کلیسای کاتولیک یک نهاد است ، البته یک نهاد باستانی ، اما دارای سازوکارهای سازگار عظیم که به آن اجازه می دهد هر دوره را از همه لحاظ ، از جمله با توجه به معماری ، مخصوص به خود کند. مدرن بودن معماری بدون تضاد با سنت آسان است. و اگرچه قرن ها پیش کلیسا به عنوان مشتری اصلی و مصرف کننده معماری متوقف شده است ، اما همچنان کلیساها و صومعه ها برپا می شوند و ساختمان کلیساها در قرن های XX-XXI یک فصل گسترده و جذاب در تاریخ معماری مدرن است.
در نگاه اول ، صومعه جدید St. Catherine of Siena در شهر Paterna در استان والنسیا ، ساخته شده به جای مخروبه قدیمی مخروبه برای راهبه های دومنیکن ، به نظر می رسد یک ساختمان کاملاً جدید است: مینیمالیسم ، هندسه متفکر حجم لاکونیک ، سطوح لعاب دار گسترده ، ترتیب نامتقارن دهانه ها در نما ، توزیع نفیس جریان نور ، استفاده از بتن و سایر مواد "جدید". حتی ترکیب چشم انداز مخازن نیز مینیمالیستی است - و بنابراین "مدرن".
در همان زمان ، در راه حل این صومعه جدید هیچ چیز جدید و زائدی در مقایسه با مفهوم و شیوه اصلی معماری دومنیکن وجود ندارد ، که در قرن سیزدهم شکل گرفت ، زمانی که دومینیکن ها ، با بودجه کافی در دست خود ، کارهای گسترده ای را آغاز کردند ساخت و ساز ، ابتدا در شهرهای ایتالیا ، و سپس در سایر سرزمین ها.
دومینیکن ها ، یکی از اولین دستورات اصلاح کننده ، مفهوم معماری خود را از سیسترهای زاهد و سخت گیر گرفته اند. ویژگی اصلی آن مینیمالیسم رادیکال بود و مستلزم کنار گذاشتن هرگونه افراط و تفریط (superflui) است ، خواه این یک بزرگ شدن بی دلیل از اندازه ساختمان ها باشد ، استفاده از مکانهایی که بدون آنها امکان پذیر است ، طاق ها ، و همچنین پوشش کف گران قیمت ، پنجره های شیشه ای ، ظروف مذهبی مجلل و لباس روحانیت و غیره.d. و اگرچه متعاقباً هر یک از این اصول چندین بار به صورت جداگانه نقض شد ، آنها سعی کردند روح عمومی پاک گرایی را حفظ کنند.
نه این روحیه و نه روش زندگی رهبانیت دومنیکن طی 800 سال دچار تغییرات اساسی نشده است. بنابراین ، در قرن بیست و یکم ، ساختار طرح صومعه ثابت باقی مانده است: همان مجموعه محل: اصطلاحاً. روز - یک کلیسا ، محصور در محوطه های اداری ، مخزن ، سفره خانه (سفره خانه) ، کتابخانه و شب - یعنی خوابگاه متشکل از سلول های جداگانه. در قرن XIII. این اصول در اشکال گوتیک تجسم یافته است ، و مانند آن ، در طرح صومعه مدرن هیچ طرح کلی منحنی وجود ندارد.
در شرایط ممنوعیت تزئین ، نور به اصل اصلی الهام بخش معماری نظم دومنیکن تبدیل شد. در والنسیا ، برشهای مستطیلی پنجره های کلیسا آن را به صورت مستطیل هایی در سقف سفید برفی قرار می دهد ، فضا را با بازتاب پر می کند ، که توسط کف های مرمر صیقلی و سطوح شیشه ای منعکس می شود.
با اجتناب از تاریخ گرایی و نقل قول ، معمار پدرو هرناندز لوپز و دفتر او
Hernández Arquitectos بسیار دقیق روح اصلی معماری دومنیکن را بازآفرینی کرد: پوچی و خلوصی که زندگی متفکرانه راهبه های مدرن در آن جریان دارد ، این زندگی بدون زواید.
