان محلی یا فقط به ساکنان شهر فرصت های جدید می دهد یا برعکس ، بخشی از برنامه معمول آنها را می گیرد. و نکته در سبک انتخاب شده یا اشباع عملکردها نیست ، بلکه در طنین دشوار دستیابی به همزمانی یک ریتم جدید با ضرب آهنگ زندگی محلی است. بررسی این کار آسان نیست ، اما در این حالت امکان پذیر شد. دفتر Ostozhenka که برای شرکت در نمایشگاه Arch Moscow 2016 آماده شده بود ، نه یک معمار بلکه یک عکاس گزارشگری را برای عکاسی از خانه و زندگی در اطراف آن دعوت کرد.
Kirill Gladky این نتیجه را چنین می دهد: «عکاس چیز کاملاً دیگری را گرفته است. معماری به بخشی از زندگی تبدیل شده و به پشت صحنه آن تبدیل شده است. معلوم شد که خانه ما یک محیط عالی ، زمینه ای برای موقعیت های ساده زندگی است: مردم آنجا قرار می گذارند ، می ایستند ، صحبت می کنند ، دوچرخه سواری می کنند ، اسکیت بورد ، و چیز دیگری به طور مداوم اتفاق می افتد. و خیلی باحاله در باره رووو.
در زیر پروژه های مناطق عمومی مجموعه آورده شده است.
