فانگ ژنینگ در سال 1982 از آکادمی مرکزی هنرهای زیبا در پکن فارغ التحصیل شد. منتقد و وبلاگ نویس مشهور ، بنیانگذار چاپ چینی مجله Domus. وی نمایشگاه های متعددی را از جمله غرفه PRC در دوسالانه معماری ونیز در سال های 2010 و 2012 ، موزه MAXXI در رم و موزه طراحی Vitra در Vejle am Rhein را کیوریتور کرده است. وی در دانشکده معماری آکادمی مرکزی هنر و در انستیتوی طراحی تدریس می کند.
در مسکو ، فانگ ژنینگ به همراه معماران جوان چینی Ma Yansong (MAD) و Meng Yan (Urbanus) ، به عنوان بخشی از برنامه تابستانی موسسه رسانه ، معماری و طراحی Strelka ، سخنرانی "موج جدید معماری چینی" را انجام دادند.
Archi.ru: چین بیش از 10 سال به عنوان یک بستر اصلی برای آزمایشات معماری معماران غربی خدمت کرده است. نگرش PRC نسبت به این چیست؟
نیش ژنینگ: معماران "عشایر" هستند: برای آنها هیچ مرز دولتی و مکان خاصی برای کار وجود ندارد. آنجا که آنها تقاضا می کنند ، آنجا می روند. به عنوان مثال ، منطقه منهتن نیویورک به شدت توسط اروپایی ها ساخته شده است ، نه آمریکایی ها.
و اگر در مورد ساختمانهای ساخته شده توسط خارجی ها در چین صحبت کنیم ، دو دیدگاه وجود دارد. بنابراین ، مردم عادی معماری و هنر خارجی را درک نمی کنند ، این ساختمان ها برای آنها عجیب به نظر می رسد. معماران چینی نیز با این پدیده به بهترین وجه برخورد نمی کنند ، اما به دلایل دیگری: گاهی آنها ده ها سال منتظر می ماندند تا فرصتی برای طراحی یک شی بزرگ داشته باشند ، ایده هایی را پرورش می دهند ، به عنوان مثال 25 سال منتظر تئاتر خلق بزرگ در مرکز بودند از پکن ، و مقامات سرانجام این پروژه را به خارجی ها سپردند [پل آندره معمار فرانسوی - تقریبا. Archi.ru].
Archi.ru: اما اخیراً ساختمانهای جالب توجه و بیشتری از معماران چینی ظاهر شده اند - چه در خود چین و چه در سراسر جهان. آیا این دلیل بر غرور نیست؟
F. Ch: اگر درباره پروژه هایی صحبت کنیم که چینی ها در خارج از کشور انجام می دهند ، تعداد آنها بسیار کمتر از پروژه های خارج از کشور معماران ژاپنی است و این ساختمان ها چندان قابل مشاهده و معتبر نیستند. از این گذشته ، پروژه هایی از انواع مختلف وجود دارد ، مثلاً ساختمان جدید لوور: یک مسابقه بین المللی اعلام می شود و اگر آن را برنده شوید ، باید به آن افتخار کنید. و وقتی صحبت از
یک ساختمان مسکونی معمولی با آپارتمان های معمولی که پروژه آن را تازه سفارش داده اید ، این سطح کاملاً متفاوتی است.
Archi.ru: آیا همه این پدیده ها در جامعه مطرح است؟ آیا منتقدین معماری در روزنامه ها هستند که نقص ها را تقبیح کنند یا از روندهای خاصی حمایت کنند؟
F. Ch: بله ، از این قبیل نشریات در مورد معماری زیاد است. به عنوان مثال ، سردبیر روزنامه بسیار مشهور پکن Xinjing Bao ، به محض ظهور یک ساختمان جدید ، با من تماس بگیرید تا مقاله ای در مورد آن بنویسم ، یا در این زمینه با من مصاحبه می کنند. برای خوانندگان جالب است ، تقاضای آن زیاد است ، بنابراین اغلب چاپ می شود.
