به جز کلیسای چوبی ، ساخته شده در محل قبر مشترک افتادگان - و همچنین مدت ها پیش "مرگ شجاع" ، این چهارمین سازه است که به طور خاص به یاد نبرد باشکوه انبوهی از ماماو ساخته شده است و سپاهیان شاهزادگان مسکو. اولین بار یادبودی از دیمیتری دونسکوی بود که توسط الکساندر بریولوف طراحی شد - ستونی سیاه با گنبدی طلایی 470 سال بعد در تپه قرمز ، جایی که همانطور که تصور می شد مقر فرماندهی مغول خان در آن قرار داشت ، ظاهر شد. پانصدمین سالگرد آن با نصب کلیسای مولود مریم مقدس برگزار شد - این بار جایی که نیروهای روسی مستقر بودند ، در نزدیکی روستای Monastyrshchino (معمار A. G. Bocharnikov). تعطیلات ارتدکس ، که به افتخار آن معبد نامگذاری شده است ، به دلیل همزمانی تاریخ ها برای قرن ها ، در روسیه با "قتل عام مامائف" مرتبط شده است.
در آغاز قرن 20 ، دوباره نوبت به تپه سرخ رسید - پروژه معبد دیگری که به نام سرجیوس رادونژ مقدس تقدیس شد ، توسط الکسی شوچوسف انجام شد. در ترکیب سنگ سفید با گنبدهای سبز ، دقیقاً برای انقلاب ساخته شده ، برخی تصویر قهرمانان یخ زده روسی را در "کلاه ایمنی" های غیرمعمول دیدند. این معبد که به سختی از جنگ جان سالم به در برده بود ، در دهه 1970 بازسازی شد و خدمات آن در سال 1980 از سر گرفته شد. با این حال ، هنگامی که در سال 1996 فرمان رسمی در مورد ایجاد موزه-ذخیرهگاه Kulikovo Pole صادر شد ، اولین نمایشگاه در یک کلیسای قدیمی در Monastyrshchino نگهداری شد.
این "مسابقه رله" می تواند بیشتر منتقل شود - از مقر Horde به روسیه ، از مادر خدا با Sergius. در سال 2000 ، سرگئی گندوفسکی ، که به عنوان رئیس اداره مشاوره علمی طراحی (PNKB) "معماری و سیاست فرهنگی" اداره می شد ، "توپ" را به بخشی از زمینه اختصاص داده شده به Monastyrshchino بازگرداند: او به مناسبت 620 ام نمایشگاه را طراحی کرد سالگرد در کلیسای سنت سرجیوس رادونژ ، اختصاص داده شده به نبرد کولیکوو به عنوان یک بنای یادبود ادبی. معمار به یاد می آورد: "مینیاتورها ، افسانه ها ، وقایع نگاری وجود داشت." - لیستی از آیکون های مربوط به جنگ ساخته شده است. نمایشگاه مانند داستانی در مورد یک افسانه ساخته شده است ".
اما این گندوفسکی بود که قرار بود زنجیر را بشکند: معبد بخشی از حیاط Trinity-Sergius Lavra شد ، نمایشگاه برچیده شد و در سال 2010 دفتر "سیاست معماری و فرهنگی" برای ساخت یک ساختمان برنده شد ساختمان جدید. و این بار این سایت دقیقاً در وسط "بین دو آتش سوزی" قرار داشت ، در محل حیاط ذخیره سازی سابق روستای تخریب شده Mokhovoye.
آنها مدتها به دنبال سایت آرزو می گشتند و سعی کردند همه عوامل زیادی را در نظر بگیرند. بیهوده نیست که نام سازمان گندوفسکی اشاره به یک سیاست فرهنگی غیر پیش پا افتاده دارد: 20 سال پیش ، هنگامی که در روسیه عبارت "میان رشته ای" در واژگان معمار وجود نداشت ، سرگئی جامعه شناسان ، مردم شناسان ، اقتصاددانان و فیلسوفان را درگیر کرد در طراحی او به درستی اعتقاد داشت که وقتی صحبت از اشیا cultural فرهنگی می شود ، آنها نیاز به ارتباط عمیقی با زمینه دارند که بنابراین ، به دقیق ترین مطالعه نیاز دارد.
