اگر دو کلمه را در گوگل جستجو کنید - فرمول معماری - دو سرنخ ظاهر می شود. یکی از آنها فرمول ویتروویوس است ، دوم فرمول نوویکوف است. اگر روی اولین مورد کلیک کنید ، سه گانه معروف Vitruvius - (Vitruvius) - باز می شود - سود ، قدرت ، زیبایی که در خط اصلی لاتین به این شکل است - Firmitas ، Utilitas ، Venistas.
سازنده و مهندس رومی ، نویسنده رساله "ده کتاب معماری" که به همان اندازه مشهور است و به امپراطور اوکتاویان آگوستوس اختصاص داده شده است ، آن را در قرن 1 بعد از میلاد نوشت ، به عبارت دیگر ، 2000 سال پیش. از سال 1492 بارها و بارها به تقریباً در همه زبانهای جهان منتشر شده است ، از جمله برای اولین بار به زبان روسی در سال 1797. اهمیت این کار در قرن ها کمرنگ نخواهد شد ، اما پس از آن معماران دیگری بناهای قابل توجهی ساختند و ایده های آنها را در رساله های جدید تأیید کردند. آلبرتی ده کتاب خود را نوشت ، پالادیو چهار کتاب در زمینه معماری برای ما گذاشت و ویولت له دوک کتاب مکالمات در مورد معماری را نوشت. به همین ترتیب ، در دوران مدرن ، استادان معماری نه تنها ساختند ، بلکه ایده های خود را در آثار علمی و ادبی بیان کردند ، مانند فرانک لوید رایت و "معمار کتاب" لوکوربوزیه. و به نوبه خود ، معماران شوروی این کار را کردند. و درست همانطور که کتاب "سبک و دوره" اثر موسی گینزبورگ ایده های آوانگارد را تأیید کرد ، آندری بوروف در کتاب "در مورد معماری" مشکلات تسلط بر میراث کلاسیک را بازتاب داد. و در هر زمان ، آثار همه این استادان ، با کمال احترام به نویسندگان رساله های باستانی ، ادعاهای جدید مطابق با نیازهای تغییر یافته اجتماعی ، روندهای جدید ، آرمان های زیبایی شناختی جدید را مطرح می کردند. و فقط یک سه گانه ویتروویوس ، که گاهی اوقات مانند یک فرمول نشان داده می شود:
معماری = استفاده + استحکام + زیبایی
برای تمام این زمانهای گذشته "گاو مقدس" دست نخورده باقی مانده است.
اما آیا درست است؟ امروز اینقدر مهم است؟ آیا همه انواع مشکلات معماری مدرن را پوشش می دهد؟ من به خودم اجازه می دهم به این س questionsالات پاسخ منفی بدهم. هیچ چیز در زیر ماه ابدی نیست. و کل تاریخ معماری صحت این گزاره را تأیید می کند. من معتقدم که زمان آن فرا رسیده است که سه گانه ویتروویوس را به عنوان یک موضوع میراث تاریخی به رسمیت بشناسیم.
و سپس این سوال مطرح می شود: چگونه آن را جایگزین کنیم؟ من برای اولین بار با این مشکل روبرو شدم ، در سال 1977 ، از مجله Voprosy Filosofii دعوت شدم تا در یک نشست میزگرد با موضوع "تعامل بین علم و هنر در متن انقلاب مدرن علمی و فناوری" شرکت کنم. هر دو موضوع و جامعه ای که درباره آن بحث کردند برای من جدید بودند. در این اختلاف از من خواسته شد که مسئول معماری باشم. در هشتمین شماره از ژورنال همان سال ، پاسخ من به این چالش ظاهر شد ، جایی که برای اولین بار سه گانه جایگزین منتشر شد و همراه با آن ، فرمول معماری:
معماری = (علوم + فن آوری) x هنر
برای دومین بار در مقاله ای کوتاه در مجله "معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی" شماره 6 - 81 و سرانجام در کتاب "فرمول معماری" ظاهر شد. و اگر اکنون بر روی نکته دوم Google و سپس وب سایت ozon.ru کلیک کنید ، تصویری از جلد آن و اطلاعات مربوط به چاپ کتاب در سال 1984 ، انتشارات "ادبیات کودک" ، 144 صفحه ، تیراژ 100000 و پیام در فروش نیست. این کتاب داستان خاص خود را دارد. این کتاب در سال 1975 نوشته شد و در همان سال بخشهایی از نسخه خطی "پرنده آبی معماری" در روزنامه "ادبیات روزنامه" منتشر شد که در روز افتتاحیه کنگره ششم معماران اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی منتشر شد. چهار سال بعد ، انتشارات Znaniye بروشور 64 صفحه ای در جستجوی یک تصویر معماری را منتشر کرد که حاوی منتخبی از همان متن بود. اما خود کتاب ، روی میز نویسنده خوابیده و دو بار توسط استرویزدات رد شده است ، بدون هیچ گونه سازگاری با سن خواننده جوان (ویراستاران فکر می کردند که کلاس دهم همه چیز را می فهمد) با نام جدید و فرمول 9 ساله منتشر شد بعد.البته ، من می توانم در اینجا منطق آن را ذکر کنم ، که در صفحه 47 آمده است ، اما اکنون ، پس از تقریباً 30 سال ، بحث به طور محسوسی چند برابر شده و نیاز به سه گانه جدید آشکار به نظر می رسد.