Archi.ru: جامعه چین چقدر در مورد معماری گفتگو می کند - نه تنها در مورد ساختمانهای جدید غیرمعمول ، بلکه همچنین در مورد حفظ میراث ، راحتی محیط شهری ، ساخت و سازهای زیست محیطی؟ آیا نمایشگاه های معماری و دوسالانه مورد تقاضا است؟
F. Ch: دوسالانه معماری و شهرسازی که در شنزن برگزار می شود ، گرچه بین المللی خوانده می شود ، اما نمی تواند با تعداد زیادی از شرکت کنندگان خارجی افتخار کند و برای جامعه جهانی تأثیر چندانی ندارد. و تأثیر زیادی در جامعه چین ندارد. صادقانه بگویم حتی انتشارات روزنامه ها نیز تأثیر چندانی ندارند.
اکنون ، به نظر من ، تأثیرگذارترین رسانه در جامعه Weibo است ، یک میکروبلاگینگ مانند توییتر. من اخیراً نظرم راجع به موضوع معماری در آنجا منتشر کردم و در 24 ساعت اول این پست 3000 بار بازنشر شد و توسط بیش از یک میلیون نفر خوانده شد.این گفتگوی واقعی اجتماعی است! اشاعه اطلاعات ، بحث در مورد ساختارهای جدید ، بحث در مورد آنچه باید و نباید تخریب شود - همه اینها در Weibo اتفاق می افتد.
Archi.ru: شما مدتهاست که تدریس می کنید. به نظر شما آموزش معماری چینی تا چه حد تحت تأثیر تأثیرات غربی است؟ آیا عناصر سنتی در آن حفظ شده است؟
F. Ch: یک پدیده عجیب این است که ، اگر در عمل معماری و برنامه ریزی شهری بسیاری از اتحاد جماهیر شوروی شوروی تصویب می شد ، از طریق متخصصان اتحاد جماهیر شوروی که در چین کار می کردند ، سیستم آموزشی مقدار زیادی از آمریکایی ها و اروپایی ها را می گرفت ، زیرا معلمان دانشگاه فعلی در غرب تحصیل می کردند ، و این تأثیر هنوز قوی است.
همچنین باید در نظر داشت که وقتی در چین رشته های تخصصی به مناطق تقسیم می شد ، معماری جز among تخصص های مهندسی بود و نه در بین هنرها. به همین دلیل ، اکنون ما اغلب به این واقعیت برمی خوریم که ساختمانهای چین بدون هیچ "حس هنری" ساخته شده اند ، زیرا این امر به معماران آموزش داده نشده است.
برای حل این مشکل ، یک بخش معماری در آکادمی مرکزی هنر در پکن (CAFA) ایجاد شد و من در آنجا دقیقاً به عنوان یک هنر معماری تدریس می کنم. در واقع ، من نه معماری ، بلکه تحصیلات هنری دریافت کردم و سپس خودم معماری آموختم - با تجربه ، از طریق خواندن کتاب و غیره. و موضوعی را که در CAFA تدریس می کنم "تجزیه و تحلیل تطبیقی معماری و هنر" نامیده می شود.
در یک ترم 12 درس دارم ، دو درس آنها به اتحاد جماهیر شوروی و روسیه اختصاص دارد. در مورد یکی از آنها درباره مالویچ ، سوپرماتیسم و غیره صحبت می کنم ، از طرف دیگر - در مورد رودچنکو ، تاتلین ، ملنیکوف: من فقط می خواهم بروم و باشگاه او را به نام روساکف ببینم. ضمناً ، یادگیری معماری مدرن روسی برای یک خارجی آسان نیست: از تجربه خودم می دانم که منابع اطلاعاتی بسیار کمی وجود دارد.
من همچنین در م Instituteسسه طراحی تدریس می کنم - یک دوره در مورد اصول طراحی چینی ، توسعه گام به گام آن از یک دوره 6 هزار سال پیش شروع می شود.
Archi.ru: آیا حرفه معماری در چین معتبر است؟ آیا رقابت بزرگی برای این تخصص در CAFA وجود دارد؟
F. Ch: این دانشگاه بسیار محبوب است و دانشگاه ما آکادمی مرکزی کل چین است ، بنابراین این مکان جایی است که همه در تلاشند به آنجا برسند. اکنون همه چیز هنوز خوب است: پس از گسترش ، چندین هزار دانشجو در CAFA تحصیل می کنند ، و در زمان من 40 نفر بودند ، و رسیدن به آنجا بسیار دشوار بود. اکنون دوره دانشکده معماری کمی بیش از 100 نفر است و این رقابت 200 نفر در هر مکان است.