در این مورد ، بدیهی بود که نمایشگاه اصلی باید خود زمینه ، مناظر اصلی فاجعه باشد - ساختمان به سادگی حق تسلط بر آنها را نداشت. بنابراین ، ما فضایی را در ساحل دریاچه با ارتفاع موفقیت آمیز انتخاب کردیم ، به لطف آن امکان "هم ترازی" ، "ادغام" موزه با زمین و ساخت آن به شکل تپه ای بزرگ با چمن پر () 2 هکتار چمن پر به طور عمدی در بالای سقف های شیب دار کاشته شد). تنها مکان برجسته عرشه مشاهده است که معلوم شد حضور آن یک شرایط ضروری است: پس از بازدید از نمایشگاه ، فقط از اینجا ، با افزایش 11 متری بالاتر از میدان ، می توانید تصویر کاملی از وقایع قدیمی را بازیابی کنید.
با این حال ، "برج" عرشه رصد ، که یک سری رمپ-پله به آرامی به آن منتهی می شود ، به دلیل کشش و "گسترش" حجم موزه ، به هیچ وجه بلند به نظر نمی رسد. دیوارهای موزه از دور حتی به صورت ویرانه های یک قلعه یا قلعه به خوبی حفظ شده به نظر می رسند ، بخشی از آن به لطف فناوری تزئینات گرفته شده از مرمتگران است. سرگئی گندوفسکی توضیح می دهد: "این روش مشخصه معماری قرن 14-15 است." "ما به عمد آجرهای بد را برداشتیم و آنها را با آهک و ماسه کوارتز پوشاندیم." علاوه بر این ، روشی که مرمتگران انجام می دهند - با دست ، "با کف های برهنه" پوشانده شده است. و برای اطمینان بیشتر ، "سنگ های باستانی" دو صد ساله در سنگ تراشی ادغام شدند - بقایای شاهین های اپیفان که در مجاورت یافت شده اند ، که در داستان با همین نام توسط آندری پلاتونوف شرح داده شده است.
اما با استعدادترین درام در بعد افقی بازی می شود: دو ساختمان موزه ، دو توده سفید ضخیم در شرف حمله به یکدیگر هستند - درست مثل رزمندگانی که در نبرد با یکدیگر خصمانه یکدیگرند. یکی ، که پایین تر و "مطیع تر" است ، به شدت با "چشمان" باریک - بازوهای جنگی برق می زند. دومین ، با افتخار "سر" عرشه مشاهده ، به وضوح تحت حمایت خود احساس حمایت از ارزشهای ارتدکس می کند - با توجه به اصل برنامه ریزی "هشت بر چهار" در روسیه برای سالهای طولانی آنها کلیساها را ساختند.
مستقیم ترین جاده به موزه به "خط مقدم" منتهی می شود که بین آنها قرار دارد و تپه را به دو نیم کرده است. اگر هنگام غروب خورشید روی آن باشید ، قرص خونین خورشید دقیقاً در مرکز آن یخ می زند. گرگ و میش ضخیم تر ، درگیری آشکارتر و حادتر می شود: در امتداد مسیر سنگ فرش منتهی به محل "نبرد" معماری نمادین ، چراغ های خیابانی که در طول روز شارژ می شوند شروع به درخشیدن می کنند. سپس شافت های تیره کننده نیزه ها کاملاً بالای سر بسته می شوند. و هنگامی که به "پیشرفته ترین" یکی نزدیک می شوید ، از هر دو طرف "مخالف" "نقاط" نورافکن های میله ای شکل آسمان را بریده است.
با فرارسیدن روز ، داستان دیگری پیش می آید که قبلاً توسط دیوارها گفته شده است. در واقع ، در اینجا ، بین دو ساختمان ، قسمت "علمی" نمایشگاه موزه آغاز می شود. معماران حدود 50 سکه با نشانهای امپراطوری که در نبرد کولیکوو شرکت داشتند را پیدا کردند ، کپی از آنها ساختند و آنها را در سنگ تراشی فرو بردند: یک نمایشگاه کوچک جداگانه برای گردشگران ایجاد شد. پانل های سنگی نیز در اینجا ظاهر شدند ، که طرح های تزئینات کلیسای شفاعت در Nerl را تکرار می کنند - یکی از زیباترین نمونه های معماری روسیه باستان. سرانجام ، یک بازیگر دقیق از صلیب معروف نوگورود به دیوار بریده شد - در پایان قرن 14 ، به افتخار پیروزی ارتش روسیه بر مامای ، به دستور اسقف اعظم الکسی از سنگ سفید بریده شد.