اخیراً من مانیفست معمار مشهور سن پترزبورگ ، یوگنی گراسیموف را در سایت archi.ru خواندم ، جایی که نوشته شده بود: "سه گانه" سود ، قدرت ، زیبایی "لغو نشده است. و اگر یکی از موارد فوق مفقود باشد ، می توان ساختمان را دارای نقص دانست. " با این حال ، بدیهی است که ساختمانهای بی فایده و شکننده به ندرت ساخته می شوند. زیبایی موضوع دیگری است. رومی های قرن اول از او بهتر از ما استفاده کردند. نویسنده سه گانه نمی دانست "راپتیسم" چیست و با میراث لوژکوف آشنا نبود. اما من فکر می کنم امروز یک ساختمان مستحکم و مفید ، حتی اگر از نظر نویسنده مانیفست زیبا به نظر برسد ، از بسیاری جهات دیگر که ویتروویوس از آنها چیزی نمی دانست ، می تواند نقص قلمداد شود. در آن زمان زمان های دیگری نیز وجود داشت و معیارهای ارزیابی متفاوت بود. سه گانه به وضوح منسوخ شده است. و اگر از آن میز گرد حساب کنید ، سی و شش سال پیش پیشنهاد لغو دادم. اما ، همانطور که اوگنی می نویسد ، او به طور تصادفی معمار شد و ظاهراً "فرمول" من را نخواند ، برخلاف الكساندر لوژكین ، كه پس از ملاقات و آشنایی گفت: "به همین دلیل من معمار شدم زیرا كتاب شما را خواندم. " با توجه به وضعیت فعلی ، من شواهدی در مورد ارتباط سه گانه خود ارائه می دهم.
مزیت شامل تمام الزامات یک ساختار مدرن نیست که از موقعیت برنامه ریزی شهری مناسب آن ، تطابق با محیط زیست ، وضوح سیستم عملکردی ، حل مشکلات حمل و نقل ، عملکرد مناسب ، امکان سنجی اقتصادی و غیره اطمینان حاصل کند. در قرن 21 ، همه این مسائل در حال انجام است ، باید کاملا تحقیق شود. تصادفی نیست که در روزهای ما در شرکت های معتبر طراحی ، واحدهای ویژه ای ایجاد می شوند تا توجیه دقیق هر تصمیم را ارائه دهند. و این یک کار جدی علمی است.
مقاومت به هیچ وجه كل مجموعه مسائل را پوشش نمی دهد ، بدون اینكه ساختمان مورد نیاز امروز را برآورده نكند. و فاصله آن از فناوری پیشرفته و ساختارشکنی چقدر است! تجهیزات مهندسی ساختمانهای مدرن آب و هوای مناسب را ایجاد می کند ، منبع تغذیه و ارتباطات و موارد دیگر را فراهم می کند ، که 2000 سال پیش دیده نشده بود. و ویتروویوس هرگز در مورد بوم شناسی و معماری "سبز" چیزی نشنیده بود. تجهیزات ساختمان به طور مداوم در حال بهبود است ، نیاز به نوآوری ها ، پیشرفت هایی در زمان آینده دارد که فقط توسط SCIENCE و TECHNOLOGY قابل تهیه است.
زیبایی باستان توسط ما تحسین می شود. اما در این دوران باستان هیچ مفهومی از سنت و نوآوری ، نبوغ مکان و جهانی گرایی وجود نداشت و حتی رومیان قرن 1 حتی نمی دانستند طراحی چیست. پشت کلمه زیبایی این روزها می تواند بد سلیقگی و ابتذال باشد. کرامت زیبایی شناختی یک ساختار معماری مدرن توسط فعالیت خلاقانه تضمین می شود که می تواند چیزی بیش از زیبایی ایجاد کند - یک پدیده هنری ، به عبارت دیگر ، یک اثر هنری. ART یکی دیگر از اجزای سه گانه است.
البته ، می توانید سعی کنید همه مزایای مورد نیاز یک ساختمان مدرن را در یک ردیف قرار دهید ، اما در این صورت دهه کافی نخواهد بود. سه گانه معماری مدرن شامل اجزای تعمیم دهنده زیر است:
علوم ، فنون ، هنر
اکنون نگاهی دوباره به فرمول بیندازید و به معانی آن بپردازید:
معماری = (علوم + فن آوری) x هنر
تصادفی نیست که SCIENCE و TECHNOLOGY در پرانتز قرار گرفته و به صورت اصطلاحات ظاهر می شوند. همچنین تصادفی نیست که ART به عنوان یک ضریب ظاهر می شود. و اگر نتیجه دوم صفر شود ، نتیجه همان خواهد بود - هیچ کار معماری وجود نخواهد داشت. یک ساختمان ، سازه ، شی وجود خواهد داشت ، نه چیز دیگر.
و آخرین س remainsال باقی مانده است. پس یک معمار مدرن چه کسی باید باشد؟ او باید یک محقق با مهارت های تحلیلی باشد ، یک متخصص تحصیل کرده فنی باشد که گرایش به اختراع مانع او نشود ، سرانجام ، یک هنرمند با تخیل فضایی و قادر به خلق یک اثر هنری باشد. و در پایان خواهم گفت - حرفه واقعی یک معمار از اعصار روحانی کردن جهان مادی است که بشریت برای خود ایجاد می کند. بقیه را می تواند بدون ما انجام دهد.
با احترام صادقانه به نبوغ ویتروویوس و آثارش ، فلیکس نوویکوف