Archi.ru: با توجه به مقیاس ساخت و ساز جدید ، حرفه معمار در چین معتبر است و بدیهی است که مورد تقاضا است. این چقدر به توسعه معماری چین ، ظهور ایده های جدید کمک می کند؟
F. Ch: باید چندین نکته را درک کرد. در ابتدا ، دانشجویان ، که تحصیلات "اروپایی" خوبی را از ما دریافت کرده اند ، سعی در ترک کشور و ادامه تحصیل در برخی از دانشگاه های غربی دارند. دوم: از 100 نفر حاضر در دوره در زمان فارغ التحصیلی ، نمی توانم بیش از دو یا سه معمار با استعداد و آینده دار را بیش از این حساب کنم.
و مشکل سوم: در چین ، ارتباطات شخصی بین افراد بسیار مهم است ، که بسیار پیچیده و پر از تفاوت های ظریف است ، بنابراین شکستن برای یک معمار ، به ویژه یک جوان بسیار دشوار است.
ما یانسونگ ، بنیانگذار دفتر MAD ، که امروز نیز سخنرانی می کند ، یکی از نادرترین نمونه های موفقیت است.
Archi.ru: سرنوشت سایر فارغ التحصیلان دانشگاه های معماری چیست؟
F. Ch: به دست آوردن شهرت به عنوان یک شخص دشوار است ، اما به دست آوردن شغل در یک شرکت توسعه که آسمان خراش ها کل کارگاه ها را طراحی می کنند ، حضور در آنجا به عنوان یک کارمند معمولی بدون نام خود و بدون فرد خلاق آسان است.
Archi.ru: اگر از معماران با استعداد موفق استفاده کنید ، موضوع اجتماعی برای آنها ، کار برای اقشار آسیب پذیر جمعیت چقدر مهم است؟
F. Ch: چنین پروژه هایی وجود دارد - به عنوان مثال ، خانه هایی برای جوانان کم درآمد ، جایی که آپارتمان ها بسیار کوچک هستند - 20-30 متر مربع مساحت ، آنها برای افرادی طراحی شده اند که هنوز تشکیل خانواده نداده اند.همچنین ، با توجه به زمین لرزه های مکرر ، معماران در حال ساخت مدارس معتبری در مناطق زلزله خیز هستند که به بازسازی این مناطق پس از بلایای طبیعی کمک می کنند. اگر موزه ای در مناطق فقیرنشین احتیاج باشد - به عنوان مثال ، سنت های هنری منحصر به فرد یا آثار هنری باستان وجود دارد - اما هزینه ای برای این کار وجود ندارد ، پس معماران می توانند آن را به صورت رایگان طراحی کنند.
Archi.ru: فکر می کنید چالش اصلی معماران چینی در حال حاضر چیست؟ آنها باید تمام انرژی خود را به چه چیزی اختصاص دهند؟
F. Ch: انقلاب چین یک انقلاب دهقانی بود و مسئله این است که دهقانان درک خاصی از فضا و سازمان آن ، اصول ساخت و ساز دارند و آگاهی دهقانان نمی تواند با همان سرعت سریع که شهرنشینی و صنعتی شدن پیش می رود ، تغییر کند. بسیاری از رهبران که اکنون در راس چین هستند ، از محیط دهقانی بیرون آمده و تربیت مناسبی دریافت کرده اند. و بنابراین درک و درک اصول سازماندهی فضا ، که برای یک شهر مدرن ضروری است ، برای آنها بسیار دشوار است. به همین دلیل ، خیلی اوقات ، پروژه های خوب شهری یا بلافاصله رد می شوند ، یا برای تجدید نظر برای تجدید نظر ارسال می شوند تا زمانی که فراتر از تشخیص تغییر کنند. بنابراین ، به دلیل این "ریشه های دهقانی" ، سطح معماری و فضای شهری جدید در چین به طور مصنوعی پایین می آید. بنابراین ، مسئولیت همه معماران متخصص و تحصیل کرده این است که برای مقامات و جامعه توضیح دهند که یک شهر در قرن 21 باید چگونه باشد.