خورشید طلوع می کند - و تصویر تغییر می کند: دیوارها بی وقفه به داخل مزرعه می روند ، نیزه ها از چنین شومی متوقف می شوند و در میان نورافکن های منقرض شده می توانید شبح های "سپرها" را ببینید که مانند نوارهای برقی "برعکس" کار می کنند. یادآوری می کنیم: اماکن اصلی موزه تقریباً زیر زمین هستند. معماران همچنین نورگیرهای سنتی با لعاب گسترده را در نظر نگرفتند (در غیر این صورت آنها نمی توانستند موزه را با چشم انداز ادغام کنند). بنابراین ، سطح سبز سقف ، همراه با لامپ های تیغه ای ، با یک سیستم قدرتمند از آینه ها و لنزهای آفتاب گیر ، با راهنماهای نوری پر شده است. در طول روز ، آنها جریانهای نوری را به آسمان ، بلکه در جهت مخالف - به موزه هدایت می کنند. به همین دلیل ، ستون های سبک و دایره هایی از قدرت های مختلف در سالن های نمایشگاه ظاهر می شوند.
آنها با پرتوهای طبیعت LED تکمیل می شوند و بر معماری فضا تأکید می کنند: دیوارها ، کف ، سقف ، راه پله ها ، هزارتوی راهروها. نمایشگاه فعلی 7 برابر بزرگتر از آنچه در معبد Monastyrshchina بود ، یعنی 2000 متر2… 300 متر دیگر2 فضاها برای تبلیغات و نمایشگاه های موقت در نظر گرفته شده اند. همه آنها در یک ساختمان با یک طبقه مشاهده قرار گرفته اند (ساختمان دیگری به مکان های اداری واگذار می شود). برخی از سالن های نمایشگاه در سطح بالایی واقع شده اند - آنهایی که از نبردهای بزرگ در سراسر جهان می گویند و مشهورترین منبع ادبی در مورد نبرد کولیکووو "داستان قتل عام مامایف" را با جزئیات نشان می دهند.
برعکس ، قسمت دیگری از نمایشگاه ، پایین ترین طبقه را اشغال می کند: گویی به بازدید کننده اجازه داده می شود مانند یک باستان شناس احساس کند. و با بازسازی چشم انداز میدان کولیکوف قرن XIV و همچنین نمایشگاه مرکزی سالن پایین - یک ویترین هرمی با چشم انداز نبرد ، که به شما امکان می دهد کل وقایع نگاری وقایع را بازیابی کنید ، آشنا شوید. 8 سپتامبر سال 1380.
با این حال ، بهتر است گشت و گذار در موزه را بر روی عرشه مشاهده ای که قبلاً ذکر شد ، پایان دهید - به دنبال ردپای دانش به دست آمده ، رشته ای که در زیر کشیده می شود با نور دیگری ظاهر می شود. بعد از اینکه نبرد خونین را در تصورات خود با تمام جزئیات بازی کردید و علاقه ها از خواب بیدار شد ، فضاهای باز به چشمان شما دقیقاً همان کاری می شود که سازندگان این موزه سعی کرده اند انجام دهند. مکانی که می توانید به همراه خانواده به آنجا بیایید و مسیرهای بی شماری را که از ارتفاع به وضوح قابل مشاهده هستند بخاطر خط نیمکت نشینان قدم بزنید. مکانی که می توانید چند روز را در آنجا سپری کنید ، در یکی از پنج خانه مهمان در قلمرو ذخیره اقامت کنید - یا از دهکده Mokhovoye بازدید کنید ، که بازسازی شده و از زیرساخت های کامل برخوردار است. مکانی اشباع شده از "حافظه ابدی" و انواع نمادهای جنگ ها - اما ما می دانیم: فقط با احساس هر بار آنها ، فیبر و قفس ، می توانید به آرامش و آرامش واقعی برسید.
